Охотник за удачей -The Fortune Hunter
«Охотник за удачей» - драма В.С. Гилберта в трех действиях. В пьесе рассказывается о наследнице, которая теряет свое состояние. Ее мелкий муж подает в суд на расторжение брака, в результате чего она беременна и встречается с богатым бывшим любовником. Произведение было спродюсировано во время турне по Великобритании в 1897 году, никогда не исполнялось в Лондоне.
Гилберт был либреттистом чрезвычайно успешных опер Савойи , написанных в сотрудничестве с композитором Артуром Салливаном . Их последней совместной работой стал «Великий герцог» , снятый в 1896 году. Более поздние драмы Гилберта были в основном неудачными, и «Охотник за удачей» не был исключением; его плохой прием спровоцировал Гилберта объявить об уходе из написания для сцены.
Задний план
Начиная с 1871 года Гилберт и Салливан вместе написали четырнадцать комических опер . Большинство из них были чрезвычайно популярны как в Лондоне, так и во время гастролей. Их успех затмил карьеру драматурга Гилберта, в течение которого он поставил десятки пьес. Хотя многие из его комедий пользовались успехом, некоторые из его драм, особенно более поздние, не имели успеха. После провала 1888 года в Брантингем-холле Гилберт поклялся никогда больше не писать ни одной серьезной драмы.
Во время производства комической оперы Гилберта и Салливана 1889 года «Гондольеры» Гилберт подал в суд на продюсера Ричарда Д'Ойли Карт из- за расходов на партнерство Гилберта и Салливана. Салливан встал на сторону Карт, и партнерство распалось. Судебный процесс несколько озлобил Гилберта и Салливана, хотя в конце концов они совместно работали над еще двумя работами. Последней из них была «Великий герцог» , открывшаяся в марте 1896 года. Это была наименее успешная из Савойских опер , в которой было всего 123 спектакля. HM Walbrook предложил причину этого, написав: «Это похоже на работу усталого человека ... Есть его манеры, но не его ум, его лирическая беглость, но не его обаяние ... [По] большей части, лирика была скучной, а мелодии - скучными. Исаак Голдберг добавил, что «старая самоцензура [ослабла]».
К марту 1897 года Гилберт был готов вернуться к работе. Он предложил продюсеру Ричарду Д'Ойли Карт и его жене Хелен Карт написать либретто для новой комической оперы, основанной на его более ранней пьесе «Злой мир» . Карт отклонил это предложение, но годы спустя Гилберт реализовал эту идею в « Падших феях» . Также вкратце рассматривалось возрождение комической оперы Гилберта « Принцесса Тото» , но Гилберт воспротивился предложенным Картой исправлениям. Вместо этого Гилберт занялся написанием новой современной драмы «Охотник за удачей» по заказу Эдварда Уилларда. Но Уилларда не удовлетворили черновики Гилберта, и менеджер Сент-Джеймсского театра , просивший Гилберта поставить пьесу, счел ее неподходящей. Затем Гилберт предложил пьесу Мэй Фортескью (оригинальная Селия в « Иоланте» ) для ее гастрольной компании. Снобы и камердинер в пьесе основаны на балладе о Бабе 1869 года «Принц Иль Балейн».
Синопсис
- Акт I
На борту корабля « Африка» Виконт Арман де Бревиль, молодой и бедный французский аристократ, фехтовал со своим другом сэром Катбертом Джеймсоном. Некоторое время назад Арман предлагал жениться грубой, но богатой американке Юфимии Ван Зил, но вместо этого она вышла замуж за пожилого герцога Данди. Сэр Катберт и Арман оба теперь испытывают романтический интерес к другому пассажиру, волевой австралийской наследнице по имени Дайана Каверел. Диана отвергает предложение сэра Катберта, называя его «лучшим, самым верным и самым дорогим другом, которого я когда-либо имел». Герцог и герцогиня Данди садятся на борт в сопровождении их курьера Баркера. Два снобистских британских туриста, мистер и миссис Кокс-Кокс, нетерпеливо приветствуют Баркера, думая, что он герцог. Они ссужают ему деньги, чтобы он мог играть по его безошибочной системе. Юфимия видит Арманда и приносит извинения за жестокое обращение с ним. После того, как она уходит, он делает предложение Диане, и она соглашается.
- Акт II
Год спустя, в Париже, в квартире Армана, Арман обнаруживает, что у Дианы больше нет состояния. В долгах Арман просит своего адвоката Лашо расторгнуть брак. В соответствии с Гражданским кодексом Франции мужчине в возрасте до 25 лет требовалось согласие родителей на вступление в брак, а Арману было всего 24 года. Арман едет в Неаполь, но говорит Диане, что если что-то случится, что оставит ее «без мужа», он « не стоит плакать. " Диана страстно любит Армана. Она беспокоилась о том, любит ли ее Арман, и считает, что это заявление означает, что он любит. Затем появляется сэр Катберт и упоминает, что Юфимия находится в Неаполе. Диана считает, что у Армана роман с герцогиней. Сэр Катберт сомневается, что Юфимия свяжется с женатым мужчиной, но Диана отмечает, что герцогиня могла не знать о браке Армана; на самом деле его собственные родители только что были проинформированы об этом.
Маркиз и маркиза де Бревиль, родители Армана, появляются и задают вопросы Диане. Они шокированы, узнав, что ее отец был простым торговцем, и заявляют, что запретили бы брак, отметив, что Арман был несовершеннолетним. Приходит письмо от Армана, в котором также говорится, что он был несовершеннолетним на момент свадьбы, и о том, что Диана собирается аннулировать брак. Однако это имеет непреднамеренный эффект, вызывая гнев родителей Арманда, которые отказываются от его бесчестных действий и заявляют, что не сделают ничего, чтобы навредить репутации Дианы. Они заявляют, что откажутся от Арманда и будут приветствовать Диану как свою дочь.
- Акт III
В Монте - Карло на вилле герцогини, шесть месяцев спустя, Евфимия решает оставить герцог и вернуться в Америку , чтобы жениться Арманд. Приходят мистер и миссис Кокс-Кокс и требуют вернуть деньги, которые они ссудили «герцогу». Их собираются арестовать, но Арман объясняет, что Баркер, человек, которому они доверили деньги, на самом деле был курьером герцога. Арман говорит Евфимии, что женат. Несмотря на то, что он начал процедуру аннулирования брака, он сомневается и планирует прекратить разбирательство. Герцогиня соглашается выплатить долги Арману, хотя, естественно, расстроена.
Приходит Диана, и Арман обнаруживает, что она родила их сына. Она обращается к нему с просьбой прекратить аннулирование, чтобы их ребенок не пострадал от клейма мерзости . Переполненный своими эмоциями, он уверяет ее, что собирается остановить разбирательство, и умоляет ее забрать его обратно. Больше не влюбленная в него, она высокомерно отвергает его и уходит.
Арман просит Лашо прекратить рассмотрение заявления, но адвокат говорит, что уже слишком поздно. Единственный способ прервать процесс - это смерть Арманда. Он пытается отравить себя, но Лашо ему мешает. Сэр Катберт прибывает и гневно обвиняет Арманда во лжи в письме о намерении его родителей аннулировать его брак. Он предлагает погасить долги Арманда, чтобы спасти брак. Арман, увидев возможность, вызывает сэра Катберта на дуэль, говоря, что обвинение его оскорбляет. Сэр Катберт сопротивляется, но Арман приводит в ярость своего друга, говоря, что сэру Катберту неуместно сопровождать Диану. Когда они начинают поединок, Арман намеренно наступает на клинок сэра Катберта. Умирая, он заявляет, что он сам, а не сэр Катберт, стал причиной его смерти. Он просит сэра Катберта позаботиться о Диане.
Производство и последствия
Первоначально поставленный в Королевском театре в Бирмингеме , спектакль открылся 27 сентября 1897 года. Премьера была восторжена, но трагический финал пьесы, а также отношение Гилберта к Диане и его знакомая тема «женщина, ставшая жертвой двойных стандартов мужчины «(сравните Чарити ) вместе с его старомодным стилем вызвали недовольство критиков. Несмотря на прекрасную постановку с «изысканными костюмами» и отличную игру Фортескью и других, многие присутствующие критики раскритиковали пьесу. Тем не менее спектакль имел хорошие кассовые сборы в Бирмингеме.
После короткого выступления в Бирмингеме, когда спектакль перемещался в Королевский театр в Эдинбурге, Гилберт дал интервью репортеру Evening Despatch . Репортер, задавая серию наводящих вопросов, дал понять, что Гилберт оскорбил различных ведущих актеров-менеджеров того времени. Гилберт также заявил, что он уходит от написания для сцены (хотя в конечном итоге он написал еще четыре сценических произведения). Как только Гилберт узнал о статье Despatch , он отрицал, что газета процитировала его правильно. Тем не менее пресса разорвала его. Например, The New York Times сообщила, что Гилберт сказал: «Лондонские критики нападают на автора, как если бы он был негодяем самого худшего типа, и я не чувствую себя расположенным к тому, чтобы выставлять себя смущенным для этих джентльменов ... Дело в том, что менеджеры не могут судить о пьесе, когда видят ее в рукописи. Если Пинеро посылает Ирвингу пьесу, она принимается не потому, что это хорошая пьеса, а потому, что она написана Пинеро, а если посторонний - умным драматургом. , посылает Ирвинга, или Три , или кого-либо еще, ему отказывают в игре, даже если она хороша, потому что они не могут судить об этом ». В документе продолжалось:
После стольких лет выдающихся успехов в качестве либреттиста комической оперы в сотрудничестве с сэром Артуром Салливаном г-н Гилберт вернулся к серьезному написанию пьес, но потерпел неудачу. Его новая комедия «Охотник за удачей» , которую опробовали на бирмингемской публике, провалилась. Критики единодушны в своем вердикте, что пьесе не хватает элементов силы и популярности и что никакие столярные работы, мастеринг или пересмотр не могут вдохнуть в нее жизнь. Это после того, как мистер Гилберт объявил, по-видимому, не задумываясь о возможности неудачи, что он решил отказаться от комической оперы для более важной работы. Сейчас вспоминают, что он пообещал своей публике после катастрофического Брантингхейм-холла , что никогда не повторит это преступление.
Последующая критика в прессе «Охотника за удачей» была жесткой. Некоторое время спектакль продолжал гастролировать, и Гилберт попробовал несколько сокращений и незначительных переделок, но отзывы по-прежнему оставались плохими. Из-за отсутствия успеха в провинции спектакль так и не открылся в Лондоне и в конечном итоге провалился.
В 1906 году и позже в течение нескольких лет Гилберт работал над «Охотником за удачей» , переписывая его под другими названиями, но ему не удалось оживить интерес к пьесе.
Письмо Гилберта в The Times
По совпадению, в тот же день, когда спектакль открылся в Бирмингеме, Гилберт написал письмо в The Times (опубликованное на следующий день) с жалобой на субботнее движение поездов на Лондонской и Северо-Западной железной дороге . Об Охотнике за удачей сегодня мало что вспоминают, но его письмо часто цитируют:
Перед лицом субботы официальные лица и [железнодорожная] компания остаются беспомощными и потрясенными. Этот день, который повторяется через определенные и точно установленные промежутки времени, рассматривается как явление, полностью выходящее за рамки обычных действий природы, и, как следствие, не предпринимается никаких попыток преодолеть присущие ему трудности. На вопрос: «Что привело к такому опозданию поезда?» официальные лица отвечают: «Сегодня суббота», а кто должен сказать: «Это землетрясение».
Роли и оригинальный состав
- Герцог Данди, восьмидесятилетний сверстник - CB Кларенс
- Сэр Катберт Джеймсон, баронет средних лет - Эдмунд Морис
- Маркиз де Бревиль, аристократ - Артур Нертон
- Виконт Арман де Бревиль, его сын - Луиджи Лаблаш
- М. Лашо, адвокат Армана - Джордж П. Хоутри
- Мистер Дасли Кокс, снобистский британский турист - Комптон Куттс
- Мистер Баркер, курьер герцога - В. Р. Стейвли
- Мистер Тейлор - С. Батт
- Мистер Пайлард, ростовщик - CO Axton
- Мистер МакКуаррис, казначей П. и О. СС. «Африка» - Вивиан Стенхаус
- Поллард, детектив - А. Клей
- Капитан Манро с паровой яхты П. и О. СС. «Африка» - Чарльз Хау
- Мистер Макфи, секретарь герцогини Данди - Говард Стердж
- Квартирмейстер - Чарльз Лейтон
- Герцогиня Данди, молодая невеста герцога (урожденная Юфимия С. Ван Зил из Чикаго) - Сисели Ричардс
- Маркиза де Бревиль, мать Армана - Аделина Бэрд
- Миссис Дадли Кокс, снобистская британская туристка - Нора О'Нил.
- Мисс Сомертон, пассажирка - Регина Рептон
- Мисс Бейли, горничная герцогини - А. Бошан
- Дайана Каверел, австралийская наследница - Мэй Фортескью
Заметки
Рекомендации
- Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
- Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы В.С. Гилберта . Associated University Press. ISBN 0-8386-3839-2.
- Пастух, Марк. «Введение: исторический контекст», Великий герцог (партитура), Нью-Йорк: Oakapple Press, 2009. Ссылка на «Великий герцог» , Архив Гилберта и Салливана
- Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.
- Уолбрук, HM (1922). Опера Гилберта и Салливана, История и комментарий . Лондон: FV White & Co. Ltd. Архивировано из оригинала 12 мая 2008 года.
- Вольфсон, Джон (1976). Финальный занавес: Последние оперы Гилберта и Салливана . Лондон: Чаппелл совместно с А. Дойчем. ISBN 0-903443-12-0
- Краткое содержание книги «Охотник за удачей» из архива Гилберта и Салливана