Гадалка (Караваджо) - The Fortune Teller (Caravaggio)

Гадалка
Итальянский: Buona ventura
Караваджо (Микеланджело Меризи) - Удачи - Google Art Project.jpg
первая версия
Художник Караваджо
Год ок. 1594
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 115 см × 150 см (45 дюймов × 59 дюймов)
Место нахождения Musei Capitolini , Рим
Гадалка
La Diseuse de bonne aventure, Караваджо (Louvre INV 55) 02.jpg
вторая версия
Художник Караваджо
Год c. 1595
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 93 см × 131 см (37 дюймов × 52 дюйма)
Место нахождения Лувр , Париж

Гадалка - это картина итальянского художника эпохи барокко Микеланджело Меризи да Караваджо . Он существует в двух версиях, обе от Караваджо, первая из c. 1594 (ныне в Musei Capitolini в Риме ), второй с ок. 1595 г. (находится в Лувре , Париж ). Сроки в обоих случаях оспариваются.

Тема сообщения

На картине изображен пижонски одетый мальчик (во второй версии модель считается компаньоном Караваджо, сицилийским художником Марио Миннити ), которому цыганка читает его ладонь . Мальчик выглядит довольным, глядя ей в лицо, и она отвечает ему в ответ. При внимательном рассмотрении картины можно увидеть то, чего молодой человек не заметил: девушка снимает его кольцо и нежно гладит его по руке.

Обман гадалки как метафора соблазнительного иллюзионизма Караваджо

На картине Караваджо, существующей в двух версиях, изображен ухоженный, тщеславный молодой человек, читающий по ладони цыган. Однако хитрая цыганка виновата в обмане: ее соблазнительная улыбка фальшива, и поскольку молодой человек был очарован ее красотой, он не замечает, что она тем временем сняла кольцо с его пальца. В 1603 году поэт Гаспаре Мертола посвятил мадригал к Караваджо Гадалка , в котором он сравнивает обман чувственной цыганки с illusionistic манере Караваджо, поэтому это означает , что зритель, как молодой человек, является жертвой двуличия. Мадригал адресован самому Караваджо: «Non so qual sia più maga / O la donna, che fingi, / O tu che la dipingi. / Di rapir quella è vaga / Coi dolci incanti suoi / Il core e 'l sangue a noi. Ту дипинта, че аппарэ / Фай, че вива ши веда. Fai, che viva, e spirante altri / la creda.

(Я не знаю, кто великий колдун / Женщина, которую ты изображаешь / Или ты, кто ее рисуешь. С помощью сладчайшего заклинания / Она желает украсть / Наше сердце и кровь. Ты хотел бы в своем изображении / Ее живой, дышащий образ / Ибо другие воспроизводят, Чтобы они тоже могли в это поверить.)

Стиль

Биограф Караваджо Джованни Пьетро Беллори рассказывает, что художник выделил цыганку среди прохожих на улице, чтобы продемонстрировать, что ему незачем копировать работы мастеров античности:

«Когда ему показали самые известные статуи Фидия и Гликона , чтобы он мог использовать их в качестве моделей, его единственным ответом было указать на толпу людей, говорящих, что природа дала ему множество мастеров».

Этот отрывок часто используется для демонстрации того, что классически обученные художники- маньеристы времен Караваджо не одобряли его настойчивость в том, что Караваджо рисовал с натуры, а не с копий и рисунков, сделанных с старых шедевров. Однако Беллори заканчивает словами: «И в этих двух полуфигурах [Караваджо] настолько чисто перевел реальность, что она пришла для подтверждения того, что он сказал». История, вероятно, апокрифическая - Беллори писал более чем через полвека после смерти Караваджо, и ее нет ни у Манчини, ни у Джованни Бальоне , двух современных биографов, которые знали его, - но она указывает на суть революционного воздействия Караваджо. о его современниках - начиная с «Гадалки» - которая должна была заменить теорию искусства эпохи Возрождения как дидактическую беллетристику искусством как изображением реальной жизни.

Вторая версия

Гадалка 1594 года вызвала значительный интерес у молодых художников и более авангардных коллекционеров Рима, но, по словам Манчини, бедность Караваджо вынудила его продать ее за небольшую сумму в восемь скуди. Он вошел в коллекцию богатого банкира и знатока маркиза Винсенте Джустиниани , который стал важным покровителем художника. Друг Джустиниани, кардинал Франческо Мария Дель Монте , купил сопутствующий предмет, Кардинал , в 1595 году, и в какой-то момент в том же году Караваджо вошел в дом кардинала.

Для Дель Монте Караваджо написал вторую версию «Гадалки» , скопированную с Джустиниани, но с некоторыми изменениями. Недифференцированный фон версии 1594 года становится настоящей стеной, разбитой тенями наполовину задернутой шторы и оконной створки, а фигуры более полно заполняют пространство и определяют его в трех измерениях. Свет становится более ярким, а ткань камзола мальчика и рукавов девочки более тонко текстурирована. Обманщик становится более детским и более невинно уязвимым, девушка - менее настороженной, склоняется к нему, больше управляет ситуацией.

Жанр

Гадалка - одно из двух известных жанровых произведений, написанных Караваджо в 1594 году, а второе - « Кардошарпы» . Гадалка считается более ранней из двух и датируется периодом, когда художник недавно покинул мастерскую Джузеппе Чезари, чтобы по-своему продавать картины через дилера Константино.

Сюжет картины не был беспрецедентным. В своих житиях художников , Джорджо Вазари отмечает , что один из Франчабиджо последователей «s, его брат Аньол, нарисовал знак лавки парфюмера„ содержащий цыганка , говоря о счастье дамы в очень изящной манере“.

дальнейшее чтение

  • Юрген Мюллер: Weitere Gründe dafür, warum Maler lügen. Überlegungen zu Caravaggios Handlesender Zigeunerin aus dem Louvre, in: Steffen Haug, Hans Georg Hiller von Gaertringen, Caroline Philipp et al (Ed.): Arbeit am Bild. Ein Album für Michael Diers, Кёльн, 2010, стр. 156–167. [1]

использованная литература

внешние ссылки

  • Открытое заново Караваджо, Лютнист , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен в формате PDF в Интернете), который содержит материалы по этой картине (см. Каталожный № 1)