Четыре темперамента -The Four Temperaments

Артисты балета Канзас-Сити в спектакле «Четыре темперамента» (постановка 2015 г.)

Четыре темперамента или тема и четыре вариации ( Четыре темперамента ) - оркестровое произведение и балет Пола Хиндемита . Хотя изначально он задумывался как балет Леонида Мясина , в конечном итоге партитура была завершена по заказу Джорджа Баланчина , который впоследствии поставил его как неоклассический балет, основанный на теории четырех темпераментов .

Премьера музыки состоялась 10 марта 1943 года в Швейцарии на Stadtorchester Winterthur под руководством Германа Шерхена . Однако несколько лет спустя Баланчин создал хореографию. Балет «Четыре темперамента» был первой работой Баланчина, созданной для Балетного общества , предшественником Нью-Йоркского городского балета , и премьера которого состоялась 20 ноября 1946 года в Центральной средней школе игольчатых ремесел в Нью-Йорке во время балетного общества. первое выступление. Хотя на премьере балет не понравился критикам, позже он был признан «шедевром» и был возрожден балетными труппами всего мира.

Предпосылки и производство

Анджелина Сансоне и Лян Фу из балета Канзас-Сити из балета « Четыре темперамента»

Партитура Хиндемита стала результатом его предыдущего сотрудничества с Мясином, Nobilissima Visione . Первоначально они оба задумали балет по картинам Питера Брейгеля Старшего , партитуру, которую композитор планировал как сродни « Фламандской крестьянке Персефоне ». Хотя к 1940 году Хиндемит сочинил значительную часть партитуры по сценарию Мясина, он потерял доверие к хореографу после того, как разработал совершенно новый сценарий работы. 26 апреля 1940 года Хиндемит написал своему издателю Вилли Стрекеру из «Сёне» Б. Шотта , что он «разорвал» свое партнерство с Мясином, но работа над партитурой продолжается по графику. Хотя окончательных доказательств нет, обычно считается, что музыка Хиндемита из его прерванного проекта в конечном итоге превратилась в «Четыре темперамента» . 4 ноября 1940 года Хиндемит написал, что музыка «весьма хороша и достойна лучшего дела».

Баланчин сначала заказал партитуру Хиндемиту для собственного развлечения, как способ потратить свой доход от работы на Бродвее и Голливуде, надеясь, что ему понравится слушать и играть на пианино. В то время Баланчин подошел к агенту Хиндемита по поводу заказа и узнал, что это будет стоить пятьсот долларов, но Хиндемита в то время не было. Через год он стал доступен, а первую часть музыки через неделю отправили Баланчину. Пьеса «Тема с четырьмя вариациями (в соответствии с четырьмя темпераментами) для струнного оркестра и фортепиано» впервые прозвучала в квартире Баланчина на 52-й улице , Пятая авеню , Манхэттен, под управлением Эдварда Фендлера, Николаса Копейкина на фортепиано, В состав оркестра входили друзья Баланчина, в том числе Натан Мильштейн , Сэмюэл Душкин , Леон Барзен и Рая Гарбоусова .

Баланчин впервые подумал об использовании партитуры Хиндемита для балета в 1941 году, когда Американский балет собирался гастролировать в Латинской Америке при финансовой поддержке Государственного департамента . Произведение должно было называться «Пещера сна» , и для проектирования был задействован Павел Челищев , но проект был заброшен из-за его стоимости и возражений Хиндемита.

Пьеса Хиндемита в конечном итоге была использована в «Четыре темперамента» , первом балете, поставленном Джорджем Баланчином для Балетного общества . Балетное общество, основанное Баланчином и Линкольном Кирстайном , было компанией, работающей только по подписке, которая в основном исполняла новые произведения, и являлась предшественницей New York City Ballet . Одной из ведущих танцовщиц первоначального состава, Танакиль Ле Клерк , было семнадцать, когда она сыграла главную роль в этом балете, который также стал ее первой профессиональной сольной ролью.

Костюмы оригинальной постановки были разработаны Куртом Селигманном и сочтены непрактичными. Ле Клерк назвал их «отвратительными» и «вызвал у вас чувство клаустрофобии, которое я не могу описать». Она отметила, что в костюмах есть парик с «большим белым рогом посередине, как у единорога», что она назвала «очень раздражающим». Он также включал крылья с «зажатыми пальцами». Начиная с возрождения New York City Ballet в 1951 году , костюмы были заменены тренировочной одеждой, в которую входили черные трико для женщин, белые футболки и черные колготки для мужчин.

Хореография и анализ

... это выражение в танце и музыке древнего представления о том, что человеческий организм состоит из четырех разных юморов или темпераментов. Каждый из нас обладает этими четырьмя юморами, но в разной степени, и именно от доминирования одного из них произошли четыре физических и психологических типа - меланхолик, сангвиник, флегматик и холерик ... Основываясь на этой идее четырех темпераментов, ни музыка, ни сам балет не дают конкретной или буквальной интерпретации этой идеи. Понимание греческих и средневековых представлений о темпераментах было лишь отправной точкой как для композитора, так и для хореографа.

-  Джордж Баланчин, Полное собрание рассказов Баланчина о великих балетах (1977)

«Четыре темперамента» с субтитрами «Танцевальный балет без сюжета» . это «абстрактный» балет без сюжета, и, как описал его биограф Бернард Тапер, «не похожий ни на что из того, что когда-либо видели в балете». Хореография проистекает из музыки с акцентом на «импульсный драйв», «изменение веса» и «работу ступней и ног», которые станут частью словаря Баланчина при создании модернистских работ. В балете представлена ​​тема и четыре вариации, основанные на теории четырех темпераментов , включая меланхолик, сангвиник, флегматик и холерик.

Балет начинается с темы, состоящей из трех отдельных па-де-де . В книге Фабера Карманный справочник балета , танец критик Люк Дженнингс и бывший Королевский балет главный танцор Deborah Bull описал, «Настроение задумчивый, несколько физических мотивы тщательно разработаны, и третьим па - де - де скорость МУЗЫКАЛЬНОГО является сбор. " Первая вариация, «Меланхолик», начинается с солиста-мужчину. О хореографии этой роли Дженнингс и Булл писали: «Его движения четкие, пластичные и продуманные, но он так привязан к земле и так жалок. Он ищет спасения, но его пленяет увлечение своим собственным состоянием. " Затем к нему присоединились две солистки, прежде чем на сцену вышли еще четыре женщины. В конце этого раздела мужчина сгибает спину назад.

Вторая вариация «Сангвиник» начинается дуэтом. Дженнингс и Булл прокомментировали: «Их ступени и лифты освещены утренним светом, они голодны и стремительны». Критик из Нью-Йорка Арлин Кроче отметила, что женская роль «является техником аллегро; но также присутствует в характере». Затем к ним присоединяется кордебалет из четырех женщин. Третья вариация, «Флематика», также начинается с мужского соло, которое Дженнингс и Булл назвали «значительной артикуляцией, но его сложные конструкции ни к чему не привели из-за его интенсивной внутренней сосредоточенности». Позже к нему присоединяются еще четыре женщины. Кроче писал, что этот раздел «празден, тропичен, склонен к отстраненным размышлениям, претенциозным порокам». Четвертая и последняя вариация, «Холерик», начинается с женского соло, которое Кроче назвал «разгневанной богиней», а затем к нему присоединяется весь состав. Завершается балет серией грандиозных жете- лифтов.

На премьере балета критики не одобрили его как «холодный и удручающий», но позже его сочли, как описали Дженнингс и Булл, «шедевром». В 1975 году Кроче написал, что это «мессианский труд, который по сей день передает смысл гениального и смелого нового понимания». Сейчас балет считается одним из «черно-белых» балетов Баланчина. В «Кембриджском компаньоне балета» под редакцией Марион Кант было описано, что, перейдя на тренировочную одежду, «Баланчин сместил акцент с зрелища на сам танец и особенно на неукрашенное тело и его естественные линии, его гибкость, ловкость, силу. и подчинение силе, которую прежде всего исследовали в «Четырёх темпераментах » ». Это повлияло на другие балеты схожего стиля в хореографии Баланчина, в том числе « Ивезиана» , « Агон» , « Движения для фортепиано с оркестром» , « Концерт для скрипки Стравинского» и « Каммермузик № 2» .

Оригинальный состав

Выступления

Артисты балета Канзас-Сити в спектакле "Четыре темперамента"

Премьера спектакля «Четыре темперамента» состоялась 20 ноября 1946 года в аудитории Центральной средней школы игольного дела (ныне Высшая школа индустрии моды ) во время первого выступления Ballet Society. Сцена представляла собой всего лишь приподнятую поверхность, а пятьдесят участников оркестра выступали прямо перед публикой из-за отсутствия оркестровой ямы. Опера Равеля « L'enfant et les sortilèges» , также поставленная Баланчином, была исполнена в тот же вечер. Из-за политики компании только по подписке, пресса не была приглашена, но рецензенты, тем не менее, могли присутствовать на представлении, либо купив подписку сами, либо, как писал Бернард Тейпер, «прокрались в зал».

New York City Ballet, преемник Ballet Society, возродил «Четыре темперамента» во время одного из их первых выступлений. Другие балетные труппы, которые исполнили балет, включают балет Парижской оперы , Королевский балет , балет Сан-Франциско , Национальный балет Канады , Голландский национальный балет , Венский государственный балет , Австралийский балет , балет Тихоокеанского Северо-Запада , Бостонский балет , Хьюстонский балет , балет Джоффри. , Гарлемский театр балета и танца Пенсильвании . В программе New York City Ballet «Баланчин: годы в центре города» в 2018 году «Четыре темперамента» были исполнены балетом Джоффри. Школа американского балета , филиал школы Нью - Йорк Сити балет, включил Четыре темперамента в своих ежегодных семинаров выступлений.

Видеосъемка

В 1977 году Баланчин, который давно интересовался съемками балетов, сделал «Четыре темперамента» своим первым выбором для передачи « Танец в Америке» на канале PBS . Танцоры, появившиеся в этой передаче, включают Барта Кука , Меррилла Эшли , Дэниела Дуэлла, Адама Людерса и Коллин Нири.

использованная литература

внешние ссылки

• Четыре темперации на сайте New York City Ballet
• Основная не-повествовательная работа Баланчина « История четырех темпераментов» на веб-сайте New York City Ballet