Волосатая обезьяна -The Hairy Ape

Карлотта Монтерей и Луи Вольхейм в постановке 1922 года

«Волосатая обезьяна» - экспрессионистская пьеса американского драматурга Юджина О'Нила 1922 года. Речь идет о чудовищном, бездумном работнике, известном как Янк, главном герое пьесы, ищущем чувство принадлежности к миру, контролируемому богатыми. Поначалу Янк чувствует себя в безопасности, когда запускает двигатели океанского лайнера, и очень уверен в своей физической власти над двигателями корабля и своими людьми.

Однако, когда богатая дочь промышленника, занимающегося сталелитейным бизнесом, называет его «грязным зверем», Янк переживает кризис идентичности, что приводит к его психическому и физическому ухудшению. Он покидает корабль и направляется в Манхэттен , только чтобы обнаружить, что ему не место - ни к светским людям на Пятой авеню , ни к профсоюзным организаторам на набережной. В борьбе за социальную принадлежность психическое состояние Янки распадается на животное, и в конце концов он терпит поражение от обезьяны, в которой отразился характер Янка. Волосатая обезьяна - это изображение влияния индустриализации и социального класса на динамичного персонажа Янка.

Символы

  • Боб «Янк» Смит - человек, работающий на корабле. Он является лидером среди других рабочих и обнаруживает, что восстает против авторитарного высшего класса, который, как ему кажется, не ценит его тяжелый труд.
  • Пэдди - старый корабельный рабочий. Он способен видеть однообразие работы и, по-видимому, осознает иерархию капиталистического общества. Его можно было рассматривать как символ голоса разума и он исчезает в середине пьесы, когда Янк начинает свой мятежный квест.
  • Лонг - Другой корабельный рабочий, который сопровождает Янка на Пятой авеню, где происходит его первый акт восстания против высшего класса.
  • Милдред Дуглас - молодая богатая светская львица, падающая в обморок при виде Янка, работающего на корабле. В ужасе от его поведения и внешнего вида, она называет его «грязным зверем», разжигая его восстание против высшего класса.
  • Секретарь организации - работает в профсоюзе и отвергает идеи Янка о насильственном восстании в пользу мирных забастовок и распространения брошюр.

участок

Спектакль разделен на восемь сцен.

  • Сцена 1:
    На баке пожарных круизного лайнера, который только что отплыл из Нью-Йорка в путешествие через Атлантический океан. Вне службы люди пьяно разговаривают и поют. Янк, изображаемый как лидер среди мужчин, уверен в своих силах, чтобы заправить машины корабля и мира. Он проявляет особое презрение к двум другим пожарным: Лонгу, англичанину с социалистическими наклонностями, и Пэдди, старому ирландцу, задумчиво вспоминающему времена парусных кораблей с ветряной тягой.
  • Сцена 2:
    Милдред Дуглас (дочь стального магната) и ее тетя разговаривают на палубе корабля, загорая. Они спорят о желании Милдред заниматься общественной работой, и заканчиваются только тогда, когда два офицера приходят сопровождать ее под палубой во время запланированного визита в кочегарку корабля. Ее тетя не понимает, почему Милдред хочет помочь бедным. В конце концов, она все равно уходит под палубу.
  • Сцена 3:
    В кочегарке Янк и другие пожарные гордятся своей повседневной работой. Янк не замечает Милдред, когда она входит, и вместо этого выкрикивает угрозы в адрес невидимого инженера, приказывая людям продолжать загорать двигатели. Мужчины останавливаются, чтобы обернуться, когда она входит. Не понимая, почему они перестали работать, он поворачивается к Милдред; она настолько потрясена его поведением и внешним видом, что называет его мерзким зверем и теряет сознание.
  • Сцена 4:
    Опять на баке пожарных. Янк обдумывает инцидент в кочегарке. Другие мужчины пытаются понять его ярость, расспрашивая его и спрашивая, влюблен ли он. Янк злится на Милдред за утверждение, что он похож на волосатую обезьяну. Он приходит в ярость и пытается атаковать Милдред в отместку. Однако его люди срывают его с ног до того, как он успевает добраться до двери.
  • Сцена 5:
    Три недели спустя на Пятой авеню в Нью-Йорке корабль вернулся из круиза. Янк и Лонг спорят о том, как лучше атаковать высший класс, восхищаясь чистотой города. Все еще одержимый желанием отомстить Милдред, Янк грубо обращается к нескольким прихожанам, которые выходят на улицу, когда Лонг убегает с места происшествия. Янк бьет джентльмена по лицу и вскоре после этого арестован.
  • Сцена 6:
    На следующую ночь в тюрьме на острове Блэквелл Янк начал отбывать 30-дневный срок. Видя тюрьму как зоопарк, он рассказывает другим заключенным о том, как он там оказался. Один из них рассказывает ему о промышленных рабочих мира и предлагает ему подумать о присоединении. Разъяренный снова мыслью о Милдред и ее отце, Янк начинает гнуть решетку своей камеры в попытке сбежать, но охранники наносят ответный удар.
  • Сцена 7:
    Месяц спустя Янк посещает местный офис IWW после освобождения из тюрьмы и присоединяется к группе. Поначалу местные жители рады видеть его в своих рядах, потому что к ним присоединилось не так много корабельных пожарных. Однако, когда он заявляет о своем желании взорвать Steel Trust, они подозревают его в работе на правительство и выгоняют его. На улице Янк входит в контакт с полицейским, который не проявляет никакого интереса к его аресту, и говорит ему двигаться дальше.
  • Сцена 8:
    Следующим вечером Янк посещает зоопарк. Он сочувствует горилле, считая их одним и тем же. Он выпускает животное из клетки и подходит к нему, чтобы представиться, как если бы они были друзьями. Горилла нападает на Янка, смертельно раздавливая ему ребра, и бросает Янка в клетку, где тот умирает.

Экзистенциализм

Один из распространенных анализов пьесы читает ее как экзистенциалистскую пьесу в отношении самого главного героя, переживающего экзистенциальный кризис. Янк считал себя единственным поставщиком океанского лайнера; он был доволен, потому что считал, что его работа чего-то стоит. Когда в третьей сцене Милдред называет его «грязным зверем», он начинает восстать против высшего класса, который, по его мнению, полагается исключительно на него. После оскорбления Янку стало очевидно, что он мало чего стоит для них, что спровоцировало его восстание против них. Однако вскоре он обнаруживает, что большинство людей, против которых он восстает, не задумываются о нем. Все его существование настолько незначительно для них, как видно на Пятой авеню в пятой сцене, что его акт восстания остается незамеченным. Янк обнаруживает, что невозможно восстать против всего высшего класса, потому что нет реальных вещей, против которых он мог бы восстать. Его борьба терпит поражение еще до того, как она началась. Этот аспект истории квалифицирует Янка как экзистенциального или абсурдного героя пьесы, поскольку он в конечном итоге посвящает все свое существование бессмысленному бунту, который вообще ничего не дает. Он ни во что не отдает высшую жертву, свою жизнь. Однако к концу пьесы, когда становится очевидно, что его борьба провалилась, Янк испытывает угрызения совести. Он способен не обращать внимания на ситуацию и, наконец, принимает свое положение в мире, его освобождение проистекает из тщетности его существования. Освобождение видно в финальной сцене с гориллой. Янк идет и встречает своего символического равного с высшим классом, они не что иное, как звери для эксплуатации. Янк снова смиряется со своим положением в мире и умирает, зная, что ему где-то место.

Мужественность

О'Нил не только исследует глубины экзистенциального кризиса, но также вникает в примитивную природу человека. Он представляет своим читателям главного героя, который демонстрирует почти все грани того, что значит быть мужественным. Он сильный, жестокий и трудолюбивый. Почти в каждом описании Янк изображен как неандерталец, который ворочается, выкрикивая приказы и ругаясь. В некоторых случаях он сутулится, как если бы он был «Мыслителем» Родена, созерцающим свое жестокое существование. Мир Янка меняется, когда он встречает Милдред, потому что внезапно его мир стал намного больше, чем он думал. Он предстает перед целым классом людей, которые не считали его достойным внимания и были потрясены его видом. Милдред символизирует высший класс, против которого он посвятил себя восстанию. О'Нил сочетает этого человека исходного типа с, казалось бы, неполноценным современным мужчиной из высшего сословия. Фольга не только вызывает симпатию аудитории к Янку, главному герою, но также заставляет зрителей задуматься о том, кем они стали, как о современном человеке. Это было время, когда «идеализация мужественности низшего класса была безудержной», и у их руля стоял Янк, воплощение этого мужского мужчины из низшего класса. Героизм Янка заключается в его врожденной способности быть лучшим во всем, что касается физического, он живет и умирает благодаря работе, которую выполняет своими руками. Сходство с мужским началом всегда было важной частью повествования, но в двадцатом веке оно обретает новое значение в свете стремительного технического прогресса.

Темы

Социальный спад в результате индустриализации

Волосатая обезьяна демонстрирует угнетение промышленного рабочего класса . Несмотря на то, что в «Волосатой обезьяне» О'Нил продемонстрировал четкую веру в то, что капиталистическая система преследует трудящихся, он критически относится к социалистическому движению, которое не может удовлетворить индивидуальные потребности или решить уникальные проблемы. Промышленная среда представляется токсичной и бесчеловечной; мир богатых, поверхностных и манипулятивных. Янк также интерпретировался как представитель человеческого состояния, отчужденного от природы своим изолированным сознанием, неспособного найти свою принадлежность ни к какой социальной группе или среде. Это результат индустриализации как корабля, так и Нью-Йорка.

Расовая дегенерация

Многие критики часто спорили о концепции расы О'Нила в «Волосатой обезьяне» . Говорят, что Янк, который часто работал с углем, на протяжении всей пьесы «терял лицо». Эта интерпретация «черного лица» привела к спорам о расе Янки. Уголь в сочетании с небритым лицом скрыл белизну его лица, отбросив его национальность. В совокупности эти характеристики способствуют его физическому и психологическому падению на протяжении всей пьесы. Его эмоциональный ущерб также отражает его физическое ухудшение, когда, наконец, в конце пьесы он приобрел животные качества. В последней сцене Янк пытается объяснить обезьяне, что они такие же; его попытки показать схожие качества заканчиваются смертью Янка. Поражение Янка обезьяной ухудшает его психическое состояние, а также его расу и социальный класс.

График производства

1922: «Волосатая обезьяна» была впервые произведена компанией « Провинстаун Плейерс» . Спектакль, спроектированный и оформленный Робертом Эдмондом Джонсом , получил высокую оценку за использование экспрессионистских декораций и техник постановки и был передан в Театр Плимута на Бродвее . Актер Луи Вольхейм прославился своей интерпретацией Янка.

1930: Лондон производства с участием афро - американского актера Пола Робсона играет ведущую роль белый, был критический успех, несмотря на наличие только пять спектаклей.

1944: В малобюджетной версии фильма, выпущенной Жюлем Леви , выпущенной United Artists , в главных ролях участвовали Уильям Бендикс , Сьюзен Хейворд , Дороти Комингор и Джон Лодер . Согласно обзору, опубликованному в New York Sun, у него был «счастливый конец» и в целом «история стала легче и менее значима для общества».

1987: Более поздние известные постановки возрождения Питера Штейна

1996: Постмодернистская мультимедийная интерпретация Wooster Group с Виллемом Дефо в роли главного героя.

2004: Волосатая обезьяна получила положительные отзывы в Театре Сан-Педро, Театр Подвала в Сан-Антонио, Техас . Дебора Мартин из San Antonio Express News сказала о Брэде Милне: «Его янки груб и трудно забыть».

2006: Спектакль «Волосатая обезьяна» получил положительные отзывы Ирландского репертуарного театра в Нью-Йорке. « Ирландский голос» заявил: «Дух О'Нила все еще звучит. [Эта] новая постановка « Волосатой обезьяны » напоминает нам, почему О'Нил считается первым ирландско-американским драматургом».

2009: Режиссер Шон Грэйни из театральной труппы лицемеров поставил спектакль «Волосатая обезьяна» в театре Гудмана в Чикаго . BBC Radio 3 транслировать адаптации радио из Косматой Ape режиссер Тоби Swift позже в этом году.

2012: Первое крупное лондонское возрождение за 25 лет в Southwark Playhouse на Лондонском мосту. Позднее в том же году в Сент-Луисе, штат Миссури, в Сент-Луисе, штат Миссури, режиссер Филип Бем из Upstream Theater поставил нашумевший спектакль «Волосатая обезьяна» . Его ставят в лондонском Old Vic в октябре и ноябре 2015 года.

2017: Park Avenue Armory постановку Косматой Ape в главной роли Каннавале , режиссер Ричард Джонс, и разработанный Стюарт Лэнг . Каннавале получил Премию Оби в 2017 году за исполнение, представленное Американским театральным крылом .

2021: The Classics Theater Project представил новую адаптацию «Волосатой обезьяны», поставленную и адаптированную Джоуи Фолсомом, которая привлекла внимание Общества Юджина О'Нила, а также The Eugene O'Neill Review.

Прием

Прием «Волосатой обезьяны» : публика и особенно критики были в недоумении. Критики сочли пьесу показывающей «чрезмерное использование монологов, путаницу или медлительность определенных сцен и удручающую монотонность, которая следует за всеми жалкими» моментами. ' "О'Нил был подвергнута критикой за проблемы пьесы с социальным классом и расовыми измышлениями. Однако, он также дал высокую оценку за его„эмоциональную и драматическую действенность его письма“в Косматой Ape . Он был хорошо известен для обработки этих сложных идей пьесы, заставляющие задуматься. Пьеса вызвала восхищение своей оригинальностью и убедительностью, за которые были заявлены только "Волосатая обезьяна" и " Всех богов" . Вопреки этому утверждению, другие критики находят конец "Волосатой обезьяны" слишком простым и предсказуемым. В целом Положительная критика окружает пьесу, но многие критики выбрали недостатки сюжета, чтобы критиковать суждение О'Нила в написании пьес. Тем не менее, темы были наиболее громкими аспектами «Волосатой обезьяны» и поддерживали стандарт гения драматической новеллы О'Нила.

использованная литература

внешние ссылки