Хоббит -The Hobbit

Хоббит, или
Туда и обратно

Обложка первого издания 1937 года по рисунку Толкина.
Автор	Дж. Р. Р. Толкин
Иллюстратор	Дж. Р. Р. Толкин
Художник обложки	Дж. Р. Р. Толкин
Страна	Соединенное Королевство
Язык	Английский
Жанр
Установить в	Средиземье
Издатель	Джордж Аллен и Анвин (Великобритания)
Дата публикации	21 сентября 1937 г.
Страницы	310 ( первое издание )
OCLC	1827184
ЛК класс	PR6039.O32 H63
С последующим	Властелин колец

«Хоббит, или Туда и обратно» — детский фантастический роман английского писателя Дж. Р. Р. Толкина . Он был опубликован в 1937 году и получил признание критиков, был номинирован на медаль Карнеги и получил приз от New York Herald Tribune за лучшую детскую художественную литературу. Книга остается популярной и признана классикой детской литературы.

Действие «Хоббита» происходит в вымышленной вселенной Толкина и следует за стремлением любящего дом Бильбо Бэггинса , титулованного хоббита , получить долю сокровищ, охраняемых драконом по имени Смауг . Путешествие Бильбо переносит его из беззаботной сельской местности в более зловещую территорию.

История рассказывается в форме эпизодического квеста, и в большинстве глав рассказывается о конкретном существе или типе существ из географии Толкина. Бильбо достигает нового уровня зрелости, компетентности и мудрости, принимая сомнительные, романтические, фейри и авантюрные стороны своей натуры и применяя свой ум и здравый смысл. История достигает своего апогея в битве пяти воинств, где многие персонажи и существа из предыдущих глав снова появляются, чтобы вступить в конфликт.

Личностный рост и формы героизма являются центральными темами рассказа, наряду с мотивами войны. Эти темы побудили критиков рассматривать собственный опыт Толкина во время Первой мировой войны как инструмент формирования истории. Научные знания автора в области германской филологии и интерес к мифологии и сказкам часто отмечаются как влияние.

Издатель был воодушевлен критическим и финансовым успехом книги и поэтому запросил продолжение. По мере продвижения работы Толкина над его преемником, «Властелином колец» , он сделал для него ретроспективные приспособления в «Хоббите» . Эти немногочисленные, но важные изменения были включены во второе издание. Последовали дальнейшие издания с небольшими исправлениями, в том числе те, которые отражали меняющееся представление Толкина о мире, в котором наткнулся Бильбо.

Работа никогда не была распродана. Его продолжающееся наследие включает в себя множество адаптаций для сцены, экрана, радио, настольных и видеоигр. Некоторые из этих адаптаций получили признание критиков сами по себе.

Персонажи

Бильбо Бэггинс , главный герой, респектабельный, сдержанный хоббит — раса, напоминающая невысоких людей с пушистыми, кожистыми ногами, которые живут в подземных домах и в основном являются пастухами-фермерами и садовниками. Во время своего приключения Бильбо часто обращается к содержимому своей домашней кладовой и желает, чтобы у него было больше еды. Пока он не найдет волшебное кольцо , он будет больше обузой, чем помощью. Гэндальф , странствующий волшебник , знакомит Бильбо с компанией тринадцати гномов . Во время путешествия волшебник исчезает по второстепенным поручениям, на которые смутно намекают, только для того, чтобы снова появиться в ключевые моменты истории. Торин Дубощит , гордый, напыщенный глава компании гномов и наследник разрушенного гномьего королевства под Одинокой горой , совершает много ошибок в своем руководстве, полагаясь на Гэндальфа и Бильбо, чтобы вытащить его из беды, но проявляет себя могучим воином . Смауг — дракон , который давным-давно разграбил королевство гномов деда Торина и спит на огромных сокровищах.

Сюжет включает в себя множество других персонажей различной важности, таких как двенадцать других гномов компании ; два типа эльфов : как озорные, так и более серьезные типы воинов ; мужчины ; тролли - людоеды ; гиганты, бросающие валуны; злые пещерные гоблины ; лесные гигантские пауки, которые могут говорить; огромные и героические орлы , которые также говорят; злые волки, или варги , в союзе с гоблинами; Элронд мудрец; Голлум , странное существо, обитающее в подземном озере; Беорн , человек, который может принимать форму медведя; и Бард Лучник , мрачный, но благородный лучник из Озерного города .

Сюжет

Гэндальф обманом заставляет Бильбо Бэггинса устроить вечеринку для Торина Дубощита и его группы из двенадцати гномов (Двалин, Балин, Кили, Фили, Дори, Нори, Ори, Оин, Глоин, Бифур, Бофур и Бомбур), которые поют о восстановлении своих древних дом, Одинокая гора , и его огромные сокровища от дракона Смауга . Когда музыка заканчивается, Гэндальф раскрывает карту Трора, на которой показана секретная дверь в Гору, и предлагает ошеломленному Бильбо стать «взломщиком» экспедиции. Гномы высмеивают эту идею, но возмущенный Бильбо вопреки самому себе присоединяется.

Группа отправляется в дикую природу. Гэндальф спасает компанию от троллей и ведет их в Ривенделл , где Элронд раскрывает новые тайны карты. Когда они пытаются пересечь Туманные горы , их ловят гоблины и загоняют глубоко под землю . Хотя Гэндальф спасает их, Бильбо отделяется от остальных, когда они бегут от гоблинов. Заблудившись в туннелях гоблинов, он натыкается на таинственное кольцо , а затем встречает Голлума , который вовлекает его в игру, каждый из которых загадывает загадку, пока один из них не может ее разгадать. Если Бильбо победит, Голлум покажет ему выход из туннелей, но если он потерпит неудачу, его жизнь будет конфискована. С помощью кольца, дающего невидимость , Бильбо сбегает и воссоединяется с гномами, улучшая свою репутацию у них. Гоблины и варги бросаются в погоню, но компанию спасают орлы. Они отдыхают в доме Беорна.

Компания входит в черный лес Лихолесья без Гэндальфа, у которого есть другие обязанности. В Лихолесье Бильбо сначала спасает гномов от гигантских пауков, а затем от подземелий лесных эльфов. Приближаясь к Одинокой горе, путешественников приветствуют жители Озерного города , которые надеются, что гномы исполнят пророчества о кончине Смауга. Экспедиция достигает горы и находит потайную дверь. Гномы посылают сопротивляющегося Бильбо внутрь, чтобы разведать логово дракона. Он крадет большую чашу и, разговаривая со Смаугом, замечает брешь в доспехах древнего дракона. Разъяренный дракон, сделав вывод, что Озерный город помог злоумышленникам, улетает, чтобы разрушить город. Дрозд подслушивает сообщение Бильбо об уязвимости Смауга и рассказывает об этом жителю Озерного городка Барду. Смауг сеет хаос в городе, пока Бард не пускает стрелу в дупло Смауга, убивая дракона.

Когда гномы овладевают горой, Бильбо находит Аркенстон, самую ценную реликвию семьи Торина, и прячет ее. Лесные эльфы и Озерные люди требуют компенсацию за разрушение Озерного города и урегулирование старых претензий на сокровища. Когда Торин отказывается им что-либо дать, они осаждают гору. Однако Торину удается отправить сообщение своим родственникам в Железных холмах и укрепить свои позиции. Бильбо ускользает и отдает Аркенстон осаждающим, надеясь предотвратить войну. Когда они предлагают драгоценный камень Торину в обмен на сокровище, Бильбо рассказывает, как они его получили. Торин, разъяренный тем, что он считает предательством, изгоняет Бильбо, и битва кажется неизбежной, когда Даин Железноногий , троюродный брат Торина, прибывает с армией воинов-гномов.

Гэндальф снова появляется, чтобы предупредить всех о приближающейся армии гоблинов и варгов. Гномы, люди и эльфы объединяются, но только благодаря своевременному прибытию орлов и Беорна они побеждают в решающей Битве пяти воинств. Торин смертельно ранен и примиряется с Бильбо перед смертью.

Бильбо принимает лишь небольшую часть своей доли сокровищ, не имея нужды в большем, но все же возвращается домой очень богатым хоббитом примерно через год и месяц после того, как он впервые ушел. Спустя годы он пишет рассказ о своих приключениях .

Концепция и создание

Фон

В начале 1930-х годов Толкин делал академическую карьеру в Оксфорде в качестве профессора англо-саксонского языка Роулинсона и Босворта , получив стипендию в Пембрук-колледже . Некоторые из его стихов были опубликованы в журналах и небольших сборниках, в том числе « Гоблинские ноги » и «Кот и скрипка: распущенный детский стишок и раскрытая его скандальная тайна », переработка детского стишка « Эй, Диддл, Диддл» . Его творческие начинания в это время также включали письма Деда Мороза своим детям — иллюстрированные рукописи с изображением враждующих гномов и гоблинов и услужливого белого медведя — наряду с созданием эльфийских языков и сопутствующей мифологии, включая Книгу Утраченных Сказаний , которая он создавал с 1917 года. Все эти произведения были опубликованы посмертно.

В письме 1955 года У. Х. Одену Толкин вспоминает, что он начал работу над «Хоббитом» однажды в начале 1930-х годов, когда проверял школьные аттестаты . Он нашел пустую страницу. Внезапно воодушевленный, он написал слова: «В норе в земле жил-был хоббит». К концу 1932 года он закончил рассказ, а затем одолжил рукопись нескольким друзьям, в том числе К. С. Льюису и ученице Толкина по имени Элейн Гриффитс. В 1936 году, когда Гриффитс посетила в Оксфорде Сьюзан Дагналл, сотрудница издательства George Allen & Unwin , она, как сообщается, либо одолжила книгу Дагналлу, либо предложила позаимствовать ее у Толкина. В любом случае Дагналл был впечатлен этим и показал книгу Стэнли Анвину , который затем попросил своего 10-летнего сына Рейнера просмотреть ее. Положительные комментарии Рейнера урегулировали решение Allen & Unwin опубликовать книгу Толкина.

Параметр

Сеттинг «Хоббита» , как описано на его оригинальной суперобложке, представляет собой «древнее время между эпохой Фейри и владычеством людей» в безымянном фэнтезийном мире . Мир показан на карте форзаца как «Западные земли» на западе и « Дикая земля » на востоке. Первоначально этот мир был автономным, но когда Толкин начал работу над «Властелином колец» , он решил, что эти истории могут вписаться в легендариум , над которым он работал в частном порядке десятилетиями. «Хоббит» и «Властелин колец» стали концом « Третьей эпохи » Средиземья в пределах Арды . В конце концов эти рассказы о более ранних периодах были опубликованы как «Сильмариллион » и другие посмертные произведения.

Влияния

Одно из величайших влияний на Толкина оказал эрудит искусства и ремесел 19-го века Уильям Моррис . Толкин хотел подражать прозаическим и поэтическим романам Морриса, следуя общему стилю и подходу произведения. Пустошь Смауга, изображающая драконов, наносящих ущерб ландшафту, была отмечена как явный мотив, заимствованный у Морриса. Толкин также писал, что в детстве был впечатлен историческим романом Сэмюэля Резерфорда Крокетта « Черный Дуглас » и что в основе Некроманта — Саурона — лежит его злодей Жилль де Рец . События как в «Хоббите» , так и в «Властелине колец» похожи по повествованию и стилю на роман, и было высказано предположение, что его общий стиль и образы оказали влияние на Толкина.

На изображение гоблинов Толкином в «Хоббите » особенно повлияла книга Джорджа Макдональда « Принцесса и гоблин » . Однако влияние Макдональда на Толкина было более глубоким, чем формирование отдельных персонажей и эпизодов; его работы также помогли Толкину сформировать целостное представление о роли фантазии в его христианской вере.

Исследователь Толкина Марк Т. Хукер каталогизировал длинную серию параллелей между «Хоббитом» и «Путешествием Жюля Верна к центру Земли » 1864 года . К ним относятся, среди прочего, скрытое руническое послание и небесное выравнивание, которые направляют авантюристов к целям их поисков.

Работы Толкина демонстрируют влияние скандинавской мифологии , что отражает его пожизненную страсть к этим историям и его академический интерес к германской филологии . Хоббит не является исключением; работа показывает влияние североевропейской литературы, мифов и языков, особенно из Поэтической Эдды и Прозаической Эдды . Примеры включают имена персонажей, таких как Фили, Кили, Оин, Глоин, Бифур , Бофур, Бомбур , Дори, Нори, Двалин, Балин , Даин, Наин, Торин Дубощит и Гэндальф (происходящие от древнескандинавских имен Фили , Кили , Оин , Глой , Бивор, Баворр , Бёмбурр , Дори , Нори , Двалинн , Блайн , Даин , Наин , Торин Эйкинскиальди и Гандальв ) . Но хотя их имена взяты из древнескандинавского языка, персонажи гномов более непосредственно взяты из сказок, таких как Белоснежка , Белоснежка и Красная Роза , собранных братьями Гримм . Последняя сказка, возможно, также повлияла на характер Беорна.

Использование Толкином описательных названий, таких как Туманные горы и Бэг-Энд , перекликается с именами, используемыми в древнескандинавских сагах . Имена дружелюбных к карликам воронов, таких как Roäc, произошли от древнескандинавских слов, означающих «ворон» и «ладья», но их миролюбивый характер отличается от типичных птиц-падальщиков из древнескандинавской и древнеанглийской литературы. Толкин не просто просматривает исторические источники для достижения эффекта: сопоставление старого и нового стилей выражения Шиппи видит в одной из основных тем, исследуемых в «Хоббите» . Карты фигурируют как в саге, так и в «Хоббите» . Несколько иллюстраций автора включают англо-саксонские руны , английскую адаптацию германских рунических алфавитов .

Темы из древнеанглийской литературы , и особенно из « Беовульфа », формируют древний мир, в который вступил Бильбо. Толкин, исследователь Беовульфа , считал этот эпос одним из своих «наиболее ценных источников» для «Хоббита» . Толкин был одним из первых критиков, отнесшихся к « Беовульфу » как к литературному произведению, имеющему не только историческую ценность, в своей лекции 1936 года «Беовульф: монстры и критики» . Толкин позаимствовал у Беовульфа несколько элементов , в том числе чудовищного разумного дракона. Некоторые описания в «Хоббите» , кажется, были взяты прямо из « Беовульфа » с небольшими переформулировками, например, когда дракон вытягивает шею, чтобы обнюхать злоумышленников. Точно так же описания Толкиена логова, доступ к которому осуществляется через секретный проход, отражают описания Беовульфа . Другие специфические элементы сюжета и черты в «Хоббите» , которые показывают сходство с Беовульфом , включают титул вора , как Бильбо называет Голлума, а затем Смауга, и личность Смауга, которая приводит к разрушению Озерного города. Толкин уточняет те части сюжета Беовульфа , которые, по его мнению, описаны менее чем удовлетворительно, например, подробности о воришке чаши, интеллекте и личности дракона.

Еще одним влиянием древнеанглийских источников является появление знаменитых именных клинков , украшенных рунами. Используя свой эльфийский клинок, Бильбо наконец совершает свой первый самостоятельный героический поступок. Назвав клинок « Жало », мы видим, что Бильбо принял культурные и языковые практики, обнаруженные в « Беовульфе », что означает его вход в древний мир, в котором он оказался. Кульминацией этого развития является то, что Бильбо крадет чашу из клада дракона, вызывая его гнев — инцидент, прямо отражающий Беовульфа , и действие, полностью определяемое традиционными схемами повествования. Как писал Толкин, «Эпизод кражи возник естественно (и почти неизбежно) из обстоятельств. Трудно придумать какой-либо другой способ вести историю в этот момент. Я думаю, что автор «Беовульфа» сказал бы почти то же самое. " Имя волшебника Радагаста взято от имени славянского божества Родегаста .

На изображение гномов в «Хоббите » повлияло его собственное выборочное прочтение средневековых текстов, касающихся еврейского народа и его истории . Гномы лишены своей древней родины на Одинокой горе и живут среди других групп, сохраняя при этом свою культуру, — все это происходит от средневекового образа евреев, а их воинственный характер проистекает из повествований в еврейской Библии . Календарь гномов, изобретенный для «Хоббита» , отражает еврейский календарь , который начинается поздней осенью. И хотя Толкин отрицал, что использовал аллегорию , гномы, выводящие Бильбо из его самодовольного существования, рассматривались как красноречивая метафора «обнищания западного общества без евреев».

Публикация

Компания George Allen & Unwin Ltd. из Лондона опубликовала первое издание «Хоббита » 21 сентября 1937 года тиражом 1500 экземпляров, которое было распродано к декабрю из-за восторженных отзывов. Это первое издание было проиллюстрировано в черно-белых тонах Толкином, который также разработал суперобложку . Хоутон Миффлин из Бостона и Нью-Йорка сбросил шрифт для американского издания, которое должно было быть выпущено в начале 1938 года, в котором четыре иллюстрации будут цветными. Allen & Unwin решили включить цветные иллюстрации в свое второе издание, выпущенное в конце 1937 года. Несмотря на популярность книги, нормирование бумаги из-за Второй мировой войны и не прекращавшееся до 1949 года означало, что издание книги Allen & Unwin часто недоступен в этот период.

Последующие издания на английском языке были опубликованы в 1951, 1966, 1978 и 1995 годах. Несколько издателей выпустили многочисленные англоязычные издания «Хоббита ». Кроме того, «Хоббит » был переведен более чем на шестьдесят языков , и для некоторых языков опубликовано более одной версии.

Редакции

В декабре 1937 года издатель «Хоббита » Стэнли Анвин попросил у Толкина продолжение. В ответ Толкин предоставил черновики для «Сильмариллиона », но редакторы отклонили их, полагая, что публика хочет «больше о хоббитах». Впоследствии Толкин начал работу над «Новым хоббитом» , который в конечном итоге стал «Властелином колец» , курсом, который не только изменит контекст оригинальной истории, но и приведет к существенным изменениям в характере Голлума .

В первом выпуске «Хоббита » Голлум охотно ставит свое волшебное кольцо на исход игры-загадки, и они с Бильбо мирно расстаются. Во втором издании, чтобы отразить новую концепцию Кольца Всевластия и его развращающих способностей, Толкин сделал Голлума более агрессивным по отношению к Бильбо и обезумевшим от потери кольца. Встреча заканчивается проклятием Голлума: «Вор! Вор, вор, Бэггинс! Мы ненавидим это, мы ненавидим это, мы ненавидим это навсегда!» Это предвещает образ Голлума во «Властелине колец» .

Толкин отправил эту исправленную версию главы «Загадки во тьме» Анвину в качестве примера изменений, необходимых для приведения книги в соответствие с «Властелином колец» , но он ничего не получил в ответ в течение многих лет. Когда ему прислали гранки нового издания, Толкин с удивлением обнаружил, что образец текста был включен. Во «Властелине колец » первоначальная версия игры-загадки объясняется как ложь, сочиненная Бильбо под пагубным влиянием Кольца, тогда как исправленная версия содержит «истинную» версию. Пересмотренный текст стал вторым изданием, опубликованным в 1951 году как в Великобритании, так и в США.

Толкин начал новую версию в 1960 году, пытаясь подогнать тон «Хоббита» к его продолжению. Он отказался от новой версии в третьей главе после того, как получил критику за то, что это «просто не Хоббит » , подразумевая, что он потерял большую часть своего беззаботного тона и быстрого темпа.

После того, как несанкционированное издание «Властелина колец » в мягкой обложке появилось в Ace Books в 1965 году, Хоутон Миффлин и Баллантайн попросили Толкина обновить текст «Хоббита» , чтобы возобновить авторские права США. Этот текст стал третьим изданием 1966 года. Толкин воспользовался возможностью, чтобы еще больше приблизить повествование к «Властелину колец» и к космологическим разработкам из его еще неопубликованной « Квенты Сильмариллиона » в том виде, в каком она существовала в то время. Эти небольшие правки включали, например, замену фразы «эльфы, которых теперь называют гномами» из первого и второго изданий на странице 63 на «высшие эльфы Запада, мои родственники» в третьем издании. Толкин использовал « гном » в своих более ранних работах для обозначения второго рода высших эльфов — нолдоров (или «глубинных эльфов») — думая, что «гном», происходящее от греческого gnosis (знание), было хорошим именем. для самого мудрого из эльфов. Однако из-за его общего обозначения садового гнома , происходящего от Парацельса 16-го века , Толкин отказался от этого термина. Он также заменил «помидоры» на «маринованные огурцы», но сохранил другие анахронизмы, такие как часы и табак. Во «Властелине колец » Мерри объясняет, что табак был привезен с Запада нуменорцами .

Посмертные критические издания

После смерти автора вышло два критических издания «Хоббита » с комментариями о создании, исправлении и развитии текста. В «Аннотированном хоббите » Дуглас Андерсон приводит текст опубликованной книги вместе с комментариями и иллюстрациями. Более поздние издания добавили текст « В поисках Эребора ». В комментарии Андерсона отмечены источники, которые Толкин собрал воедино при подготовке текста, и описаны изменения, внесенные Толкином в опубликованные издания. Текст также сопровождается иллюстрациями из изданий на иностранных языках, среди них работа Туве Янссон .

В «Истории хоббита» , опубликованной в двух частях в 2007 году, Джон Д. Рателифф предоставляет полный текст самого раннего и промежуточного черновиков книги, а также комментарии, которые показывают связь с научными и творческими работами Толкина, как современными, так и более поздними. Рателифф предоставляет заброшенный пересказ 1960-х годов и ранее не публиковавшиеся иллюстрации Толкина. В книге комментарии отделены от текста Толкина, что позволяет читателю читать оригинальные черновики как самостоятельные истории.

Иллюстрация и дизайн

Переписка Толкина и отчеты издателя показывают, что он участвовал в оформлении и иллюстрации всей книги. Все элементы были предметом значительной переписки и суеты Толкина. Рейнер Анвин в своих мемуарах о публикации комментирует: «Только в 1937 году Толкин написал Джорджу Аллену и Анвину 26 писем… подробных, беглых, часто резких, но бесконечно вежливых и раздражающе точных… , привлечет такое пристальное внимание».

Были рассмотрены и обсуждены даже карты, которых Толкин первоначально предложил пять. Он хотел , чтобы Карта Трора была вклеена (то есть вклеена после того, как книга была переплетена) при первом упоминании в тексте и с лунной буквой Кирт на обороте, чтобы их можно было увидеть, когда подносят к свету. В конце концов, стоимость, а также затенение карт, которые было бы трудно воспроизвести, привели к окончательному дизайну двух карт в качестве форзацев, карты Трора и карты Уайлдерленда (см. Рованион ), обе напечатаны черным цветом . и красный на кремовом фоне бумаги.

Первоначально Allen & Unwin планировала иллюстрировать книгу только картами на форзацах, но первые предложенные Толкином наброски настолько очаровали сотрудников издателя, что они решили включить их, не повышая цену книги, несмотря на дополнительные расходы. Ободренный таким образом, Толкин предоставил вторую партию иллюстраций. Издатель также принял все это, предоставив первому изданию десять черно-белых иллюстраций плюс две карты на форзацах. Иллюстрированные сцены были: Холм: Хоббитон-через-Воду , Тролли , Горная тропа , Туманные горы , смотрящие на запад от Орлиного гнезда к Гоблинским воротам , Зал Беорна , Лихолесье , Ворота эльфийского короля , Озерный город . , Передние ворота и Зал в Бэг-Энде . Все иллюстрации, кроме одной, занимали целую страницу, а для одной, иллюстрации Лихолесья, требовалась отдельная пластина.

Удовлетворенные его навыками, издатели попросили Толкина разработать суперобложку. Этот проект тоже стал предметом множества итераций и большой переписки, причем Толкин всегда пренебрежительно писал о своих способностях к рисованию. Рунические надписи по краям иллюстрации представляют собой фонетическую транслитерацию английского языка с указанием названия книги и сведений об авторе и издателе. Первоначальный дизайн куртки содержал несколько оттенков различных цветов, но Толкин несколько раз перерисовывал его, используя каждый раз меньше цветов. Его окончательный дизайн состоял из четырех цветов. Издатели, помня о стоимости, убрали красную краску с солнца, и в итоге на белой бумаге остались только черные, синие и зеленые чернила.

Производственный персонал издателя разработал переплет, но Толкин возражал против нескольких элементов. После нескольких итераций окончательный дизайн оказался в основном авторским. На корешке изображены руны: две руны « þ » ( Thráin и Thrór) и одна « d » (дверь). Передняя и задняя обложки были зеркальным отражением друг друга, с вытянутым драконом, характерным для стиля Толкина, отштампованным по нижнему краю, и с наброском Туманных гор, отштампованным по верхнему краю.

После того, как для книги были одобрены иллюстрации, Толкин также предложил цветные пластины. Издатель не унимался, поэтому Толкин возлагал надежды на то, что американское издание выйдет примерно через шесть месяцев. Houghton Mifflin вознаградил эти надежды заменой фронтисписа ( The Hill: Hobbiton-across-the Water ) в цвете и добавлением новых цветных табличек: Ривенделл , Бильбо проснулся с ранним солнцем в глазах , Бильбо приходит в Хижины о эльфах- плотах и ​​« Разговор со Смаугом », в котором есть гномье проклятие, написанное придуманным Толкином письмом Тенгвар и подписанное двумя рунами «þ» («Th»). Дополнительные иллюстрации оказались настолько привлекательными, что Джордж Аллен и Анвин также использовали цветные пластины для своего второго издания, за исключением « Бильбо проснулся с ранним солнцем в его глазах» .

Различные издания были иллюстрированы по-разному. Многие хотя бы приблизительно следуют оригинальной схеме, но многие другие проиллюстрированы другими художниками, особенно во многих переведенных изданиях. Некоторые более дешевые издания, особенно в мягкой обложке, не иллюстрированы, кроме карт. Издание "Детский книжный клуб" 1942 года включает черно-белые картинки, но без карт, аномалия.

Использование Толкином рун как в качестве декоративных средств, так и в качестве магических знаков в повествовании было названо основной причиной популяризации рун в « Новой эре » и эзотерической литературе, проистекающей из популярности Толкина среди элементов контркультуры . 1970-е годы.

Жанр

«Хоббит» черпает вдохновение из повествовательных моделей детской литературы , о чем свидетельствует его всеведущий рассказчик и персонажи, с которыми могут общаться маленькие дети, такие как маленький, одержимый едой и морально неоднозначный Бильбо. Текст подчеркивает связь между временем и ходом повествования и открыто отличает «безопасное» от «опасного» в своей географии. Оба являются ключевыми элементами произведений, предназначенных для детей, как и сюжетная структура «дом-вдали-дом» (или туда и обратно ), типичная для Bildungsroman . Хотя позже Толкин утверждал, что ему не нравится аспект повествовательного голоса, обращающегося непосредственно к читателю, повествовательный голос в значительной степени способствует успеху романа. Эмер О'Салливан в своей «Сравнительной детской литературе » отмечает «Хоббита» как одну из немногих детских книг, которые были приняты в основную литературу, наряду с «Миром Софи» Джостейна Гардера (1991) и серией книг Дж. К. Роулинг о Гарри Поттере (1997) . –2007).

Толкин задумал «Хоббита » как «сказку» и написал ее тоном, подходящим для обращения к детям, хотя позже он сказал, что книга не была написана специально для детей, а скорее была создана из-за его интереса к мифологии и легендам. Многие из первоначальных отзывов называют произведение сказкой. Однако, согласно Джеку Зайпсу , писавшему в «Оксфордском компаньоне сказок» , Бильбо — нетипичный персонаж сказки. Работа намного длиннее, чем идеал, предложенный Толкином в его эссе «О сказках» . В рассказе можно найти множество сказочных мотивов, таких как повторение подобных событий, наблюдаемых в прибытии гномов в дома Бильбо и Беорна, и фольклорные темы, такие как превращение троллей в камень.

Книгу обычно называют (и часто продают) фэнтезийным романом , но, как и « Питер Пэн и Венди » Дж. М. Барри и «Принцесса и гоблин » Джорджа Макдональда , обе книги оказали влияние на Толкина и содержат элементы фэнтези, она в первую очередь идентифицируется как роман . детская литература. Эти два жанра не исключают друг друга, поэтому некоторые определения высокого фэнтези включают произведения для детей таких авторов, как Л. Фрэнк Баум и Ллойд Александр , наряду с произведениями Джина Вулфа и Джонатана Свифта , которые чаще считаются взрослой литературой. «Хоббит » был назван «самой популярной из всех фантазий двадцатого века, написанных для детей». Джейн Ченс , однако, считает книгу детским романом только в том смысле, что взрослый читатель обращается к ребенку. Салливан считает первую публикацию «Хоббита» важным шагом в развитии высокого фэнтези, а также считает, что дебюты «Хоббита» и «Властелина колец» в мягкой обложке в 1960-х годах необходимы для создания массового рынка художественной литературы такого рода. а также текущий статус жанра фэнтези.

Стиль

Проза Толкина непритязательна и прямолинейна, принимая как данность существование его воображаемого мира и описывая его детали прозаически, часто вводя новое и фантастическое почти небрежно. Этот приземленный стиль, также встречающийся в более позднем фэнтези, таком как « Водоход » Ричарда Адамса и « Последний единорог » Питера Бигла , вводит читателей в вымышленный мир , а не уговаривает или пытается убедить их в его реальности. Хотя «Хоббит» написан простым, дружелюбным языком, каждый из его персонажей имеет уникальный голос. Рассказчик, который время от времени прерывает ход повествования отступлениями (прием, общий как для детской, так и для англо-саксонской литературы), имеет свой собственный языковой стиль, отличный от стиля главных героев.

Основная форма истории - это квест , рассказанный в эпизодах. По большей части книги каждая глава знакомит с разными обитателями Диких земель, одни из которых полезны и дружелюбны по отношению к главным героям, а другие представляют угрозу или опасность. Однако общий тон сохраняется беззаботным, с вкраплениями песен и юмора. Одним из примеров использования песни для поддержания тона является случай, когда Торина и компанию похищают гоблины, которые, ведя их в подземный мир, поют:

Хлопок! Щелчок! черная трещина!
Хватай, хватай! Щелчок, наб!
И в город гоблинов Иди
   ты, мой мальчик!

Это звукоподражательное пение с чувством юмора подрывает опасную сцену. Толкин достигает баланса юмора и опасности и другими способами, как видно из глупости и диалекта кокни троллей и пьянства эльфийских похитителей. Общая форма — путешествие в незнакомые земли, рассказанное в беззаботном настроении и перемежающееся песнями, — может следовать образцу «Исландских журналов » Уильяма Морриса , оказавшего значительное литературное влияние на Толкина.

Критический анализ

Темы

Эволюция и взросление главного героя, Бильбо Бэггинса, занимает центральное место в истории. Это путешествие взросления, в ходе которого Бильбо обретает четкое чувство идентичности и уверенности во внешнем мире, можно рассматривать скорее как Bildungsroman , чем как традиционный квест. Юнгианская концепция индивидуации также отражена в этой теме растущей зрелости и способностей, когда автор противопоставляет личностный рост Бильбо задержке развития гномов . Таким образом, в то время как Гэндальф оказывает родительское влияние на Бильбо на раннем этапе, именно Бильбо постепенно берет на себя руководство партией, факт, который гномы не могут признать. Аналог « подземного мира » и героя, возвращающегося из него с даром (например, кольцом или эльфийскими клинками), который приносит пользу его обществу, соответствует мифическим архетипам посвящения и мужского взросления , описанным Джозефом . Кэмпбелл . Шанс сравнивает развитие и рост Бильбо по сравнению с другими персонажами с концепциями справедливого царствования и греховного царствования, заимствованными из Ancrene Wisse (о котором Толкин написал в 1929 году), и христианского понимания Беовульфа , текста, который повлиял на письмо Толкина .

Преодоление жадности и эгоизма рассматривается как центральная мораль этой истории. Хотя жадность является повторяющейся темой в романе, многие эпизоды проистекают из простого желания одного или нескольких персонажей поесть (будь то тролли, поедающие гномов, или гномы, поедающие пищу лесных эльфов) или желание красивых предметов, таких как как золото и драгоценности, только благодаря влиянию Аркенстона на Торина жадность и сопутствующие ей пороки «жадность» и «злобность» полностью выходят на первый план в истории и составляют моральную суть сказки. Бильбо крадет Аркенстон — древнейшую реликвию гномов — и пытается выкупить его Торину за мир. Однако Торин обращается к Хоббиту как к предателю, игнорируя все обещания и «к вашим услугам», которые он ранее даровал. В конце концов Бильбо отказывается от драгоценного камня и большей части своей доли сокровищ, чтобы помочь тем, кто в этом больше нуждается. Толкин также исследует мотив драгоценностей, которые вызывают сильную жадность, развращающую тех, кто жаждет их, в « Сильмариллионе », и есть связь между словами «Аркенстон» и « Сильмарил » в придуманной Толкином этимологии.

Хоббит использует темы анимизма . Важной концепцией в антропологии и развитии детей , анимизмом, является идея о том, что все вещи, включая неодушевленные предметы и природные явления, такие как штормы или кошельки, а также живые существа, такие как животные и растения, обладают интеллектом, подобным человеческому. Джон Д. Рателифф называет это « темой доктора Дулиттла » в «Истории хоббита » и цитирует множество говорящих животных как показатель этой темы. К этим говорящим существам относятся вороны, дрозд, пауки и дракон Смауг, а также антропоморфные гоблины и эльфы. Патрик Карри отмечает, что анимизм встречается и в других произведениях Толкина, и упоминает «корни гор» и «подножки деревьев» в «Хоббите» как языковой переход от неодушевленного к одушевленному. Толкин считал идею анимизма тесно связанной с появлением человеческого языка и мифов: «... Первые люди, заговорившие о «деревьях и звездах», видели вещи совсем по-другому. Для них мир был полон мифологических существ… ... Для них все творение было «соткано из мифов и создано эльфами».

Интерпретация

Как и в случае с сюжетом и сеттингом, Толкин использует свои литературные теории для формирования персонажей и их взаимодействия. Он изображает Бильбо как современный анахронизм , исследующий по существу античный мир. Бильбо может вести переговоры и взаимодействовать в этом античном мире, потому что язык и традиции связывают два мира. Например, загадки Голлума взяты из старых исторических источников, а загадки Бильбо — из современных детских книжек. Это форма игры-загадки, знакомая обоим, которая позволяет Голлуму и Бильбо взаимодействовать друг с другом, а не содержание самих загадок. Эта идея поверхностного контраста между индивидуальным языковым стилем, тоном и сферой интересов персонажей, ведущая к пониманию более глубокого единства между древним и современным, является повторяющейся темой в «Хоббите» .

Смауг — главный антагонист. Во многом эпизод со Смаугом отражает и отсылает к дракону Беовульфа , и Толкин использует этот эпизод, чтобы претворить в жизнь некоторые из новаторских литературных теорий, которые он разработал о древнеанглийской поэме, изображающей дракона как обладающего звериным разумом. Толкин предпочитает этот мотив более поздней средневековой тенденции использования дракона в качестве символической или аллегорической фигуры, например, в легенде о святом Георгии . Дракона Смауга с его золотым кладом можно рассматривать как пример традиционных отношений между злом и металлургией, как это отражено в изображении Пандемониума с его «Изрыгающим огнем и клубящимся дымом» в « Потерянном рае » Джона Мильтона . Из всех персонажей речь Смауга самая современная, в ней используются такие идиомы , как «Не позволяй своему воображению убежать вместе с тобой!»

Было замечено, что литературные теории Толкина повлияли на сказку, так же как и опыт Толкина. «Хоббит» может быть прочитан как притча Толкина о Первой мировой войне, в которой герой был вырван из своего сельского дома и брошен на далекую войну, где традиционные виды героизма оказались тщетными. Сказка как таковая исследует тему героизма. Как отмечает Джанет Бреннан Крофт , литературная реакция Толкина на войну в то время отличалась от реакции большинства послевоенных писателей тем, что он избегал иронии как метода дистанцирования событий и вместо этого использовал мифологию для опосредования своего опыта. Сходство с произведениями других писателей, столкнувшихся с Великой войной , можно увидеть в «Хоббите» , в том числе изображение войны как антипасторального : в «Пустоши Смауга» и территория, находившаяся под влиянием Смауга до его кончины, и место действия Битва пяти воинств позже описывается как бесплодные, поврежденные ландшафты. «Хоббит» предостерегает от повторения трагедий Первой мировой войны, и позицию Толкина как ветерана вполне можно резюмировать комментарием Бильбо: «Я полагаю, все-таки победа! Ну, это кажется очень мрачным делом».

Прием

При первой публикации в октябре 1937 года «Хоббит» был встречен почти единогласно положительными отзывами изданий как в Великобритании, так и в США, включая «Таймс» , « Католический мир » и « Нью-Йорк пост» . К. С. Льюис , друг Толкина (а позже автор «Хроник Нарнии» между 1949 и 1954 годами), пишет в «Таймс» :

Правда в том, что в этой книге соединилось множество хороших вещей, которые никогда прежде не объединялись: запас юмора, понимание детей и удачное слияние ученого с поэтическим пониманием мифологии... Профессор воздух ничего не изобретая. Он изучал троллей и драконов из первых рук и описывает их с той точностью, которая стоит океанов бойкой «оригинальности».

Льюис сравнивает книгу с « Алисой в стране чудес » в том смысле, что и дети, и взрослые могут найти в ней разные развлечения, и ставит ее рядом с « Флатландией », « Фантастами » и «Ветром в ивах» . У. Х. Оден в своей рецензии на продолжение «Братства кольца » называет «Хоббита » «одной из лучших детских сказок этого века». Позже Оден стал переписываться с Толкином, и они подружились.

«Хоббит» был номинирован на медаль Карнеги и получил приз от New York Herald Tribune за лучшую юношескую художественную литературу года (1938). Совсем недавно книга была признана «Самым важным романом 20-го века (для читателей старшего возраста)» в опросе « Детские книги века » журнала Books for Keeps . В 2012 году он занял 14-е место в списке 100 лучших детских романов, опубликованном журналом School Library Journal .

Публикация сиквела «Властелин колец» изменила отношение многих критиков к произведению. Вместо того, чтобы рассматривать «Хоббита» как самостоятельную детскую книгу, критики, такие как Рэндел Хелмс , подхватили идею «Хоббита» как «прелюдии», отодвинув историю на пробный прогон для более поздней работы. Против презентистской интерпретации выступают те, кто говорит, что такой подход упускает из виду большую часть ценности оригинала как детской книги и как самостоятельного произведения высокого фэнтези, а также игнорирует влияние книги на эти жанры. Комментаторы, такие как Пол Кохер , Джон Д. Рателифф и Ч. У. Салливан, призывают читателей относиться к произведениям отдельно, потому что «Хоббит» был задуман, опубликован и получен независимо от более поздних работ, а также чтобы не обмануть ожидания читателей в отношении тона и стиля.

Наследие

Властелин колец

Хотя «Хоббит » был адаптирован и доработан во многих отношениях, его продолжение «Властелин колец» часто называют его величайшим наследием. Сюжеты имеют одинаковую базовую структуру и развиваются в одной и той же последовательности: истории начинаются в Бэг-Энде, доме Бильбо Бэггинса; Бильбо устраивает вечеринку, которая приводит в действие основной сюжет романа; Гэндальф отправляет главного героя на поиски на восток; Элронд предлагает убежище и совет; искатели приключений спасаются от опасных существ под землей ( Город гоблинов / Мория ); они вступают в бой с другой группой эльфов ( Лихолесье / Лотлориэн ); они пересекают пустынную местность (Пустошь Смауга/ Мертвые болота ); их принимает и кормит небольшое поселение людей ( Эсгарот / Итилиэн ); они сражаются в масштабной битве (Битва пяти воинств/ Битва на Пеленнорских полях ); их путешествие достигает кульминации на печально известной горной вершине ( Одинокая гора / Роковая гора ); потомок королей возвращается на свой родовой трон ( Бард / Арагорн ); и ищущая группа возвращается домой и находит его в изношенном состоянии (имущество продано с аукциона / Очистка Шира ).

«Властелин колец» содержит еще несколько второстепенных сцен и имеет более сложную структуру сюжета, следуя путям нескольких персонажей. Толкин написал более позднюю историю в гораздо менее юмористических тонах и наполнил ее более сложными моральными и философскими темами. Различия между двумя историями могут вызвать трудности, когда читатели, ожидая, что они будут похожи, обнаруживают, что это не так. Многие тематические и стилистические различия возникли из-за того, что Толкин написал «Хоббита» как рассказ для детей, а «Властелин колец» — для той же аудитории, которая впоследствии выросла с момента его публикации. Кроме того, концепция Толкина о Средиземье должна была постоянно меняться и медленно развиваться на протяжении всей его жизни и произведений.

В образовании

Было замечено, что стиль и темы книги помогают развивать навыки грамотности юных читателей, подготавливая их к чтению произведений Диккенса и Шекспира . Напротив, предложение продвинутым молодым читателям современной художественной литературы, ориентированной на подростков, может не тренировать их навыки чтения, в то время как материал может содержать темы, более подходящие для подростков. Как одна из нескольких книг, которые были рекомендованы для мальчиков в возрасте от 11 до 14 лет для поощрения грамотности в этой демографической группе, «Хоббит » позиционируется как «оригинальное и до сих пор лучшее фэнтези из когда-либо написанных».

Было опубликовано несколько учебных пособий и сборников учебных заметок, чтобы помочь учителям и учащимся извлечь максимальную пользу из книги. «Хоббит» знакомит юных читателей с литературными концепциями, в частности с аллегорией , поскольку было замечено, что произведение имеет аллегорические аспекты, отражающие жизнь и времена автора. Между тем сам автор отвергал аллегорическое прочтение своего произведения. Это напряжение может помочь познакомить читателей с читательскими и писательскими интерпретациями, с принципами новой критики и критическими инструментами фрейдистского анализа, такими как сублимация , в подходе к литературным произведениям.

Другой подход к критике, принятый в классе, заключался в том, чтобы предложить незначительность женских персонажей в истории как сексистскую. Хотя Бильбо можно рассматривать как литературный символ маленького народа любого пола, гендерно-сознательный подход может помочь учащимся установить представление о «социально-символическом тексте», смысл которого порождается тенденциозным прочтением данного произведения. В этой интерпретации иронично, что первая разрешенная адаптация была постановкой в ​​​​школе для девочек.

Адаптации

«Хоббит » много раз адаптировали для различных средств массовой информации, начиная с постановки в марте 1953 года в школе Святой Маргариты в Эдинбурге . Первой киноадаптацией «Хоббита» был короткометражный фильм Джина Дейча 1966 года, состоящий из мультяшных кадров . В 1968 году BBC Radio 4 транслировало 8-серийную версию радиодрамы Майкла Килгарриффа . В 1977 году Рэнкин/Басс снял по книге анимационный фильм . В 1978 году Ромео Мюллер получил премию Пибоди за свой «отвратительный» и «сбивающий с толку» телеспектакль . Детская опера, написанная Дином Берри , появилась в 2004 году в Торонто . В период с 2012 по 2014 год на экраны кинотеатров вышла трехсерийная версия игрового фильма Питера Джексона . На основе этой истории было основано несколько компьютерных и видеоигр, в том числе игра 1982 года от Beam Software . Во время карантина из-за COVID-19 Энди Серкис прочитал «Хоббита» целиком, чтобы собрать деньги на благотворительность. Затем он снова записал произведение в виде аудиокниги с обложкой Алана Ли .

Коллекционный рынок

Хотя достоверные данные получить сложно, по оценкам, мировые продажи « Хоббита» с 1937 года составляют от 35 до 100 миллионов экземпляров . достиг трехлетнего пика продаж, увеличившись с 33 084 (2000 г.) до 142 541 (2001 г.), 126 771 (2002 г.) и 61 229 (2003 г.), заняв 3-е место в списке книг Nielsen «Evergreen». Неизменная популярность «Хоббита» делает ранние издания книги привлекательными для коллекционеров. Первый тираж первого англоязычного издания может быть продан на аукционе по цене от 6 000 до 20 000 фунтов стерлингов, хотя цена подписанного первого издания достигла более 60 000 фунтов стерлингов.

Смотрите также

• Средиземье в кино

использованная литература

Источники

Начальный

• Толкин, JRR (1937). Хоббит (1-е изд.). Лондон: Джордж Аллен и Анвин .

––– (1951). Хоббит (2-е изд.). Лондон: Джордж Аллен и Анвин .

––– (1966). Хоббит (3-е изд.). Бостон: Хоутон Миффлин . ISBN 978-0-395-07122-9.

• Толкин, Дж. Р. Р. (1988) [1937]. Андерсон, Дуглас А. (ред.). Аннотированный хоббит . Хоутон Миффлин . ISBN 978-0-3954-7690-1.
• Толкин, JRR (2003) [1937]. Андерсон, Дуглас А. (ред.). Аннотированный хоббит . Лондон: HarperCollins . ISBN 978-0-00-713727-5.

Среднее

• Карпентер, Хамфри (1977), Дж. Р. Р. Толкин: биография , Нью-Йорк: Ballantine Books , ISBN 978-0-04-928037-3
• Карпентер, Хамфри , изд. (1981), Письма Дж. Р. Р. Толкина , Бостон: Хоутон Миффлин , ISBN 978-0-395-31555-2
• Шанс, Джейн (2001). Искусство Толкиена . Университет Кентукки Пресс . ISBN 978-0-618-47885-9.
• Друт, Майкл округ Колумбия , изд. (2007). Энциклопедия Дж. Р. Р. Толкина: стипендия и критическая оценка . Рутледж . ISBN 978-0-4159-6942-0.
• Гренби, Мэтью (2008). Детская литература . Издательство Эдинбургского университета . ISBN 978-0-618-47885-9.
• Хаммонд, Уэйн Г. ; Андерсон, Дуглас А. (1993), Дж. Р. Р. Толкин: описательная библиография , New Castle, DE: Oak Knoll Books , ISBN 0-938768-42-5
• Лобделл, Джаред С. (2004). Мир колец: язык, религия и приключения у Толкина . Открытый суд . ISBN 978-0-8126-9569-4.
• Рателифф, Джон Д. (2007). История хоббита . Лондон: HarperCollins . ISBN 978-0-00-723555-1.
• Солопова, Элизабет (2009), Языки, мифы и история: введение в лингвистические и литературные предпосылки художественной литературы Дж. Р. Р. Толкина , Нью-Йорк: North Landing Books, ISBN  978-0-9816607-1-4
• Сент-Клер, Глориана (2000). «Котел Толкина: Северная литература и Властелин колец» . Университет Карнеги Меллон .

внешние ссылки

• Официальный сайт Harper-Collins Tolkien
• Коллекция обложек изданий 1937–2007 гг.
• «Хоббит» объезжает земной шар — галерея
• Каждое британское издание «Хоббита»
• Путеводитель по американским изданиям книг Толкина, включая Хоббита.
• 1966 Джин Дейч 12-минутная версия Хоббита