Кружевница (Вермеер) - The Lacemaker (Vermeer)
| Кружевница | |
|---|---|
.jpg) | |
| Художник | Йоханнес Вермеер |
| Год | c. 1669–70 |
| Середина | Масло на холсте |
| Движение | Голландская живопись золотого века |
| Габаритные размеры | 24,5 см × 21 см (9,6 × 8,3 дюйма) |
| Место нахождения | Лувр , Париж |
Кружевница - это картина голландского художника Йоханнеса Вермеера (1632–1675), завершенная около 1669–1670 годов и хранящаяся в Лувре в Париже. На работе изображена молодая женщина в желтом лифе, держащая в левой руке пару шпулек, и осторожно вставляет булавку в подушку, на которой она плетет кружево. Эта работа размером 24,5 x 21 см (9,6 x 8,3 дюйма) - самая маленькая из картин Вермеера, но во многих отношениях одна из его самых абстрактных и необычных. Используемый холст был вырезан из того же болта, что и длякартины « Молодая женщина, сидящая у Девы Марии» , и обе картины, похоже, изначально имели одинаковые размеры.
Девушка стоит напротив глухой стены, вероятно, потому, что художник стремился устранить любые внешние отвлекающие факторы из центрального изображения. Как и в случае с его «Астрономом» (1668 г.) и «Географом» (1669 г.), художник, вероятно, тщательно изучил его перед тем, как выполнить работу; подробно и точно изображено искусство плетения кружева. Вермеер, вероятно, использовал камеру-обскуру при создании работы: можно увидеть многие типичные для фотографии оптические эффекты, в частности размытие переднего плана. Рендеринг областей холста как не в фокусе, Vermeer может предложить глубину резкости в манере, необычной для голландской живописи эпохи барокко .
В «Кружевнице» художник абстрактно представляет различные элементы, составляющие лицо и тело девушки, а также узор материала, на котором она работает. Руки девушки, завитки ее волос и Т-образный крест, образующий ее глаза и нос, описаны в абстрактной манере, необычной для той эпохи, в которой работал Вермеер. Кроме того, красный и белый цвет шнурка показаны как высыпание из швейной подушки с физическими свойствами, предполагающими почти жидкую форму. Размытие этих ниток резко контрастирует с точностью кружева, над которым она работает.
Живопись Вермеера часто сравнивают с холстом 1662 года голландского портретиста и жанриста Каспара Нетчера . Однако работы Вермеера очень различаются по тональности. В более ранних работах и туфли девушки, и раковины мидий у ее ног имеют сексуальный подтекст. Вдобавок выброшенные туфли на картине Нетчер вряд ли принадлежат девушке, что опять-таки намекает на сексуальный подтекст.
По словам историка искусства Лоуренса Гоуинга ,
- «Достижение зрелости Вермеера завершено. Оно не подлежит расширению: не открыт универсальный стиль. У нас никогда не было чувства изобилия, которое дают нам характерные драгоценности его века, ощущения того, что драгоценная вена открыта, готова к «Кружевница» только одна: мы не можем представить себе другую. Это полное и единственное определение ».
Примечания
Источники
- Бонафу, Паскаль . Вермеер . Нью-Йорк: Konecky & Konecky, 1992. ISBN 1-56852-308-4.
- Гоуинг, Лоуренс. Вермеер . Калифорнийский университет Press, 1950.
- Уэрта, Роберт Д. Гиганты Делфта . Bucknell University Press, 2003. ISBN 0-8387-5538-0
- Уэрта, Роберт Д. Вермеер и Платон: картина идеала . Bucknell University Press, 2005. ISBN 0-8387-5606-9
- Уилок, Артур К. Вермеер: Полное собрание сочинений . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1997. ISBN 0-8109-2751-9