Восхождение жаворонка (Воан Уильямс) - The Lark Ascending (Vaughan Williams)

Воан Уильямс примерно во время написания "Восхождения жаворонка"

«Восхождение жаворонка» - это короткое одночастное произведение английского композитора Ральфа Воана Уильямса , вдохновленное одноименной поэмой 1881 года английского писателя Джорджа Мередита . Первоначально он был для скрипки и фортепиано, закончен в 1914 году, но исполнялся только в 1920 году. После Первой мировой войны композитор переработал его для скрипки соло с оркестром. Эта версия, в которой в основном известна эта работа, была впервые исполнена в 1921 году. Она имеет подзаголовок «Романс» - термин, который Воан Уильямс предпочитал для медленной медленной музыки.

Произведение приобрело значительную популярность в Великобритании и других странах, и в период с 1928 года по настоящее время было зарегистрировано множество записей.

Задний план

Среди увлечений композитора Ральфа Воана Уильямса были поэзия и скрипка. В детстве он учился на скрипача и очень предпочитал скрипку пианино, к которой никогда не питал особой привязанности. Его литературные вкусы были разнообразны, и среди английских поэтов 19 и начала 20 веков, которыми он восхищался, были Теннисон , Суинберн , Кристина и Данте Габриэль Россетти , Харди , Хаусман и Джордж Мередит . Перед сочинением «Восхождения жаворонка» Воан Уильямс написал стих Мередит над ранней партитурой, теперь утерянной.

Вторая жена композитора, Урсула , сама поэтесса, писала, что в «Восхождении жаворонков» Воан Уильямс «взял литературную идею, на которой построил свою музыкальную мысль… и превратил скрипку в одновременно птичью песню и ее полет. , а не иллюстрировать стихотворение, из которого было взято название ". Во главе партитуры Воан Уильямс написал двенадцать строк из 122-строчного стихотворения Мередит:

Он встает и начинает кружиться,
Он роняет серебряную цепь звука,
Из многих звеньев без перерыва,
В щебетании, свисте, невнятном тряске.

За пение, пока его небеса не наполняются,
«Это любовь к земле, которую он вселяет,
И вечно вздымается вверх и вверх,
Наша долина - его золотая чаша,
И он - вино, которое разливается,
чтобы поднять нас вместе с ним, когда он идет.

Тилль заблудился на своих воздушных кольцах
В свете, а потом фантазия поет.

Неизвестно, когда и где Воан Уильямс написал пьесу. Оригинал рукописи утерян. Солисткой, для которой было написано произведение и которой оно посвящено, была Мэри Холл , ведущая британская скрипачка того времени, бывшая ученица Эдварда Элгара , известная своей интерпретацией Скрипичного концерта этого композитора . Она работала с Воаном Уильямсом над новой пьесой перед премьерой и, возможно, повлияла на некоторые детали партитуры, хотя если так, то степень неизвестна.

Первые выступления

Премьера версии для скрипки и фортепиано была дана Холлом и пианистом Джеффри Мендхэмом (1899–1984) в публичном зале Ширхэмптона 15 декабря 1920 года. Холл снова был солистом в первом исполнении оркестровой версии в Королевском зале. , Лондон, 14 июня 1921 года, на концерте, представленном Британским музыкальным обществом. Симфонический оркестр Британского проводили Адриан Болт . Музыкальный критик The Times отмечает , что Жаворонок Восходящий не был главным пунктом программы, который показал раннее исполнение Холста «S Планеты , но это произвело благоприятное впечатление. Он прокомментировал это:

стояла отдельно от остальных как единственная работа в программе, которая демонстрировала безмятежное пренебрежение модой сегодняшнего или вчерашнего дня. Он мечтает о своем пути во «многих звеньях без перерыва», и хотя он никогда не достигает энергии строк «Он танец детей, спасибо сеятелям, кричи берегам примулы», музыка - это музыка чистых сельская местность, а не изысканный концертный зал.

Критик AH Fox Strangways написал в Music & Letters :

Скрипка в долгом восторге плывет над какими-то доморощенными мелодиями в аккомпанементе, время от времени впитывая их в свою песню. Скрипичные каденции имеют семейное сходство, но вряд ли эти ликования никому ни о чем другом напомнят. Здесь очень мало безобидного арпеджио или гениально замечательных двойных остановок. Это чистое колядование.

Музыкальный анализ

Типичное время воспроизведения пьесы составляет от 13 до 16 минут. Он начинается с двухтактного вступления деревянных духовых и приглушенных струнных в⁶
₈время, после которого солист вступает с каденцией без аккомпанемента, отмеченной pianissimo и sur la touche (то есть помещая смычок на гриф, что снижает высшие гармоники и дает эфирный тон). Каденция написана «senza misura» - без штрихов, - что Словарь музыки и музыкантов Гроува определяет как «свободно», «без строгого учета метра».

Ближе к концу каденции Воан Уильямс вводит мелодию соль мажор, которой соло скрипки продолжается, когда оркестр снова входит, в ²
₄:

Вторая каденция без аккомпанемента, более короткая, чем первая, приводит к контрастирующему эпизоду (Allegretto tranquillo quasi andante) с новой мелодией для флейт:

Секция, отмеченная как Allegro tranquillo, начинается с солирующих скрипичных трелей, перемежающихся нестандартным треугольником (единственная перкуссия в произведении). Тональность, которая до этого момента была несколько неоднозначной соль-мажор, меняется на фа-мажор, а время переключается на⁶
₈. Гобой вступает после пяти тактов с другой новой мелодией, помеченной как скерзандо:

Мелодия, которую вводят флейты, возвращается (теперь обозначенная как Allegretto molto tranquillo), сыгранная солистом-скрипачом, за которой следует реприза более ранней ⁶
₈раздел. Работа заканчивается скрипкой без аккомпанемента в заключительной каденции, которая достигает ре альтиссимо (т. Е. На две октавы выше высокочастотного нотоносца), а затем снова опускается на минорную треть до Б.

Кристофер Марк проанализировал «Восхождение жаворонка» с точки зрения использования композитором ладов . Он обнаруживает, что работа начинается в дорийском режиме и переключается между ним и эолийским режимом с вкраплениями широкого использования пентатонической шкалы .

Альтернативные версии

Оркестровая версия написана для скрипки соло с оркестром из двух флейт , одного гобоя , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , треугольника и струнных . Воан Уильямс также предоставил версию для камерного оркестра, по одной из флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и треугольника, с тремя или четырьмя первыми скрипками, такими же вторыми скрипками, двумя альтами , двумя виолончелями и одним контрабасом .

Критический и общественный прием

Работа вызвала ряд эстетических откликов аналитиков и рецензентов. Изучая музыку композитора, Майкл Кеннеди отмечает, что «Восхождение жаворонка» - уникальное произведение, но его часто недооценивают, «возможно, потому, что сама его простота обманчива». Критик Пол Конвей пишет, что он «изображает пасторальную сцену со скрипкой, имитирующей титульную певчую птицу, и оркестр… представляющий пейзаж внизу». Кристофер Марк также видит различие между сольной партией в воздухе и оркестровыми секциями, обнаруживая «народную мелодию» для флейты, «смещающую акцент с неба на землю и человеческую деятельность».

Музыковед Льюис Форман комментирует: «Можно забыть, какой революционной была эта пьеса в контексте британской музыки 1914 года [с] ее ритмической свободой и потоком, а также избеганием тонико-доминантного каденсирования вместе с ее образностью. ". Джеффри Дэвис пишет: «С одной стороны, это кажется идиллией сельской Англии, [но] с учетом ее композиции накануне Первой мировой войны, возможно, в музыке есть скрытый слой печали. Скорее, это похоже на эдвардианский стиль. эра, если смотреть ретроспективно с другой стороны Первой мировой войны, кажется, отражает ностальгию по частично мифологическому утраченному веку невинности ». По мнению Филипа Борг-Уиллера, написавшего в 2014 году, произведение «проникнуто глубоким чувством единения с природой». Он добавляет: «Вместо того, чтобы презирать английское скотоводство - как это делали Элизабет Лютьенс и другие с такими наблюдениями, как« школа коровьих гадюк », - мы должны ценить это редкое качество, столь прекрасно выраженное, в частности, Воаном Уильямсом. Тот же автор обращает внимание на параллели между Воан Уильямс и Бела Барток, которые, как он полагает, настолько усвоили характеристики народных песен, что их собственное мелодическое изобретение стало неотличимым - в « The Lark Ascending» нет фактических заимствований из народных песен .

Фрэнк Хоуз в своей «Музыке Ральфа Вогана Уильямса», написанной ближе к концу жизни композитора, отмечает, что это произведение явно принадлежит Вогану Уильямсу и «как ничто другое в музыке - два романса Бетховена для скрипки с оркестром - ближайшие параллели». Как и другие комментаторы, Хоуз отмечает, что композитор выбрал для произведения термин «Романс». Это был термин, который он применил к некоторым из своих наиболее глубоко лирических высказываний, таким как медленные части Концерта для фортепиано с оркестром и Пятой симфонии . Хоус добавляет: «« Романтика »для Воана Уильямса лишена эротического подтекста ... Жаворонок может звать свою половинку, но это больше похоже на радость жизни весенним утром с легкой дымкой в ​​воздухе».

В опросе слушателей BBC 2011 года о выборе британских дисков Desert Island эта работа была признана фаворитом. С 2007 по 2010 год, часть был признан номер один в классическом FM ежегодный «Зал славы» опроса более Элгара Концерт для виолончели , Рахманинов «s Концерт для фортепиано № 2 , Моцарт » s Концерт для кларнета и другая работа Vaughan Williams, то Фантазия на тему Томаса Таллиса . В 2011–2013 гг. Она была вытеснена работой Рахманинова, но занимала первое место в 2014, 2015, 2016 и 2017 годах, а в 2018 - третье.

В 2011 году в радио-опросе жителей Нью-Йорка о предпочтениях в музыке в ознаменование десятой годовщины террористических атак 11 сентября The Lark Ascending заняла второе место. Восходящий жаворонок был постоянным фаворитом в ежегодной программе обратного отсчета до Нового года на Radio New Zealand Concert - Settling the Score. Ежегодно с 2007 по 2012 год он занимал первое место, а в другие годы - высокие.

Записи

Внешний звук
Восхождение жаворонка в исполнении Беллы Христовой и симфонического оркестра DuPage под управлением Барбары Шуберт, 2010 archive.org

Работа записывалась часто. Первая запись была сделана в 1928 году скрипачкой Изольдой Менгес с неназванным оркестром под управлением Малькольма Сарджента . Дополнительные наборы на 78 об / мин были выпущены в 1940-х и начале 1950-х годов. В сравнительном обзоре журнала Gramophone в 2015 году Дэвид Гутман составил короткий список из двадцати четырех записей, от моно-сета 1952 года с участием Жана Пугне , Боулта и Лондонской филармонии до выпуска 2014 года с Тэмсин Уэйли-Коэн , оркестром оркестра Свон и Дэвид Кертис. Солисты: Никола Бенедетти , Сара Чанг , Хилари Хан , Найджел Кеннеди , Тасмин Литтл и Пинхас Цукерман ; среди дирижеров - Даниэль Баренбойм , сэр Колин Дэвис , Бернар Хэйтинк , сэр Невилл Марринер , Андре Превен и сэр Саймон Рэттл . Самой большой рекомендацией рецензента была запись EMI 1967 года Хью Бина и оркестра Новой филармонии под управлением Боулта. Эта запись также является предпочтительной версией Classical 1000 Роба Коуэна 1997 года .

Версия для скрипки и фортепиано была записана Мэтью Траслером и Иэном Бернсайдом (2013), а также Дженнифер Пайк и Мартином Роско (2020).

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

• Коуэн, Роб (1998). Топ-1000 классической книги Гиннеса: 1000 лучших записей всех времен . Лондон: Гиннесс. ISBN 978-0-85112-001-0.
• Де Сэвидж, Хизер (2013). "Хронология". У Алена Фрогли и Эйдана Томсона (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-19768-7.
• Хоуз, Фрэнк (1954). Музыка Ральфа Воана Уильямса . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC  1058036063 .
• Кеннеди, Майкл (1980) [1964]. Работы Ральфа Воана Уильямса (второе изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315453-7.
• Ли, Дуглас (2002). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-93846-4.
• Марк, Кристофер (2013). «Камерная музыка и сольные произведения с оркестром». У Алена Фрогли и Эйдана Томсона (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-19768-7.
• Воан Уильямс, Ральф (1925). Восходящий жаворонок . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC  959315093 .
• Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7.
• Воан Уильямс, Урсула (1972–1973). «Ральф Воан Уильямс и его выбор слов для музыки». Труды Королевской музыкальной ассоциации : 81–89. JSTOR  766156 . (требуется подписка)