Маска Орфея - The Mask of Orpheus

Маска Орфея
Opera по Harrison Birtwistle
Харрисон Биртвистл (обрезано) .jpg
Композитор в 2008 году.
Либреттист Петр Зиновьев
Язык английский
На основе Миф об Орфее
Премьера
21 мая 1986 года  ( 1986-05-21 )

Маска Орфея является оперой с музыкой Харрисона Birtwistle , электронной музыкой реализованного Барри Андерсоном и либретто по Питеру Зиновьефф . Премьера состоялась в Лондоне в Английской национальной опере 21 мая 1986 года и получила признание критиков. Записанная версия, проведенная Эндрю Дэвисом и Мартином Брэббинсом , также получила хорошие отзывы. Работа длится около трех часов.

Синопсис

Структура сюжета оперы сложна. Вместо того, чтобы рассказывать историю, начиная с A и переходя от B к C, «Маска Орфея» исследует миф об Орфее сразу в нескольких направлениях, исследуя различные противоречия, которые есть в различных версиях мифа.

Пещера оракула Орфея в Антиссе, Лесбос

Это достигается за счет очень тщательно продуманного сценического дизайна , в соответствии с которым сцена разделена на несколько различных областей, каждая из которых содержит свою часть действия. Кроме того, каждый из главных персонажей - Орфей, Эвридика и Аристей - проявляется в трех формах: как певец, представляющий их человеческие формы; как мим, представляющий их героические личности; и как марионетка, представляющая свои мифы. Кроме того, отдельные события могут происходить в опере несколько раз, когда они предсказываются, когда они происходят и когда их вспоминают.

Примером этого процесса в действии является соблазнение Эвридики Аристеем. Впервые увиденное в Акте I, это событие показано одновременно в двух разных версиях: в одной Эвридика изнасилована Аристеем перед смертью; в другом - нет. Позже, во втором акте, Орфей вспоминает об этом событии, но теперь именно Орфей, а не Аристей, соблазняет Эвридику перед ее смертью.

Из-за сложной структуры работы сложно дать подробный синопсис. Однако в общих чертах сюжет оперы можно охарактеризовать следующим образом:

Акт 1

Орфей и Эвридика влюбляются и женятся. Позже Эвридика умирает от укуса змеи, и Орфей советуется с Оракулом мертвых, намереваясь последовать за ней в Подземный мир.

Акт 2

Орфей путешествует в Подземный мир через семнадцать арок, каждая из которых имеет символическое имя. На обратном пути он считает, что Эвридика следует за ним, но на самом деле это Персефона и мим Эвридика. Орфей возвращается к Эвридике, но понимает, что она не может следовать за ним. Орфей вешается. Действие заканчивается тем, что Орфей просыпается, понимая, что его путешествие в Подземный мир было сном.

Семнадцать арок

Каждой арке, через которую должен пройти Орфей, дано символическое имя.

  • 1-я арка - Арка сельской местности
  • 2-я арка - Арка толпы
  • 3-я арка - Вечерняя арка
  • 4-я арка - Арка контраста
  • 5-я арка - Арка смерти
  • 6-я арка - Арка крыльев
  • 7-я арка - Арка цветов
  • 8-я арка - Арка секретности
  • 9-я арка - Стеклянная арка
  • 10-я арка - Арка здания
  • 11-я арка - Арка погоды
  • 12-я арка - арка глаз
  • 13-я арка - Арка ножей
  • 14-я арка - Арка животных
  • 15-я арка - арка одежд (или дорог)
  • 16-я арка - Арка крови
  • 17-я арка - Арка страха

Акт 3

В начале этого акта время движется вспять: Орфей возвращается из Подземного мира и возвращается в него, а Эвридика снова умирает. Затем время движется вперед, и Орфей снова покидает Преисподнюю. По одной версии истории Орфея, он был убит ударом молнии, брошенным Зевсом , а другая - что он был расчленен женщинами Диониса . Затем Орфей становится объектом культа и оракула. Время снова течет вспять, снова разыгрывается смерть Орфея, и опера заканчивается распадом мифа об Орфее.

Электронная музыка

The Mask of Orpheus , помимо вокальной и оркестровой музыки, содержит значительное количество электронной музыки , которая была реализована от имени Birtwistle Барри Андерсоном . Преждевременная смерть Андерсона в 1987 году, а также недостаток сохранившихся скетчей сделали неясной объективную оценку сотрудничества. Был поднят вопрос о том, признал ли Биртвистл истинную степень своего сотрудничества с Андерсоном как композитором. Андерсон подробно расписал электронную музыку в студии IRCAM в Париже с 1981 по 1984 год.

У каждого действия есть своя собственная электронная «аура», которая продолжается непрерывно, иногда заметно, иногда неслышно; голос Аполлона несколько раз слышен как электронный звук, «говорящий» на придуманном языке. Есть также шесть чисто электронных интермедий, созданных компьютерной обработкой звуков арфы .

Постановка

Джоселин Герберт было поручено разработать декорации и костюмы для премьеры оперы. Постановка была сложной: солнце, реки и летающая золотая карета. Каждый певец носил (и пропел) маску. Для изменения пропорций на сцене были созданы большие куклы. Все маски и костюмы были созданы так, чтобы казаться неподвластными времени, чтобы не помещать оперу в определенную эпоху.

Приборы

Рекомендации