Массы - The Masses

Для использования в других целях, см Массы (значения) .
Массы
Мессы 1914 Джон Слоан.jpg
Июнь 1914 г., выпуск "Массы" . Иллюстрация на обложке была нарисована Джоном Френчем Слоаном и изображает бойню в Ладлоу.
Первая проблема  1911 г.  ( 1911-мес. )
Заключительный выпуск 1917 г.
Страна Соединенные Штаты
OCLC 1756843

The Masses - это новаторский журнал о социалистической политике, ежемесячно издаваемый в Соединенных Штатах с 1911 по 1917 год, когда федеральные прокуроры предъявили обвинения его редакторам в сговоре с целью воспрепятствовать призыву на военную службу . Его сменили «Освободитель», а затем и «Новые массы» . В нем публиковались репортажи, художественная литература, поэзия и искусство ведущих радикалов того времени, таких как Макс Истман , Джон Рид , Дороти Дэй и Флойд Делл .

История

Начало

Пит Влаг, эксцентричный голландский эмигрант-социалист из Нидерландов , основал журнал в 1911 году. В первый год его публикации расходы на печать и гравировку журнала оплачивались сочувствующим покровителем Руфусом Уиксом, вице-президентом Нью-Йоркская компания по страхованию жизни . Мечта Влага о совместном журнале никогда не сработала, и после нескольких выпусков он уехал во Флориду . Его видение иллюстрированного социалистического ежемесячника, однако, привлекло в «Массы» круг молодых активистов из Гринвич-Виллидж, среди которых были художники из ашканской школы, такие как Джон Френч Слоан . Эти художники и писатели из Гринвич-Виллидж попросили одного из них, Макса Истмана (который тогда учился на докторскую степень у Джона Дьюи в Колумбийском университете ), отредактировать их журнал. Джон Слоун , Арт Янг , Луи Унтермейер и Инез Хейнс Гиллмор (среди прочих) отправили Истману краткое письмо в августе 1912 года: «Вы избраны редактором The Masses. Никакой оплаты». В первом выпуске Истман написал следующий манифест:

Бесплатный журнал - этот журнал принадлежит и издается совместно его редакторами. У него нет дивидендов для выплаты, и никто не пытается на этом заработать. Революционный, а не реформаторский журнал; журнал с чувством юмора и без уважения к респектабельным; откровенный; высокомерный; дерзкий; поиск истинных причин; журнал, направленный против жесткости и догм, где бы он ни находился; печатать то, что слишком откровенно или правдиво для печатной машины; журнал, окончательная политика которого состоит в том, чтобы делать то, что ему нравится, и никого не примирять, даже своих читателей. В Америке есть поле для этой публикации. Помогите нам его найти.

Массы в некоторой степени определялись его ассоциацией с художественной культурой Нью-Йорка. «Рождение масс , - писал позже Истман, - совпало с рождением« Гринвич-Виллидж »как застенчивой сущности, американской Богемии или цыганского Латинского квартала , но ее отношения с этой сущностью были непростыми». В отличие от некоторых других конкурирующих социалистических периодических изданий (таких как « Воззвание к разуму» , популистский еженедельник с тиражом 500 000 экземпляров, выпускаемый в Жираре, штат Канзас, то «Массы» были очень тесно связаны с определенной столичной средой ).

Журнал занял уникальное положение в американской левой печатной культуре. Он был более открыт для реформ прогрессивной эры , таких как избирательное право женщин , чем анархистская Мать-Земля Эммы Гольдман . В то же время он яростно критиковал более популярные левые издания, такие как The New Republic, за недостаточный радикализм.

Рисунок Генри Дж. Глинтенкампа Physically Fit , опубликованный в журнале в 1917 году, был процитирован в обвинительном заключении.

После того, как Истман взял на себя руководство, и особенно после августа 1914 года, журнал разоблачал войну часто и яростно. В сентябрьском выпуске 1914 года своей колонки «Знание и революция» Истман предсказал: «Вероятно, никто на самом деле не станет победителем в этой войне игроков, потому что мы можем с тем же успехом назвать ее войной игроков. Только так мы можем указать ее основу. коммерческие причины, его тщетность, а также высокий настрой, с которым его уносят ".

К маю 1916 года радикальный контент, опубликованный в The Masses, стал причиной бойкота его двумя крупными американскими компаниями по распространению журналов, United News Co. из Филадельфии и Magazine Distributing Co. из Бостона. Он также был исключен из канадской почты , университетских библиотек, книжных магазинов и газетных киосков в системе метро Нью-Йорка.

Судебные иски Associated Press

В июле 1913 года, после забастовки в Пейнт-Крик-Кэбин-Крик в 1912 году в Западной Вирджинии , Макс Истман написал редакционную статью в The Masses, обвинив Associated Press в том, что она «подавила и раскрасила новости об этой забастовке в пользу работодателей». . Истман подробно рассказал о предполагаемом сокрытии AP информации о злоупотреблениях, совершенных военным трибуналом, созданным для наказания бастующих угольщиков, а также обвинил AP в конфликте интересов после того, как было обнаружено, что местный корреспондент AP также был его членом трибунала. Передовая статья сопровождалась карикатурой Арта Янга под названием «Отравлен у источника», в которой фигурировал AP, отравляющий резервуар новостей с помощью слов «Ложь», «Скрытые факты», «Предубеждение», «Клевета» и «Ненависть к организации труда».

AP подало иск о возбуждении уголовного дела против Eastman and Young через своего поверенного Уильяма Рэнда, но суд отклонил иск. После этого Рэнд убедил окружного прокурора Нью-Йорка созвать большое жюри, которое в декабре 1913 года обвинило Истмана и Янга в уголовной клевете. Оба редактора были арестованы 13 декабря и освобождены под залог в 1000 долларов каждый, столкнувшись с перспективой наказания. год тюремного заключения в случае признания его виновным. Месяц спустя этим двоим также были предъявлены обвинения в личной клевете на президента Associated Press Фрэнка Бретта Нойеса , когда было установлено, что фигура AP в карикатуре Янга была похожа на Нойеса.

Янга и Истмана на общественных началах представлял Гилберт Роу, и их тяжелое положение привлекло поддержку ряда активистов, включая Линкольна Стеффенса , Шарлотту Перкинс Гилман , Инез Милхолланд и Амоса Пинчота . На встрече, проведенной в поддержку Истмана и Янга в Cooper Union , Пинчот выразил поддержку их делу и согласился с обвинениями двух редакторов в том, что AP действует как монополия «в ограничении истины». AP потребовало, чтобы он отозвал свое заявление об угрозе судебного иска о клевете на 150 000 долларов, но Пинчот убедил организацию, что огласка плохо отразятся на них, и иск ни к чему не привел. Защита проконсультировалась с адвокатом Сэмюэлем Унтермайером , который утверждал, что лично был свидетелем искажения новостей о Западной Вирджинии со стороны AP. После двух лет судебных разбирательств окружная прокуратура незаметно прекратила судебные иски против Янга и Истмана.

Первое испытание

После принятия Закона о шпионаже (Pub. L. 65-24, 40 Stat. 217, принятый 15 июня 1917 г.), массы попытались выполнить новые правила, чтобы сохранить право на отправку почтовым отделением США . Бизнес-менеджер Меррилл Роджерс «приложил все усилия, чтобы соблюдать требования, обратившись за советом к Джорджу Крилу , председателю Комитета государственной почты, который все еще отказывался от использования почты». Оспаривая судебный запрет по почте, "Массы" быстро добились успеха в отмене запрета; однако после привлечения внимания общественности к проблеме правительство официально выявило «предательский материал» в августовском номере 1917 года и вскоре после этого выдвинуло обвинения против Макса Истмана, Флойда Делла, Джона Рида, Джозефин Белл, Х. Дж. Глинтенкампа, Арта Янга, и Меррилл Роджерс. Обвиняемые в стремлении «незаконно и умышленно… воспрепятствовать вербовке и вербовке вооруженных сил США», Истман и его «заговорщики» были приговорены к штрафу до 10 000 долларов и лишению свободы на двадцать лет.

Судебный процесс открылся 15 апреля 1918 г., и, несмотря на натиск предвзятых эмоций, подсудимые не очень волновались. Когорта масс, осознавая уловку обвинения, разыграла вялую игру с абсурдистским юмором. «Созданию атмосферы карнавала в тот первый день судебного разбирательства способствовала группа патриотических мелодий прямо за окном зала суда в кампании по продаже Облигаций свободы и нарушившая торжественность в самом зале суда. Каждый раз группа играла« Усеянное звездами знамя »Меррилла Роджерс спрыгнул на пол, чтобы отдать честь флагу. Только после четвертого раза, когда оркестр сыграл мелодию и только после того, как судья спросил его, Роджерс, наконец, отказался от салюта ». Наконец, только пятеро из семи обвиняемых даже предстали перед судом - Рид все еще находился в России, а местонахождение Х. Дж. Глинтенкампа неизвестно, хотя, по слухам, он находился где-нибудь от Южной Америки до Айдахо. Луи Унтермейер прокомментировал: «По мере того, как суд продолжался, было очевидно, что обвинение было юридической уловкой и что на самом деле судом была проблема свободной прессы».

Перед тем, как отпустить присяжных для обсуждения, судья Лизинг Хэнд изменил обвинения против подсудимых и попытался ознакомить жюри с их конституционными обязанностями. Хэнд отклонил все обвинения против Джозефин Белл и отклонил первый пункт обвинения - «заговор с целью вызвать мятеж и отказ от исполнения долга» - против оставшихся подсудимых. Прежде чем освободить присяжных, судья Хэнд заявил: «Мне не нужно напоминать вам, что каждый человек имеет право иметь такие экономические, философские или религиозные взгляды, которые ему кажутся лучшими, будь то социалистические, анархические или атеистические». После полудня четверга по субботу жюри вернулось с двумя решениями. Сначала жюри не смогло прийти к единогласному решению. Во-вторых, что, возможно, более важно, присяжные, стремящиеся осудить подсудимых, обвинили одного из присяжных в том, что он не мог согласиться с мнением большинства, поскольку он также был социалистом и, следовательно, антиамериканцем. Остальные одиннадцать присяжных не только потребовали от прокурора предъявить обвинение одному присяжному, но и вытащили сторонника социалиста на улицу и линчевали его. Судья Хэнд, учитывая шум, признал неправильное судебное разбирательство.

Второе испытание

В сентябре 1918 года «Массы» снова предстали перед судом, на этот раз к ним присоединился Джон Рид (который тайно перебрался обратно в Соединенные Штаты из России, чтобы присутствовать на суде). За исключением новых адвокатов, судебное разбирательство оставалось очень похоже на первое судебное разбирательство.

Завершая свои заключительные аргументы, прокурор Барнс сослался на образ мертвого солдата во Франции, заявив: «Он лежит мертвым, и он умер за вас, и он умер за меня. Он умер за Макса Истмана. Он умер за Джона Рида. Он умер за Меррил Роджерс. Его голос - лишь один из тысячи безмолвных голосов, требующих наказания этих людей ». Арт Янг, который проспал большую часть судебных заседаний, проснулся в конце спора Барнса и громко прошептал: «Что? Разве он не умер за меня?» Джон Рид, сидевший рядом с Янгом, ответил: «Не унывайте, Арт, Иисус умер за тебя». Как и прежде, жюри вернулось, не имея единогласного решения (правда, без угроз расправы).

После того, как "Масса" умерла, Истман и другие писатели не хотели отпускать ее дух вместе с ней. В марте 1918 года их новый ежемесячный журнал получил название знаменитого «Освободителя» Уильяма Ллойда Гаррисона .

Массы продолжали служить примером для радикалов еще долгое время после его подавления. «Единственный известный мне журнал, который имеет определенное сходство с журналом (журнал Дуайта Макдональда )« Политика » и выполнял аналогичную функцию тридцатью годами ранее, - заявила Ханна Арендт в 1968 году, - это« старые массы (1911-1917) ».

Известные участники

Политика

Трудовая борьба

Журнал сообщил о большинстве основных трудовых столкновений того времени: от забастовки в Пейнт-Крик-Кэбин-Крик в 1912 году в Западной Вирджинии до забастовки в Патерсоне в 1913 году и резни в Ладлоу в Колорадо. Он сильно сочувствовал Большому Биллу Хейвуду и его IWW , политическим кампаниям Юджина В. Дебса и множеству других социалистических и анархистских фигур. Массы также с негодованием следили за последствиями взрыва в газете Los Angeles Times .

Права женщин и сексуальное равенство

Журнал энергично выступал за контроль рождаемости (поддерживая таких активистов, как Маргарет Сэнджер ) и избирательное право женщин. Некоторые участники проекта из Гринвич-Виллидж, такие как Рид и Делл, практиковали свободную любовь в свободное время и продвигали ее (иногда в завуалированных выражениях) в своих произведениях. Поддержка этих социальных реформ иногда вызывала споры в марксистских кругах того времени; некоторые утверждали, что они отвлекали от более правильной политической цели - классовой революции. Эмма Гольдман однажды сказала: «Прискорбно, что THE MASSES посвятили целое издание« Голосам для женщин ». Возможно, только Мать-Земля верит в женщин […], что женщины способны и готовы бороться за свободу и революцию ».

Литература и критика

Американский реализм был жизненно важным новаторским направлением в писательской деятельности того времени, и несколько ведущих деятелей были готовы внести свою работу в журнал бесплатно. Имя, наиболее связанное с журналом, - Шервуд Андерсон . Андерсона «открыл» редактор художественной литературы The Masses Флойд Делл, и его произведения легли в основу его рассказов в Уайнсбурге, штат Огайо . В ноябре 1916 года в «Массачусетс» Делл описал свое удивление за много лет до этого, читая незапрошенную рукопись Андерсона: «Шервуд Андерсон писал как - у меня не было другой фразы, чтобы выразить это - как великий романист». Позднее Андерсон будет назван кругом Партизанского обозрения как один из первых доморощенных американских талантов.

Критика журнала, отредактированная Флойдом Деллом , была озаглавлена ​​(по крайней мере, какое-то время) «Интересные книги». Проницательные обзоры Делла дали похвалы многим из самых известных книг того времени: «Экономическая интерпретация Конституции» , « Антология реки Спун» , романы Теодора Драйзера , « Психология бессознательного» Карла Юнга , работы Г.К. Честертона , Джека Лондона. мемуары и многие другие выдающиеся творения.

Иллюстрации

Сатирический взгляд Джона Френча Слоана на Armory Show , озаглавленный «Незначительная атака на Dimentia, вызванная чрезмерным изучением много обсуждаемых кубистских картин на Международной выставке в Нью-Йорке».

Хотя рождение журнала совпало с взрывом модернизма, а его автор Артур Б. Дэвис был организатором Armory Show , The Masses публиковали по большей части реалистичные произведения искусства, которые позже были отнесены к школе Ашкан . Считается , что Арт Янг , входивший в состав редакционной коллегии на протяжении всего журнала, впервые использовал термин «искусство из ясеневых банок» в 1916 году. Эти художники пытались запечатлеть реальную жизнь и создать честные фотографии, и они часто использовали техника мелка, чтобы сделать это. Эта техника привела к «улавливанию ощущения быстрого наброска, сделанного на месте, и обеспечению возможности прямого, непосредственного ответа на то, что они видели», и обычно встречается на страницах «Массов» с 1912 по 1916 год. Этот тип иллюстраций стал менее распространенным. после забастовки художников в 1916 г., закончившейся уходом многих художников из журнала. Забастовка произошла, когда Макс Истман начал оказывать большее влияние на то, что было опубликовано, и начал печатать материалы, предварительно не представив их на голосование редакционной коллегии. В то время как большая часть редакционной коллегии поддержала Истмана, некоторые сотрудники задались вопросом, «что они видели как попытки Истмена превратить The Masses в« журнал для одного человека, а не в совместный листок »». Одна из основных проблем, с которой столкнулись художники. Во время забастовки Истман и Флойд Делл добавляли множество иллюстраций с подписями без разрешения или ведома художников. Это особенно раздражало Джона Слоана, который считал, что журнал отошел от своей первоначальной цели, и заявил: « Массы больше не являются результатом идей и искусства ряда личностей. Массы разработали« политику »». с этой идеей политики, которая становилась все более и более серьезной с эскалацией Первой мировой войны , Слоан и другие художники (включая Мориса Беккера , Элис Бич Винтер и Чарльза Винтера) ушли из журнала в 1916 году.

Массы (обложка), апрель 1916 года, эскиз Фрэнка Уолтса Мэри Фуллер, звезды «Сердца русалки» ( Люциус Дж. Хендерсон , 1916)

В последние годы после публикации журнал охватывал больше модернистского искусства, чем прежде, хотя он никогда полностью не отказывался от реалистичных иллюстраций. Несколько выпусков обложек 1916 и 1917 годов свидетельствуют об этом изменении. Вместо того, чтобы рисовать карандашом реалистичные сцены с легкой социальной сатирой, они изображали девушек с обложек, часто одетых в современные наряды и олицетворяющих модерн. Фотография Мэри Фуллер, сделанная Фрэнком Уолтсом, была приведена в качестве примера.

Помимо реалистичных и модернистских работ, журнал также был известен своими многочисленными политическими карикатурами. Арт Янг, пожалуй, наиболее известен этим; но другие художники, такие как Роберт Майнор , также внесли свой вклад в этот аспект журнала. Карикатуры, особенно «Янг и Майнор», временами вызывали споры, а после вступления Соединенных Штатов в Первую мировую войну считались предательскими из-за их антивоенных настроений.

Публикуемые иллюстрации часто продвигали социалистическую повестку дня, которой были известны массы . Например, рисунки Джона Слоана, изображающие рабочий класс и иммигрантов, отстаивали права трудящихся; Известно, что в работах Элис Бич Винтер особое внимание уделялось материнству и тяжелому положению работающих детей; а сцены городской жизни Мориса Беккера высмеивали экстравагантный образ жизни высшего класса. В то время как многие иллюстрации в «Массы» имели политический или социальный характер, Макс Истман действительно часто публиковал произведения искусства из-за их эстетической ценности и хотел, чтобы журнал был изданием, в котором революционные идеи сочетались бы с литературой и искусством само по себе.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Фишбейн, Лесли. Повстанцы в Богемии: радикалы масс, 1911-1917 гг . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press, 1982.
  • Майк, Томас А. Журнал масс (1911-1917): Одиссея эпохи . Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
  • О'Нил, Уильям. Эхо восстания: массы, 1911-1917. Чикаго: Иван Ди, 1966.
  • Шрайбер, Рэйчел. Гендер и активизм в маленьком журнале: современные фигуры масс . Лондон: Рутледж, 2016 г. (оригинал опубликован Ashgate, 2011 г.).
  • Уоттс, Теодор Ф. Индекс масс 1911-1917 гг . Истхэмптон, Массачусетс: Periodyssey, 2000.
  • Зурьер, Ребекка. Искусство для масс: радикальный журнал и его графика, 1911-1917. Филадельфия: издательство Temple University Press, 1988.
  • Массы | Vol. 1 (1911 г.) | Vol. 2 (1912 г.) | Vol. 3 (1913 г.) | Vol. 4 (1914 г.) | Vol. 5 (1915 г.) | Vol. 6 (1916 г.) | Vol. 7 (1917 г.) |

внешние ссылки

Интернет-архив марксистов

Проект модернистских журналов

Статьи