Чудо (фильм 1912 г.) - The Miracle (1912 film)

Эта статья о британском фильме режиссера Мишеля Карре и продюсера Джозефа Менхена. О немецком фильме режиссера Миме Мису см. « Дас Миракель» (фильм 1912 года) .

Чудо
Менхен 'Чудо' (1912)) 01.jpg
Сцена из спектакля Lyricscope "Чудо" с Флоренс Уинстон, Эрнстом Матреем и Эрнстом Бензингером
Режиссер Мишель Антуан Карре (фильм)
Макс Рейнхард (спектакль)
Написано Карл Фоллмёллер (спектакль и фильм)
Произведено Джозеф Менхен
В главной роли Мария Карми
Эрнст Матрей
Флоренс Уинстон
Джозеф Кляйн
Музыка Энгельберт Хампердинк (спектакль и фильм)
Распространяется Джозеф Менхен (Великобритания)
Дата выхода
 (СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО)
Продолжительность
 7000 футов (Великобритания)
Страны Великобритания (американский продюсер с главным производственным офисом в Лондоне, французский содиректор, снято в Австрии, раскрашено во Франции, международный состав)
Языки Немой фильм
с титрами
Бюджет 50 000 долл. США

Чудо (1912) (Германия: Das Mirakel , Франция: Le Miracle ) - это британский немой полноцветный фильм, в котором используется процесс ручной раскраски, подобный Pathéchrome . Продюсер Джозеф Менчен и режиссер Мишель Карре , это один из первыхсозданных полноцветных художественных фильмов . В главных ролях Мария Карми , Эрнст Матрей, Флоренс Уинстон и Дуглас Пейн , съемки фильма проходили в Австрии .

«Чудо» не предназначалось для показа в качестве обычного фильма обычным способом, а было разработано Менхеном для показа в рамках «пьесы Lyricscope». Это было необычное (если не беспрецедентное) зрелищное театрализованное представление, которое - в его наиболее продуманном и полном выражении - включало: проецируемую цветную пленку; полноразмерный симфонический оркестр и хор, исполняющие партитуру Энгельберта Хампердинка ; живые звуковые эффекты, такие как церковные колокола и шум толпы; декорации вокруг проекционного экрана, которые менялись во время выступления; и живые (не говорящие) актеры и танцоры в средневековых костюмах. Составные части этого идеального продукта несколько различались в зависимости от местных условий.

Это 1912 опыт мультимедийного была адаптацией Max Reinhardt «бессловесного захватывающих сценической s от Karl Vollmoeller » s игр с одноименным названием , который играл в огромную аудиторию в Олимпии, в Лондоне выставочного зале в 1911-1912 гг. Как поняли некоторые современные критики, «Чудо» было не «драмой из кинофильмов» в обычном смысле этого слова, а «снятой пантомимой», целлулоидной записью действия сценической постановки в уникальном представлении.

Мировая премьера полноцветного «Lyricscope игры» из The Miracle состоялась в Королевском оперном театре , Ковент - Гарден , Лондон, 21 декабря 1912 , и это не было показано по всей стране до Пасхи 1913 года, преодолев множество записей для посещения. Цветная пленка с сопутствующим ей показом впоследствии распространилась по всему миру и была показана в США, Австралии и Германии.

Конкурирующая, несанкционированная версия ( Das Mirakel ), снятая Миме Мису для Continental-Kunstfilm в Германии, появилась в том же году с той же тематикой и английским названием (« Чудо ») и стала предметом различных судебных исков в отношении авторских прав в Великобритании. и США, в результате чего у этих двух фильмов есть семь разных названий.

План сюжета

В фильме рассказывается история своенравной монахини Мегилдис, которая покидает свой монастырь с рыцарем под влиянием музыки злого менестреля. Статуя Девы Марии оживает, и ее место занимает Мегильдис, которая пробирается сквозь мир и его многочисленные превратности. Позже Мегильдис возвращается в монастырь со своим умирающим младенцем и прощается, когда статуя возвращается на свое место.

Акт 1 - Искушение

  • Сцена 1: Монахиня сестра Мегилдис отвечает за священный образ.
  • Сцена 2: Исцеление хромого.
  • Сцена 3: Менестрель и музыка.
  • Сцена 4: Прибытие Рыцаря.
  • Сцена 5: Монахиня должна провести ночь на коленях.
  • Сцена 6: Бегство монахини с рыцарем.
  • Сцена 7: Чудотворный образ оживает.

Интермеццо

  • Эпизод 1: Озеро фей.
  • Эпизод 2: Поимка графа-разбойника и танцы для монахини.
  • Эпизод 3: Имитация свадебной церемонии.
  • Эпизод 4: Монахиня арестована за колдовство
  • Эпизод 5: Монахиня показывает призраков всех, кто погиб из-за нее.

Акт 2 - Прощение

  • Сцена 1: Сочельник в монастыре.
  • Сцена 2: Образ Богородицы возвращается к своему алтарю.
  • Сцена 3: Мегильдис возвращается в монастырь со своим младенцем и находит его мертвым. Произошло чудо.
  • Сцена 4: Прощение.

Бросать

Мария Карми в роли Мадонны в рекламном кадре к спектаклю « Олимпия» .
  • Мария Карми - Мадонна
  • Флоренс Уинстон - Монахиня, Мегилдис
  • Эрнст Матрей - Менестрель (или Игрок)
  • Дуглас Пейн - Рыцарь
  • Эрнст Бенцингер - Граф грабителей
  • Джозеф Кляйн - Король
  • Теодор Рочолл - Сын короля
  • Агата Барсеск - Игуменья
  • Мари фон Раджи - Старый ризница
  • Альфред Кениг - Хромой

Все актеры в фильме (кроме Флоренс Уинстон) только что дали шестнадцать спектаклей по пьесе в Вене за две недели, непосредственно предшествующие съемкам, и были хорошо отрепетированы в своих партиях.

Хотя некоторая реклама фильма подразумевала, что весь актерский состав участвовал в съемках «Олимпии» 1911–12 годов, это было верно только для Марии Карми, Дугласа Пейна, Эрнста Бензингера и Джозефа Кляйна. Карми была замужем за Карлом Фоллмеллером , автором спектакля, и «Чудо» стало первым из ее 26 фильмов. Кроме Пэйна и Мэтрэя, которые сняли по одному фильму, никто из актеров не имел никакого опыта работы в кино; Карми, Матрей, Пейн, Бензингер и Кляйн вместе сняли около 160 фильмов. Карми, Матрей, Кляйн и Рочолл также снялись в фильме следующей пантомимы Фоллмеллера, Eine venezianische Nacht ( Ночь в Венеции ).

Литературные источники

Статуя Цезария из Хейстербаха

Чудесная легенда о своенравной монахине по имени Беатриче пересказывалась много раз с тех пор, как она была впервые собрана в начале 13 века Цезарием Гейстербахским в его Dialogus miraculorum (1219–1223). Сказку возродил Морис Метерлинк в 1901 году в небольшой пьесе под названием Soeur Beatrice ( Сестра Беатрис ), основанной на версиях Вилье де л'Иль-Адама и голландской поэме XIV века Beatrijs . Метерлинк описал свою собственную работу (и Ariane et Barbe-bleue ) как «... небольшие сценарии, короткие стихотворения типа, к сожалению, называемые« опера-комик », предназначенные для музыкантов, которые их просили, тему, поддающуюся лирическому развитию. . Они больше ни на что не претендуют ". Однако, по словам одного критика, Ariane et Barbe-bleue и Soeur Beatrice «на самом деле абсолютно лишены серьезных усилий, эстетических, доктринальных или моральных».

По словам Джетро Бителла, «Сестру Беатриче, как пьесу для чтения, портит вид пустых стихов, в которых она, как говорят, написана. Типографически это оформлено в форме прозы; но осязаемые стихи такого рода сводят читателя с ума:»

   «II est prudent et sage; et ses yeux sont plus doux
    Que les yeux d'un enfant qui se met a genoux».

Метерлинк использовал тот же стиль в « Монне Ванне» : «… написано, частично, такими же пустыми стихами, что и сестра Беатрис - очень плохой материал, который считается поэзией, и его очень сложно читать как прозу».

«Сестра Беатрис» была поставлена Всеволодом Мейерхольдом в Московском Художественном театре в 1906 году, о которой, возможно, знал Рейнхардт. Пьеса Метерлинка также была поставлена ​​в марте 1910 года в Новом театре, Нью-Йорк, с Эдит Винн Маттисон в заглавной партии.

В 1896 году, выздоравливая от болезни в возрасте 18 лет, Карл Фоллмеллер увидел видение Пресвятой Девы Марии, которое произвело на него глубокое впечатление и которое позже стало основой его бессловесной пьесы «Чудо» . В более позднем интервью он рассказал: «Живя в Италии, у меня была возможность погрузиться в латинские рукописи, рассказывающие историю святых католической церкви (то есть Хайстербаха). Одна из этих легенд вдохновила меня на написание моей пьесы. известное как Чудо ... Я написал эту пьесу (пьесу) одновременно (за один присест), еще до того, как были сняты фильмы. Я хочу самым решительным образом заявить, что моя пьеса содержит духовное послание для всего мира, а не только для христиан ".

В другом интервью в 1913 году Фоллмеллер сказал о «Чуде» : «Чудо - это не театральная пьеса в обычном смысле этого слова. Оно предназначено как призыв к религиозным чувствам. Чтобы попытаться удовлетворить в пьесе такого рода исключительно богатых или богатых людей. снобизм был бы большой ошибкой. Часто люди, которые оценили бы пьесу, - это люди, которые не могут позволить себе цену входного билета. допуск."

Производственная бригада

Джозеф Менхен примерно в 1913 году

Фильм «Чудо», кажется, был детищем его продюсера Джозефа Менхена , лондонского американского изобретателя, киномеханика и владельца нью-йоркского театрального осветительного бизнеса, который позже стал литературным агентом по сценариям фильмов. Сообщения о делах по авторскому праву в английских и американских судах подтверждают, что фильм был снят Менхеном, а обзор американской премьеры фильма в Нью-Йорке назвал его «чудо Менхена».

Менхен получил исключительные права и права на экранизацию у Райнхардта и Bote & Bock ( издателей Vollmöller и Humperdinck ) и «потратил очень значительные средства» (20 000 фунтов стерлингов или 50 000 долларов США) «на подготовку фильма по пьесе. который он намеревался поставить с г-ном Уолтером Хайманом «в Оперном театре Ковент-Гарден 21 декабря». Другое имя (возможно, финансовое спонсор), появившееся в связи с постановкой, - это А. Д. Розенталь. «Пьеса Lyricscope» была разработана для быть частичным воссозданием (в несколько меньшем масштабе) грандиозного театрального зрелища Райнхардта, которое в прошлом году привлекло такие огромные толпы в Олимпию .

Рейнхардт, кажется, был вовлечен в некоторые начальные технические дискуссии о фильме «Чудо» (согласно статье в «Кино» в июле 1912 года до того, как фильм был снят), хотя он, похоже, имел мало общего с его фактическим созданием.

Хотя большая часть «режиссуры» принадлежит в основном Райнхардту (поскольку фильм задумывался как запись на пленку постановки Райнхардта), Менхен нанял опытного французского кинорежиссера Мишеля Карре для наблюдения за съемками. Карра недавно закончила исторический фильм о Наполеоне Бонапарте , Ль Мемориал де Сент-Хелен (1911). Ранее он снял первый европейский полнометражный (90 минут) фильм L'enfant prodigue (1907), основанный на его собственной более ранней пантомиме с музыкой ( Carré 1890 ); и вместе с Альбертом Каппеллани он стал одним из режиссеров популярного и успешного фильма 1909 года « Флер де Паве» с Мистингеттом и Чарльзом Принсом в главных ролях .

Энгельберт Хампердинк , композитор партитуры Чуда

Согласно слоеному куску в Berkshire местной газете, Menchen и Карра были «бесчисленные опыты» в разработке внешнего вида фильма; в конце концов они изобрели метод расположения фона, который «воспроизводил бы каждую фразу фотографического света и тени вместе с чрезвычайной глубиной». Перед созданием фильма Менхен владел собственным театральным осветительным бизнесом в Канзас-Сити и Нью-Йорке, начав с работы электриком в Миссури в возрасте около 18 лет, а Карре был опытным режиссером, уже работавшим над примерно 40 фильмами в качестве одного из них. (со) режиссер или сценарист. Карре и Менхен, по-видимому, продолжали хорошо ладить; Когда Менхен открыл свою новую студию Menchen в пригороде Парижа Эпине-сюр-Сен в 1913 году, Карре стал ее художественным руководителем, хотя, похоже, там не снималось никаких фильмов (или очень мало).

Фильм должен был сопровождаться оригинальной музыкой, которую Энгельберт Хампердинк написал для постановки Рейнхардта «Олимпия» ровно за год до этого. В большей части своей рекламы (он сам был агентом по саморекламе) Менхен довольно последовательно продвигает фильм как «сопровождаемый великолепной музыкой Хампердинка», поскольку он несет в себе большую часть веса как фильма, так и пьесы. Вокальная партитура Густава Ширмера (которая также содержит синопсис пьесы над музыкой) была опубликована в Германии компанией Bote & Bock в 1912 году под названием Das Wunder Хумпердинка .

Карл Фольмёллер , адаптировавший сценарий своей бессловесной пьесы 1911 года «Чудо».

Согласно статье в The Cinema в июле 1912 года, сценарий был адаптирован Карлом Фольмёллером из его театральной пьесы, которую Рейнхардт поставил в результате заказа CB Cochran для зрелищного конкурса в Олимпии в 1911 году. Фольмеллер увидел и, по-видимому, одобрил фильм, сказав, что «он соответствует каждой детали моей оригинальной работы, за исключением нескольких сцен, представленных с моего согласия». Однако в интервью в январе 1913 года Фоллмеллер не проявляет особого энтузиазма по поводу использования цвета в фильме:

«... система окраски каждой сцены фильма должна разрабатываться независимо от самого механизма фильма, как это делается с помощью рампы и других сценических светильников в театральной постановке. Я не верю в так называемые естественные цвета для кино, за исключением тематических фильмов. Воспроизведение красок природы не обязательно, да и природа в этих условиях часто уродлива. Именно сюда должно входить искусство ».

Сценический дизайн и костюмы в «Олимпии» были созданы Эрнстом Стерном, который в 1911 году превратил лондонский выставочный зал (часто связанный с конными шоу) в готический собор. Актеры в фильме Менхена были одеты в роскошные костюмы из первых континентальных спектаклей Райнхардта. сценическое шоу в Венской Ротунде ; а для представлений «Lyricscope play» Менхена экран был окружен сценическими декорациями, чтобы казалось, будто фильм смотрят через открытые двери собора.

Производство

Церковь Перхтольдсдорф, картина Рудольфа фон Альт

Съемки фильма проходили в разных местах недалеко от Вены , Австрия , сразу после европейской премьеры пьесы в октябре 1912 года.

Оригинальная постановка «Чуда» Райнхардта 1911 года гастролировала по Европе в репертуаре в течение двух с половиной лет, и ее первая континентальная постановка прошла в Венской Ротонде с 15 сентября по 3 октября 1912 года. Рекламный ход Рейнхардта: 23-й Международный евхаристический конгресс католической церкви (церемония открытия которого, в котором приняли участие 15 000 человек, прошла в Ротонде) завершился в конце предыдущей недели, предоставив готовую международную религиозно настроенную аудиторию.

Замок Кройценштайн . Этот подъемный мост в замке изображен в одной сцене фильма.

Съемки «Чуда» начались в приходской церкви Перхтольдсдорф , недалеко от Вены, и вокруг нее, 6 октября 1912 года, сразу после завершения трехнедельного показа спектакля в Ротунде. Население маленького городка почти превосходило количество актеров, составлявших около 800 человек, которые во время еды обедали за длинными столиками на улице.

На некоторых внешних снимках собора земля была покрыта ватой, имитирующей снег, стоимостью 5000 крон . Съемки продолжались в недавно завершенном (1874–1906) средневековом Бурге Кройценштайн , также недалеко от Вены, Менхен получил разрешение от владельца, графа Вильчека .

Он был снят на черно-белую 35 - миллиметровую пленку, а затем один или несколько отпечатков были раскрашены вручную в Париже. Изначально анонсировалось, что продолжительность фильма составит около 2 часов (7 000 футов), хотя в США и других странах он был показан на высоте 5 500 или 5100 футов.

Представления Чуда

Фильм показали по всему миру. Премьерные выступления (с указанием продолжительности, если известно) проходили в:

  • Великобритания: 21 декабря 1912 года (7000 футов) - всемирно известный владелец Джозеф Менхен . ( 1912-12-21 )
  • США: 17 февраля 1913 г. (5 500 футов) - владелец прав в Северной и Южной Америке: Miracle Company Inc. ( Эл. Х. Вудс , Милтон и Сарджент Аборн ) ( 1913-02-17 )
  • Нидерланды: 24 марта 1913 г. - права, возможно, принадлежат Антону Ноггерату-младшему. ( 1913-03-24 )
  • Австралия: 29 декабря 1913 г. - австралийские права принадлежат Бомонту Смиту. ( 1913-12-29 )
  • Новая Зеландия: апрель 1914 г. (6000 или 5500 футов) ( 1914-04 )
  • Германия: 15 мая 1914 г. ( 1914-05-15 )
  • Аргентина: 29 января 1916 г. ( 1916-01-29 )

Объединенное Королевство

Судебный процесс в Великобритании

Фильм Menchen был готов к ручной окраски в декабре 1912 года, и он попытался зарегистрировать его в Германии, но было отказано , так как Das Mirakel , конкурирующей фильм режиссера мим Misu для немецкой Continental-Kunstfilm производственной компании, был признан иметь преимущественное право . Однако в Лондоне Elite Sales Agency (британские дистрибьюторы Continental-Kunstfilm) рекламировало фильм с английским названием «Чудо» . Предварительная реклама предполагала, что это был фильм о реальном производстве Рейнхардта в Олимпии. Менхен, как единственный владелец прав на фильм, подал в суд (18 декабря 1912 г.), чтобы запретить показ фильма Мису. Судья не мог вынести решения по авторскому праву, но он предложил переименовать континентальную версию в Sister Beatrice ; в тот же день она была показана в Лондонском павильоне под названием « Сестра Беатрикс» .

Сестра Беатрикс получила всего несколько одиночных показов в провинции, и ее совершенно затмил успех фильма Менхена. Агентство продаж Elite прекратило торговлю в октябре 1913 года, сославшись на большие убытки.

Выступления

Королевский оперный театр в Ковент - Гарден , где Miracle мировая премьера 21 декабря 1912.

Мировой премьерой «Lyricscope игры» в Чудо в полном цвете состоялась в Королевском оперном театре , Ковент - Гарден , Лондон, 21 декабря 1912 года , ровно через год после того, как Макс Рейнхардт «s театральный спектакль открылся в Олимпии. Оркестром из 75 человек дирижировал Фридрих Ширмер, который дирижировал оркестром в Олимпии (Лондон), а затем пересмотрел партитуру Хампердинка для постановки 1924 года в Century Theater (Нью-Йорк) . Хор «60» дирижировал Эдмунд ван дер Стратен, который также был хормейстером в «Олимпии».

Чудо проходило в течение нескольких недель в Королевском оперном театре Ковент-Гарден, показывались три раза в день (15:30 и 21:00) с хором и оркестром из 200 исполнителей всего за шесть пенсов (2½ пенса). К концу тиража заявленное количество исполнителей выросло до 200.

Инновационный дневной проекционный экран, который использовался на протяжении всего спектакля в Королевском оперном театре, был продан компанией Universal Screen and Equipment Co., 226, Пикадилли . Хотя это был первый показ фильма в Ковент-Гардене, Берлинская королевская опера уже включала фильмы в постановки опер Вагнера, чтобы показать невозможные сценические эффекты.

Реклама в отраслевой прессе "Чудо" , март 1913 г.

Цветную пленку передали в совершенно новый Дом картин по адресу No. 165, Оксфорд-стрит , Лондон, с пятницы, 24 января. Перед публичным открытием Менхен устроил специальный благотворительный спектакль «Чудо» 22 января 1913 года, в годовщину битвы при дрейфе Роркса . Он пожертвовал вырученные средства в фонд для мемориала лондонскому таксисту, рядовому Фредерику Хитчу , венчурному капиталисту, который сражался на Роркз-дрифте и умер 6 января.

Отчет о более позднем выступлении за пределами Лондона описывает общий эффект в зале:

Декорации были специально созданы, чтобы представить внешний вид старого собора в Перхтольдсдорфе , настолько изобретательно продуманы, что, когда открываются большие двери, зрители видят все разыгрывание пьесы, как если бы она происходила в самом соборе. Аспект экрана, как его обычно видят, полностью устранен. [т.е. экран был окружен декорациями, как в театральной постановке.]

Черно-белая версия «Чуда» рекламировалась Менхеном (действующим как его собственный дистрибьютор в Великобритании) как «Synescope Play», который разыгрывался в небольших аудиториях с ограниченными силами.

Чудо привлекало большую аудиторию, где бы оно ни проходило, побив рекорды посещаемости в Кингз-холле, Лейтоне (2000 мест), Кингс-холле, Льюишеме (2000 мест), Керзон-холле, Бирмингеме (3000 мест), Королевском электрическом театре, Ковентри и Народном кинематографическом дворце. , Грейвсенд Целых 150 000 человек стали свидетелями «Чуда» во время трехнедельного забега в Ливерпульской Олимпии (3750 мест).

Соединенные Штаты

Премьера спектакля « Чудо Менхена» в полном цвете состоялась в Театре Парк , Колумбус Серкл, Нью-Йорк, в понедельник, 17 февраля 1913 года.

Фон

Первым выбором Менхена в качестве дистрибьютора в США был Генри Б. Харрис , театральный менеджер и импресарио из Нью-Йорка. Менхен хорошо знал Харриса, разработав освещение для нескольких его шоу, и первое свидетельство на обложке каталога продукции Менхена за 1906 год было подписано «Гарри Б. Харрис». Харрис только что потерял много тысяч долларов из-за неудачного воссоздания парижского « Фоли-Бержер» в Нью-Йорке, покупал права на несколько лондонских шоу и организовывал лондонское появление своей звезды Роуз Шталь в постановке. Возможно, он видел постановку Рейнхардта во время ее показа в лондонском выставочном зале « Олимпия» с декабря 1911 по март 1912 года: во всяком случае, он купил права (предположительно за 10 000 фунтов стерлингов) на фильм «Чудо» , согласно интервью в апреле 1912 года лондонской газете. Стандартная газета: «Я приобрел опцию на прекрасные движущиеся картинки из« Чуда », которые, я надеюсь, произведут сенсацию с другой стороны». Все выглядело хорошо в ожидании возвращения Харриса в Штаты, но, к сожалению, на билетах, которые он и его жена забронировали на обратный рейс в Штаты, было написано RMS  Titanic .

Плакат к фильму In Nacht und Eis , поставленному Мимом Мису в 1912 году для Continental-Kunstfilm

Через три недели после смерти Харриса в морской катастрофе (хотя его жена выжила) в американском торговом еженедельнике Variety появилась новость , в которой утверждалось, что негативы «Чуда» затонули вместе с « Титаником» ; но Менхен ответил на следующей неделе из Лондона, сказав, что стрельбы не было. К моменту отплытия корабля 13 апреля 1912 года ни один из фильмов еще не был закончен.

Вторым дистрибьютором, выбранным Менхеном, стал типичный шоумен из Венгрии Аль Вудс , который был в Берлине в связи со строительством первого в Германии специально построенного кинотеатра - Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz . В то время как Харрис был в первом ряду театральных продюсеров, Вудс (хотя и не прочь зрелищ) был тем, чьи представления обычно вызывали критическое презрение или даже преследование. Он только что закончил строительство Театра Элтинг , имея очень успешный сезон 1911 года, когда он руководил водевильным актером Джулианом Элтингом в музыкальных комедийных ролях на Бродвее. Сам Менхен работал в водевильных театрах, таких как Театр Тони Пастора , показывая ранние фильмы с его Kinoptikon с 1896 по 1899 год.

В мае 1912 года Вудс приобрел исключительные права США, Канады и всей Америки на фильм «Чудо Райнхардта», за который он заплатил Менхену 25 000 долларов и основал Miracle Film Company, Inc. с целью его распространения.

Вскоре Вудс оказался втянутым в серию юридических проблем, связанных с конкурирующим немецким фильмом с той же тематикой и английским названием, что и у Менхена. Этот фильм, Das Mirakel , снятый Continental-Kunstfilm в Берлине и снятый Mime Misu , также был объявлен в Великобритании и США как The Miracle . Немецкий фильм был закончен и показан в США до того, как Менхен едва закончил съемки в Австрии. Рекламы косвенно подразумевали, что это был фильм производства «Олимпия» Рейнхардта. Последовавшая за этим смена названия фильма привела к значительной путанице в отношении того, какое «Чудо» есть какое.

Репетиции в Нью-Йорке

Сарджент Аборн 1913 г.
Милтон Аборн 1913 г.

Режиссер Эдвард П. Темпл был нанят А. Х. Вудсом для постановки балета с участием 100 танцоров для сопровождения фильма в Америке. Темпл отплыл в Лондон 12 декабря 1912 года, чтобы посмотреть лондонскую презентацию «Чуда». Он и Менхен раньше работали вместе на ипподроме Thomson & Dundy в Нью-Йорке : например, в 1906 году ревю «Цирк Общества» , Акт III, Сцена 3, «Двор Золотых Фонтанов» управлялся Темплом со стереоптиконами Менхена. Темпл вернулся в Новый год, чтобы подготовить постановку с черно-белой копией 7000-футового фильма, и начал репетировать хор (150 взрослых и 50 детей) на неделе 12 января 1913 года. Ал. Вудс, который вместе с Темплом смотрел постановку «Ковент-Гарден», нашел некоторых деловых партнеров, с которыми разделил финансовое бремя: Милтона и Сарджента Аборна. Aborns были продюсерами оперетты со своей оперной труппой Aborn . Храм был уже поставлен Балфе «s богемной Девочка для Aborns на Majestic (позже Park Theater) в 1911 году.

После того, как The Miracle закончил показ в Ковент-Гардене и переехал в недавно отремонтированный Picture House на Оксфорд-стрит , 165 в Лондоне, Вудс вернулся на RMS  Mauritania с драгоценной цветной пленкой 6 февраля. В рекламе Менхена в британской торговой прессе 5 февраля говорилось, что «Чудо» будет показано в Театре Свободы , принадлежащем Клау и Эрлангеру , хотя другие места все еще рассматривались, в том числе «старый» Метрополитен-опера или Новый Амстердам. Театр (также построенный Клау и Эрлангером); но к 14 февраля Театр в парке был забронирован - там были всевозможные консультации, всевозможные аргументы и как минимум одно нападение.

Премьера в США

Премьера в Нью-Йорке полноцветного « Чуда Менхена» состоялась 17 февраля 1913 года в Park Theater, 5 Columbus Circle (ранее Majestic ). слушания, но критики не упомянули танцоров); Музыку Хампердинка исполняли хор из 100 человек и расширенный Русский симфонический оркестр Нью-Йорка под управлением его основателя Модеста Альтшулера . Альтшулер был учеником Густава Холландера, который ранее дирижировал оркестром в постановках «Чуда в Олимпии» в Лондоне в 1911–12 годах. Холландер был директором Берлинской консерватории Штерна , где одним из профессоров был Хампердинк, написавший музыку для сценической и киноверсии «Чуда» . Холландер также написал музыку для постановки Рейнхардта пантомимы Фоллмеллера Sumurûn в 1910 году .

Шоу, по всей видимости, шло в Нью-Йорке в Park Theatre как минимум до 9 марта.

Бостон
Чарльз Фроман (менеджер Колониального театра , Бостон) в 1915 году

Чудо показал с 24 февраля 1913 в течение двух недель , а света бизнеса в колониальном театр , Бостон , штат Массачусетс . Управляющими в Colonial были Чарльз Фроман и Уильям Харрис, отец Генри Б. Харриса, который взял на себя дела его покойного сына. Городская цензура возражала против ряда сцен, и пришлось вырезать несколько сотен футов; билеты стоили до 1,50 доллара (выше среднего), и дела шли очень плохо. За «Чудом» последовала «Розовая леди» , одна из самых успешных музыкальных групп предыдущего сезона, с труппой, только что победившей в Лондоне.

Погода накануне Пасхи была ужасной: торнадо обрушились на восемь штатов ( см . Последовательность вспышек торнадо в марте 1913 года ) и унесли жизни около 240 человек; еще несколько дней проливных дождей в центральной и восточной части Соединенных Штатов вызвали обширные наводнения, в результате которых бесчисленные сотни людей утонули (оценки варьируются от 650 до 900); в штате Нью - Йорк , Рочестер был сильно ударил, и Буффало испытали ветры 90 миль в час (140 км / ч).

Конкурсный фильм запрещен в Чикаго

Фильм «Чудо», который был запрещен в Чикаго в конце апреля 1913 года из-за изображения «убийства, пьянства и аморальности», вероятно, был версией Мису ( Das Mirakel ), поскольку права штатов были проданы экспоненту из Чикаго. Нью-Йоркской кинокомпанией ранее в том же месяце. В полицейском отчете фильм « Сестра Беатрикс» упоминается как адаптация пьесы Метерлинка - которая обычно фигурирует в рекламе NYFC, тогда как Менхен никогда не упоминал ее в своей рекламе - а затем сбивает с толку «Чудо».


Судебный процесс в США

New York Film Company была американским дистрибьютором кинокомпании Berlin Continental-Kunstfilm, кинокомпания « Das Mirakel» была переименована в « Сестра Беатрикс» в Великобритании после решения суда в Лондоне. ( см. выше ) 15 января 1913 г. внутренние разногласия в Нью-Йоркской кинокомпании привели к тому, что Гарри Шульц прекратил сотрудничество с двумя другими директорами и продолжил бизнес в одиночку. Однако к 1 февраля 1913 года ситуация изменилась; после того, как разногласия между режиссерами были разрешены, Шульц ушел из бизнеса, а Данцигер и Леви взяли под контроль New York Film Company.

После того, как « Чудо Менхена» закончилось показывать в Ковент-Гардене (самое позднее 31 января 1913 года), фильм прибыл в США и получил американскую премьеру в понедельник 17 февраля 1913 года в Park Theater в Нью-Йорке.

В течение недели с 3 по 9 марта 1913 года Эл Вудс обратился в суд, чтобы помешать New York Film Co. продолжать сдавать в аренду их фильм «Чудо». Судья Леман наложил временный судебный запрет в пользу Вудса при условии, что он выплатит залог в размере 20 000 долларов. После этого компания New York Film Co. объявила континентальный фильм « Сестра Беатрис , ранее рекламируемая как Чудо » и повторно рекламировала «Права штатов» для фильма под новым названием. Фильм Менхена снова показали в Бостоне в течение недели с 5 апреля 1913 года, и Вудс получил судебный запрет, запрещающий компании AA Kellman Feature Film Co. (Келлман был владельцем Park Theater, Тонтон, штат Массачусетс), от показа фильма Continental The Miracle под его незаконное название.

Однако залог в размере 20 000 долларов от Вудса не поступил, поэтому судья Леман отменил судебный запрет 6 мая 1913 года, предоставив New York Film Co. право без вопросов продавать или сдавать в аренду «Чудо» .

Нидерланды

«Чудо» открылось в театре «Флора», 79–81 Вагенстраат, Гаага , 24 марта 1913 года и играло три недели подряд. Рекламировались хронометражные выступления, а не обычное непрерывное шоу, возможно, чтобы максимально увеличить количество доступных мест (800 в 1909 году). В течение первых двух недель билеты были распроданы, а на третьей неделе были аншлагы.

Первоначально «Флора» принадлежала Ф.А. Нёггерату. Его сын Антон Нёггерат-младший продолжил бизнес своего отца, изучая киноторговлю в Британии в Warwick Trading Company с 1897 года с Чарльзом Урбаном и сформировав свой собственный бизнес негативного развития в 1903 году на Уордур-стрит в Лондоне. Когда в 1908 году умер его отец, Нёггерат вернулся в Нидерланды и вместе с матерью взял на себя управление бизнесом.

"Чудо" играли две недели с 16 мая 1913 года в Театре Биоскоп, 34 Reguliersbreestraat, Амстердам , другом заведении Ноггерата; в Театре Талия в Гааге в течение недели с 25 октября 1918 года и в Театре Принцесс в Роттердаме в течение недели, начиная с 25 июля 1919 года.

Австралия

Австралоазиатские права на «The Miracle» были приобретены у Джозеф Менчена по Beaumont Смит во время своего годичной мирового турне в Южной Африке, Европе и Канаде со своей новинкой шоу «малолетком городом» с участием маленьких людей . Смит продолжал владеть или управлять многочисленными австралийскими кинотеатрами, а позже сам снимал фильмы. В Австралии и Новой Зеландии (как и в Великобритании) «Чудо», как правило, рекламировалось не просто как обычный фильм сам по себе, а как «спектакль Lyricscope», задуманный как часть уникального вечернего развлечения вместе с фильмами, декорациями, актеры и танцоры, хор и оркестр.

Австралийская премьера «Чуда» состоялась в Сиднее 29 декабря 1913 года в Glaciarium TJ West , одном из первых в Австралии специально построенных катков, который в летние месяцы служил кинотеатром.

Декорации для «Чуда» были созданы художниками-декораторами Джорджем Диксоном (который также работал над оригинальной лондонской постановкой) и Гарри Уэйтом. Льюис Де Гроен (ум. 1919, 54 года) дирижировал хором из 80 певцов и его усиленным оркестром Vice-Regal Orchestra. Де Гроен был дирижером в кинотеатре TJ West Cinematograph примерно с 1900 года и продолжил свою работу в новом Glaciarium Уэста, когда он открылся в 1907 году. В 1908 году он руководил примерно 80 музыкантами в Австралии и Новой Зеландии и дирижировал каждую ночь в три разных места в Сиднее.

«Чудо» транслировалось в Сиднее в течение двух недель, а затем в течение трех недель в кинотеатре West's Melbourne в апреле и мае 1914 года, после чего его перевели в Аделаиду ​​и в Перт в июне. Он продолжал показываться в Австралии, включая Wagga Wagga в июле 1915 года и Warracknabeal в мае 1916 года.

Новая Зеландия

Фильм с оркестром Берка и хором был сыгран «с большим мастерством» в Королевском театре в Окленде в марте 1914 года. Спектакли поставил Морис Ральф. Относительно большие силы, доступные на городских площадках, были несколько уменьшены в провинциях: согласно рекламе «Чудо в театре Его Величества» в Гисборне, Новая Зеландия, опубликованной в Povernity Bay Herald в мае 1914 года : «Славная музыка Хампердинка будет воспроизводиться Большой расширенный оркестр из 12 инструменталистов ».

Первоначальный выставочный зал в Зоологическом саду Шарлоттенбург в 1908 году, до его преобразования в театр, а затем в кинотеатр Palast am Zoo .

Германия

После серии выступлений в Венской Ротунде в 1912 году (сразу после съемок фильма ) спектакль Фольмеллера продолжил свое европейское турне до 1914 года, играя в Берлине в течение двух недель в Zirkus Busch  [ de ] с 30 апреля по 13 мая. Двумя днями позже фильм «Чудо» получил свою немецкую премьеру (как Дас Миракель ) в кинотеатре Palast am Zoo (позже Ufa-Palast am Zoo ), Шарлоттенбург , Берлин, в понедельник, 15 мая 1914 года.

Эксклюзивная аренда Palast am Zoo принадлежала миллионеру-аферисту Фрэнку Дж. Голдсоллу. Несколькими месяцами ранее он выкупил европейские интересы своего делового партнера А. Х. Вудса вместе с немецкими правами на экранизацию «Чуда» . Goldsoll and Woods ранее построили Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz , первый специально построенный отдельно стоящий кинотеатр в Берлине, в 1913 году. Они оба присоединились к Goldwyn Pictures Corporation в 1919 году. Годсолл, как крупный инвестор, вытеснил Сэма Голдвина и стал компанией президентом до его слияния с MGM в 1924 году.

Прием

18-летний Пауль Хиндемит посетил оригинальную сценическую постановку Райнхардта, когда она прибыла на гастроли во Франкфурт-на-Майне в декабре 1913 года. В письме он ясно передает почти ошеломляющий эффект грандиозного театрализованного представления в Фестхалле. Кажется (из описания Хиндемита «реальной вещи»), что Менхену в значительной степени удалось воссоздать подобную атмосферу в своих полноцветных просмотрах фильма «Lyricscope»:

28 декабря 1913 г.

Вчера я был на представлении «Чуда» Фольмеллера, которое Макс Рейнхардт представляет в Festhalle. Если вам когда-нибудь представится возможность его увидеть, не упустите его! Трудно поверить, что можно удерживать контроль над такой огромной массой игроков. Я был полностью потрясен и никогда бы не поверил, что возможно что-то столь блестящее и грандиозное можно сделать на сцене или, скорее, на арене. Весь гигантский Фестхалле превратился в колоссальную церковь. Все светильники стали церковными фонарями, а все окна - церковными окнами. Церковные колокола звенят на старте, и весь зал становится черным как ночь. Потом звук органа и пение монахинь. Великолепные световые эффекты, процессия продолжительностью 3/4 часа, прекрасная музыка и богатая демонстрация людей, костюмов и декораций! А как хорошо играют актеры! Я вышла из холла пошатываясь, и только сегодня утром пришла в себя. Он сметает вас с ног, и вы забываете, что находитесь в театре. Я пойду снова, что бы ни случилось, даже если мне придется заплатить за это 20 марок. 1 января у нас здесь Парсифаль . Я посмотрю, смогу ли я найти сочувствующую душу, чтобы купить мне билет.

Нью - Йорк Америкен выразил опасения традиционных высшего класса оперных зрителей в Королевском оперном театре в: «Фильмы , которые вторглись в степенный институт и оплотом классической музыки, театра Ковент - Гарден [...] Это правда , что модно. оперный сезон начнется не раньше мая, но среди консервативных покровителей дома бытует идея, что новый отъезд с дрожью приближается к осквернению ».

В Лондоне, однако, обычно консервативный Атенеум почти лирично отзывался о новом фильме:

Продюсеры «Чуда», адаптированного как игра цветов Lyricscope в Ковент-Гардене, предоставили нам еще один пример того, как недавно было успешно использовано сравнительно новое изобретение. Те, кому посчастливилось не увидеть представление в Олимпии, теперь могут получить прекрасное представление об этом чудесном спектакле. [...] После того, как они так часто страдали от жестикуляции одушевленной раздвоенной редьки , действительно приятно наблюдать изящество настоящие актеры и актрисы. Время хора с графическим изображением может быть изменено. Оркестр отдает должное музыке профессора Хампердинка.

Стивен Буш, рецензирующий «Чудо Рейнхардта» в «Мире движущихся картинок» после его премьеры в США, подвергся некоторой наблюдательной критике среди аплодисментов:

Когда монахиня танцевала перед бароном-разбойником, голоса за ширмой больше походили на оживленную ссору в салуне Ист-Сайда, чем на грохот распутной толпы. Можно указать на множество других недостатков, таких как ношение высоких каблуков одним из главных и священных персонажей пьесы, упорство, с которым рыцарь носил все свои доспехи даже во время ухаживания за сестрой, слишком внезапная смерть барон-разбойник; но эти недостатки исчезают в великолепии и великолепии целого.

Преподобный Э.А. Хортон, капеллан Сената Массачусетса , сказал: «« Чудо »удерживало мое постоянное внимание и дало мне большую награду в виде предложения и удовольствия».

В Австралии газета The Sydney Morning Herald прокомментировала: «Грандиозная постановка« Чуда »Макса Рейнхардта в последний раз была показана в West's Glaciarium в субботу вечером перед огромным домом. Этот сезон ознаменовал собой эпоху в истории кинематографии в этой стране. и успех постановки не так просто забыть ».

В Германии «Чудо» получило чрезвычайно положительный отзыв от Lichtbild-Bühne под названием «Bravo Goldsoll!» (Фрэнк Голдсолл был владельцем кинотеатра Palast am Zoo, где это показывали).

Мы спали годами! Театральный новичок Голдсолл, знаток Variété, приходит к нам и должен показать нам, как это делается ... [Он] оставляет воздух театра, наполненный благовониями, так что создается настроение. Он сочиняет отличную музыку с колокольчиками, оркестровками и т. Д. Он оставляет прекрасный пластиковый пейзаж в качестве драматического кадра для показа фильма. Он применяет световые эффекты: в начале и в конце на сцену выходят живые монахини, певчие и т.д. Эффект от фильма «Чудо» настолько колоссален, что в тот день, когда весь кинотеатр был продан до полной презентации, его стоимость настолько возросла, что даже энтузиасты говорят, что все это больше похоже на оригинал.

Бизнес запущен настолько блестяще, что всей гильдии театральных деятелей, которые сейчас жалуются на свои пустующие дома, просто должно быть стыдно.

Пойдите и попытайтесь извлечь выгоду из последствий этой демонстрации "Чуда". Сотрите сон с глаз и с завистью воскликните: «Браво, Голдсолл.

Какое чудо ?

Изменения в названиях фильмов 1912 года " Чудо "
Компания Страна Заголовок Примечания
Джозеф Менхен Соединенное Королевство Только Чудо fp 21 декабря 1912 г.
Соединенные Штаты Америки Только Чудо fp 17 февраля 1913 г.
Германия Только Дас Миракель fp 15 мая 1914 г.
Континенталь-Кунстфильм Германия оригинал Дас Миракель Запрещен ( вербот ) в Германии 19 октября 1912 года. Зарегистрирован как фильм (Prüfung) декабрь 1912 года.
потом Das Marienwunder: eine alte legende Переклассифицирован полицейской цензурой как старше 18 лет ( jugendverbot ) и освобожден с сокращениями в мае 1914 года.
Соединенное Королевство предварительный выпуск Чудо Никогда не выпускался под этим названием после судебного постановления Менхена.
выпускать Сестра Беатрикс. Чудо-игра (после 17 декабря 1912 г.)
Соединенные Штаты Америки оригинал Чудо: легенда средневековья Пресс-показ 18 октября 1912 г., fp 15 декабря 1912 г.
временный Чудо из сестры Беатриче , ИЛИ
Чудо, или сестра Беатрис 		(Март – май 1913 г.)

Записи музыки Хампердинка

Двусторонняя запись отрывков из «Чуда» со скоростью вращения 78 об / мин (HMV C2429, матричные номера 2B 3406 и 2B 3407) была выпущена HMV на бирке сливового цвета в 1932 году с участием Лондонского симфонического оркестра , органа и безымянного хора. под управлением Эйнара Нильссона.

Запись совпала с пробегом в 1932 году возрожденного спектакля «Чудо в Lyceum Theater» в Лондоне с хореографией « Леди Дайана Купер и Венди Той» , поставленной Леонидом Мясином и спродюсированной CB Cochran. Нильссон ранее дирижировал оркестром в новой постановке Райнхардта 1924 года (с Моррисом Гестом ) «Чудо» , созданной Норманом Белом Геддесом в Century Theater в Нью-Йорке.

Сторона 2 вышеупомянутой записи 1932 года может быть услышана как несинхронизированный саундтрек к YouTube-клипу финальной сцены фильма. Это тонированная черно-белая печать, а не оригинальная цветная пленка. Ниже представлены четыре коротких фрагмента, номера реплик взяты из вокальной партитуры (см. Музыкальные партитуры ):

  • Entracte (Часть II), реплика 1: Leicht bewegt (pdf, стр. 47)
  • Entracte, cue 11: Fackeltanz der Nonne (pdf, стр. 65)
  • Акт II, сцена 1, кий 1 6/8 (pdf стр. 80)
  • Акт II, финальная сцена, кий 39 (pdf стр.104)

Хампердинк также сделал аранжировки различных номеров для военного оркестра. Они были записаны группой Coldstream Guards под управлением майора Маккензи Рогана и выпущены на односторонних дисках HMV со скоростью вращения 78 об / мин в марте 1913 года.

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Цитаты

Источники

внешние ссылки