Музыкальное приношение -The Musical Offering

Музыкальное приношение (немецком: Musikalisches Opfer или Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, представляет собой набор клавиш каноны и фуги и других музыкальных пьес по Иоганна Себастьяна Баха , всеоснованы на одной музыкальной темы , подаренном ему Фридриха Великого ( Король Пруссии Фридрих II), которому они посвящены. Ricercar 6 , шесть голос фугикоторый считается высшей точкой всей работы, была выдвинута музыковед Чарльз Розен , как наиболее значимые композиции фортепиано в истории (отчасти потомучто это один из первых). Этот ричеркар также иногда называют прусской фугой - именем, которым пользовался сам Бах. Композиция представлена ​​во вступительной части книги Дугласа Хофштадтера , получившей Пулитцеровскую премию, « Гедель, Эшер, Бах» (1979).

История

Флейта Концерт суси на Адольфа Менцеля , 1852, изображает Фредерик флейте в своей музыкальной комнате, с CPE Баха сопровождать его на клавесине-образный фортепиано Готфрид Зильберман.

Коллекция берет свое начало во встрече Баха и Фридриха II 7 мая 1747 года . Встреча, проходившая в королевской резиденции в Потсдаме , произошла потому, что сын Баха Карл Филипп Эмануэль работал там придворным музыкантом. Фридрих хотел показать старшему Баху новинку - фортепиано , изобретенную несколькими годами ранее. Королю принадлежало несколько экспериментальных инструментов, разработанных Готфридом Зильберманом . Во время своего ожидаемого визита во дворец Фредерика в Потсдаме Бах, который был хорошо известен своим умением импровизировать , получил от Фредерика длинную и сложную музыкальную тему, на которую он импровизировал трехголосную фугу. Он так и сделал, но затем Фредерик предложил ему импровизировать шестиголосную фугу на ту же тему. Бах ответил, что ему нужно будет обработать партитуру и после этого отправить ее королю. Затем он вернулся в Лейпциг, чтобы написать Thema Regium («тема короля»):

\ relative c '{\ clef treble \ key c \ minor \ time 2/2 \ set Staff.midiInstrument = "harpsichord" c'2 ees | % 1 г aes | % 2 b, r4 g '| % 3 fis2 f | % 4 ees ~ | % 5 ees4 d des c | % 6 b a8 g c4 f | % 7 ees2 d \ bar "|" | % 8 c4}

Через два месяца после встречи Бах опубликовал сборник произведений на эту тему, который мы теперь знаем как «Музыкальное приношение» . Бах написал произведение «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (тема, данная королем, с дополнениями, решенными в каноническом стиле), первые буквы которой составляют слово ricercar , известный жанр время.

Возможное происхождение Королевской темы

Хамфри Ф. Сассун сравнил тему , изданную Фридрихом II, с темой фуги ля минор ( HWV 609) Джорджа Фридриха Генделя , опубликованной в « Шести фугах или волюнтариях» для органа или клавесина . Сассун отмечает, что «тема Генделя намного короче, чем у короля, но ее музыкальная« архитектура »удивительно похожа: прыжки, за которыми следует нисходящая хроматическая гамма». Он также подробно останавливается на их дополнительных сходствах, что побудило Сассуна предположить, что Бах использовал минорную фугу Генделя в качестве структурной модели или руководства для музыкального предложения Ricercar a 6, и что ее музыкальные концепции, возможно, также повлияли на развитие Бахом Ricercar. a 3. Тем не менее, Ricercar a 6 длиннее и несравненно сложнее, чем фуга Генделя.

Арнольд Шенберг в своем эссе 1950 года о Бахе предположил, что Thema Regium была создана сыном Баха, Карлом Филиппом Эмануэлем , по приказу короля, как хорошо подготовленная ловушка, чтобы поставить И.С. Баха в неловкое положение.

Конструкция и приборы

В готовом виде Музыкальное приношение включает:

  • Два Ричеркара , записанные на столько же нотоносцев, сколько голосов:
    • a Ricercar a 3 (трехголосная фуга)
    • Ricercar a 6 (шестиголосая фуга)
  • Десять канонов :
    • Canones diversi super Thema Regium:
      • 2 Canons a 2 (первый представляет собой замечательный пример канонического краба или канонического канкризана )
      • Canon a 2, per motum contrarium
      • Canon a 2, per augmentationem, contrario motu
      • Canon a 2 за тонну
    • Canon perpetuus
    • Каноническая фуга в Эпидиапенте
    • Канон 2 "Quaerendo invenietis"
    • Канон 4
    • Canon perpetuus, contrario motu

Помимо трио-сонаты, написанной для флейты, скрипки и бассо континуо , в пьесах мало указаний на то, какие инструменты предназначены для игры на них, хотя сейчас есть значительная поддержка идеи, что они предназначены для сольной клавиатуры, как и большинство других. Другие опубликованные произведения Баха.

Ричеркары и каноны реализовывались по-разному. Ричеркары чаще исполняются на клавишных, чем каноны, которые часто исполняются ансамблем камерных музыкантов , с инструментами, сопоставимыми с инструментами трио-сонаты.

Поскольку печатная версия создает впечатление организованной для удобного перелистывания страниц при просмотре партитуры, порядок пьес, задуманный Бахом ( если был намеченный порядок), остается неопределенным, хотя принято открывать сборник с помощью значка. Ricercar a 3 и сыграйте трио-сонату ближе к концу. В Canones super Thema Regium также обычно играют вместе.

Музыкальные загадки

Некоторые каноны «Музыкального приношения» представлены в оригинальной партитуре не более чем короткой монодической мелодией из нескольких тактов с более или менее загадочной надписью на латыни над мелодией. Эти композиции называются загадочными фугами (а иногда, правильнее, загадочными канонами ). Исполнитель (и) должен / должны интерпретировать музыку как составную часть (пьесу с несколькими переплетающимися мелодиями), решая «загадку». Некоторые из этих загадок имеют более одного возможного «решения», хотя в настоящее время большинство печатных изданий партитуры дают единственное, более или менее «стандартное» решение загадки, так что переводчики могут просто играть без необходимости беспокоиться о латыни или загадке.

Один из этих канонов загадок , «in augmentationem» (то есть увеличение , длина нот становится длиннее), начертано «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть удача короля увеличивается, как длина нот), в то время как модулирующий канон, заканчивающийся на тон выше, чем он начинается, записан "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (по мере того, как модуляция возрастает, то может и слава короля).

Канон на тонос (бесконечно растущий канон)

Канон per tonos (бесконечно возрастающий канон) противопоставляет вариант королевской темы двухголосному канону на пятом. Однако он модулирует и завершает на один тон выше, чем был в начале. Таким образом, у него нет финальной каденции.

Богословский характер

Среди теорий о внешних источниках влияния Майкл Мариссен обращает внимание на возможность богословских коннотаций. Мариссен видит несоответствие между официальным посвящением Фридриху Великому и влиянием музыки, которая часто бывает меланхоличной, даже грустной. Трио-соната - это контрапунктовая соната da chiesa , стиль которой расходился со светскими вкусами Фредерика. Надпись Quaerendo invenietis , найденная над каноном № 9, отсылает к Нагорной проповеди («Ищите, и найдете», Матфея 7: 7 , Луки 11: 9 ). Основное название, Opfer («подношение»), позволяет рассматривать цикл как офферторий в религиозном смысле этого слова. Мариссен также указывает, что канонические процедуры, часто вызывающие строгие требования Моисеева Закона, десять канонов, вероятно, ссылаются на Десять Заповедей. Мариссен считает, что Бах пытался евангелизировать Фридриха Великого, указывая ему на требования Закона Моисея.

В недавнем исследовании Золтан Гёнц указал, что авторское предписание искать (Quaerendo invenietis) относится не только к канонам загадок, но также и к ричеркару из шести частей , архаичное название которого также означает поиск . В этом движении скрыто несколько библейских цитат, и их обнаружение особенно затруднено из-за различных композиционных маневров. Уникальная формальная структура фуги дает ключ к разгадке: определенные аномалии и очевидные несоответствия указывают на внешние, немузыкальные влияния.

Среди обязанностей Баха во время его пребывания в Лейпциге (1723–1750) было преподавание латыни. Урсула Киркендейл выступала за тесную связь с двенадцатитомным риторическим руководством Institutio Oratoria римского оратора Квинтилиана , которым восхищался Фридрих Великий . Филолог и ректор Лейпцигской Томской школы Иоганн Маттиас Геснер , для которого Бах написал кантату в 1729 году, опубликовал обширное квинтилианское издание с длинной сноской в ​​честь Баха.

Адаптации и цитаты

«Царственная тема» появляется как тема для первой и последней частей сонаты № 7 ре минор Фридриха Вильгельма Руста , написанной примерно в 1788 году, а также как тема для сложных вариаций Джованни Паизиелло в его «Les Adieux de la Grande Duchesse de Russies », написанная примерно в 1784 году после его ухода из двора Екатерины Великой .

"Ricercar a 6" неоднократно аранжировался сам по себе, самым известным аранжировщиком был Антон Веберн , который в 1935 году сделал версию для небольшого оркестра , известного своим стилем Klangfarbenmelodie (т.е. инструмент к другому через каждые несколько нот, каждая нота получает "цвет тона" инструмента, на котором она играется):

Открытие аранжировки Веберна "Ricercar a 6".

Аранжировка Веберна была посвящена музыкальному продюсеру и дирижеру BBC Эдварду Кларку .

Другая версия Ricercare a 6 voci была опубликована в 1942 г. CF Peters в аранжировке для органа музыковеда Германа Келлера , работавшего тогда в Штутгарте.

Игорь Маркевич создал реализацию для трех оркестровых групп, а для сонатных частей - сольного квартета (скрипка, флейта, виолончель и клавесин), написанных в 1949–50.

Современный Джаз Квартет используется один из канонов (первоначально «для двух скрипок в унисон») , как введение в их исполнении стандартной песни « SOFTLY, как в утреннем Восход ». (Это присутствует в их альбоме Concorde (1955).) Королевская тема исполняется на контрабасе, а Милт Джексон (вибрафон) и Джон Льюис (фортепиано) переплетают два имитирующих контрапунктных голоса, представленных выше:

Канон из Музыкального приношения

Исанг Юнь сочинил Königliches Thema для скрипки соло, пассакалью на Thema Regium с азиатскими и двенадцатитоновыми влияниями, написанную в 1970 году.

Барт Берман написал три новых канона на Королевскую тему музыкального приношения , которые были опубликованы в 1978 году в качестве специального праздничного приложения к голландскому музыкальному журналу Mens & Melodie (издатель: Het Spectrum ).

София Губайдулина использовала Королевскую тему музыкального приношения в своем скрипичном концерте Offertorium (1980). Оркестрированная в аранжировке, аналогичной Веберну, тема деконструируется нота за нотой через серию вариаций и реконструируется как русский православный гимн.

Лесли Ховард произвел новую реализацию «Музыкального приношения» , которую он оркестровал и дирижировал в Финляндии в 1990 году.

Органист Жан Гийу полностью переписал произведение для органа в 2005 году.

Известные записи

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Рейнхард Бесс: Die Kunst des Rätselkanons im 'musikalischen Opfer ' , 1991, 2 тома, ISBN  3-7959-0530-3

внешние ссылки