Нью-Йоркер -The New Yorker

Житель Нью-Йорка
The New Yorker Logo.svg
Обложка первого номера The New Yorker за 1925 год с иллюстрацией, изображающей культового персонажа Юстаса Тилли.
Обложка первого номера с фигуркой денди Юстаса Тилли, созданной Ри Ирвин.
редактор Дэвид Ремник
Категории
Частота 47 выпусков/год
Формат 7+78 на 10+34 дюйма (200 мм × 273 мм)
Издатель Конде Наст
Общий тираж
(декабрь 2019 г.)
1 231 715
Первая проблема 21 февраля 1925 г .; 98 лет назад ( 1925-02-21 )
Компания Предварительные публикации
Страна Соединенные Штаты
Базируется в Нью-Йорк
Веб-сайт ньюйоркер .com
ISSN 0028-792Х
OCLC 320541675

The New Yorker — американский еженедельный журнал, в котором публикуются журналистика , комментарии, критика, эссе, художественная литература, сатира , карикатуры и поэзия. Основанный как еженедельник в 1925 году, журнал издается 47 раз в год, пять из которых выходят двухнедельными периодами. Хотя его обзоры и списки событий часто посвящены культурной жизни Нью-Йорка , The New Yorker имеет широкую аудиторию за пределами Нью-Йорка и читается во всем мире. Он хорошо известен своими иллюстрированными и часто актуальными обложками, своими комментариями о популярной культуре и эксцентричной американской культуре , своим вниманием к современной художественной литературе за счет включения коротких рассказов и литературных обзоров , строгой проверкой фактов и редактированием копий , своей журналистикой о политике и социальные вопросы и его однопанельные карикатуры, разбросанные по каждому выпуску.

Обзор и история

Обложка от 30 мая 1925 года Илонки Караш , постоянного художника обложек The New Yorker.

The New Yorker был основан Гарольдом Россом (1892–1951) и его женой Джейн Грант (1892–1972), репортером New York Times , и дебютировал 21 февраля 1925 года. Росс хотел создать утонченный юмористический журнал, который отличался бы от других. от ощутимо "банальных" юмористических изданий типа Судьи , где он работал, или старого Лайфа . Росс в партнерстве с предпринимателем Раулем Х. Флейшманном (который основал General Baking Company) основал издательскую компанию FR. Первые офисы журнала находились по адресу 25 West 45th Street в Манхэттене . Росс редактировал журнал до своей смерти в 1951 году. В первые, иногда ненадежные годы своего существования журнал гордился своей космополитической изысканностью. Росс заявил в проспекте журнала за 1925 год: «Объявлено, что он не редактируется для пожилой дамы из Дюбука ».

Хотя журнал никогда не терял своего юмора, вскоре он зарекомендовал себя как выдающийся форум для серьезной художественной литературы , эссе и журналистики. Вскоре после окончания Второй мировой войны эссе Джона Херси «Хиросима» заняло целый выпуск. В журнале публиковались рассказы многих самых уважаемых писателей ХХ и ХХI веков, в том числе Энн Битти , Салли Бенсон , Мейв Бреннан , Трумэн Капоте , Рэйчел Карсон , Джон Чивер , Роальд Даль , Мэвис Галлант , Джеффри Хеллман , Эрнест Хемингуэй , Стивен Кинг , Рут МакКенни , Джон МакНалти , Джозеф Митчелл , Элис Манро , Харуки Мураками , Владимир Набоков , Джон О'Хара , Дороти Паркер , С.Дж. Перельман , Филип Рот , Джордж Сондерс , Дж . Д. Сэлинджер , Ирвин Шоу , Джеймс Тербер , Джон Апдайк , Юдора Уэлти и Э.Б. Уайт . Публикация « Лотереи » Ширли Джексон привлекла больше писем, чем любой другой рассказ в истории журнала. В первые десятилетия своего существования журнал иногда публиковал два или даже три рассказа в номере, но в последующие годы темпы публикации оставались стабильными и составляли один рассказ в номере.

Научно-популярные тематические статьи (которые обычно составляют основную часть содержания журнала) охватывают широкий спектр тем. Темы включали эксцентричного евангелиста Крефло Доллара , различные способы, которыми люди воспринимают течение времени, и синдром Мюнхгаузена по доверенности .

Журнал известен своими редакционными традициями. В рубрике «Профили» публикуются статьи о таких выдающихся людях, как Эрнест Хемингуэй , Генри Р. Люс и Марлон Брандо , голливудском рестораторе Майкле Романоффе , фокуснике Рики Джее и математиках Дэвиде и Грегори Чудновских . Другими постоянными статьями были «Разговоры о городе», список культурных и развлекательных мероприятий в Нью-Йорке, и «Городские разговоры», фельетон или сборник коротких фрагментов - часто юмористических, причудливых или эксцентричных виньеток из жизни в Нью-Йорке. Нью-Йорк — написано в беззаботно легком стиле, хотя в последнее время раздел часто начинается с серьезных комментариев. В течение многих лет отрывки из газет, содержащие забавные ошибки, непреднамеренные значения или плохо смешанные метафоры («Заблокируйте эту метафору»), сопровождались остроумным ответом. Нет шапки со списком редакторов и сотрудников. Несмотря на некоторые изменения, журнал на протяжении десятилетий сохранил большую часть своего традиционного вида в типографике, макете, обложке и оформлении. Журнал был приобретен Advance Publications , медиа-компанией, принадлежащей Сэмюэлю Ирвингу Ньюхаусу-младшему , в 1985 году за 200 миллионов долларов, когда он зарабатывал менее 6 миллионов долларов в год.

Росс сменил на посту редактора Уильям Шон (1951–87), за ним последовали Роберт Готтлиб (1987–92) и Тина Браун (1992–98). Нынешним редактором The New Yorker является Дэвид Ремник , сменивший Брауна в июле 1998 года.

Среди важных авторов документальной литературы, которые начали писать для журнала во время работы Шона редактором, были Дуайт Макдональд , Кеннет Тайнан и Ханна Арендт , чей репортаж об Эйхмане в Иерусалиме появился в журнале до того, как он был опубликован в виде книги.

Срок пребывания Брауна вызвал больше споров, чем у Готлиба или даже у Шона, благодаря ее высокому статусу (Шон, напротив, был чрезвычайно застенчивой, замкнутой фигурой) и изменениям, которые она внесла в журнал с похожим оформлением для предыдущего полугодия. век. Она ввела цвет на редакционные страницы (за несколько лет до The New York Times ) и включила фотографии с меньшим количеством шрифта на каждой странице и в целом более современным макетом. Более того, она расширила освещение текущих событий и тем, таких как знаменитости и бизнес-магнаты, и разместила короткие заметки в «Движениях о городе», включая пикантную колонку о ночной жизни Манхэттена. Была введена страница писем в редакцию, а личные подписи авторов были добавлены к их статьям «Разговоры о городе».

С конца 1990-х годов The New Yorker использует Интернет для публикации текущих и архивных материалов и поддерживает веб-сайт с некоторым содержанием из текущего выпуска (плюс эксклюзивный веб-контент). Подписчики имеют доступ к полному текущему выпуску в Интернете, а также к полному архиву прошлых выпусков, которые можно просмотреть в том виде, в котором они были первоначально напечатаны. Кроме того, мультфильмы The New Yorker можно приобрести в Интернете. Цифровой архив прошлых выпусков с 1925 г. по апрель 2008 г. (представляющий более 4000 выпусков и полмиллиона страниц) также был выпущен на DVD-дисках и на небольшом портативном жестком диске. Совсем недавно вышла версия текущего номера журнала для iPad.

Редакция журнала объединилась в профсоюзы в 2018 году, а The New Yorker Union подписали свой первый коллективный договор в 2021 году.

Влияние и значение

The New Yorker оказал влияние на ряд подобных журналов, включая The Brooklynite (с 1926 по 1930 год), The Chicagoan (с 1926 по 1935 год) и парижский The Boulevardier (с 1927 по 1932 год).

Курт Воннегут сказал, что The New Yorker был эффективным инструментом для того, чтобы заставить широкую аудиторию оценить современную литературу. Интервью Воннегута 1974 года с Джо Дэвидом Беллами и Джоном Кейси содержало обсуждение влияния The New Yorker :

[T] ограничивающим фактором [в литературе] является читатель. Никакое другое искусство не требует, чтобы публика была исполнителем. Вы должны рассчитывать на то, что читатель будет хорошим исполнителем, и вы можете написать музыку, которую он совершенно не сможет исполнить, — в таком случае это провал. Те писатели, которых вы упомянули, и я учат аудиторию играть такую ​​музыку в голове. Это процесс обучения, и The New Yorker оказался очень хорошим учреждением, которое необходимо. У них есть захваченная аудитория, и они выходят каждую неделю, и люди, наконец, улавливают, например, Бартельме, и могут проделывать подобные вещи в своей голове и получать от этого удовольствие.

Том Вулф писал о журнале: « Стиль жителя Нью-Йорка был одним из неторопливых извилистых преуменьшений, забавным, когда в юмористическом ключе, тавтологичным и литотическим , когда в серьезном смысле, постоянно расширяемым, уточняемым, обрисованным, нюансированным и отвергаемым, до тех пор, пока журнал не вышел из печати. бледно-серые страницы стали триумфом высокого барокко относительного предложения и модификатора аппозитория».

Джозеф Розенблюм, рецензируя «О городе » Бена Ягоды , историю журнала с 1925 по 1985 год, писал: « The New Yorker действительно создал свою собственную вселенную. Как написал Ягоде один давний читатель, это было место, «где Питер Де Врис … .. [ sic ] вечно поднимал стакан Piesporter , где Никколо Туччи (в сливовом бархатном смокинге ) флиртовал по-итальянски с Мюриэль Спарк , где Набоков потягивал рыжевато-коричневый портвейн из призматического кубка (в то время как Red Admirable восседал на его мизинце) , и где Джон Апдайк споткнулся о швейцарские туфли хозяина, очаровательно извиняясь » .

Кино

The New Yorker был источником кинофильмов. Для большого экрана были адаптированы как художественные, так и научно-популярные произведения, в том числе грядущий фильм « Койот против Акме» , «Голова паука » (2022 г.), основанный на рассказе жителя Нью-Йорка « Побег от головы паука» , «Вспышка гениальности» (2008 г.), основанный на реальных событиях. изобретения Джоном Сибруком стеклоочистителя прерывистого действия ; «Вдали от нее» — экранизация рассказа Элис Манро «Медведь перешел через гору», премьера которого состоялась на кинофестивале «Сандэнс» в 2007 году ; «Тезка» (2007), также основанный на романе Джумпы Лахири , который возник как рассказ в журнале; «Мост» (2006 г.), основанный на научно-популярном произведении Тэда Френда 2003 г. «Прыгуны»; «Горбатая гора» (2005 г.), адаптация рассказа Энни Пру , впервые опубликованного в номере журнала The New Yorker от 13 октября 1997 г .; Дебют Джонатана Сафрана Фоера в 2001 году в The New Yorker , который позже вышел в кинотеатрах в дебюте Лива Шрайбера как сценариста и режиссера, Все освещено (2005); « Часы » Майкла Каннингема , который появился на страницах The New Yorker до того, как стал фильмом, получившим в 2002 году премию «Оскар» за лучшую женскую роль Николь Кидман ; Адаптация (2002), основанная Чарли Кауфманом на романе Сьюзан Орлеан «Похититель орхидей» , написанном для The New Yorker ; « Прах Анджелы» Фрэнка Маккорта (1999), который также частично появлялся в The New Yorker до того, как в 1999 году была выпущена его экранизация; «Семейка Аддамс» (1991) и ее продолжение « Ценности семьи Аддамс» (1993), вдохновленные работами карикатуриста из Нью-Йорка Чарльза Аддамса ; Книга Брайана Де Пальмы « Жертвы войны» (1989), которая началась со статьи Дэниела Лэнга в журнале New Yorker ; Boys Don't Cry (1999) с Хилари Суонк в главной роли начинались как статья в журнале, а Iris (2001) о жизни Айрис Мердок и Джона Бейли, статья, написанная Джоном Бейли для The New Yorker , прежде чем он завершил свои полные мемуары фильмом с Джуди Денч и Джимом Бродбентом в главных ролях; Пловец (1968) с Бертом Ланкастером в главной роли , основанный на рассказе Джона Чивера из The New Yorker ; В «Хладнокровии» (1967), получившей широкое признание адаптации научно-популярного сериала 1965 года, написанного для The New Yorker Трумэном Капоте ; Приятель Джоуи (1957) по серии рассказов Джона О'Хара; «Мистер 880» (1950) с Эдмундом Гвенном в главной роли по рассказу давнего редактора Сент-Клэр МакКелвей ; «Тайная жизнь Уолтера Митти» (1947), которая началась как рассказ давнего автора журнала New Yorker Джеймса Тербера; и «Юная мисс » (1941) и «Встреть меня в Сент-Луисе» (1944), оба адаптированы из рассказов Салли Бенсон .

Поддержка президентских выборов в США

В выпуске от 1 ноября 2004 года журнал впервые поддержал кандидата в президенты, отдав предпочтение демократу Джону Керри, а не действующему республиканцу Джорджу Бушу-младшему .

Год Поддержка Результат Другой крупный кандидат (ы) Ссылка
2004 г. Джон Керри Потерянный Джордж Буш
2008 г. Барак Обама Выиграл Джон Маккейн
2012 Барак Обама Выиграл Митт Ромни
2016 Хиллари Клинтон Потерянный Дональд Трамп
2020 Джо Байден Выиграл Дональд Трамп

Мультфильмы

The New Yorker показывал карикатуры (обычно карикатуры с приколами ) с тех пор, как он начал публиковаться в 1925 году. Редактором карикатур The New Yorker в течение многих лет был Ли Лоренц , который впервые начал рисовать карикатуры в 1956 году и стал участником контракта с New Yorker в 1958 году. художественный редактор журнала с 1973 по 1993 год (когда его сменила Франсуаза Мули ), он продолжал работать редактором карикатур до 1998 года. Его книга « Искусство жителя Нью-Йорка: 1925–1995» (Кнопф, 1995) обзор всех аспектов графики журнала. В 1998 году Роберт Манкофф занял пост редактора карикатур и отредактировал не менее 14 сборников карикатур New Yorker . Кроме того, Манкофф обычно добавлял к каждой книге короткую статью, описывая некоторые аспекты процесса создания карикатур или методы, используемые для выбора карикатур для журнала. Манкофф покинул журнал в 2017 году.

В число художников-карикатуристов журнала New Yorker вошли многие выдающиеся таланты американского юмора, включая Чарльза Аддамса , Питера Арно , Чарльза Барсотти , Джорджа Бута , Роз Част , Тома Чейни , Сэма Кобина , Лео Каллума , Ричарда Декера , Пиа Герра , Дж. Б. Хандельсмана . , Хелен Э. Хокинсон , Эд Корен , Берр Шафер , Реджинальд Марш , Мэри Петти , Джордж Прайс , Чарльз Саксон , Отто Соглоу , Сол Стейнберг , Уильям Стейг , Джеймс Стивенсон , Джеймс Тербер , Пит Холмс и Гаан Уилсон .

Многие ранние художники-карикатуристы New Yorker не подписывали свои собственные карикатуры. В своей книге «Годы с Россом» Тербер описывает еженедельную творческую встречу газеты, на которой карикатуры, представленные за предыдущую неделю, доставлялись из почтового отделения для просмотра Россом, редакционным отделом и рядом штатных писателей. Карикатуры часто отклонялись или отправлялись обратно художникам с запрошенными поправками, в то время как другие принимались и к ним писались подписи. Некоторые художники нанимали собственных писателей; Хелен Хокинсон наняла Джеймса Рида Паркера в 1931 году. ( Брендан Гилл рассказывает в своей книге « Здесь, в The New Yorker», что в какой-то момент в начале 1940-х годов качество иллюстраций, представляемых в журнал, казалось, улучшилось. Позже выяснилось, что офисный мальчик (подросток Трумэн Капоте ) действовал как художественный редактор-добровольец, сбрасывая не понравившиеся ему работы на дальний конец своего стола.)

Несколько карикатур журнала поднялись на более высокую ступеньку славы. На одной карикатуре 1928 года, нарисованной Карлом Роузом и подписанной Э. Б. Уайтом, изображена мать, говорящая дочери: «Это брокколи, дорогая». Дочь отвечает: «Я говорю, что это шпинат, и черт с ним». Фраза « Я говорю, что это шпинат » вошла в обиход (а три года спустя в бродвейский мюзикл Face the Music вошел музыкальный номер Ирвинга Берлина под названием « Я говорю, что это шпинат (и черт с ним) »). Крылатая фраза « назад к чертежной доске » возникла из мультфильма Питера Арно 1941 года, на котором инженер уходит от разбившегося самолета со словами: «Ну, вернемся к старой чертежной доске».

Наиболее перепечатываемым является рисунок Питера Штайнера 1993 года, на котором изображены две собаки за компьютером, на одной из которых написано: « В Интернете никто не знает, что вы собака ». По словам Манкоффа, Штайнер и журнал разделили более 100 000 долларов в виде гонораров, уплаченных за лицензирование и переиздание этого единственного мультфильма, причем более половины досталось Штайнеру.

За семь десятилетий было опубликовано множество сборников карикатур из The New Yorker в твердом переплете, а в 2004 году Манкофф отредактировал The Complete Cartoons of The New Yorker , 656-страничную коллекцию с 2004 годами лучших карикатур журнала, опубликованных за 80 лет, а также двойной компакт-диск со всеми 68 647 мультфильмами, когда-либо опубликованными в журнале. В нем есть функция поиска, позволяющая читателям искать карикатуры по имени карикатуриста или по году публикации. В новую группу карикатуристов последних лет входят Пэт Бирнс , Джей Си Даффи , Лиана Финк , Роберт Лейтон , Майкл Маслин , Джулия Сьютс и П. С. Вей . Уилл Макфейл процитировал, что его начинания были «просто грабить Кельвина и Гоббса , Билла Уоттерсона и делать маленькие точечные глазки». Представление о том, что в некоторых мультфильмах журнала New Yorker есть изюминки настолько непоследовательные , что их невозможно понять, стало второстепенным сюжетом в эпизоде ​​​​сериала « Сайнфелд » « Мультфильм », а также шутливым ударом в эпизоде ​​​​« Симпсоны » « Самый сладкий Апу ».

В апреле 2005 года журнал начал использовать последнюю страницу каждого выпуска для « Конкурса подписей к мультфильмам жителя Нью-Йорка ». Карикатуры без надписей от постоянных карикатуристов The New Yorker печатаются каждую неделю. Подписи присылают читатели, и трое из них выбираются в качестве финалистов. Затем читатели голосуют за победителя. Принять участие или проголосовать может любой желающий в возрасте тринадцати лет и старше. Каждый победитель конкурса получает распечатку карикатуры (с победной подписью), подписанную художником, нарисовавшим карикатуру.

Журналистика комиксов

С 1993 года журнал время от времени публиковал рассказы о журналистике комиксов (поочередно называемые «репортажами из альбома») таких художников-карикатуристов, как Мариса Акочелла Маркетто , Барри Блитт , Сью Коу , Роберт Крамб и Алин Комински-Крамб , Жюль Фейффер , Бен Катчор , Кэрол Лэй. , Гэри Пантер , Арт Шпигельман , Марк Алан Стамати и Рональд Уимберли .

Кроссворды и головоломки

The New Yorker запустил серию кроссвордов в апреле 2018 года, при этом кроссворд по будням публикуется каждый понедельник. Впоследствии он запустил второй кроссворд выходного дня, который появляется по пятницам, и перезапустил загадочные головоломки, которые публиковались в журнале в конце 1990-х, а в июне 2021 года он начал еженедельно публиковать новые загадочные вопросы. В июле 2021 года The New Yorker представила викторину Name Drop, которая размещается в Интернете по будням. В марте 2022 года The New Yorker перешел на публикацию онлайн-кроссвордов каждый будний день с уменьшением сложности с понедельника по четверг и тематических головоломок по пятницам. Головоломки написаны вращающейся конюшней из тринадцати конструкторов. Кроссворды интегрируют мультфильмы в игру-головоломку. В рождественском выпуске 2019 года был представлен кроссворд Патрика Берри, в котором мультфильмы были подсказками, а ответы были подписями к мультфильмам. В декабре 2019 года Лиз Мейнс-Аминзаде была названа первым редактором головоломок и игр The New Yorker .

Юстас Тилли

Изображение Альфреда д'Орсе (1801–1852), опубликованное Джеймсом Фрейзером (1783–1856).

Первая иллюстрация на обложке журнала, денди , смотрящий на бабочку через монокль , была нарисована Ри Ирвин , первым художественным редактором журнала, на основе карикатуры 1834 года на тогдашнего графа д'Орсе , которая появилась в качестве иллюстрации в 11-м выпуске журнала. Британская энциклопедия . Джентльмен на оригинальной обложке, теперь именуемый «Юстас Тилли», — персонаж, созданный Кори Фордом (1902–1969) для The New Yorker . Герой серии под названием «Создание журнала», которая началась с внутренней стороны обложки номера от 8 августа тем первым летом, Тилли был моложе, чем фигура на оригинальной обложке. Его цилиндр был более новой формы, без закругленных полей. Он был одет в утреннее пальто и полосатые строгие брюки . Форд позаимствовал фамилию Юстаса Тилли у тети — она всегда казалась ему несколько забавной. «Юстас» был выбран Фордом за благозвучие .

Персонаж стал своеобразным талисманом The New Yorker , часто появляясь на его страницах и в рекламных материалах. Традиционно оригинальная иллюстрация Тилли на обложке Ри Ирвин используется каждый год в выпуске, ближайшем к юбилейной дате 21 февраля, хотя в нескольких случаях заменялся новым нарисованным вариантом.

Крышки

Журнал известен своими иллюстрированными и часто актуальными обложками.

Обложка "Взгляд на мир"

Сол Стейнберг создал для журнала 85 обложек и 642 внутренних рисунка и иллюстрации. Его самой известной работой, вероятно, является обложка от 29 марта 1976 года, иллюстрация, которую чаще всего называют «Взгляд на мир с 9-й авеню », иногда ее называют « Взгляд на мир местного жителя Нью-Йорка» или «Взгляд жителя Нью-Йорка». Взгляд на мир», на котором изображена карта мира, которую видят эгоцентричные жители Нью-Йорка.

Иллюстрация разделена на две части: нижняя половина изображения показывает 9-ю авеню Манхэттена, 10 -ю авеню и реку Гудзон (соответствующим образом помечены), а верхняя половина изображает остальной мир. Остальная часть Соединенных Штатов имеет размер трех кварталов Нью-Йорка и нарисована в виде квадрата с тонкой коричневой полосой вдоль Гудзона, обозначающей «Джерси», названия пяти городов ( Лос-Анджелес , Вашингтон, округ Колумбия , Лас) . Вегас , Канзас-Сити и Чикаго ) и три штата ( Техас , Юта и Небраска ), разбросанные среди нескольких скал Соединенных Штатов за пределами Нью-Джерси. Тихий океан, который, возможно, вдвое меньше Гудзона, отделяет Соединенные Штаты от трех плоских массивов суши, обозначенных как Китай, Япония и Россия.

Иллюстрация, с юмором изображающая представление жителей Нью-Йорка о своем месте в мире или, возможно, взгляд посторонних на представление жителей Нью-Йорка о себе, вдохновила на создание многих подобных работ, включая постер к фильму 1984 года « Москва на Гудзоне » ; этот постер фильма привел к судебному иску Steinberg против Columbia Pictures Industries, Inc. , 663 F. Supp. 706 ( SDNY 1987), в котором говорилось, что Columbia Pictures нарушила авторские права Стейнберга на его работу.

Позже обложка была высмеяна Барри Блиттом для обложки The New Yorker от 6 октября 2008 года. На обложке Сара Пэйлин смотрела в окно и видела только Аляску, а Россию на дальнем фоне.

Обложка The Economist от 21 марта 2009 года «Как Китай видит мир» также является данью уважения оригинальному изображению, на котором изображена точка зрения с проспекта Чанъань в Пекине , а не с Манхэттена.

11 сентября

Нанятый Тиной Браун в 1992 году, Арт Шпигельман проработал в The New Yorker десять лет, но ушел в отставку через несколько месяцев после терактов 11 сентября . Обложка, созданная Франсуазой Мули и Шпигельманом для номера The New Yorker от 24 сентября 2001 г., получила широкое признание и была признана Американским обществом редакторов журналов одной из десяти лучших обложек журналов за последние 40 лет, которое прокомментировало:

Редактор New Yorker Covers Франсуаза Мули изменила положение силуэтов Арта Шпигельмана, вдохновленных черно-черными картинами Эда Рейнхардта , так что антенна Северной башни разбивает букву «W» на логотипе журнала. Шпигельман хотел увидеть пустоту и найти ужасный/наполненный благоговением образ всего, что исчезло 11 сентября. Силуэты башен-близнецов были напечатаны пятой, черной краской, на черном поле, состоящем из стандартных четырехцветных печатных красок. Прозрачный лак с надпечаткой помогает создать призрачные образы, которые задерживаются, настаивая на своем присутствии сквозь черноту.

На первый взгляд обложка кажется полностью черной, но при внимательном рассмотрении видны силуэты башен Всемирного торгового центра чуть более темного оттенка черного. В некоторых ситуациях фантомные изображения становятся видимыми только тогда, когда магазин наклонен к источнику света. В сентябре 2004 года Шпигельман воспроизвел изображение на обложке своей книги « В тени без башен» , в которой он рассказывает о своем опыте нападения на башни-близнецы и психологических последствиях.

"Нью-Йоркистан"

В выпуске за декабрь 2001 года журнал напечатал обложку Майры Калман и Рика Мейеровица , показывающую карту Нью-Йорка, на которой различные районы были помечены юмористическими названиями, напоминающими топонимы Ближнего Востока и Центральной Азии, и ссылаются на настоящее название или характеристики района ( например, «Фухгеддабудистан», «Ботоксия»). Обложка вызвала некоторый культурный резонанс после 11 сентября и стала популярной гравюрой и плакатом.

Спорные каверы

Краун-Хайтс в 1993 году

В выпуске ко Дню святого Валентина 1993 года на обложке журнала Арта Шпигельмана были изображены целующиеся чернокожая женщина и еврей-хасид , что отсылает к беспорядкам в Краун-Хайтс в 1991 году. Обложка подверглась критике как со стороны чернокожих, так и со стороны евреев. Джек Зальцман и Корнел Уэст описывают реакцию на обложку журнала как «первый национальный спор журнала».

Сатира и полемика на обложке Обамы 2008 г.

Обложка Барри Блитта из номера The New Yorker от 21 июля 2008 г.

«Политика страха», карикатура Барри Блитта , представленная на обложке номера от 21 июля 2008 года, изображает тогдашнего предполагаемого кандидата в президенты от Демократической партии Барака Обаму в тюрбане и шальвар-камизе , типичных для многих мусульман , бьющегося кулаками со своей женой. Мишель изображена с афро , в камуфляжных брюках и с автоматом за спиной. Они стоят в Овальном кабинете , на стене висит портрет Усамы бен Ладена , а на заднем плане в камине горит американский флаг .

Многие читатели журнала New Yorker восприняли это изображение как пасквиль на «Политику страха», как и его название. Некоторые из сторонников Обамы, а также его предполагаемый оппонент-республиканец, сенатор Джон Маккейн , обвинили журнал в публикации зажигательных карикатур, ирония которых могла быть потеряна для некоторых читателей. Однако редактор Дэвид Ремник посчитал, что очевидные излишества изображения развеяли опасения, что его могут неправильно понять даже те, кто не знаком с журналом. «Цель обложки, — сказал он, — состоит в том, чтобы высмеять злобные и расистские нападки, слухи и неправильные представления об Обаме, которые циркулируют в блогосфере и находят отражение в опросах общественного мнения. Мы намеревались сделать следующее: собрать вместе все эти образы, которые кажутся чрезмерными, и осветить их каким-то резким светом, высмеять их».

В интервью Larry King Live вскоре после того, как номер журнала начал распространяться, Обама сказал: «Ну, я знаю, что это была попытка сатиры The New Yorker ... Я не думаю, что они полностью преуспели в этом». Обама также указал на свои собственные усилия по развенчанию обвинений, изображенных на обложке The New Yorker, через веб-сайт, созданный его кампанией, заявив, что обвинения были «фактически оскорблением американских мусульман».

Позже на той же неделе Джон Стюарт из The Daily Show продолжил аргументацию обложки The New Yorker о стереотипах Обамы статьей, демонстрирующей монтаж клипов, содержащих такие стереотипы, взятых из различных законных источников новостей . Обложка жителя Нью-Йорка Обамы позже была пародирована Стюартом и Стивеном Колбертами на обложке журнала Entertainment Weekly от 3 октября 2008 года со Стюартом в роли Обамы и Колбертом в роли Мишель, сфотографированных для журнала в Нью-Йорке 18 сентября.

Обложки New Yorker не всегда связаны с содержанием журнала или лишь косвенно. В данном случае в статье об Обаме от 21 июля 2008 г. обсуждались не нападения и слухи, а скорее политическая карьера Обамы. Позже журнал поддержал Обаму на пост президента.

Эта пародия, скорее всего, была вдохновлена ​​​​перефразированием ведущего Fox News Э. Д. Хилла анонимного интернет-комментария, в котором он спросил, был ли жест, сделанный Обамой и его женой Мишель, «террористическим ударом кулаком». Позже контракт Хилла не был продлен.

Обложка Берта и Эрни, 2013 г.

Житель Нью-Йорка выбрал изображение Берта и Эрни художника Джека Хантера под названием «Момент радости» в качестве обложки своей публикации от 8 июля 2013 года, в которой освещаются решения Верховного суда по Закону о защите брака и Калифорнийскому предложению 8. . В городских легендах давно ходят слухи, что персонажи « Улицы Сезам» являются гомосексуальными партнерами, хотя « Мастерская Сезам» неоднократно отрицала это, говоря, что они просто «марионетки» и не имеют сексуальной ориентации. Реакция была смешанной. Интернет-журнал Slate раскритиковал обложку, на которой изображен Эрни, опирающийся на плечо Берта, когда они смотрят телевизор с судьями Верховного суда на экране, заявив, что «это ужасный способ отметить крупную победу в борьбе за гражданские права пар геев и лесбиянок». Тем временем Huffington Post сообщила, что это «одна из самых потрясающих обложек [журнала] всех времен».

Стиль

Фирменный шрифт газеты New Yorker , используемый для таблички с названием, заголовков и шапки над разделом «Разговоры о городе» , — Irvin, названный в честь его создателя, дизайнера-иллюстратора Реа Ирвина . Основной текст всех статей в The New Yorker набирается в Adobe Caslon .

Одной необычной формальной особенностью внутреннего стиля журнала является размещение знаков диэрезиса в словах с повторяющимися гласными , такими как reëlected , preëminent и coöperate , в которых две гласные буквы обозначают отдельные гласные звуки. Журнал также продолжает использовать несколько вариантов написания, которые редко используются в американском английском, например, Fueled , Focused , Venders , Teen-Ager , Traveler , marvelous , Carrousel и Cannister .

В журнале также указываются названия числовых сумм, например «два миллиона триста тысяч долларов» вместо «2,3 миллиона долларов», даже для очень больших цифр.

Проверка фактов

Еще в 1940-х годах репутация журнала для проверки фактов уже была установлена. Однако журнал сыграл роль в литературном скандале и судебном процессе о диффамации из-за двух статей, написанных Джанет Малкольм в 1990-х годах, которые писали о наследии Зигмунда Фрейда . Были подняты вопросы о процессе проверки фактов в журнале. По состоянию на 2010 год в The New Yorker работает шестнадцать специалистов по проверке фактов. В июле 2011 года на журнал был подан иск за клевету в окружном суде США за статью, написанную Дэвидом Гранном 12 июля 2010 года, но дело было прекращено в суммарном порядке. Сегодня журнал часто называют ведущим изданием по тщательной проверке фактов.

Читательская аудитория

Несмотря на свое название, The New Yorker читается по всей стране, причем 53 процента его тиража приходятся на 10 крупнейших городских агломераций США. По данным Mediamark Research Inc., средний возраст читателя The New Yorker в 2009 году составлял 47 лет (по сравнению с 43 годами в 1980 году и 46 годами в 1990 году). Средний доход семьи читателей The New Yorker в 2009 году составлял 109 877 долларов (средний доход в 1980 году составлял 62 788 долларов, а средний доход в 1990 году - 70 233 доллара).

По данным Pew Research, 77 процентов аудитории The New Yorker придерживаются левоцентристских политических ценностей, а 52 процента этих читателей придерживаются «постоянно либеральных» политических ценностей.

Список книг о The New Yorker

  • Росс и житель Нью-Йорка Дейла Крамера (1951)
  • Годы с Россом Джеймса Тербера (1959)
  • Росс, житель Нью-Йорка и я Джейн Грант ( 1968)
  • Здесь, в The New Yorker Брендана Гилла (1975)
  • Э. Дж. Кан о жителях Нью-Йорка и обо мне (1979)
  • Вперед и вверх: биография Кэтрин С. Уайт Линды Х. Дэвис (1987)
  • В семьдесят: больше о жителях Нью-Йорка и обо мне Э. Дж. Кана (1988)
  • Кэтрин и Э.Б. Уайт: нежные воспоминания Изабель Рассел (1988)
  • Последние дни жителя Нью-Йорка Джиджи Махон (1989)
  • Умные журналы: пятьдесят лет литературного веселья и веселья на Vanity Fair, The New Yorker, Life, Esquire и Smart Set Джорджа Х. Дугласа (1991)
  • Скрытый гений: Гарольд Росс из журнала New Yorker Томаса Канкеля (1997)
  • Здесь, но не здесь: Моя жизнь с Уильямом Шоном и жителем Нью-Йорка Лилиан Росс (1998)
  • Вспоминая жителя Нью-Йорка мистера Шона: невидимое искусство редактирования Веда Мехты (1998)
  • Несколько раз в Америке: и жизнь за год в The New Yorker Александра Ченселлора (1999)
  • Мир через монокль: житель Нью-Йорка середины века Мэри Ф. Кори (1999)
  • О городе: житель Нью-Йорка и мир, который он создал Бена Ягоды (2000)
  • Покрытие жителя Нью-Йорка: передовые обложки литературного учреждения Франсуазы Мули (2000)
  • Джудит Яросс Ли «Определение юмора жителя Нью-Йорка» (2000)
  • Унесенные: Последние дни жителя Нью-Йорка , Рената Адлер (2000)
  • Письма редактора: Гарольд Росс из The New Yorker под редакцией Томаса Канкеля (2000; письма за период с 1917 по 1951 год)
  • Профили жителя Нью-Йорка 1925–1992: библиография, составленная Гейл Шивель (2000)
  • NoBrow: Культура маркетинга - Маркетинг культуры Джона Сибрука (2000)
  • Жестокая пижама: антология юмористических статей из The New Yorker Дэвида Ремника и Генри Финдера (2002)
  • Рождество в The New Yorker: рассказы, стихи, юмор и искусство (2003)
  • Привилегированная жизнь, в основном Гарднера Ботсфорда (2003)
  • Мейв Бреннан: Тоска по дому в The New Yorker Анжелы Бурк (2004)
  • Лучше, чем здравомыслящий Элисон Роуз (2004)
  • Позвольте мне закончить , Роджер Энджелл (Харкорт, 2006 г.)
  • Администратор: образование в The New Yorker Джанет Грот (2012)
  • Моя ошибка: мемуары Дэниела Менакера (2013)
  • Между тобой и мной: Признания королевы запятых Мэри Норрис (2015)
  • Состав персонажей: Уолкотт Гиббс, Э. Б. Уайт, Джеймс Тербер и «Золотой век жителя Нью-Йорка» Томаса Винчигерры (2015)
  • Питер Арно: Безумный, безумный мир величайшего карикатуриста Нью-Йорка Майкла Маслина (2016)

Фильмы о The New Yorker

В «Миссис Паркер и порочный круг» , фильме об Алгонкинском круглом столе с Дженнифер Джейсон Ли в роли Дороти Паркер , Сэм Робардс изображает редактора-основателя Гарольда Росса, пытающегося заручиться поддержкой своего молодого издания.

Бывший редактор журнала Уильям Шон изображен в фильмах «Капоте » (2005 г.), «Дурная слава» (2006 г.) и «Ханна Арендт» (2012 г.).

Документальный фильм 2015 года «Очень полусерьезно» , снятый Redora Films, представляет закулисный взгляд на мультфильмы The New Yorker .

Список фильмов о The New Yorker

  • Миссис Паркер и порочный круг (Fine Line Features, 1994, 126 минут)
  • Секрет Джо Гулда (USA Films, 2000, 104 минуты)
  • Джеймс Тербер: Жизнь и трудные времена (First Run Features, 2000, 57 минут)
  • Top Hat and Tales: Harold Ross and the Making of the New Yorker (Carousel Film and Video, 2001, 47 минут)
  • Очень полусерьезно (Redora Films, 2015, 83 минуты)
  • The French Dispatch (Searchlight Pictures, 2021, 103 минуты)
  • Голова паука (Grand Electric, 2022, 107 минут)

Смотрите также

Социальные ссылки

Заметки с пояснениями

Рекомендации

Внешние ссылки