Одиссея (Смит) - The Odyssey (Smith)
Odyssey Symphony является Robert W. Smith второй «s симфонический оркестр симфонический . Смит изучал и « Одиссею», и « Божественную комедию» Данте в университете Трои.
Симфония состоит всего из четырех частей, каждая из которых отличается сложными и творческими эффектами перкуссии и ветра. Вот они:
Часть первая: «Илиада»
Этот отрывок с подзаголовком «... в 10-й год Троянской войны» пересказывает историю невероятной победы греков над троянцами с использованием знаменитого «Троянского коня». Движение начинается с дуэта и мотива рожкового дуэта, который прослеживается как в этой, так и в четвертой частях. Это быстро перерастает в величественные фанфары, еще одну повторяющуюся тему в пьесе, которая на самом деле служит своего рода темой для Одиссея. Последняя устойчивая нота фанфар превращается в еще один мотив: дуэт флейты и валторны, подкрепленный арфой (обычно на синтезаторе), играющей свою собственную тему вызова и ответа / эха. Полный оркестр возвращается с фанфарами перед тем, как перейти в агрессивную секцию: деревянные духовые инструменты играют быстрые чередующиеся триоли, в то время как духовые снова вступают с совершенно новой, еще более угрожающей темой. Эта новая тема достигает своего апогея и быстро повторяет свою первую часть перед быстрым спуском деревянных духовых инструментов, который задает тон второй части части «Троянский конь». Как и во многих своих произведениях, Смит использовал необычные ударные инструменты и эффекты для достижения определенного режима и образа. В этой пьесе он проинструктировал цимбалистов втирать край одной тарелки во внутренний купол другой, создавая звук скрипящего колеса. Пока греки везут лошадь в город, на короткое время возвращается мелодия флейты / дуэта, подчеркнутая зловещим хором кларнета. Музыка в конце концов затихает, и возникает второй эффект: эффект «Огонь» включает участников группы, которые слегка сморщивают бумагу, в то время как тормозные барабаны провоцируют бой на мечах. «Огонь» быстро распространяется по группе, в конце концов перейдя к крещендо, которое вновь вводит тему «Aggressive», хотя и с более торжествующим чувством. Эта слегка измененная тема подводит группу к финальной победной кульминации. Если оркестр переходит к части II, «Ветры Посейдона», дополнительно предоставляется штраф , в котором дуэт флейты и валторны повторяется еще раз с другим окончанием.
Часть вторая: «Ветры Посейдона»
Часть третья: «Остров Калипсо»
Это движение продолжается с жалобами Одиссея, оказавшегося на странном острове, принадлежащем богине Калипсо. Здесь он может получить все, что захочет, даже бессмертие, но он никогда не бывает по-настоящему счастлив, поскольку он вспоминает, что обещал своей возлюбленной Пенелопе, что они состарятся и умрут вместе. Спустя год Зевс и Гермес наконец убедили опечаленного Калипсо отпустить Одиссея на свободу, чтобы он снова смог править Итакой. В этой песне рассказывается о горестях героя во время пребывания на острове.
Это лирическое произведение, эмоциональный апогей симфонии, открывается особым эффектом «Часы», которого можно достичь разными способами (стучать деревянными кусочками вперед и назад, усиливать звуки настоящих старинных часов и т. Д.). ). Заметный скрип тарелки ведет к входу барабана Ocean, в то время как фортепиано начинает фоновую тему. Заунывное соло на английском рожке вводит основную тему пьесы, и вскоре к нему присоединяется дуэт эуфониума и остальных духовых. Песня достигает фальшивой кульминации, прежде чем вернуться к исходной мелодии английского рожка. Воспоминания о дуэте флейты и валторны в первой части приводятся к становлению группы. Наконец, достигается кульминация: "парящие" партии деревянных духовых сочетаются с соло духовых / саксофона. Группа объединилась для финального меланхолического переосмысления соло английского рожка, которое возобновляется после драматической ферматы. Наконец, это тоже отпускает, и все, что остается, это волны, плещущиеся о берег (океанский барабан), тикающие часы (эффект «Часы») и звон колокольчиков (их можно сделать трубчатыми колокольчиками, колокольчиками, синтезатором или резаной емкостью с гелием).
Часть четвертая: «Итака»
Заключительная часть Симфонии № 2 резко контрастирует с «Островом Калипсо» по-разному, завершая произведение. Пьеса открывается напряженным, тревожным трио фортепьяно / куранты / треугольник, прерываемым в определенные моменты возвращением английского рожка из части 3. Через несколько секунд напряженное настроение утихает, когда входят океанские барабаны и дуэт рожков повторяет рожок. мотив, открывший саму симфонию. Однако это знакомство утихает почти так же быстро, как и напряжение вступления, уступая место драматической медной мелодии. Валторны продолжают эту мелодию, подчеркнутую звуками остальной части группы, а затем все части крещендо переходят в приподнятую, авантюрную первую часть. Этот раздел делает еще более эпичным тот факт, что различные партии передают мелодии между собой, от валторн и саксофонов до гобоев и эуфониумов. Вся секция постоянно акцентируется "резкими" медными линиями и уникальными мелодиями флейты / пикколо, которые парит над остальными мелодиями и возвращают их к исходной драматической теме. Завершенные торжествующей очень короткой фанфарой, части декрещены, как и в частях 1 и 2, когда пьеса входит во вторую часть. Смит использует пружинный барабан, ветровые жезлы и свистки ветра, чтобы имитировать звук натянутого лука и выпущенных стрел, и все это завершается повторением «Темы Одиссея» (дуэт рогов). В то время как свист ветра и звуки жезлов продолжают играть, бодхраны и тормозные барабаны имитируют звуки битвы, которые переходят в третью часть. Третий раздел начинается с повторения «Агрессивной» темы, еще раз измененной из первой части. Хотя духовые инструменты играют мелодию, напоминающую первую часть песни, серия хроматических триплетов возвращает группу обратно к теме «Победоносный» из части 1. Поскольку куранты имитируют звук «всех колоколов Итаки», Ревущие фанфары, которые первоначально открывали симфонию, возвращаются, чтобы закрыть ее, с измененным финалом, в котором вся группа доводит песню до громкого завершения.
Примечания
- Как и во многих композициях Смита, три из четырех частей следуют определенной схеме: вступительное соло, за которым следует быстрая тема, медленная тема и еще одна быстрая тема (похожая на увертюру).
- Все четыре части обладают по крайней мере одним отчетливым ударным эффектом, который придает пьесе дополнительную эмоциональность.
- Все четыре части также начинаются и заканчиваются либо тональностью си-бемоль, либо ее относительным минором, с небольшими изменениями тональности во время пьесы.
- В своих программных примечаниях г-н Смит признает, что последовательность пьесы по сравнению с оригинальным эпосом Гомера была немного изменена: «Ветры Посейдона» идут перед «Островом Калипсо». Он отмечает, что он сделал это, чтобы обеспечить дополнительный контраст между печальной третьей частью и наполненной действием четвертой частью, и заявляет, что порядок двух средних движений может быть изменен, если дирижер пожелает это сделать.
Ударные эффекты
- Илиада
- Эффект «Стонущего и пищащего колеса»
- Чтобы имитировать гигантского троянского коня, везущего в город, две тарелки располагаются перпендикулярно, в то время как перкуссионист втирает край одной во внутренний купол другой. Две пары тарелок оцениваются, чтобы воспроизвести звук колес на обоих концах сцены.
- Эффект «Огонь»
- Когда город Троя горит, группа мягко комкает листы бумаги, «перемещаясь по полосе» по мере необходимости, создавая реалистичный «огонь».
- Ветры Посейдона
- Эффект «молнии»
- Смит советует использовать очень большой громовой щит во время первой части второго движения, чтобы усилить эффект глубокого грохочущего грома и мигающей молнии.
- Эффект "сирены"
- Когда Одиссей слышит пение сирен, в секции перкуссии используются игрушечные «вращающиеся трубки», вырезанные для воспроизведения нот си-бемоль, ми-бемоль и фа для создания жуткого эффекта.
- Остров Калипсо
- Эффект «часы»
- Используется для обозначения течения времени на острове Калипсо, существуют различные способы создания этого эффекта. Смит предлагает проткнуть кусок дерева между двумя деревянными ящиками с прорезанными в них отверстиями или усилить тиканье старинных часов. Звон колоколов может производиться набором курантов, синтезатором или даже двумя баками с гелием, разрезанными так, чтобы звучать треть.
- Итака
- «Одиссей и стрела»
- Чтобы произвести звук выпущенных / пролетающих стрел, ударная секция ударяет по пружинному барабану большим треугольным колотушкой и сгибает высоту тона литавры вверх, когда натягивается лук. Когда стрелы пролетают, свист ветра и ветряные жезлы играют в быстрой последовательности, создавая иллюзию пролетающих на высокой скорости стрел.