Другое завоевание -The Other Conquest

Другое завоевание
( La Otra Conquista )
TheOtherConquest.jpg
Режиссер Сальвадор Карраско
Произведено Пласидо Доминго
В главной роли
Дата выхода
Продолжительность
 105 минут
Страна Мексика
Языки Испанский
науатль
Бюджет 3 000 000 долл. США
Театральная касса 894 410 долл. США

Другое завоевание ( исп . La Otra Conquista ) - мексиканский художественный фильм 2000 года, написанный и снятый Сальвадором Карраско и продюсером Альваро Доминго. Всемирно известный оперный певец Пласидо Доминго был исполнительным продюсером. Изначально фильм The Other Conquest распространялся компанией Twentieth Century Fox, а в 2008 году он был переиздан театрально на Alliance Atlantis / Union Station Media.

Фильм представляет собой драму о последствиях испанского завоевания Мексики 1520-х годов, рассказанную с точки зрения коренного народа ацтеков . В нем исследуются социальные, религиозные и психологические изменения, вызванные историческим процессом колонизации, который характеризовал американский континент.

Лучшие критики (например, Кевин Томас [1] , Ричард Нильсен [2] , Ларри Рэтлифф [3] и другие) считают его одним из лучших кинематографических исследований последствий колонизации, а также «одним из самых удивительных полнометражные дебюты в недавней памяти » [4] .

Другой Conquest изображен сложный сплав , который имел место между католической верой привела в Мексику по испанцам и ацтекам верований коренных индейцев.

Синопсис

Это май 1520 года в обширной империи ацтеков , через год после прибытия в Мексику испанского завоевателя Эрнана Кортеса . Другой Conquest начинается с печально известной резни ацтеков в Великий Храм в Теночтитлан (то , что сейчас называется Мехико ). Священные земли покрыты бесчисленными телами священников и знати, убитых испанскими армиями под командованием Кортеса. Единственный ацтек, выживший в этой резне, - молодой индийский писец по имени Топильцин.[toˈpiɬtsin] (Дамиан Дельгадо). Топильцин, незаконнорожденный сын ацтекского императора Монтесумы , выживает после нападения,зарывшись под грудойтел. Словно пробуждаясь от сна, юноша восстает из мертвых и обнаруживает свою мать убитой, испанцев у власти и рассвет новой эры на своей родине - Нового Света с инопланетными лидерами, языком, обычаями ... . И Бог. Представителем Нового порядка является испанский монах Диего (Хосе Карлос Родригес). Его миссия - обратить «диких» туземцев в «цивилизованных» христиан; заменить их человеческие жертвы и пернатых божеств публичными крещениями и верностью Пресвятой Деве Марии . Вместе с Топильциным монах Диего сталкивается с самым трудным духовным и личным испытанием, потому что, когда Топильцин захвачен испанскими войсками и представлен Кортесу (Иньяки Айерра), испанский Завоеватель помещает обращение Топильцина под опеку брата Диего. Старый мир противостоит Новому, поскольку Топильцин пытается сохранить свои убеждения, в то время как монах Диего пытается навязать свои собственные. Более того, на протяжении всего фильма возникает фундаментальный вопрос: кто на самом деле кого обращает?

участок

8 ноября 1519 года испанский завоеватель Эрнандо Кортес и его небольшая армия въехали в ацтекскую столицу обширной империи ацтеков, где их приветствовал император Монтесума. В течение двух лет цивилизация ацтеков находилась в состоянии коллапса, выжившие потеряли свои семьи, дома, язык, храмы и традиционную религию.

«Другое завоевание» начинается в мае 1520 года, когда Топильцин (Дамиан Дельгадо), искусный писец ацтеков, который является одним из незаконнорожденных сыновей Монтесумы, выживает в резне Великого Храма, спрятавшись под трупом. После того, как испанцы покидают священное место, он находит своих людей мертвыми, включая его мать.

К 1526 году Топильцин все еще стремится сохранить культ Тонанцин , основанный на ацтекской богине-матери . Когда отряд под командованием капитана Кристобаля (Онорато Магалони) и монаха Диего (Хосе Карлос Родригес) обнаруживает тайное человеческое жертвоприношение прекрасной принцессы ацтеков, два несовместимых образа жизни сталкиваются лицом к лицу, и вспыхивает насилие. Топильцину удается сбежать, заставляя монаха Диего поверить, что его тянет к статуе Девы Марии, которая сопровождает испанцев, куда бы они ни пошли. В конце концов его схватили и представили Эрнандо Кортесу (Иньяки Аьерра), который только что вернулся из злополучной кампании в Лас-Хибуэрас (сегодняшний Гондурас ). В попытке создать гибридную империю Кортес взял дочь и наследницу императора Монтесумы, печально известного Текуичпо (Эльпидия Каррильо), в качестве своей новой любовницы и переводчицы. Она показывает, что Топильцин - ее сводный брат, и скептически настроенный Кортес щадит жизнь молодого человека, но, в свою очередь, решает обратить его на новый испанский образ жизни с помощью Текуичпо (с этого момента Донья Изабель) и монаха Диего. Пройдя жестокий ритуал обращения, Топильцин (ныне Томас) заключен во францисканский монастырь Богоматери Света.

Пять лет спустя (1531 г.), под руководством монаха Диего, Томас пытается примирить два мира, которые вряд ли могут быть более разными, но которые также разделяют некоторые основные истины. Однако брат Диего понимает, что Томас и Донья Изабель подделывают переписку Кортеса с Карлом V , королем Испании. Ситуация становится еще хуже, когда монах Диего обнаруживает, что они занимаются любовью в монастыре в отчаянной попытке сохранить свою расу. Брат Диего берет на себя задачу спасти душу Томаса и просит Кортеса не дать донье Изабель вернуться в монастырь. Беременная донья Изабель уединяется в темнице.

Подавляющее отсутствие его сводной сестры разрушает то, что осталось от мира Томаса. Он впадает в состояние запустения и болезни. Индийская монахиня из лучших побуждений ( Зайд Сильвия Гутьеррес ) применяет к нему средневековые лекарства, но они только помогают превратить его лихорадочные приступы в галлюцинации , объединяющие христианские и ацтекские образы. У Томаса есть видение, в котором Дева Мария раскрывается как ацтекская Богиня-Мать.

Прибытие статуи Девы Марии в монастырь, знак благодарности Кортеса монаху Диего, теперь заставляет Томаса искренне тянуться к статуе как к замене всего, что он потерял, и он начинает личный крестовый поход, чтобы победить ее. Если он поглотит ее силы, если он сольется с ней, последует искупление.

Монах Диего начинает сомневаться в искренности обращения Томаса и в его собственном здравомыслии. Хотя он ставит множество препятствий, чтобы не дать Томасу войти в ризницу и довести до конца свою одержимость статуей, он, наконец, позволяет провидению решить, законна ли миссия Томаса или нет.

Бросать

Театральная касса

«Другое завоевание» побило рекорды кассовых сборов после выхода в 1999 году в Мексике кинокомпании « Twentieth Century Fox» , «наслаждаясь самым большим открытием уик-энда из всех мексиканских фильмов в истории на своей родине».

Когда он был выпущен в Лос-Анджелесе в следующем году, он собрал 1 миллион долларов [5] и был выбран в качестве одного из 10 лучших фильмов 2000 года по версии The Los Angeles Times .

Летом 2007 года фильм был переиздан в некоторых городах США, а в октябре 2007 года он дебютировал на DVD. В качестве дополнительных материалов были добавлены комментарии режиссера-сценариста Сальвадора Карраско и 15 удаленных сцен.

Признание критиков

С момента выхода фильм получил признание критиков и стал академическим и инди- хитом. Рейтинг Rotten Tomatoes на основе 13 обзоров составляет 85%.

Наряду с ведущими критиками Кевином Томасом, Ричардом Нильсеном, Ларри Рэтлиффом, критиком журнала Top LA Weekly Роном Стингером фильм назвал фильм «Захватывающее балетное представление Дамиана Дельгадо делает эту ярко вымышленную, элегантно развивающуюся мистическую пьесу, выходящую за пределы экзотики периода, на подлинное освещение социальной жизни. , и священная история ".

Официальное заявление Кевина Томаса о фильме гласило: «В своем бравурном полнометражном дебюте [Сальвадор] Карраско создал не что иное, как ослепительное видение рождения уникальной мексиканской религии, рожденной в результате обжигающего слияния католических и ацтекских божеств».

Ричард Нильсен также в своем официальном заявлении сказал, что фильм был следующим: «[Режиссер] Карраско использует тени и зеркала для создания эффектов, на которые у него нет реального бюджета. Отсутствие денег проявляется на экране, но умело скрывается гением режиссера, заставляя нас заботиться о его истории так много, что мы прощаем все остальное ».

Релиз и академические показы

«Другое завоевание» было показано в 2003–2004 годах в рамках выставки «AZTECS: Цивилизация, высеченная из крови и камня» в Королевской академии художеств в Лондоне, в музее Мартина-Гропиуса-Бау в Берлине и в Музее Соломона Р. Гуггенхайма. Музей в Нью-Йорке, где писатель / режиссер Сальвадор Карраско и продюсер Альваро Доминго задавали вопросы и ответы на полную мощность. Кроме того, Сальвадор Карраско был приглашен на экран фильма и сделать Q & Как и в более чем 30 университетов и колледжей в Соединенных Штатах, в том числе Нью - Йоркского университета (его альма - матер), Колумбийский университет , USC , UCLA , колледжа Помона , Тулейна университет , Университет штата Висконсин –Мэдисон , Джорджтаунский университет , Университет Пердью , Северо-Западный университет , Колледж Санта-Моники , Государственный университет Аризоны , Калифорнийский университет в Беркли и т. Д.

23 июня 2010 года фильм «Другое завоевание» был показан в переполненном зале на вилле Гетти в Пасифик-Палисейдс, Калифорния, в рамках выставки «Ацтекский пантеон и искусство империи», с участием режиссера Сальвадора Карраско для вопросов и ответов.

27 января 2012 года новый 35-миллиметровый принт «Другое завоевание» был показан в зале Bing Auditorium Художественного музея округа Лос-Анджелес в качестве заключительного мероприятия выставки «Спорные видения в испанском колониальном мире» с писателем и режиссером Сальвадором Карраско. представить для вопросов и ответов после просмотра.

21 мая 2014 года фильм «Другое завоевание» был показан в Национальном музее мексиканского искусства в Чикаго. Режиссер Сальвадор Карраско ответил на вопросы.

18 января 2018 года фильм «Другое завоевание» был показан в Ройс-холле в рамках серии фильмов, спонсируемых Фондом Арманда Хаммера для Центра исследований Средневековья и Возрождения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, после чего последовали вопросы и ответы с режиссером Сальвадором Карраско и главным героем фильма. Дамиан Дельгадо.

Концепция и производство

Идея «Другого завоевания» пришла к режиссеру Сальвадору Карраско, уроженцу Мехико, в последние годы его учебы в школе искусств Тиш при Нью-Йоркском университете , а именно 13 августа 1991 года, в 470-ю годовщину падения Мехико. Теночтитлан , столица ацтеков. «Живя в то время в Нью-Йорке , я обнаружил, что более чувствителен к таким свиданиям. Пытаясь представить себе, как это могло быть тогда, мне пришло в голову, что перед лицом военного поражения и последовавших за ним потерь индеец ацтеков мог противостоять испанскому завоеванию, осуществляя свою собственную форму духовного завоевания - т.е. через «завоевание» или поглощение сил статуи Девы Марии, от имени которой правили его угнетатели, он сможет искупить свою вину и Его народ. Излишне говорить, что не случайно покровительницей Мексики является Дева Гваделупская , Дева Мария с местными чертами. Этот необычный образ стал отправной точкой для небольшого сценария, который я начал писать, который позже превратился в Другое завоевание ". - Сальвадор Карраско.

Именно в Нью-Йоркском университете Карраско познакомился со своим другом и будущим продюсером Альваро Доминго, сыном легендарного тенора Пласидо Доминго . После интенсивных исследований Карраско разработал сценарий, в котором рассказывается о молодом ацтекском писце и его принудительном обращении в католицизм руками испанских захватчиков. Доминго сразу же увлекся рассказом после того, как Карраско представил его ему в ресторане в Мехико, и это была его идея воплотить идею короткометражного фильма и превратить его в полнометражный художественный фильм. Доминго говорит: «Я сразу же влюбился в эту историю. Мы решили создать нашу собственную компанию Carrasco & Domingo Films, используя ее как платформу, чтобы вместе сделать решительный шаг».

Получение финансирования для проекта оказалось сложной задачей; фильм был сначала отклонен тремя различными администрациями Мексиканского института кино (IMCINE). Некоторые даже ругали Карраско за то, что он хотел взять на главную роль чисто коренного актера. После первоначальных отказов Карраско и Доминго искали независимое финансирование, в том числе от самого Пласидо Доминго, который был исполнительным продюсером фильма «Другое завоевание» . Пласидо Доминго так прокомментировал фильм: «Что делает этот фильм таким уникальным, так это его послание о культурной терпимости - то, что так необходимо в современном мире». Первоначальные деньги также поступили от мексиканского филантропа Мануэля Аранго , который также спонсировал исследования фильмов Карраско в Нью-Йорке. Больше финансирования поступило от частных инвесторов и мексиканских государственных учреждений.

Кастинг начался с оглядки на аутентичность, и Карраско искал свой идеальный состав по всему миру. «Я хотел, чтобы актеры не только выглядели так, как будто они из Мексики 16-го века, но и воплощали в себе преобладающие ценности того времени», - вспоминает Карраско.

Вскоре был найден идеальный актер, воплотивший главного героя фильма, Топильцина. Дамиан Дельгадо, уроженец Оахаки , сделал карьеру профессионального театрального танцора.

Съемки длились около семи лет из-за финансирования и даже внутренних политических и экономических проблем, с которыми Мексика столкнулась в 1990-х годах. «Это были три тяжелых года катания на видеокассете с 35-минутным незавершенным фильмом. Три тяжелых года большой неуверенности, гадая, сможем ли мы завершить этот фильм, хотя в глубине души я всегда знал мы бы ». - Альваро Доминго.

Сальвадор Карраско также прокомментировал ощущение того, что молодой оперный режиссер-прима пытается выполнить крупную работу: «Нам нужно было развеять определенные представления о том, что такой фильм не может быть снят; что такие новички, как мы, не могли этого сделать» не достичь чего-то столь же амбициозного. Нам нужно было доказать, что мы можем… другим и самим себе ».

Съемки проходили во многих разнообразных оригинальных местах, включая пирамиду Тенаюка (в центре Мехико), археологические раскопки Шочикалько и Гасиенду-де-Санта-Моника. Жена Карраско, Андреа Сандерсон, скрипачка , получившая образование в Джульярде , присоединилась к производственной группе и особенно помогла с впечатляющим дизайном фильма . «Мы с Андреа, должно быть, посетили все возможные археологические раскопки в радиусе 300 километров от Мехико», - вспоминает Карраско. «Мы искали интимную, вневременную обстановку с самобытной архитектурой, вдали от мегаполиса, где тайные ритуалы могли проводиться без ведома испанцев». Колониальные площади и даже пещеры также были обнаружены и использованы в фильме с большим эффектом, придавая ему редкий, убедительный вид полной аутентичности.

Для создания яркой запоминающейся музыки к фильму Сальвадор Карраско обратился к классическому композитору Сэмюэлю Зиману и Хорхе Рейесу, известным своими работами над оригинальной музыкой коренных народов. Пласидо Доминго внес свой вклад, исполнив арию « Mater Aterna » с музыкой Зимана и стихами Карраско, которая играет в финальных титрах.

использованная литература

Интернет-статьи

Книги по монографии

  • Мириам Хадду. Современное мексиканское кино, 1989–1999: история, пространство и идентичность. Эдвин Меллен Пресс, 2007, стр. 276, (БК), 0773454330
  • Том Хайден . Сапатистский читатель. Nation Books, 9 ноября 2001 г., стр. 166-177, (БК), 1560253355
  • Джек Ротман . Голливуд в широком масштабе: как режиссеры видят кинопроизводство. The Scarecrow Press, Inc., 2004, стр. 113-165, (BK), ISBN  0-8108-5015-X
  • Дебора Шоу. Современное латиноамериканское кино: выход на мировой рынок. Rowman & Littlefield Publishers, Inc., февраль 2007 г., стр. 216, (БК), 0742539156
  • Джон Уиллис. Экранный мир: Ежегодник кино. Книги о кино Аплодисменты, Vol. 52, 2001, стр. 296-297, (БК), 1557834784
  • Джейсон Вуд. Книга Фабера мексиканского кино. Faber and Faber, 7 сентября 2006 г., стр. 49-56, (BK), ISBN  0-571-21732-X
  • Хорхе Айяла Бланко. La Fugacidad del Cine Mexicano. Océano de México, 11 сентября 2001 г., стр. 331-334, (БК), 9706512349

Эссе

Обзоры печатных СМИ

  • Дон Бейн. «Другое завоевание» исследует последствия империи. В: La Voz Nueva (Денвер, Колорадо, США), 17 октября 2007 г., стр. 8-11, (НП)
  • Эльза Брагато. La Otra Conquista. В: Revista Así, 17 декабря 1998 г., стр. 1, (MG)
  • Эдуардо Руис. La Otra Conquista: триумфальная тишина личной драмы. В: Excelsior, 5 ноября 1998 г., стр. 33, (НП)

внешние ссылки