Прохождение Делавэра -The Passage of the Delaware

Прохождение Делавэра
1819 Прохождение Делавэра Томаса Салли MFABoston.jpeg
Художник Томас Салли
Год 1819 г.
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 372,1 x 525,7 см (146,5 x 207 дюймов)
Место нахождения Музей изящных искусств, Бостон
Прохождение Делавэра первоначально было показано в Бостонском музее , здесь показано на дальней стене.

Прохождение Делавэра - это большаякартина Томаса Салли, написанная маслом на холсте в неоклассическом стиле 1819 года. С вниманием к исторической точности, картина изображает Джорджа Вашингтона верхом на коне, наблюдающего за войсками Американской революционной армии в процессе перехода реки Делавэр перед внезапным нападением на гессенские войска 26 декабря 1776 года в битве при Трентоне . Изображение предназначено для запечатления момента до того, как Джордж Вашингтон слез с лошади и присоединился к своей армии при переходе через реку Делавэр.

Первоначально картина была заказана для показа в Капитолии Северной Каролины, но с размерами 146,5 дюймов (372,1 см) в высоту и 207 дюймов (525,7 см) в ширину, работа была слишком большой, чтобы ее можно было разместить в здании, поэтому контракт был расторгнут. . Прохождение Делавэра в конечном итоге было показано в Бостонском музее . Музей закрылся в 1903 году, а картина была подарена Музею изящных искусств. Он выставлен в Музее изящных искусств в Бостоне .

Фотографический портрет Томаса Салли.

Прохождение Делавэра было предшественником картины Эмануэля Лойца 1851 года « Вашингтон пересекает Делавэр» .

Фон

Пересечение Делавэра и битва при Трентоне

Осенью 1776 года Джордж Вашингтон и Континентальная армия были вытеснены из Форт-Ли, штат Нью-Джерси, через реку Делавэр в Пенсильванию британской армией. Вашингтон и его армия разбили лагерь в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания, в надежде помешать британцам. Армия уходит в Филадельфию. Британцы, которые следовали за генералом Вашингтоном и его войсками во время их отступления из Форт-Ли, разбили лагерь на берегу реки Делавэр в Трентоне, штат Нью-Джерси . Моральный дух в Континентальной армии был низким после череды поражений и последующего отступления из Нью-Йорка осенью. Вашингтон считал, что Континентальная армия находится в «очень плохом состоянии». В надежде обратить вспять неудачи падения, поднять боевой дух войск и получить дополнительную поддержку, генерал Вашингтон решил начать внезапную атаку на гессенских наемников, разбивавших лагерь в Трентоне, на следующее утро после Рождества. Атака потребовала, чтобы Континентальная армия пересекла ледяную реку Делавэр посреди ночи с 2400 людьми, лошадьми и восемнадцатью пушками. Каждый солдат взял с собой трехдневный рацион, одеяла и сорок патронов. Из-за нехватки припасов у Континентальной армии у некоторых солдат не было подходящей обуви, и они стали жертвами сильного обморожения и прибегали к перевязке ног, оставляя кровавые следы во время марша. К логистическим сложностям при переправе добавилась проблема, связанная с ночным штормом, который вылил снег и мокрый снег на переправляющихся солдат. Несмотря на проблемы, с которыми столкнулись при переправе, генерал Вашингтон и Континентальная армия застали гессенский гарнизон в Трентоне врасплох и одержали долгожданную победу, улучшив боевой дух своих войск и получив большую поддержку их усилиям против британцев.

Томас Салли

Томас Салли родился в Англии и вырос в Америке художником девятнадцатого века. В молодости Салли вернулся в Англию и изучал искусство под руководством художников- неоклассиков Бенджамина Уэста и сэра Томаса Лоуренса . Салли находился под сильным влиянием Уэста в Лондоне. Уэст поручил Салли копировать работы из его личной коллекции, чтобы улучшить свои навыки. Сходство между «Прохождением Делавэра» Салли и «Смертью генерала Вульфа» Уэста можно увидеть в расположении офицеров вокруг центральной фигуры картины.

В карьере Салли преобладали портреты. После завершения учебы в Англии он вернулся в Америку и поселился в Филадельфии. В Филадельфии он особенно рисовал портреты маркиза де Лафайета , Томаса Джефферсона , королевы Виктории , Эдгара Аллана По и Эндрю Джексона . Работы Салли в портретной живописи славились плавными линиями и светотенью. Его плодотворная работа в этой области заставила некоторых думать о нем как о «принце американского портрета».

Рисование

Введение в эксплуатацию

Портрет Джорджа Вашингтона Гилбертом Стюартом, воспроизведенный Томасом Салли для Ассамблеи штата Северная Каролина.

В 1815 году, после окончания войны 1812 года, Генеральная ассамблея штата Северная Каролина санкционировала изготовление Антонио Кановы статуи Джорджа Вашингтона . Кроме того, они запросили изготовление двух портретов Вашингтона. К портретам подошли Рембрандт Пил и Томас Салли. Рембрандт Пил запросил компенсацию в размере 1500 долларов за портрет Джорджа Вашингтона в полный рост и еще 1000 долларов за копию работы. С другой стороны, Салли предложил изготовить копию портрета Джорджа Вашингтона, выполненную Гилбертом Стюартом, за 400 долларов и дополнительный оригинальный исторический портрет Джорджа Вашингтона за 600 долларов.

Несмотря на то, что в творчестве Салли преобладает портретная живопись, он назвал себя художником, специализирующимся на «Истории и портрете». Большинство художников в то время считали, что исторические картины - это область, в которой можно получить известность, а создание портретов - это способ заработать на жизнь. Северная Каролина выбрала экономичное предложение Салли и приняла его просьбу нарисовать «отрыв Делавэра перед битвой при Принстоне ».

Салли доставил свою копию портрета Джорджа Вашингтона Гилбертом Стюартом в 1819 году и завершил свои планы относительно своей исторической картины. Эти планы привели к созданию картины гораздо большего размера, чем ранее обсуждалось с государством. Он написал губернатору Джону Бранчу с просьбой указать, насколько большим может быть изображение. Губернатору Бранча потребовалось много времени, чтобы ответить, и он ответил хорошо только после того, как картина была установлена ​​в своих размерах. Из-за больших размеров картины в здании Капитолия не нашлось очевидного места. Губернатор отделения и законодательный орган штата решили, что из-за большого размера, а также наличия двух других изображений Джорджа Вашингтона в здании Капитолия историческая картина больше не нужна. Губернатор Бранча и Томас Салли договорились о расторжении контракта.

Вместо того, чтобы выставлять картину в здании Капитолия Северной Каролины, Салли взял изображение с собой на экскурсию. Однако этот тур по выставке не увенчался успехом, и картина была продана Джону Доггетту , богатому бостонскому изготовителю рам, за 500 долларов.

Анализ

Параметр

Большой размер картины основан на изображениях больших батальных сцен, популярных в то время в Европе. Американские художники в этот период предпочитали использовать крупномасштабный формат для рисования пейзажей, таких как 165-футовые картины Джона Вандерлина с изображением королевских садов в Версале . Выбор Салли размера и действия в прохождении Делавэр может черпать вдохновение из Джон Синглтон Копли Смерть майора Пирсона , (1783) , в котором предметом изображения находится в центре театрального действия.

Салли внимательно следит за рассказами из первых рук о ночи пересечения Делавэра при составлении декораций произведения. На другом берегу реки, сквозь снег, туман и темноту, очертания небольшого дома обозначают паромную переправу МакКонки, ориентир, который часто упоминается в рассказах о переходе. Разбросанные по реке и направляющиеся к дому лодки Дарема с плоским дном, которые Вашингтон использовал для переправы своих людей через реку Делавэр в Нью-Джерси, которые немного менее затемнены, чем дом. Последнее артиллерийское орудие скатывается с холма слева от изображения. Кроме того, Салли изображает действия Вашингтона и его людей при освещении Луны, присутствие которой подтверждено записями фаз Луны, показывающими, что ночь 25 декабря 1776 года была полнолунием. Снег и ночная дымка, которые способствуют далекой дымке, также были подтверждены из первых рук о переходе. Хотя большая часть картины соответствует точным событиям ночи, Салли добавляет солнце, восходящее вдалеке, несмотря на то, что весь переход был выполнен до трех часов утра.

Мраморный бюст Джорджа Вашингтона 1795 года работы Джузеппе Керакки, который сильно повлиял на изображение Салли в « Проходе Делавэр».

Окружающий Вашингтон Салли изображает нескольких мужчин. Сразу за Вашингтоном Салли сажает человека на коня, указывающего мечом и управляющего движением войск. Считается, что этим человеком является полковник Генри Нокс , который руководил движением войск на переправе. Двое других людей, окружающих Вашингтон, точно не идентифицированы.

Изображение Уильяма Ли

Уильям Ли , слуга Джорджа Вашингтона, который был рабом, изображен справа от Вашингтона верхом на лошади, что некоторые считают сложным изображением порабощенного человека по сравнению с другими изображениями того времени. С 1768 года Ли служил личным камердинером генерала Вашингтона.

Ли изображен верхом на лошади и равным по высоте относительно Вашингтона и других мужчин, несмотря на то, что в других произведениях его обычно изображают подчиненным Вашингтону. Салли также показывает Ли в той же шляпе, которую носят офицеры в холодную погоду в то время. Ли был изображен на портрете Джона Трамбалла Джорджа Вашингтона с завязанным узлом платком на голове. Вашингтон поддерживал тесную связь с Ли, выражая искреннюю благодарность за его верную службу на стороне войны в своей воле, предоставляя Ли свободу.

Изображение Джорджа Вашингтона

На фоне темноты и тумана ночи Салли помещает Джорджа Вашингтона на яркий передний план работы, сидящего на белом коне и наблюдающего, как артиллерийская бригада завершает переход. Свет, окружающий Джорджа Вашингтона, создает драматические моменты и привлекает внимание к изображению Салли уравновешенности и решимости в лице и позе Джорджа Вашингтона. В изображении Джорджа Вашингтона на него повлияли бюсты французского скульптора Жана-Антуана Удона , а также итальянского скульптора Джузеппе Керакки . На Салли особенно повлиял бюст 1795 года, произведенный Керакки, который представил Вашингтону выражение, подобное тому, которое Салли предполагал иметь. В своем изображении униформы, которую носит Вашингтон, и других различных предметов в работе, таких как мечи и мушкеты, Салли следует прецеденту работ, представляющих Вашингтон, Чарльзом Уилсоном Пилом и Джоном Трамбаллом .

Мысли Салли о проливе Делавэр

Сообщается, что Салли стал недоволен «Прохождением Делавэра» по мере того, как его карьера продолжалась. Сообщается, что Салли сказал: «Я бы хотел, чтобы его сожгли» в отношении работы. Происхождение презрения Салли к работе неясно, но, вероятно, связано с тысячами долларов, которые потребовались бы для создания работы, в то время как Салли получил от нее только 500 долларов дохода. Кроме того, изображение Вашингтона в произведении Салли многие не сочли удачным, что, вероятно, привело к коммерческому провалу произведения.

Отображать

После покупки картины у Салли Джон Доггетт разместил изображение в своем хранилище, которое он открыл для широкой публики в своем собственном хранилище искусств на Маркет-стрит. Джон Доггетт продал картину Итану А. Гринвуду, который выставлял ее в Портленде, штат Мэн, с 1823 по 1841 год. В 1841 году картина была продана Бостонскому музею, который был театром на Тремонт-стрит в Бостоне, в котором также была картинная галерея. Бостонский музей закрылся в 1903 году, и картина была подарена Бостонским музеем Музею изящных искусств Бостона. Картина оставалась экспонироваться до 1972 года, когда она была сдана на хранение. Изображение вернулось к просмотру и в настоящее время находится в крыле Art of the America.

Произведения повлияли

Работа Салли вдохновила многих других художников на создание работ, посвященных переходу Джорджа Вашингтона через Делавэр. В 1840 году Эдвард Хикс , художник-самоучка, написал свою собственную версию « Прохождения Делавэра» Салли , и работа была выставлена ​​на Вашингтон-Кроссинг . В 1851 году Эмануэль Лойце сделал еще одно изображение переправы, но сосредоточив внимание на самом переправе, изображая Джорджа Вашингтона в лодке . До создания работы Эмануэля Лойце изображение перехода Салли было наиболее часто воспроизводимой работой, показывающей предмет в гравюрах. Картина Лойце была популяризировал как ручной цветной литографией по Currier и Айвз .

Прохождение Делавэра, изображенное Эдвардом Хиксом , вдохновленным Томасом Салли.

использованная литература