Призрак оперы -The Phantom of the Opera

Призрак оперы
Андре Кастань Фантом Опера1.jpg
Одна из пяти акварелей Андре Кастеня, иллюстрирующих первое американское издание Призрака оперы (1911 г.).
Автор Гастон Леру
Оригинальное название Le Fantôme de l'Opéra
Страна Франция
Язык французкий язык
Тема
Жанр Готическая фантастика
Издатель Пьер Лайе
Дата публикации
23 сентября 1909 г. - 8 января 1910 г.
Опубликовано на английском языке
1911 г.
Тип СМИ Печать ( серийный )
Страницы ~ 145, включая глоссарий
Первоначальный текст
Le Fantôme de l'Opéra на французскомWikisource
Перевод Призрак оперы в Wikisource

Призрак оперы (французский: Le Fantôme de l'Opéra ) - роман французского писателя Гастона Леру . Впервые он был опубликован как сериал в Le Gaulois с 23 сентября 1909 года по 8 января 1910 года, а в конце марта 1910 года был выпущен в виде тома Пьером Лафитом. Роман частично навеян историческими событиями в Парижской опере в девятнадцатом веке, а также апокрифическим рассказом об использовании скелета бывшего балетного ученика в постановке Карла Марии фон Вебера 1841 года «Фрайшютц» . Она была успешно адаптирована в различные сценических и экранизации, наиболее заметными из которых являются описанием 1925 фильма с участием Лона Чейни и Эндрю Ллойд Уэббер «s 1986 музыкальные .

История романа

Изначально Леру собирался стать юристом, но, потратив свое наследство на азартные игры, стал репортером L'Écho de Paris . В газете он писал и критиковал драмы, а также был репортером в зале суда. По работе он мог часто путешествовать, но вернулся в Париж, где стал писателем. Из-за своего увлечения Эдгаром Алланом По и сэром Артуром Конан Дойлем , он написал детективную детективу под названием «Тайна желтой комнаты» в 1907 году, а четыре года спустя опубликовал «Фантом де л'Опера» . Роман был сначала опубликован в газетах, а затем опубликован в виде книги.

Действие Призрака Оперы происходит в самом парижском оперном театре, во дворце Гарнье. До Леру дошли слухи о том, что оперный театр был закончен: действие 1 оперы « Хелле» только что закончилось, когда пожар на крыше оперного театра расплавил проволоку, удерживающую противовес для люстры, в результате чего произошла авария, в результате которой пострадали несколько человек. и убил одного. Используя эту аварию в сочетании со слухами о привидении в том же оперном театре, Леру написал Le Fantôme de l'Opéra и опубликовал ее в 1910 году, которая позже была опубликована на английском языке как The Phantom of the Opera . Подробности о Дворце Гарнье и окружающие его слухи тесно связаны в трудах Леру. Подземное озеро, о котором он писал, действительно существует под оперным театром, и оно до сих пор используется для обучения пожарных плаванию в темноте. Печально известное падение люстры тоже верно. Тайны, которые использует Леру в своем романе о Призраке, до сих пор остаются загадкой. Однако он защищал эти слухи даже на смертном одре.

Призрак оперы «s происхождение пришел из любопытства Леры с Фантом быть реальным. В прологе он рассказывает читателю о Призраке и исследованиях, которые он провел, чтобы доказать правду о призраке. Находки Леру связали труп из оперного театра с персом, с самим Призраком.

Сериализованная версия содержит целую главу («L'enveloppe magique»), которой нет в новой версии - хотя большая часть ее содержания была добавлена ​​в другие главы - и не переиздавалась на английском языке до 2014 года.

Краткое содержание сюжета

Считается, что в 1880-х годах в Париже в Оперном театре Дворца Гарнье появляется сущность, известная как Призрак Оперы или просто Призрак Оперы. Рабочий сцены по имени Джозеф Букет найден повешенным, без петли на шее.

На гала-представлении по случаю выхода на пенсию двух менеджеров оперного театра молодое, малоизвестное шведское сопрано Кристин Даае призвано спеть вместо больной ведущей сопрано оперы Карлотты, а выступление Кристины - это настоящий праздник. поразительный успех. Виконт Рауль де Шаньи, присутствовавший на представлении, признает в ней подругу детства и вспоминает о своей любви к ней. Он пытается навестить ее за кулисами, где слышит, как мужчина делает ей комплимент из ее гримерки. Когда Кристина уходит, он исследует комнату и обнаруживает, что она пуста.

В Перрос-Гирек Кристина встречается с Раулем, который говорит ей о голосе, который он слышал в ее комнате. Кристина говорит ему, что ее обучал Ангел музыки, о котором им рассказывал ее отец. Когда Рауль предполагает, что она могла быть жертвой розыгрыша, она уносится прочь. Однажды ночью Кристина посещает могилу своего отца, где появляется таинственная фигура и играет для нее на скрипке. Рауль пытается противостоять ему, но в процессе его атакуют и нокаутируют.

Вернувшись во Дворец Гарнье, новые менеджеры получают письмо от Призрака с требованием, чтобы они позволили Кристине сыграть главную роль Маргариты в Фаусте , а ящик 5 был оставлен пустым для его использования, чтобы они не выступили в доме с проклятием. в теме. Менеджеры считают его требования шуткой и игнорируют их, что приводит к катастрофическим последствиям, так как Карлотта начинает квакать, как жаба, и люстра внезапно падает в аудиторию, убивая зрителя. Фантом, похитив Кристину из ее гримерки, оказывается деформированным человеком по имени Эрик .

Эрик намеревается продержать ее пленницу в своем логове несколько дней. Тем не менее, она заставляет его изменить свои планы, когда разоблачает его и, к ужасу обоих, видит его безносое лицо с впалыми глазами, которое напоминает череп, высохший веками. Опасаясь, что она бросит его, он решает держать ее на постоянной основе, но когда Кристина просит освобождения через две недели, он соглашается при условии, что она наденет его кольцо и будет ему верна.

На крыше Оперного театра Кристина рассказывает Раулю о своем похищении и заставляет Рауля пообещать увезти ее в место, где Эрик никогда не сможет ее найти, даже если она будет сопротивляться. Рауль говорит Кристине, что он исполнит свое обещание на следующий день, на что она соглашается. Однако Кристина сочувствует Эрику и решает спеть для него в последний раз, чтобы попрощаться. Без ведома Кристины и Рауля Эрик наблюдал за ними и подслушивал весь их разговор.

На следующую ночь разъяренный и ревнивый Эрик похищает Кристину во время постановки « Фауста» и пытается заставить ее выйти за него замуж. Таинственный оперный завсегдатай, известный только как «Перс», ведет Рауля в тайное логово Эрика глубоко в недрах Оперного театра. Тем не менее, они оказываются в ловушке в зеркальной комнате Эриком, который угрожает, что, если Кристина не согласится выйти за него замуж, он убьет их и всех в Оперном театре с помощью взрывчатки.

Кристина соглашается выйти замуж за Эрика. Сначала Эрик пытается утопить Рауля и перса, используя воду, которая использовалась бы для тушения взрывчатки. Тем не менее, Кристина умоляет и предлагает стать его «живой невестой», пообещав ему не убивать себя, став его невестой, поскольку она только что пыталась покончить жизнь самоубийством. В конце концов Эрик выпускает Рауля и перса из камеры пыток.

Когда Эрик остается наедине с Кристиной, он снимает маску, чтобы поцеловать ее в лоб, и в конце концов получает ответный поцелуй. Эрик рассказывает, что никогда никого не целовал, включая свою собственную мать, которая убежала бы, если бы он когда-нибудь попытался поцеловать ее. Его переполняют эмоции. Затем он и Кристина плачут вместе, и их слезы «смешиваются». Она также держит его за руку и говорит: «Бедный, несчастный Эрик», что превращает его в «собаку, готовую умереть за нее».

Он позволяет персу и Раулю бежать, но не раньше, чем пообещал Кристине, что она посетит его в день его смерти и вернет золотое кольцо, которое он ей дал. Он также дает персидскому обещанию, что после этого он пойдет в газету и сообщит о своей смерти, так как он скоро умрет «от любви».

Действительно, через некоторое время Кристина возвращается в логово Эрика и по его просьбе хоронит его в месте, где он никогда не будет найден, и возвращает золотое кольцо. После этого в местной газете появилась простая заметка: «Эрик мертв». Кристина и Рауль сбегают вместе, чтобы никогда не вернуться.

В эпилоге собраны воедино отрывки из жизни Эрика, информация, которую «рассказчик» получил от перса. Выясняется, что Эрик был сыном владельца строительного бизнеса, деформированного при рождении. Он сбежал из своей родной Нормандии, чтобы работать на ярмарках и караванах, обучаясь искусству цирка в Европе и Азии, и в конечном итоге построил дворцы для фокусов в Персии и Турции. В конце концов он вернулся во Францию ​​и начал свой строительный бизнес. Получив субподряд на работу над фундаментом Дворца Гарнье, Эрик осторожно построил себе убежище, в котором можно было исчезнуть, со скрытыми проходами и другими уловками, которые позволили ему шпионить за менеджерами.

Символы

  • Эрик : Призрак Оперы, искаженный фокусник, также известный как Ангел музыки и Призрак Оперы. Он обучает и в конечном итоге становится одержимым Кристин Дааэ.
  • Кристин Дааэ : молодое шведское сопрано в Парижской опере, которым Призрак испытывает глубокую одержимость.
  • Виконт Рауль де Шаньи : друг детства и любовный интерес Кристины.
  • Перс : таинственный человек из прошлого Эрика.
  • Граф Филипп де Шаньи: старший брат Рауля.
  • Арман Моншармин и Фирмин Ришар: новые менеджеры оперного театра.
  • Мадам Жири : хранительница оперы (Мать Мэг)
  • Мэг Жири : Часто ее называют «Маленькая Мэг», дочь мадам Жири, балерина.
  • Дебьен и Полиньи: предыдущие менеджеры оперного театра.
  • Карлотта : избалованная примадонна; ведущее сопрано Парижской оперы.
  • Мадам Валериус: пожилой опекун Кристины.

Темы

Музыка

Леру использует оперный сеттинг в «Призраке оперы», чтобы использовать музыку как средство предзнаменования. Рибьер отмечает, что Леру когда-то был театральным критиком, а его брат был музыкантом, поэтому он был хорошо осведомлен о музыке и о том, как использовать ее в качестве оправы. Она использует пример того, как Леру представляет Danse Macabre, что означает «танец смерти» в гала-сцене, которая предвещает сцену на кладбище, которая происходит позже, когда Фантом играет скрипку для Кристины и нападает на Рауля, когда тот пытается вмешаться.

Драмрайт указывает, что музыка очевидна на протяжении всего романа, поскольку она является основой отношений Кристины и Эрика. Кристина видит в Эрике своего ангела музыки, который, как обещал ее отец, однажды придет к ней. Призрак видит Кристину как свою музыкальную протеже, и он использует свою страсть к музыке, чтобы научить ее всему, что знает.

Тайна

Стилистически роман оформлен как детективный роман, поскольку он рассказывается через детектива, извлекающего информацию из различных форм исследования. Раскрываемая тайна - это Призрак, который прячется в оперном театре, казалось бы, появляясь в местах из ниоткуда, как по волшебству. Но, похоже, персонаж детективного романа был фасадом для того, чтобы настоящий жанр больше походил на готический роман.

Готический ужас

В своей статье Фицпатрик сравнивает Призрака с другими монстрами, изображенными в готических романах ужасов, такими как монстр Франкенштейна , доктор Джекил, Дориан Грей и граф Дракула . У Призрака есть камера пыток, где он похищает и убивает людей, а стены часовни на кладбище выложены человеческими костями. Действительно, Драмрайт отмечает, что «Призрак оперы» проверяет каждый образ, необходимый для создания готического романа, согласно описанию в « Энциклопедии литературы», в котором говорится: «Такие романы должны были быть мрачными и бурными, полными призраков, безумия, возмущения, суеверий. , и месть ». Хотя Фантом на самом деле просто деформированный человек, у него есть призрачные качества: никто никогда не может найти его или его логово, и он рассматривается как монстр. Он пугает людей из-за его уродства и актов насилия, которые он совершает.

Романтика

В романе изображен любовный треугольник между Призраком, Кристиной и Раулем. Рауль рассматривается как детская любовь Кристины, с которой она знакома и к которой привязана. Он богат и поэтому предлагает ей безопасность, а также здоровый христианский брак. С другой стороны, Phantom незнаком. Он темный, уродливый и опасный, поэтому олицетворяет запретную любовь. Однако Кристина тянется к нему, потому что она видит в нем своего Ангела музыки и сожалеет о его существовании в одиночестве и тьме.

Критический прием

К тому времени, когда Леру опубликовал «Призрак оперы» , он уже завоевал авторитет как автор детективов как во франко-, так и в англоязычных странах. До этого он написал шесть романов, два из которых приобрели значительную популярность в течение первого года после публикации под названием «Тайна желтой комнаты» и «Духи дамы в черном» . Хотя предыдущие комментаторы утверждали, что «Призрак оперы» не добился такого же успеха, как эти предыдущие романы, будучи особенно непопулярным во Франции, где он был впервые опубликован, недавнее исследование раннего восприятия и продаж романа показало обратное. В рецензии на книгу New York Times было выражено разочарование по поводу того, как был изображен призрак, и говорилось, что чувство неизвестности и ужаса теряется, когда выясняется, что призрак - всего лишь человек. Большая часть известности, которую роман приобрел на раннем этапе, была связана с его публикацией в серии статей во французских, американских и английских газетах. Эта сериализованная версия истории стала важной, когда ее прочитала и разыскала Universal Pictures для адаптации в кино в 1925 году. Леру не дожил до полного успеха своего романа; он умер в апреле 1927 года.

Адаптации

По роману Леру было написано много литературных и других драматических произведений, от сценических мюзиклов до фильмов и детских книг. Некоторые известные сценические и экранные экранизации романа - это фильм 1925 года и мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера .

По роману Леру было снято два немых фильма. Первая версия фильма, немецкая адаптация под названием Das Gespenst im Opernhaus , теперь утерянный фильм . Он был снят в 1916 году под руководством Эрнеста Матрея.

Следующая экранизация немого фильма была сделана в 1925 году компанией Universal Studios. В этой версии в роли Призрака играет Лон Чейни-старший . Из-за напряженности на съемочной площадке произошла смена режиссеров, и Эдвард Седжвик закончил фильм, изменив направление, в котором будет развиваться фильм. Его взгляд на роман и превращение его в мрачный романтический фильм с комедией не пользовался популярностью у зрителей. Наконец, фильм в последний раз переработали Морис Пивар и Луи Вебер. Они удалили большую часть вклада Седжвика и вернулись к исходному фокусу. На этот раз фильм имел успех у зрителей в 1925 году.

В мюзикле Ллойда Уэббера он был сосредоточен на написании большего количества романтических произведений, и нашел книгу, и мюзикл взлетел с этого момента. Роман Леру был чем-то большим, чем просто загадка, в нем были романтические и другие жанры, которые понравились бы большей аудитории. Ллойд Уэббер использовал в мюзикле рассказы из романа, такие как реальный случай падения люстры. Когда Эндрю Ллойд Уэббер создал мюзикл, начались разногласия по поводу того, был ли он «вдохновлен» или «основан» на романе Гастона Леру. Билл О'Коннелл, помощник кинопродюсера в Нью-Йорке, настаивал на том, чтобы имя оригинального автора было включено в книгу, на которой мюзикл «основан», а не «вдохновлен», потому что он рассматривал последнее как преуменьшение Гастона. Связь Леру с историей. Впервые он был выпущен в середине 80-х и продолжал оставаться популярным, до сих пор транслируясь на Бродвее и Вест-Энде и давая начало множеству гастрольных постановок. Мюзикл получил более пятидесяти наград и многими считается самым популярным мюзиклом на Бродвее.

использованная литература

внешние ссылки