Хорошенькая друида -The Pretty Druidess
.jpg)
"Хорошенькая друида"; Или, Мать, Дева, и омела сук является оперным бурлеском по Гилберту . Он был поставлен на открытии нового театра Чаринг-Кросс 19 июня 1869 года и продлился до сентября того же года.
Произведение было последним из пяти таких бурлесков, которые Гилберт написал в конце 1860-х годов. Как и в других своих оперных бурлесках, он выбрал подборку оперных и популярных мелодий и написал новые слова, соответствующие им. Сюжет пьесы был основан на опере Винченцо Беллини « Норма» 1831 года , с диалогами в рифмованных куплетах, полными сложной игры слов и ужасных каламбуров.
В бурлесках этого периода были актрисы en travesti в колготках или в максимально коротких платьях, не вызывая при этом возражений со стороны законных властей. Позже Гилберт выступил против этой практики, и в его « Савойских операх » представители противоположного пола не играли персонажей.
История
Четыре более ранних оперных бурлеска Жильбера, « Дулькамара» или «Маленькая утка и большой шарлатан» (1866 г.), «Вивандиер»; или, Верный корпусу ! (1867), Веселая Зингара; Или, Типичный Цыган и Пипси Випси (1868) и Роберт Дьявол, или Монахиня, Дун и Сын Оружия (1868) пародировали комические или романтические оперы. Критик «Морнинг пост» утверждал, что пародирование комической оперы было гораздо более трудным делом, чем пародирование трагической оперы, и приводил Норму как «в высшей степени трагическую работу», гораздо более легкую для бурлеска.
Произведение было написано к открытию нового театра Чаринг-Кросс . Это был последний из трех частей на счете, после короткого оперетты , Совершеннолетие , и главный пункт вечера, три акта драмы, Эдендейл , о семьях , расщепляется американской гражданской войны . Роль Нормы взяла на себя Мэри Фрэнсис Хьюз, хорошо известная на лондонской сцене с момента ее дебюта в ноябре 1853 года. Героя Поллио (тенор в оригинале Беллини) в бриджах сыграла еще одна фаворитка Сесили Нотт, которая дебютировала в 1851 году в возрасте 18 или 19 лет, протеже Луи Антуана Жюльена . Инженю роль новичка Adalgisa играл Кэтлин Ирвин, который сделал ее дебют в Лондоне ранее в тот же вечер, в Edendale .
В ночь открытия, 19 июня 1869 года, спектакль начался поздно из-за шумных протестов посетителей в дешевой стойке, в яме, по поводу отсутствия программ. Бурлеск Гилберта начался только после 23:00. Театральная газета The Era сообщила: «Хотя до того, как опустился занавес, прошло почти полчаса после полуночи, шутки быстро смолкли непрерывным смехом, и г-на Гилберта вызвали на прием. конец, чтобы получить поздравления дома ".
«Симпатичная друидесса» стала последней из примерно дюжины ранних комических сценических работ Гилберта, включая оперные бурлески, пантомимы и фарсы . Они были полны ужасных каламбуров и шуток, что было традиционно для подобных произведений того времени. Тем не менее бурлески Гилберта считались необычайно вкусными по сравнению с другими на лондонской сцене. Ранние работы Гилберта в большой опере демонстрируют признаки сатиры, которая позже станет определяющей частью его творчества. Он еще дальше отойдет от стиля бурлеск примерно 1869 года с пьесами, содержащими оригинальные сюжеты и меньшее количество каламбуров. Успех этих 1860 штук призвал Гилберта в его драматургию и привело к его следующему этапу, который включал более зрелые «волшебных комедий», такие как Дворец Истины (1870 г.) и Пигмалион и Галатея (1871), и его немецкой компании Reed Аттракционы , что, в свою очередь, привело к созданию знаменитых опер Гилберта и Салливана .
В ролях
Как напечатано в опубликованном либретто:
- Норма (Мать-Настоятельница Симпатичной Друидессы) - мисс Хьюз
- Поллион (римский проконсул) - Сисели Нотт
- Адальгиса (новичок) - Кэтлин Ирвин
- Оровезо (Первосвященник друидов - отец Нормы) - г-н Р. Баркер
- Флавий (римский центурион) - мисс Круз
- Армина (Симпатичная друидесса) - мисс Э. Мэйн
- Клотильда (Симпатичная друидесса) - мисс Стембридж
- Ингонда (Красотка Друидесса) - Мисс Макс
- Беллина (Симпатичная друидесса) - Эдит Линд
- Маленькая жрица - мисс Барьер
- 1-й солдат - мистер Барьер
- 2-й солдат - мистер Ллойд
Синопсис
Сцена I - The Retreat Druidesses' (Moonlight)
В druidesses делают рукоделием, создавая работы , которые будут продаваться на мероприятиях по сбору средств в поддержку этой кампании , чтобы изгнать римлян из Галлии . Младшие друиды не стремятся к изгнанию лихих и красивых римлян, но их настоятельница Норма непреклонна. Оровесто упрекает их в потакании своим слабостям и приводит Поллиона в пример того, насколько могут раздражать римлян. Норма входит и поощряет антиримские настроения, в то же время в частном порядке сетуя на то, что их изгнание лишит ее мужа Поллиона, за которого она тайно вышла замуж. Все уходят.
Поллион и Флавий тайком входят, планируя шпионить за секретными обрядами друид. Поллион, хотя и женат на Норме, поражен Адальгизой. Услышав, что процессия Нормы собирается войти, Поллион взывает о помощи и утверждает, что Флавий осквернил святилище, обняв Адальгизу. Норма приговаривает Флавия к смерти.
Сцена II - Дом Нормы
Оровезо отражает то, что за эти годы он принял так много персонажей, что теперь он больше знает, кто он на самом деле. Норма и Поллион встречаются, и она обнаруживает, что он ее больше не любит. Адальгиса умоляет Норму освободить ее от клятв, потому что она любит римлянина. Когда Норма понимает, что римлянин, о котором идет речь, - это Поллион, она и Адальгиса нападают на него и ругают его, когда он пытается защитить себя.
Сцена III - Храм Ирминсула, приготовленный для ярмарки
фантазий. Мероприятие по сбору средств в самом разгаре. Младшие друиды делают грубые замечания по поводу вклада друг друга. Оровезо пытается разыграть фальшивые автографы, которые он подделал, у знаменитостей различных анахроничных эпох вплоть до девятнадцатого века.
Флавия выводят на костер. Норма объявляет, что она тоже согрешила, выйдя замуж за Поллиона, и также должна быть казнена. Оровезо возмущен тем, что она вышла замуж за римлянина, и требует ее немедленной смерти. Остальные друиды сразу же признаются, что все они тайно вышли замуж за римлян. Утерянная визитная карточка Оровезо обнаружена, и он обнаруживает, что на самом деле это Юлий Цезарь . Он постановил, что хотя закон друидов предписывает огонь как наказание для всех друид и их супругов, «красного огня» - театрального светового эффекта - будет достаточно. Красный свет освещает актерский состав, и все заканчивается благополучно. Норма обращается к аудитории с просьбой о снисхождении:
- Так что за бурлеск я умоляю. Простите наши рифмы;
- Простите шутки, которые вы слышали пять тысяч раз;
- Простите каждую поломку, подвал-заслонку и засор,
- Наши низкорослые песни - наш жаргонный диалог;
- А главное - ах ты с двойным стволом -
- Простите за скудость нашей одежды!
Музыкальные номера
В либретто напечатаны следующие числа:
- Адальгиса, Арминия, Ингонда и Хор - «Мы все фриволите» («Мы все киваем»).
- Хор жриц - «Барабаны Нормы громко бьют» (Беллини, Norma viene, затем Герман Рид , Babbletyboobledore.)
- Хор жриц - «Норма теперь отступление бьет» (Беллини «Norma viene»)
- Поллио и Адальгиса - «Жалко, жалко, возьми меня» (Трад. «Колокола Абердовея»)
- Хор, Норма, Поллио, Адальгиса, Флавиус и Оровезо - «О, боже. Я никогда не делал» («Горячая кукуруза», за которой следует Оффенбах Ба-та-клан в аранжировке Германа Рида в роли Чинг Чоу Хай , «Булабанг»)
- Норма и Поллион - «О, мерзкий обманщик» (Доницетти, L'elisir d'amore , «Egli gallo della checca»)
- Норма, Поллион, Адальгиса - «Смотри на Норму, ограничивающуюся» ( Вебер , воздух из Эурьянты )
- Норма и Поллион - «О, прощайте, о прощайте, друзья» ( Гуно , La reine de Saba , «Berceuse»).
- Финал - «Пожалуйста, господа» ( Ching Chow Hi , «Boolabang»).
В репортаже о премьере The Era упомянули пародию на "Rise Gentle Moon", исполненную Поллио "с хорошим эффектом".
Критический прием
Уведомления в целом были хорошими. Ученый Гилберта Джейн Стедман комментирует, что журнал Джуди развернул кампанию против Гилберта (Гилберт писал для конкурента Джуди , журнала Fun ) и очернил необычно изысканное либретто Гилберта, похвалив современное либретто ФК Бернанд за его счет. Напротив, The Era писала:
Сюжет извращен с большой изобретательностью, строки отличаются не только правильностью ритма, но и обилием каламбуров, а пародии написаны с необычайной тщательностью на одни из самых красивых мелодий в оперном и лирическом репертуаре. Мисс Хьюз, которая поет с замечательным мастерством и вкушает грандиозные сцены , превосходна в роли верховной жрицы Нормы; а мисс Кэтлин Ирвин завершила свой ночной триумф, показав себя опытной вокалисткой, не менее приятной актрисой, как прекрасная Адальгиса. … Г-н Р. Баркер в роли таинственного Оровезо, который при восстановлении давно пропавшего футляра для карточек обнаруживает себя Юлием Цезарем, во многом способствовал веселью аудитории.
«Таймс» согласилась с «Эрой» : «Мистер В.С. Гилберт ... своим воздержанием от более пошлых шуток и полировкой своих стихов добился для себя положения, отличного от положения обычных авторов феерии». Газета Morning Post высоко оценила произведение и добавила: «Как обычно бывает в бурлесках пера мистера Гилберта, писательство выше, чем в большинстве постановок в этом непочтительном отделе драматической литературы». Несмотря на извинения Нормы за «скудность нашей одежды», критик добавил оговорку, что она не была достаточно скудной: «длинные платья, в которые одеты женские персонажи, по большей части умаляют остроту действия и живописность образа. общий эффект ".
Ноты
Ссылки
- Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
- Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы В.С. Гилберта . Associated University Press. ISBN 0-8386-3839-2.
- Гилберт, WS (1867). La Vivandière: или верный корпусу! Оперная феерия, основанная на опере Доницетти «Фиглия дель полк». (PDF) . Ливерпуль: Братья Мэтьюз. OCLC 560805254 .
- Гилберт, WS (1931). Исаак Гольдберг (ред.). Новые и оригинальные феерии В.С. Гилберта, эсквайра, впервые представленные в лондонском театре . Бостон: Люси. OCLC 503311131 .
- Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.