Буря (Сибелиус) - The Tempest (Sibelius)
Буря ( Буря ), соч. 109, музыкальное сопровождение к пьесе Шекспира « Буря » Яна Сибелиуса . Он написал ее в 1925–1926 годах, примерно в то же время, что и свою тональную поэму « Тапиола» . Сибелиус извлекиз партитурыдве сюиты .
Говорят, что музыка демонстрирует поразительное богатство воображения и изобретательности, и некоторые считают ее одним из величайших достижений Сибелиуса. Он представлял отдельных персонажей с помощью инструментария: особенно восхищалось его использование арф и ударных для представления Просперо , которое, как говорят, улавливало «резонансную двусмысленность персонажа».
История
Сибелиус закончил свою 7-ю симфонию , которая должна была стать его последней, в 1924 году. «Буря» и « Тапиола» должны были стать его последними великими произведениями, и он мало что написал за оставшиеся 32 года своей жизни, которые стали известны как « Молчание Ярвенпяя ».
Идея музыки для «Бури» была впервые предложена Сибелиусу в 1901 году его другом Акселем Карпеланом. В 1925 году его датский издатель Вильгельм Хансен снова поднял эту идею, поскольку в следующем году Королевский театр в Копенгагене собирался поставить произведение под руководством Адама Поулсена. Сибелиус писал ее с осени 1925 года до начала 1926 года, когда ему исполнилось 60 лет (хотя, согласно дневнику Сибелиуса, он работал над музыкой в мае 1927 года).
Полная музыка длится более часа. Первоначально он состоял из 34 пьес для вокалистов, смешанного хора, фисгармонии и большого оркестра. Впервые он был исполнен в Копенгагене 15 марта 1926 года. Премьера привлекла международное внимание, но Сибелиуса на нем не было. В рецензиях отмечалось, что «Шекспир и Сибелиус, эти два гения, наконец-то нашли друг друга», и особо отмечалась роль музыки и декораций. Всего четыре дня спустя Сибелиус отправился в длительную поездку для работы над новыми заказами в Риме. Впервые он услышал музыку только осенью 1927 года, когда финский национальный театр в Хельсинки поставил ее. Для этого спектакля он написал альтернативный эпилог, доведя количество произведений до 35.
Увертюра была описана как «самая звукоподражательная музыка из когда-либо сочиненных». Сибелиус издал Увертюру отдельным произведением и аранжировал две сюиты из музыки, состоящую из 19 произведений. В этих сюитах собраны и объединены элементы сценической музыки, иногда таким образом, чтобы скрыть драму. Именно в форме этих сюит музыка чаще всего звучит в концертном зале и на записях. Различные записи не относятся к формальным люксам, но включают другие предметы.
Полное собрание музыкальных произведений не было впервые записано до 1992 года Симфоническим оркестром Лахти, Лахтинским оперным хором и солистами под управлением Осмо Вянска , как часть полных записей всех произведений Сибелиуса. Записи люксов включают записи сэра Томаса Бичема , сэра Чарльза Гровса , Хорста Стейна , Лейфа Сегерстама и Майкла Стерна .
Структура эпизодической музыки
- № 1. Увертюра
-
Акт 1
- № 2, Миранда засыпает
- № 3, Ариэль прилетает
- No. 4, Хор Ветров
- № 5, Ариэль спешит прочь
- № 6, Первая песня Ариэль с вступлением и припевом
- № 7, Вторая песня Ариэль
-
Акт 2
- № 8, Интерлюдия
- № 9, Дуб
- № 10, Третья песня Ариэль
- № 11, Интерлюдия
- No. 12, Песня Стефано
- No. 13, Песня Калибана
-
Акт 3
- № 14, Интерлюдия
- № 15 Юмореске
- № 16, Canon
- № 17, Танец Дьявола
- № 18, Ариэль как гарпия
- № 19, Танец II [Дьяволы танцуют прочь]
- № 20, Интермеццо
-
Акт 4
- № 21, Ариэль прилетает [= № 3]
- No. 22, Четвертая песня Ариэль
- № 23, Радуга
- No. 24, Чтение Ирис
- No. 25, Песня Юноны
- № 26, Танец наяд
- № 27, комбайн
- № 28, Ариэль прилетает [= № 3]
- № 29, Ариэль улетает [= № 5]
- № 30, Ариэль прилетает
- № 31, Собаки
-
Акт 5
- No. 31bis, Увертюра
- № 32 Intrada
- No. 33, Пятая песня Ариэль
- No. 34, Cortège
- № 34бис, Эпилог.
Структура люксов
Ссылки в скобках указывают на происхождение музыки в оригинальной партитуре.
Сюита № 1 для фортепиано, соч. 109/2
- 1. Дуб (№ 18, Ариэль как гарпия, затем № 9, Дуб)
- 2. Юмореске (№ 15)
- 3. Песня Калибана (№ 13)
- 4. Жнецы (№ 19, Танец II. Дьяволы танцуют прочь; № 27, Жнец)
- 5. Канон (№ 16)
- 6. Сцена (№ 11, Интерлюдия; № 31, Собаки)
- 7а. Intrada (№ 32)
- 7b. Берсёз (№ 2, Миранда засыпает)
- 8а. Интерлюдия (Нет, 23, Радуга)
- 8b. Песня Ариэль (№ 7, Вторая песня Ариэль)
- 9. Увертюра (№ 1)
Сюита № 2 для фортепиано, соч. 109/3
- 1. Хор ветров (№ 4)
- 2. Интермеццо (№ 20)
- 3. Танец нимф (№ 26, Танец наяд)
- 4. Просперо (№ 8, Интерлюдия)
- 5. Песня I (№ 22, Четвертая песня Ариэль)
- 6. Песня II (№ 31 бис, увертюра; № 33, пятая песня Ариэля)
- 7. Миранда (№ 14, Интерлюдия)
- 8. Наяды (№ 6, Первая песня Ариэль)
- 9. Танцевальный эпизод (№ 17, Devil's Dance)