Двенадцать стульев (фильм 1970) - The Twelve Chairs (1970 film)
| Двенадцать стульев | |
|---|---|
 Обложка VHS
| |
| Режиссер | Мел Брукс |
| Произведено | |
| Написано | |
| На основе |
Председатели Двенадцать по Ильфа и Петрова |
| В главной роли | |
| Музыка от | Джон Моррис |
| Кинематография | Джордже Николич |
| Отредактировано | Алан Хайм |
| Распространяется | UMC (Universal Marion Corporation) Pictures (США) Gaumont (Франция) |
Дата выпуска |
|
Продолжительность |
93 минуты |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
Двенадцать стульев - американский комедийный фильм 1970 года режиссера Мэла Брукса с Фрэнком Ланджеллой , Роном Муди и Домом ДеЛуизом в главных ролях . Сценарий написал Брукс. Фильм был одним из по меньшей мере 18 экранизациях русских 1928 новых стульев Двенадцать по Ильфа и Петрова .
Сюжет
В Советском Союзе в 1927 году Ипполита Матвеевича Воробьянинова, обедневшего аристократа из царской России, ныне работающего деревенским бюрократом, вызывают к смертному одру своей свекрови. Перед смертью она рассказывает, что целое состояние драгоценностей было спрятано от большевиков , будучи вшито в подушку сиденья одного из двенадцати стульев из семейной столовой. Выслушав исповедь умирающей женщины , православный священник отец Федор, прибывший для совершения последних обрядов , решает покинуть Церковь и пытается украсть сокровища для себя. Вскоре после этого в Старгороде, где находится бывший особняк Воробьянинова, бездомный аферист Остап Бендер встречает обездоленного дворянина и манипулирует им в поисках семейного богатства.
Кресла вместе со всей другой частной собственностью были присвоены государством после революции в России . Воробьянинов и Бендер вместе отправились искать стулья и забрать состояние, но их загнали в тупик из-за серии ложных сведений и других мучительных событий. Они обнаруживают, что стулья разделили и продали по отдельности. Следовательно, их охота требует много путешествий, чтобы выследить и открыть каждую часть набора, чтобы исключить ее как возможное местонахождение добычи. По мере продвижения они встречают товарищей из всех слоев общества советской России , превращая фильм в сатирическую постановку неудачного коммунизма .
Выдавая себя за должностного лица, заведующего кафедрой кафедр, Бендер заманивает отца Федора в безумную погоню за тем, чтобы вернуть аналогичный набор из одиннадцати стульев, принадлежащий инженеру в отдаленной провинции Сибири. Отец Федор отправляется в дальний путь только для того, чтобы его выбросили из инженерного дома. Когда инженера переводят на пост на Черном море, Федор следует за ним и покупает поддельные стулья (при условии, что инженер и его жена никогда его больше не увидят). Он обнаруживает, что ни на одном из стульев нет драгоценностей. Позже он натыкается на Воробьянинова и Бендера после того, как они забрали один стул из цирка, и, преследуемый ими, отчаянно взбирается со стулом прямо вверх по склону горы. Узнав, что на этом стуле нет драгоценностей, он обнаруживает, что не может снова спуститься без посторонней помощи. Воробьянинов и Бендер оставляют его на произвол судьбы.
Пройдя много миль и совершив многочисленные афера, чтобы заплатить за длительное предприятие, двое мужчин возвращаются в Москву, где обнаруживают последний стул; поскольку в других не было скрытых сокровищ, в этом должно быть все. Он находится во Дворце культуры , что неудобно из-за большого количества свидетелей. Воробьянинов и Бендер возвращаются после закрытия, войдя через окно, которое Бендер тайно открыл ранее.
В момент обнаружения Бендер осторожно и тихо открывает подушку стула своим ножом, но их надежды разбиваются, поскольку оказывается, что она совершенно пуста. Воробьянинов ошеломлен и зол, но Бендер смеется над абсурдностью ситуации. Их находит сторож, и Воробьянинов требует узнать, что случилось с драгоценностями. «Оглянись вокруг», - отвечает сторож, объясняя, что после того, как драгоценности были случайно найдены, они были использованы для финансирования строительства грандиозного здания, в котором они стоят. Внезапно разгневанный, Воробьянинов разбивает стул на куски и нападает на вызванного сторожем офицера. Уговорив его за то, что он ударил полицейского, Бендер идет впереди, и они убегают в ночь.
На исходе терпения, деморализованный и разорившийся Бендер предлагает ему и Воробьянинову разойтись. В отчаянной попытке удержать Бендера от ухода Воробьянинов подбрасывает остатки последнего стула в воздух и падает на землю, изображая эпилептический припадок; это действие, которое они ранее репетировали как часть аферы. Привлеченный толпой и понимающий, что делает Воробьянинов, Бендер привлекает внимание толпы и умоляет прохожих щедро подарить этому грустному и пораженному человеку. Используя простые жесты, не произнося ни слова, эти двое мужчин укрепляют свое преступное соучастие.
Бросать
- Рон Муди в роли Ипполита Матвеевича Воробьянинова
- Фрэнк Ланджелла в роли Остапа Бендера
- Дом ДеЛуиз в роли отца Федора
- Андреас Воутсинас в роли Николая Сестрина
- Дайана Коупленд в роли мадам Брюн
- Дэвид Лендер в роли инженера Брунса
- Влада Петрич в роли Севицкого
- Элейн Гарро в роли Клавдии Ивановны
- Роберт Бернал как куратор
- Уилл Стамп в роли ночного сторожа
- Мел Брукс, как Тихон
Производство
Основная фотография была сделана в Югославии.
Релиз
Прием
«Двенадцать стульев» получили в целом положительные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes он имеет оценку одобрения 93%, основанную на 14 обзорах, со средней оценкой 6,7 из 10.
Винсент Кэнби из The New York Times писал: «По какой-то причине подобная комедия физического оскорбления показалась мне намного смешнее в бродвейском мире The Producers , который действительно агрессивен, противен и дешев, чем в России, которая не так хороша. слишком далеко от мира Шолом-Алейхема ». Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды из четырех и написал, что, хотя «вы много смеетесь ... Это не только для смеха. В нем есть что сказать о чести среди воров и о чести. В конце фильма мы можем ощутить связь между двумя главными героями, которая, что удивительно, даже человеческая ». Джин Сискел из Chicago Tribune также дал фильму четыре звезды из четырех, обнаружив, что он не только забавен, но и примечателен "качеством режиссуры [Брукса]", даже не учитывая, что "Двенадцать стульев" - только его второй фильм. в полном контроле над многими техниками кино - визуальными и драматическими - он применяет: замедленную съемку, ускорение и приколы, явно заимствованные из немой эпохи ». Чарльз Чэмплин из Los Angeles Times писал, что «несмотря на несколько красиво фарсовых и стилизованных моментов, многие из которых были предоставлены самим Бруксом в эпизодической роли пьяного слуги, первая половина фильма недостаточно сильна, чтобы преодолеть тонкую и разочаровывающую секунду. половина." Гэри Арнольд из Washington Post счел фильм «гораздо более последовательным и плавным, чем первый фильм Брукса« Продюсеры » . Вы не так сильно вращаетесь между вдохновенными и посредственными фрагментами, но« дикие »фрагменты, исправленные идеи, по-прежнему остаются там блестяще исполнили Муди, ДеЛуиз и сам Брукс ». Ричард Комбс из The Monthly Film Bulletin написал, что Дом ДеЛуиз «шутих и работорговец производит большое впечатление, как набожный жадный отец Федор ... ДеЛуиз, на самом деле, значительно затмевает двух главных героев».
Джон Саймон сказал, что «Двенадцать стульев » - это «образец того, как не снимать комедию».
Награды
Ланджелла получила награду Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль второго плана. Брукс был номинирован Гильдией писателей Америки за лучшую комедию, адаптированную с другого носителя.