Война миров (радиодрама 1938 года) - The War of the Worlds (1938 radio drama)

Чтобы узнать о ремейке радио 1968 года, см. «Война миров» (радиодрама 1968 года) .
Для использования в других целях, см Война миров (значения) .

Война миров
Орсон Уэллс Война миров 1938.jpg
Орсон Уэллс сообщает репортерам, что никто, связанный с трансляцией, не подозревал, что это вызовет панику (31 октября 1938 г.).
Жанр Радиодрама, научная фантастика
Продолжительность 60 минут
Домашняя станция CBS Radio
Размещено Театр Меркурий в эфире
В главной роли
Диктор Дэн Сеймур
Написано
Режиссер Орсон Уэллс
Произведено
Исполнительные продюсеры) Дэвидсон Тейлор (для CBS)
Передал Орсон Уэллс
Звукозаписывающая студия Columbia Broadcasting Building, 485 Мэдисон-авеню, Нью-Йорк
Оригинальный выпуск 30 октября 1938 года , 20:00 - 21:00 по восточноевропейскому времени. ( 1938-10-30 )
Открытие темы Концерт для фортепиано № 1 от П. И. Чайковского

« Война миров » - это эпизод американского радиодраматического антологического сериала «Театр Меркурия в прямом эфире», снятый и рассказанный актером и будущим режиссером Орсоном Уэллсом как экранизация романа Герберта Уэллса « Война миров» (1898). . Он был исполнен и транслировался в прямом эфире как эпизод Хэллоуина в 20:00 в воскресенье, 30 октября 1938 года, по радиосети Columbia Broadcasting System . Эпизод прославился тем, что вызвал панику среди слушателей, хотя масштабы паники оспариваются, поскольку у программы было относительно мало слушателей.

Часовая программа началась с музыкальной темы для театра «Меркурий» в прямом эфире и объявления о том, что вечернее шоу является адаптацией «Войны миров» . Затем Орсон Уэллс прочитал пролог, основанный на начале романа Г.Г. Уэллса, немного измененный, чтобы перенести действие повествования на 1939 год. В течение следующих двадцати минут трансляция представлялась как обычный вечер радиопрограмм, прерываемый звуковыми сигналами. серия информационных бюллетеней. Первые несколько выпусков новостей происходят во время представления "живой" музыки и описывают серию странных взрывов, наблюдавшихся на Марсе, за которыми следует, казалось бы, не имеющий отношения к делу сообщение о необычном объекте, падающем на ферму в Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси . Музыкальная программа ненадолго возвращается, прежде чем ее прерывает репортаж из Grover's Mill, где полицейские и толпа любопытных зрителей окружили странный цилиндрический объект, упавший с неба. Ситуация обостряется, когда марсиане выходят из цилиндра и атакуют тепловым лучом, который запаниковавший репортер на месте происшествия описывает до тех пор, пока его аудиопоток внезапно не прекращается. За этим следует стремительная серия тревожных обновлений новостей, в которых подробно рассказывается о разрушительном вторжении инопланетян, происходящем по всей стране, и о тщетных усилиях американских военных остановить его. Кульминацией первой части шоу станет еще один репортаж с крыши Манхэттена, когда гигантские марсианские боевые машины выпускают облака ядовитого дыма над Нью-Йорком. Репортер мимоходом упоминает, что марсианские цилиндры приземлились по всей стране, когда он описывает отчаявшихся жителей Нью-Йорка, убегающих и «падающих, как мухи», дым неумолимо приближается к его местоположению. В конце концов , он кашляет и замолкает, и одинокий радиолюбитель оператор услышал скорбно вызов «Есть ли кто - нибудь на воздухе? Нет ли ... кто - нибудь?» без ответа. Только тогда программа сделала свой первый перерыв, спустя полные тридцать восемь минут после вступления Уэллса.

Вторая половина шоу переходит в обычный формат радиодрамы , в которой рассказывается о выжившем (которого играет Уэллс), который разбирается с последствиями вторжения и продолжающейся марсианской оккупацией Земли. Последний сегмент длится около шестнадцати минут и, как и в оригинальном романе, завершается откровением о том, что марсиане были побеждены микробами, а не людьми. Трансляция заканчивается кратким заявлением Уэллса «не в характере», в котором он весело сравнивает шоу с «одеванием в простыню, прыжком из куста и словами« Бу! »».

Передача Уэллса «Война миров» прославилась тем, что якобы обманом заставила некоторых из своих слушателей поверить в то, что марсианское вторжение действительно имело место из-за стиля повествования «последних новостей», использованного в первой половине шоу. Иллюзия реализма усиливалась, потому что « Театр Меркурия в прямом эфире» представлял собой поддерживающую программу без коммерческих перерывов; Первый прорыв в драме произошел после того, как марсианские боевые машины были описаны как разрушительные для Нью-Йорка. Популярная легенда гласит, что некоторые из слушателей, возможно, слушали «Чейз» и «Час Санборна» с Эдгаром Бергеном и настроились на «Войну миров» во время музыкального перерыва, тем самым пропустив четкое вступление, указывающее на то, что шоу было произведением. научной фантастики. Однако современные исследования показывают, что это происходило лишь в редких случаях.

В первые дни после адаптации в СМИ было выражено массовое возмущение. Формат информационного бюллетеня программы был описан некоторыми газетами и общественными деятелями как вводящий в заблуждение, что вызвало протест против вещателей и призывы к регулированию со стороны FCC. Тем не менее, этот эпизод обеспечил Уэллсу известность как драматурга.

Производство

«Война миров» была 17-й серией радиосериала CBS «Театр Меркурия» в прямом эфире , который транслировался в 20:00 по восточному времени в воскресенье, 30 октября 1938 года. Оригинальный роман Герберта Уэллса рассказывает историю марсианского вторжения. Земли. Роман был адаптирован для радио Говардом Кохом , который изменил основную обстановку с Англии 19-го века на современные Соединенные Штаты, а точка приземления первого марсианского космического корабля была изменена на сельский Grover's Mill , некорпоративную деревню в Западном Виндзорском городке, штат Нью-Йорк. Джерси .

Формат программы - смоделированная прямая трансляция развивающихся событий. Первые две трети часового спектакля - это современный пересказ событий романа, представленный в виде сводок новостей, прерывающих передачи танцевальной музыки. «Я задумал сделать радиопередачу таким образом, чтобы казалось, что действительно происходит кризис», - сказал позже Уэллс, - «и она будет транслироваться в такой драматической форме, что будет казаться реальным происходящим событием. в то время, а не просто радиоспектакль ". Этот подход был похож на радио-розыгрыш Рональда Нокса « Трансляция баррикад» о бунте в Лондоне, который транслировался BBC в 1926 году и который, как позже сказал Уэллс, дал ему идею «Войны миров». Драма 1927 года, показанная в эфире станции 5CL в Аделаиде, изображала вторжение в Австралию с помощью тех же приемов и вдохновляющих реакций, как и в передаче Уэллса.

Он был также под влиянием Колумбийский семинара презентации « Падение города », в 1937 радиоэфир , в котором Уэллс играл роль всезнающего комментатора и «Air Raid», живой , как-это происходит драма в главной роли Рэй Коллинз , что вышел в эфир 27 октября 1938 года. Уэллс ранее использовал формат выпуска новостей для "Юлия Цезаря" (11 сентября 1938 года), а Х. В. Кальтенборн давал исторические комментарии на протяжении всей истории.

«Война миров» широковещательных используемые методы , аналогичных Марша времени , на CBS новости документальной и драматизация радио серии. Уэллс был одним из постоянных участников программы, впервые выступив в «Марше времени» в марте 1935 года. В «Меркьюри-Театр в эфире» и «Марш времени» было много актеров, а также руководителя звуковых эффектов Ора Д. Николс.

Уэллс обсудил свою фальшивую идею выпуска новостей с продюсером Джоном Хаусманом и ассоциированным продюсером Полом Стюартом ; вместе они решили адаптировать произведение научной фантастики. Они считали , адаптируя MP Шил «s пурпурного Облако и Артур Конан Дойл » s The Lost World перед покупкой прав радиосигналов Войны миров . Позже Хаусман написал, что подозревал, что Уэллс никогда его не читал.

Говард Кох написал первые наброски для передач «Ад на льду» (9 октября), «Семнадцать» (16 октября) и «Вокруг света за 80 дней» (23 октября). В понедельник, 24 октября, ему было поручено адаптировать «Войну миров» для трансляции в воскресенье вечером.

Вечером во вторник, за 36 часов до начала репетиций, Кох позвонил Хаусману, что продюсер охарактеризовал как «глубокое расстройство». Кох сказал, что он не может сделать «Войну миров» интересной или заслуживающей доверия радиопостановкой, и это убеждение было поддержано его секретарем Анной Фроелик , машинисткой и начинающим писателем, которую Хаусман нанял ему в помощь. Имея только свой заброшенный сценарий для Лорны Дун , Хаусман сказал Коху продолжить адаптацию фэнтези Уэллса. Он присоединился к Коху и Фрелику, и они работали над сценарием всю ночь. В среду вечером первый набросок был закончен в срок.

В четверг младший продюсер Пол Стюарт провел чтение сценария, в котором Кох и Хаусман внесли необходимые изменения. В тот день Стюарт сделал ацетатную запись без музыки и звуковых эффектов. Уэллс, погруженный в репетицию постановки Меркьюри «Смерть Дантона», открытие которой запланировано на следующую неделю, поставил пластинку на редакционном собрании тем же вечером в своем номере в отеле St. Regis . Услышав «Воздушный налет» в Columbia Workshop ранее в тот же вечер, Уэллс счел сценарий скучным. Он подчеркнул важность включения в сценарий новостей и рассказов очевидцев, чтобы создать ощущение срочности и волнения.

В ту ночь Хаусман, Кох и Стюарт переработали сценарий, увеличив количество выпусков новостей и по возможности используя имена реальных мест и людей. В пятницу днем ​​сценарий был отправлен Дэвидсону Тейлору, исполнительному продюсеру CBS, и в юридический отдел сети. Они ответили, что сценарий «слишком» правдоподобен, и его реализм нужно приглушить. Поскольку использование названий реальных организаций может быть действенным , CBS настояла на примерно 28 изменениях формулировок.

«В знак протеста и с глубоким чувством обиды мы изменили Hotel Biltmore на несуществующий Park Plaza , Transamerica Radio News на Inter-Continental Radio News , Columbia Broadcasting Building на Broadcasting Building» , - написал Хаусман. « Бюро погоды США в Вашингтоне, округ Колумбия» было изменено на «Государственное бюро погоды», « Обсерватория Принстонского университета » на «Принстонская обсерватория», « Университет Макгилла » в Монреале на «Университет Макмиллана» в Торонто, « Национальный фонд штата Нью-Джерси» Охрана »-« Государственная милиция »,« Корпус связи США »-« Корпус связи »,« Лэнгли-Филд »-« Лэнгем-Филд »,« Собор Святого Патрика »-« собор ».

В субботу Стюарт репетировал шоу с командой звуковых эффектов, уделяя особое внимание массовым сценам, эхо пушечного огня и гудку лодочных гудков в гавани Нью-Йорка.

Ранним воскресным днем Бернард Херрманн и его оркестр прибыли в студию, где Уэллс взял на себя постановку вечерней программы.

Чтобы создать роль репортера Карла Филлипса, актер Фрэнк Ридик пошел в фонотеку и снова и снова проигрывал запись радиоотчета Герберта Моррисона о катастрофе в Гинденбурге . Работа с Бернардом Херрманном и оркестром, который должен был звучать как танцевальный ансамбль, выпала на долю Пола Стюарта, человека, которого Уэллс позже считал ответственным за качество трансляции «Войны миров».

Уэллс хотел, чтобы музыка играла невыносимо долгое время. Несколько раз звучала аварийная вставка студии - фортепиано соло в исполнении Дебюсси и Шопена . «По мере того как он играл, - писал Хаусман, - его эффект становился все более зловещим - тонкая полоса неизвестности тянулась почти невыносимо. Это пианино было лучшим трюком шоу».

Генеральная репетиция была назначена на 18.00.

«Фактическое время нашего вещания с момента первого упоминания о метеоритах до падения Нью-Йорка составляло менее сорока минут», - написал Хаусман. «За это время люди путешествовали на большие расстояния, были мобилизованы большие отряды войск, проводились заседания кабинета министров, велись жестокие бои на суше и в воздухе. И миллионы людей приняли это - эмоционально, если не логически».

Бросать

Состав персонажей «Войны миров» появляется в том порядке, в котором они впервые прозвучали в эфире.

  • Диктор… Дэн Сеймур
  • Рассказчик… Орсон Уэллс
  • Первый диктор студии… Пол Стюарт
  • Диктор Meridian Room… Уильям Алланд
  • Репортер Карл Филлипс… Фрэнк Ридик
  • Профессор Ричард Пирсон… Орсон Уэллс
  • Второй диктор студии… Карл Франк
  • Мистер Вильмут… Рэй Коллинз
  • Полицейский на ферме Вильмута… Кенни Делмар
  • Бригадный генерал Монтгомери Смит… Ричард Уилсон
  • Г-н Гарри Макдональд, вице-президент по работе с радио… Рэй Коллинз
  • Капитан Лансинг из корпуса связи… Кенни Делмар
  • Третий диктор студии… Пол Стюарт
  • Министр внутренних дел… Кенни Делмар
  • 22-й офицер полевой артиллерии… Ричард Уилсон
  • Стрелок полевой артиллерии ... Уильям Алланд
  • Наблюдатель полевой артиллерии… Стефан Шнабель
  • Лейтенант Фохт, командир бомбардировщика… Говард Смит
  • Байонский радист… Кенни Делмар
  • Радист Лэнгхэм Филд ... Ричард Уилсон
  • Радист из Ньюарка ... Уильям Герц
  • 2X2L радист… Фрэнк Ридик
  • Радист 8X3R… Уильям Герц
  • Диктор четвертой студии, с крыши здания радиовещания… Рэй Коллинз
  • Фашистский незнакомец ... Карл Франк
  • Сам… Орсон Уэллс

Транслировать

Краткое содержание сюжета

«Война миров» начинается с пересказа начала романа , обновленного до современности. Диктор представляет Орсона Уэллса:

Теперь мы знаем, что в первые годы 20-го века за этим миром пристально наблюдали разумные существа, превосходящие человеческий, но столь же смертные, как и его собственный. Теперь мы знаем, что по мере того, как люди занимались своими различными проблемами, они подвергались тщательному изучению и изучению, возможно, почти так же пристально, как человек с микроскопом может исследовать преходящих существ, которые роятся и размножаются в капле воды. С бесконечным самодовольством люди ходили по земле по своим маленьким делам, безмятежные в уверенности в своей власти над этим маленьким вращающимся осколком солнечного плавучего дерева, которое случайно или намеренно унаследовал человек от темной тайны Времени и Пространства. Тем не менее, по ту сторону огромной неземной пропасти, умы, которые для нас похожи на наши умы для зверей в джунглях, обладают огромным, холодным и несимпатичным интеллектом, смотрели на эту землю завистливыми глазами и медленно и уверенно строили свои планы против нас. В 39-м году 20 века наступило великое разочарование. Это было в конце октября. Дело было лучше. Война испуг закончилась. К работе вернулось еще больше мужчин. Продажи росли. В тот вечер, 30 октября, служба Crossley подсчитала, что 32 миллиона человек слушали радио…

Радиопрограмма начинается как имитация обычной вечерней радиопередачи с прогнозом погоды и музыкой Рамона Ракелло и его оркестра в прямом эфире из танцевального зала местного отеля. Через несколько минут музыка начинает прерываться несколькими новостями о странных взрывах газа на Марсе . Интервью организовано с репортером Карлом Филлипсом и профессором астрономии из Принстона Ричардом Пирсоном, которые отвергают предположения о жизни на Марсе. Музыкальная программа временно возвращается, но снова прерывается новостями о приземлении странного метеорита в Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси . Филипса и Пирсона отправляют на место, где собралась большая толпа. Филипс описывает хаотичную атмосферу вокруг странного цилиндрического объекта, и Пирсон признает, что не знает, что это такое, но что он, кажется, сделан из внеземного металла. Цилиндр откручивается, и Филлипс описывает ужасного «монстра» с щупальцами, который появляется изнутри. Полицейские подходят к марсианину, размахивая флагом перемирия , но захватчики в ответ стреляют тепловым лучом , который сжигает делегацию и поджигает близлежащие леса и автомобили, когда толпа кричит. Крики Филлипса о приближающемся пламени прерываются на середине предложения, и после паузы в эфире диктор объясняет, что удаленная трансляция была прервана из-за «некоторых трудностей с нашей полевой передачей».

После короткой "фортепианной паузы" обычное программирование прерывается, поскольку студия борется с обновлениями о несчастных случаях и пожаротушении. Потрясенный Пирсон размышляет о марсианских технологиях. Ополчение штата Нью-Джерси объявляет военное положение и атакует цилиндр; капитан из их полевого штаба читает лекции о превосходящих силах хорошо экипированной пехоты и беспомощности марсиан, пока тренога не поднимется из ямы. Тренога уничтожает ополченцев, и студия возвращается, описывая марсиан как армию вторжения. Бюллетени экстренного реагирования уступают место отчетам о повреждениях и эвакуации, поскольку тысячи беженцев забивают шоссе. Три марсианских треноги из цилиндра разрушают электростанции и вырывают с корнем мосты и железные дороги, усиленные тремя другими из второго цилиндра, который приземлился в Великом Болоте недалеко от Морристауна , поскольку взрывы газа продолжаются. Министр внутренних дел обращается к нации.

Установлена ​​прямая связь с батареей полевой артиллерии в горах Уочунг . Его артиллерийский расчет повреждает машину, в результате чего выделяется ядовитый черный дым , прежде чем он затихает в звуке кашля. Головной самолет крыла бомбардировщиков из Лэнгхэм-Филд сообщает о своем приближении и остается в воздухе, поскольку их двигатели сгорают тепловым лучом, и самолет пикирует на захватчиков в последней отчаянной атаке террориста - смертника . Радисты активизируются и замолкают: хотя бомбардировщикам удается уничтожить одну машину, оставшиеся пять распространяют черный дым через болота Джерси в Ньюарк .

В конце концов, репортер новостей, ведущий трансляцию с крыши Broadcasting Building , описывает марсианское вторжение в Нью-Йорк - «пять великих машин» переходят Гудзон «как [люди] вброд через ручей», черный дым над городом, люди ныряют в воду. в Ист-Ривер «как крысы», другие на Таймс-сквер «падали как мухи». Он читает последний бюллетень, в котором говорится, что марсианские цилиндры упали по всей стране, затем описывает дым, приближающийся к его месту, пока он не задыхается и не падает, оставляя на заднем плане только звуки города, подвергшегося атаке. Наконец, отчаявшийся радиолюбитель слышит крик: «2X2L вызывает CQ, Нью-Йорк. Здесь никого нет в эфире?

После паузы раздается голос диктора Дэна Сеймура:

Вы слушаете презентацию CBS об Орсоне Уэллсе и Театре Меркьюри в прямом эфире в оригинальной инсценировке Герберта Уэллса «Война миров ». Спектакль продолжится после небольшого антракта. Это радиовещательная система Колумбии.

Последняя треть программы - это монолог и диалог. Профессор Пирсон, пережив нападение на мельницу Гроувера, пытается установить контакт с другими людьми. В Ньюарке он встречает оппортунистического милиционера, который придерживается фашистских идеалов в отношении отношений человека с марсианами и намеревается использовать марсианское оружие, чтобы взять под контроль оба вида. Заявив, что он не хочет быть частью «своего мира», Пирсон оставляет незнакомцу со своими заблуждениями. Его путешествие приводит его к руинам Нью-Йорка, где он обнаруживает, что марсиане умерли - как и в романе, они стали жертвами земных болезнетворных микробов , к которым у них не было иммунитета . В конце концов жизнь возвращается в нормальное русло, и Пирсон заканчивает писать свои воспоминания о вторжении и его последствиях.

После завершения пьесы Уэллс вернулся к своей роли ведущего и сказал слушателям, что трансляция была приготовлена ​​на Хэллоуин: это эквивалент, как он выразился, «одеваться в простыню, выпрыгивать из куста и говорить:« Бу ! »Популярная мифология утверждает, что заявление об отказе от ответственности было поспешно добавлено к трансляции по настоянию руководителей CBS, когда им стало известно о панике, вызванной программой; Фактически, в перерыве между станциями исполнительный директор сети Дэвидсон Тейлор попытался помешать Уэллсу, добавившему речь в последнюю минуту, прочитать ее в эфире из опасения подвергнуть сеть юридической ответственности, но Уэллс все равно передал ее.

Анонсы

В радиопрограммах воскресных газет значилась драма канала CBS «Война миров». «Нью-Йорк Таймс» от 30 октября 1938 г. также включила шоу в «Ведущие события недели» («Сегодня вечером - спектакль:« Война миров »Герберта Уэллса») и опубликовала фотографию Уэллса с некоторыми из них. Игроки Меркьюри с подписью: «Сегодняшнее шоу - это« Война миров »Герберта Уэллса».

Объявления о том, что «Война миров» представляет собой инсценировку художественного произведения, были сделаны по всей сети CBS в четырех точках трансляции 30 октября 1938 года: в начале, до середины паузы, после средней паузы и в конце. Средний перерыв был отложен на 10 минут из-за драматического содержания.

Еще одно объявление было повторено по всей сети CBS в тот же вечер в 22:30, 23:30 и в полночь: «Для тех слушателей, которые настроились на эфирную трансляцию Театра Меркурия Орсона Уэллса с 20:00 до 21:00 по восточному поясному времени. Сегодня вечером и не осознавали, что программа была просто модернизированной адаптацией знаменитого романа Герберта Уэллса « Война миров» , мы повторяем тот факт, который был прояснен четыре раза в программе: хотя названия некоторых американских городов использовались , как и во всех романах и драматизациях, вся история и все ее происшествия были вымышленными ».

Конкуренция

Во-первых, большинство людей не слышали шоу.
-  Фрэнк Стэнтон , директор по исследованиям, CBS Radio Network and Radio Research Project

Общественная реакция

Заголовок New York Times от 31 октября 1938 г.

Продюсер Джон Хаусман заметил, что примерно в 20:32 по восточному времени супервизору CBS Дэвидсону Тейлору позвонили из диспетчерской. Тейлор покинул студию и вернулся через четыре минуты «бледный как смерть», так как ему было приказано немедленно прервать трансляцию «Войны миров», объявив о художественном содержании программы. Однако к тому времени, когда был отдан приказ, программа была уже менее чем в минуте от своего первого запланированного перерыва, и вымышленный репортер новостей, которого играл актер Рэй Коллинз, задыхался от ядовитого газа, когда марсиане наводнили Нью-Йорк.

Актер Стефан Шнабель вспоминал, как сидел в прихожей после окончания своего эфирного выступления. "В комнату вошло несколько полицейских, затем еще несколько. Вскоре комната заполнилась полицейскими, и между полицией, пейджерами и руководителями CBS шла массовая борьба, которые пытались помешать полицейским ворваться и остановиться. шоу. Это было шоу, чтобы стать свидетелем ».

Во время темы подписи телефон начал звонить. Хаусман поднял трубку, и разъяренный звонивший объявил, что он мэр городка на Среднем Западе, где на улицах бродят толпы. Хаусман быстро повесил трубку: «Потому что мы были отключены от эфира, и дверь студии распахнулась».

Следующие часы были кошмаром. Здание внезапно заполнилось людьми в темно-синей форме. Вылетев из студии, нас заперли в небольшом служебном офисе на другом этаже. Здесь мы сидели без связи с внешним миром, пока сотрудники сети деловито собирали, уничтожали или блокировали все сценарии и записи трансляции. Наконец, пресса напала на нас, жаждущая ужаса. О скольких смертях мы слышали? (Подразумевается, что они знали о тысячах.) Что мы знали о смертельной давке в зале Джерси? (Подразумевая, что это был один из многих.) Какие смертельные случаи в результате ДТП? (Канавы должны быть забиты трупами.) Самоубийства? (Разве вы не слышали о том, что на Риверсайд Драйв?) В моей памяти все это довольно расплывчато и довольно ужасно.

Пола Уайта , главу CBS News , быстро вызвали в офис, «и там царил безумие», он написал:

Телефонный коммутатор, огромное море света, мог обрабатывать лишь часть входящих звонков. Изможденный Уэллс сидел в одиночестве и подавлен. «Я закончил», - сетовал он, - «вымыто». Я не удосужился ответить на эту в высшей степени неточную самооценку. Я был слишком занят написанием объяснений, чтобы давать эфир, заверяя аудиторию, что это безопасно. Я также отвечал на свою долю непрекращающихся телефонных звонков, многие из которых поступали так далеко, как Тихоокеанское побережье.

После трансляции «Войны миров» фотографы поджидали Уэллса на ночной репетиции «Смерти Дантона» в Театре Меркьюри (31 октября 1938 года).

Из-за толпы газетных репортеров, фотографов и полиции актеры покинули здание CBS через задний вход. Зная о сенсации, которую произвела трансляция, но не о ее масштабах, Уэллс отправился в театр «Меркьюри», где проходила ночная репетиция «Смерти Дантона» . Вскоре после полуночи один из актеров, опоздавший, сказал Уэллсу, что новости о «Войне миров» мелькают на Таймс-сквер . Они немедленно вышли из театра и, стоя на углу Бродвея и 42-й улицы, прочитали освещенный бюллетень, окружавший здание New York Times : «ОРСОН УЭЛЛС ВЫЗЫВАЕТ ПАНИКУ».

Некоторые слушатели слышали только часть передачи и в напряжении и тревоге перед Второй мировой войной приняли ее за настоящую новостную передачу. Тысячи этих людей поспешили поделиться ложными сообщениями с другими или позвонили в CBS, в газеты или в полицию, чтобы узнать, была ли передача реальной. Многие газеты полагали, что большое количество телефонных звонков и разрозненные сообщения о том, что слушатели спешат или даже покидают свои дома, доказывают существование массовой паники, но такое поведение никогда не было широко распространенным.

Ведущий Future Tonight Show Джек Паар в тот вечер объявил о своих обязанностях в WGAR, членской организации CBS из Кливленда . Когда запаникованные слушатели звонили в студию, Паар пытался успокоить их по телефону и в прямом эфире, говоря: «Мир не приходит к концу. Поверьте мне. Когда я когда-нибудь лгал вам?» Когда слушатели начали обвинять Паара в «сокрытии правды», он позвал на помощь начальника станции WGAR. Не обращая внимания на ситуацию, менеджер посоветовал Паару успокоиться и сказал, что это « буря в чайнике ».

В интервью 1975 года радио-историку Чаку Шадену радиоактер Алан Рид вспомнил, что был одним из нескольких актеров, которых наняли для ответа на телефонные звонки в штаб-квартире CBS в Нью-Йорке.

В Бетоне, штат Вашингтон , на подстанции Superior Portland Cement Company произошло короткое замыкание телефонных линий и электроснабжения . Жители не могли позвонить соседям, семье или друзьям, чтобы успокоить свои страхи. Репортеры, которые слышали о случайном отключении электроэнергии, разослали эту историю по ленте новостей , и вскоре Concrete стал известен во всем мире.

Уэллс отвечает на вопросы журналистов на пресс-конференции на следующий день после трансляции, 31 октября 1938 года.

Уэллс продолжил репетицию спектакля «Смерть Дантона» (открытие которого запланировано на 2 ноября) и уехал вскоре после рассвета 31 октября. Он спал три часа, когда CBS вызвали его на пресс-конференцию. Он прочитал заявление, которое позже было напечатано в газетах по всей стране, и ответил на вопросы журналистов:

Вопрос: Вы знали, какой ужас может вызвать такая передача?
Уэллс: Определенно нет. Техника, которую я использовал, не была оригинальной для меня. Это было даже не ново. Я не ожидал ничего необычного.
Вопрос: Стоило ли вам смягчить язык драмы?
Уэллс: Нет, вы не разыгрываете убийство мягкими словами.
Вопрос: Почему в истории были добавлены имена американских городов и правительственных чиновников?
Уэллс: Герберт Уэллс использовал реальные города в Европе, и чтобы сделать пьесу более приемлемой для американских слушателей, мы использовали настоящие города Америки. Конечно, мне сейчас очень жаль.

В выпусках от 31 октября 1938 г. Tucson Citizen сообщал, что три филиала CBS в Аризоне ( KOY в Фениксе , KTUC в Тусоне и KSUN в Бисби ) первоначально запланировали отложенную трансляцию «Войны миров» на эту ночь; CBS перенесла эфир The Mercury Theater в эфир с вечера понедельника на вечер воскресенья 11 сентября, но три филиала предпочли оставить сериал в его первоначальном слоте в понедельник, чтобы он не конкурировал с популярными сериалами NBC « Чейз» и «Час Санборна» . Однако поздно вечером в воскресенье CBS связались с KOY и владельцем KTUC Берриджем Батлером и попросили его не транслировать программу следующей ночью.

В течение трех недель в газетах было опубликовано не менее 12 500 статей о трансляции и ее влиянии, но через несколько дней эта статья исчезла с первых полос. Адольф Гитлер сослался на трансляцию в своей речи в Мюнхене 8 ноября 1938 года. Позже Уэллс заметил, что Гитлер цитировал влияние трансляции на американскую общественность как свидетельство «коррумпированного состояния и упадочного положения дел в демократии».

Боб Сандерс вспомнил, как выглянул в окно и увидел пробку на обычно тихой Гроверс-Милл, штат Нью-Джерси , на перекрестке Крэнбери и Кларксвилл-роуд.

Причины

Радио Дайджест перепечатал сценарий «Войны миров» «как комментарий к нервному состоянию нашей нации после Мюнхенского пакта » - предваряется редакционной карикатурой Леса Каллана из «Торонто Стар» (февраль 1939 г.)

Более поздние исследования показывают, что многие люди пропустили повторяющиеся уведомления о том, что передача является вымышленной, отчасти потому, что The Mercury Theater on the Air , не спонсируемая культурная программа CBS с относительно небольшой аудиторией, транслировалась одновременно с популярной программой Chase канала NBC Red Network. и «Час Санборна» с участием чревовещателя Эдгара Бергена . В то время многие американцы предполагали, что значительное количество слушателей Чейза и Сэнборна сменили станции, когда закончился первый комический скетч и начался музыкальный номер Нельсона Эдди, а затем настроились на «Войну миров» после первых объявлений, но историк А. Брэд Шварц, изучив сотни писем людей, слушавших «Войну миров», а также современные опросы аудитории, пришел к выводу, что очень немногие люди, напуганные передачей Уэллса, отключили программу Бергена. «Все неопровержимые доказательства говорят о том, что « Час Чейза и Санборна » был лишь незначительным фактором, способствовавшим марсианской истерии», - написал он. «...  по правде говоря, в ту ночь не было массового исхода от Чарли Маккарти к Орсону Уэллсу». Поскольку трансляция не спонсировалась, Уэллс и компания могли планировать перерывы по своему желанию, а не устраивать их вокруг рекламы. В результате единственные упоминания о том, что трансляция была вымышленной, приходили в начале трансляции и примерно через 40 и 55 минут после нее.

Исследование, проведенное Radio Project, обнаружило, что менее трети напуганных слушателей считали захватчиков инопланетянами; большинство думали, что они слушали сообщения о немецком вторжении или о природной катастрофе. «Люди были на грани», - писал биограф Уэллса Фрэнк Брэди . «В течение всего месяца, предшествовавшего« Войне миров », радио держало американскую общественность в курсе зловещих событий во всем мире. Мюнхенский кризис был в разгаре ... Впервые в истории общественность могли каждую ночь настраиваться на свои радио и слышать, шаг за шагом, обвинение за обвинением, угрозу за угрозой, грохот, который, казалось, неизбежно ведет к мировой войне ».

Глава CBS News Пол Уайт написал, что он убежден, что паника, вызванная трансляцией, была результатом ожидания общественности, возникшей перед Мюнхенским пактом. «Радиослушатели в течение нескольких дней играли на своих эмоциях ... Таким образом, они поверили постановке Уэллса, даже несмотря на то, что было прямо заявлено, что все это было выдумкой».

«Предполагаемая паника была настолько незначительной, что ее практически невозможно было измерить в ночь трансляции ... Во время Великой депрессии радио выкачало рекламные доходы из печати, что нанесло серьезный ущерб газетной индустрии. Так что газеты воспользовались возможностью, предоставленной Уэллсом. программа по дискредитации радио как источника новостей. Газетная индустрия сделала панику сенсацией, чтобы доказать рекламодателям и регулирующим органам, что руководство радио является безответственным и не заслуживает доверия ».

Степень

Исторические исследования показывают, что паника была гораздо менее распространенной, чем сообщалось в то время в газетах. «Паника и массовая истерия, которые так легко ассоциируются с« Войной миров », не происходили ни в чем, приближающемся к общенациональному измерению», - писал в 2003 году историк СМИ Американского университета У. Джозеф Кэмпбелл. Он цитирует Роберта Э. Бартоломью: авторитет в области массовых панических вспышек, заявивший, что «среди социологов растет консенсус в отношении того, что масштабы паники ... были сильно преувеличены».

Эта позиция подтверждается современными отчетами. «Во-первых, большинство людей не слышали [шоу], - сказал Фрэнк Стэнтон , позже президент CBS. Из почти 2000 писем, отправленных Уэллсу и Федеральной комиссии по связи после «Войны миров», которые в настоящее время проводятся Мичиганским университетом и Национальным управлением архивов и документации , примерно 27% пришли от испуганных слушателей или людей, которые были свидетелями какой-либо паники. . Проанализировав эти письма, А. Брэд Шварц пришел к выводу, что, хотя передача на короткое время ввела в заблуждение значительную часть своей аудитории, очень немногие из этих слушателей покинули свои дома или запаниковали иным образом. Общее количество писем протеста, отправленных Уэллсу и Федеральной комиссии связи, также невелико по сравнению с другими неоднозначными радиопередачами того периода, что также указывает на то, что аудитория была небольшой, а страх сильно ограниченным.

В ту ночь в ходе опроса, проведенного компанией CE Hooper , основной службой рейтингов радиооборудования, в ту ночь позвонили пяти тысячам домохозяйств . Только 2% респондентов заявили, что слушают радиопередачу, и никто не сказал, что слушает новостную передачу. Около 98% респондентов заявили, что слушают другие радиопрограммы ( The Chase and Sanborn Hour , безусловно, были самой популярной программой в этом временном интервале) или вообще не слушают радио. Дальнейшее сокращение потенциальной аудитории, некоторые сетевые филиалы CBS, в том числе некоторые на крупных рынках , таких как Бостон «s WEEI , что упреждающий The Mercury театр на воздухе , в пользу местного коммерческого программирования.

Бен Гросс, редактор радио New York Daily News , написал в своих мемуарах 1954 года, что улицы были почти безлюдны, когда он шел в студию для завершения программы. Продюсер Джон Хаусман сообщил, что сотрудники Mercury Theater были удивлены, когда их наконец выпустили из студии CBS, и они обнаружили, что на улицах Нью-Йорка жизнь идет своим чередом. Автор письма, которое позже опубликовала The Washington Post, также не вспоминал, что в то время на улицах в центре столицы не было паники. «Предполагаемая паника была настолько крошечной, что ее практически невозможно было измерить в ночь трансляции», - написали историки СМИ Джефферсон Пули и Майкл Дж. Соколов в Slate в день его 75-летия в 2013 году; «Практически никого не обманули».

По словам Кэмпбелла, наиболее распространенной реакцией, указывающей на панику, был звонок в местную газету или полицию, чтобы подтвердить историю или запросить дополнительную информацию. Он пишет, что это показатель того, что люди в целом не впадали в панику или истерику. «Громкость звонков, возможно, лучше всего понимать как в целом рациональный ответ ...» Некоторые СМИ и правоохранительные органы Нью-Джерси получили на 40% больше телефонных звонков, чем обычно, во время трансляции.

Освещение в газетах и ​​отклик

Рекламное фото Уэллса, распространенное после паники на радио (1938)

Что ночью. После трансляции, когда я пытался вернуться в Сент-Реджис, где мы жили, меня остановила страстная толпа новостных людей, ищущих крови, и разочарование, когда они обнаружили, что у меня нет кровотечения. Вскоре после первоначального потрясения все паника и возмущение общественности исчезли. Но газеты в течение нескольких дней продолжали симулировать ярость.

-  Орсон Уэллс другу и наставнику Роджеру Хиллу, 22 февраля 1983 г.

Поскольку это было поздно в воскресенье вечером в восточном часовом поясе , откуда началась трансляция, в редакциях присутствовало несколько репортеров и других сотрудников. Таким образом, большая часть газетных публикаций приняла форму статей Associated Press , которые в основном представляли собой анекдотические агрегаты сообщений из различных бюро, создавая впечатление, что паника действительно была широко распространенной. На следующий день многие газеты напечатали статью Associated Press.

Города Твин Дозорный из Уинстон-Салем, Северная Каролина отметил, что ситуация могла бы быть еще хуже , если большинство людей не было слушать шоу Эдгара Бергена: «Чарли МакКарти прошлой ночью спас Соединенные Штаты от внезапного и панические смерти истерией . "

2 ноября 1938 года австралийская газета The Age охарактеризовала инцидент как «массовую истерию» и заявила, что «никогда в истории Соединенных Штатов не было такой волны террора и паники, захлестнувшей континент». Неназванные наблюдатели, цитируемые The Age, отметили, что «паника могла случиться только в Америке».

Редакторы ругали радиоиндустрию за то, что это произошло. Ответ, возможно, отразил опасения издателей газет, что радио, из-за которого они потеряли часть доходов от рекламы, которых было достаточно мало во время Великой депрессии , сделает их устаревшими. В «Войне миров» они увидели возможность бросить тень на новое средство массовой информации: «Нация в целом продолжает сталкиваться с опасностью неполных, неправильно понятых новостей из-за средства массовой информации, которое еще не доказало, что оно компетентно выполняйте новостную работу ", - пишет Editor & Publisher , отраслевой журнал газетной индустрии.

В газетах Уильяма Рэндольфа Херста телекомпании призывали самих себя контролировать, чтобы правительство не вмешалось, поскольку сенатор от Айовы Клайд Л. Херринг предложил законопроект, который требовал бы, чтобы все программы были проверены Федеральной комиссией по связи перед трансляцией (на самом деле он никогда не вносил его в эфир). ). Другие обвиняли радиоаудиторию в ее доверчивости. Отметив, что любой умный слушатель понял бы, что передача была вымышленной, газета Chicago Tribune высказала мнение, что «было бы более тактично сказать, что некоторые члены радиоаудитории немного умственно отсталые и что многие программы подготовлены для их просмотра. " Другие газеты постарались отметить, что взволнованные слушатели звонили в их офисы, чтобы узнать, действительно ли марсиане атакуют.

Немногие современные свидетельства существуют вне газетного освещения массовой паники и истерии, якобы вызванных трансляцией. Джастин Левин, продюсер KFI в Лос-Анджелесе, писал в истории реакции FCC на ложные передачи за 2000 год, что «анекдотический характер таких репортажей затрудняет объективную оценку истинных масштабов и интенсивности паники. Варфоломей рассматривает это как еще одно свидетельство того, что паника была порождением преимущественно газетной индустрии.

Исследовать

В исследовании, опубликованном в виде книги под названием «Вторжение с Марса» (1940), профессор из Принстона Хэдли Кэнтрил подсчитал, что около шести миллионов человек слышали трансляцию «Войны миров». По его оценкам, 1,7 миллиона слушателей считали, что передача была настоящим выпуском новостей, из них 1,2 миллиона человек были напуганы или встревожены. Однако с тех пор историки СМИ Джефферсон Пули и Майкл Соколов пришли к выводу, что исследование Кэнтрила имеет серьезные недостатки. Его оценка аудитории программы более чем в два раза выше, чем у любой другой в то время. Сам Кэнтрил признал это, но утверждал, что, в отличие от Хупера , его оценка была попыткой охватить значительную часть аудитории, у которой в то время не было домашних телефонов. Поскольку с этими респондентами связались только после ажиотажа в СМИ, Кэнтрил допустил, что на их воспоминания могло повлиять то, что они читали в газетах. Утверждает, что слушатели Чейза и Сэнборна , которые пропустили заявление об отказе от ответственности вначале, когда они обратились к CBS во время рекламной паузы или музыкального выступления в этом шоу и, таким образом, приняли "Войну миров" за реальную трансляцию, раздули аудиторию шоу и последовавшее за этим паника, невозможно обосновать.

Помимо своих явно несовершенных методов оценки аудитории и оценки достоверности их ответа, как выяснили Пули и Соколов, Кэнтрил допустил еще одну ошибку, напечатав реакцию аудитории. Респонденты указали различные реакции на программу, в том числе «взволнованы», «встревожены» и «испуганы». Тем не менее, он включил всех их в «панику», не приняв во внимание возможность того, что, несмотря на их реакцию, они все еще знали, что трансляция была инсценировкой. «Те, кто слышал это, посчитали это шуткой и приняли это таким образом», - вспоминал исследователь Фрэнк Стэнтон.

Варфоломей признает, что сотни тысяч были напуганы, но называет свидетельства того, что люди предпринимают действия, основанные на их страхе, «скудными» и «анекдотичными». Действительно, современные новостные статьи показывают, что полиция была завалена сотнями звонков в самых разных местах, но истории о людях, делавших что-то большее, чем звонки властям, касались в основном небольших групп. Такие истории часто рассказывали люди, которые сами себя паниковали.

Более поздние исследования показали, что многие панические ответы были преувеличены или ошибочны. Исследователи Кэнтрила обнаружили, что вопреки утверждениям, во время трансляции в больницу Ньюарка не поступало никаких госпитализаций по поводу шока; больницы Нью-Йорка также не сообщили о всплеске госпитализаций в ту ночь. Кажется, что несколько попыток самоубийства удалось предотвратить, когда вмешались друзья или семья, но записи об успешной попытке не сохранились. Газета Washington Post утверждает, что мужчина умер от сердечного приступа, вызванного прослушиванием программы, не может быть проверено. Одна женщина подала иск против CBS, но вскоре он был отклонен.

FCC также получила письма от общественности, в которых рекомендовалось воздерживаться от репрессалий. Певец Эдди Кантор призвал комиссию не реагировать слишком остро, поскольку «цензура неизмеримо задержит радио». FCC не только решила не наказывать Уэллса или CBS, но и запретила подавать жалобы на «Войну миров» во время продления лицензии. « Неисправность гардероба Джанет Джексон в 2004 году остается гораздо более значимой в истории регулирования вещания, чем уловка Орсона Уэллса», - писали историки СМИ Джефферсон Пули и Майкл Соколов.

Встреча Уэллса и Уэллса

Герберт Уэллс и Орсон Уэллс встретились в первый и единственный раз в конце октября 1940 года, незадолго до второй годовщины трансляции Mercury Theater , когда они оба читали лекции в Сан-Антонио , штат Техас. 28 октября 1940 года двое мужчин посетили студию радио KTSA для интервью Чарльзу С. Шоу, который представил их, охарактеризовав панику, порожденную «Войной миров»: «Страна в целом была почти напугана. своего ума ".

Герберт Уэллс выразил добродушный скептицизм по поводу реальных масштабов паники, вызванной «этим сенсационным праздником Хэллоуина», сказав: «Вы уверены, что в Америке была такая паника, или это не было вашим хеллоуинским развлечением?» Орсон Уэллс оценил этот комментарий: «Я думаю, что это лучшее, что человек из Англии мог сказать о людях с Марса. Мистер Гитлер много развлекался, понимаете… Это должно показать коррумпированных людей. условия и упадочное положение дел в демократии, что "Война миров" прошла так же хорошо, как и закончилась. Я думаю, что мистер Уэллс очень мило сказал, что не только я имел это в виду, но и американский народ не это имел в виду ".

Когда Шоу вставило , что есть «некоторое волнение» , что он не хотел принизить, Уэллс спросил его: «Что родов волнение? Г - н Герберт Уэллс хочет знать , если волнение не было таким же волнение , что мы извлекаем из розыгрыш, в котором кто-то накидывает себе на голову простыню и говорит: «Бу!» Я не думаю, что кто-то верит, что этот человек является призраком, но мы действительно кричим, кричим и несемся по коридору. И это примерно то, что произошло ».

«Это прекрасное описание», - сказал Шоу.

«Пока что вы не совсем серьезно относитесь к Америке, - сказал Уэллс. «У вас нет войны прямо под подбородком. И, как следствие, вы все еще можете играть с идеями террора и конфликта… Это естественное дело, пока вы не столкнетесь с ней прямо сейчас».

«Пока это не перестанет быть игрой», - сказал Уэллс, и Уэллс согласился с этой фразой.

Великобритания и Франция в то время находились в состоянии войны с нацистской Германией более года.

Авторство

Когда в 1938 году начался второй театральный сезон « Меркьюри », Орсон Уэллс и Джон Хаусман не смогли самостоятельно написать радиопередачи « Театр Меркьюри в прямом эфире». Они наняли Говарда Коха , чей опыт постановки пьесы в рамках проекта Federal Theater Project в Чикаго побудил его оставить свою юридическую практику и переехать в Нью-Йорк, чтобы стать писателем. Коха заставили работать за 50 долларов в неделю, а после того, как он проявил себя, повысили до 60 долларов. «Театр Меркьюри в эфире» был продолжительным шоу, поэтому вместо более существенной зарплаты Хаусман дал Коху права на любой сценарий, над которым он работал.

Сжатая версия сценария «Войны миров» появилась в дебютном номере журнала Radio Digest (февраль 1939 г.) в статье о передаче, в которой упоминались «Орсон Уэллс и его музыканты из« Театра Меркьюри »». Полный сценарий появился в «Вторжении с Марса: исследование психологии паники» (1940), книжной публикации исследования Принстонского университета под руководством психолога Хэдли Кэнтрила . Уэллс категорически возражал против того, чтобы Кох был указан в качестве единственного автора, поскольку многие другие внесли свой вклад в сценарий, но к тому времени, когда книга была опубликована, он решил прекратить спор.

Уэллс сделал искать правовую защиту после серии CBS TV Studio One представила топ-рейтинг трансляции, « Ночь Америка трепетали », 9 сентября 1957 года Хостинг Эдварда Р. Murrow , живой презентацией Нельсон С. Бонд документального «s спектакль воссоздал исполнение «Войны миров» 1938 года в студии CBS, используя сценарий как основу для серии фактических рассказов о различных радиослушателях. Ни один из участников Театра Меркьюри не назван. Суды вынесли решение против Уэллса, который, как выяснилось, отказался от каких-либо прав на сценарий после того, как он был опубликован в книге Кэнтрила. Кох предоставил CBS право использовать сценарий в своей программе.

«По мере развития с годами Кох взял немного денег и немного кредита», - написал биограф Фрэнк Брэди. «Он написал историю о том, как он создавал адаптацию, с копией его сценария, превращенной в книгу в мягкой обложке, которая тиражируется большими тиражами, и альбом трансляции, проданный тиражом более 500 000 копий, часть дохода также идет ему как владельцу авторских прав. " После его смерти в 1995 году семья Коха получала гонорары за экранизацию и трансляции.

Книга «Паническая трансляция» была впервые опубликована в 1970 году. Самым продаваемым альбомом стала звукозапись трансляции под названием «Война миров Орсона Уэллса» , «выпущенная по договоренности с Manheim Fox Enterprises, Inc.». Исходные диски для записи неизвестны. Уэллс сказал Питеру Богдановичу, что это была некачественная запись, снятая с эфира во время трансляции - «пиратская запись, на которой люди заработали целые состояния и не имеют права проигрывать». Уэллс компенсации не получил.

Наследие

Мемориальная доска в честь радиопередачи в городке Западный Виндзор
Уэллс часто упоминает «Войну миров» в качестве ведущего « Кто там? (1975), отмеченный наградами короткометражный документальный фильм НАСА Роберта Дрю о вероятности существования жизни на других планетах.

Первоначально извиняясь за предполагаемую панику, которую вызвала его трансляция (и в частном порядке возмущаясь тем, что газетные сообщения о судебных процессах были либо сильно преувеличены, либо полностью сфабрикованы), Уэллс позже воспринял эту историю как часть своего личного мифа. «Дома пустеют, церкви наполняются; от Нэшвилла до Миннеаполиса на улицах доносились вопли и рвущаяся одежда», - сказал он Питеру Богдановичу много лет спустя.

CBS тоже сочла, что отчеты в конечном итоге полезны для усиления своего влияния. Он представил художественный отчет о панике в « Ночной Америке », эпизоде ​​телесериала Studio One в 1957 году , и включил его в своеобразное празднование в 2003 году 75-й годовщины CBS как телеведущей. «Легенда о панике», согласно Джефферсону и Соколову, «росла в геометрической прогрессии в последующие годы ... [Она] сохраняется, потому что так точно отражает нашу обеспокоенность властью СМИ над нашей жизнью».

В 1975 году на канале ABC был показан телевизионный фильм «Ночь, напугавшая Америку» , в котором рассказывалось о том, как радиодрама произвела на публику впечатление вымышленных, но типичных американских семей того времени.

Городок Нью-Джерси в Западном Виндзоре , где расположен Grover's Mill , отметил 50-ю годовщину трансляции в 1988 году четырьмя днями торжеств, включая художественные шоу и шоу в планетарии, панельную дискуссию, парад, захоронение капсулы времени, танец за ужином. , кинофестивали, посвященные Герберту Уэллсу и Орсону Уэллсу, и открытие бронзового памятника вымышленным марсианским высадкам. Ховард Кох, автор оригинального сценария радио, присутствовал на праздновании 49-й годовщины в качестве почетного гостя.

75-летие «Войны миров» было отмечено выпуском документального сериала PBS « Американский опыт» .

Награды

Орсон Уэллс и эфирный театр «Меркьюри» были занесены в Зал славы радио в 1988 году, через пятьдесят лет после передачи «Войны миров». С 27 января 2003 года, «Война миров» был один из первых 50 записей , сделанных частью Национальной записи реестра в Библиотеке Конгресса . На 72-м Всемирном съезде научной фантастики в августе 2014 года трансляции была присуждена Ретроспективная премия Хьюго за «Лучшее драматическое представление в короткой форме - 1938».

Заметные переиздания и адаптации

См. Также: Список произведений по мотивам «Войны миров»

С момента первоначальной трансляции «Войны миров» в прямом эфире театра « Меркьюри» произошло множество повторных трансляций, римейков, инсценировок, пародий и новых инсценировок. Многие американские радиостанции, особенно те, которые регулярно передают старые радиопрограммы , ретранслируют оригинальную программу по традиции Хэллоуина. Вот некоторые известные примеры:

Пародии

  • В эпизоде ​​мультсериала Диснея «Goof Troop» был показан эпизод, в котором Макс и ПиДжей одеваются инопланетянами в рамках школьного проекта, но из-за несчастного случая в конечном итоге транслируют свое сообщение, а не записывают его. Это приводит к тому, что Гуфи, одетый как мальчики, попадает в плен к ученым, блаженно не подозревающим, что они думают, что он инопланетянин.
  • В 1966 году эпсиод № 151 «Флинтстоуны» «Маскарадная вечеринка» Фред Флинстоун одет как космический инопланетянин, не подозревая, что жители Бедрока в панике из-за фальшивой радиопрограммы о том, что в Бедрок вторглись космические инопланетяне.
  • В 1982 году « Деформация миров», исполненная SHOCKWAVE, из KFAI в Миннеаполисе. Автор Кейт Уорли и Джерри Стернс. Выступал вживую на Minicon.
  • Они пришли за конфетами , радиопиратами из Мэдисона, штат Висконсин. Полчаса, подготовленный Скоттом Диккерсом и написанный Джеем Ратом.
  • Эпизод Animaniacs 1993 года, а именно эпизод « Пинки и Брэйн » под названием «Битва за планету» (один из нескольких кивков Уэллсу), заставил Брэйна взглянуть на панику в эфире передачи 1938 года и подумать, что он мог бы использовать более широкие средства массовой информации телевидение, чтобы вызвать массовую эвакуацию, чтобы захватить мир. План проваливается, когда аудитория сначала казалась панической, а затем юмористической, так как это было сочинено дрянной научно-фантастической комедией.
  • 1997 Эй, Арнольд! Эпизод «Хеллоуин Арнольда» пародирует радиодраму, в которой Арнольд и Джеральд передают фальшивый отчет о вторжении инопланетян, а несколько школьников переодеваются инопланетянами. Морис Ламарш играет персонажа, основанного на Уэллсе.
  • Эпизод «Дом ужасов XVII на дереве » Симпсонов 2006 года «День, когда Земля выглядела глупо», выпущенный в 2006 году, берет идею массовой паники, несмотря на то, что она является фальшивкой. Когда инопланетяне Канг и Кодос вторгаются на Землю, предупреждения игнорируются, а публика говорит, что больше не попадется на эту удочку. Эпизод заканчивается тем, что Спрингфилд в руинах и раса Канга вступает в схватку с вооруженным ополчением, где Кодос и Канг полагают, что их собираются провозгласить освободителями Земли и почему этого не произошло.

Альтернативные версии

Смотрите также

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки