Водяной Гоблин - The Water Goblin

Водный гоблин ( чешский : Vodník ; первоначально опубликованный Н. Симроком под английским названием The Water-Fay ) - симфоническая поэма , соч.  107 (B. 195), написанная Антонином Дворжаком в 1896 году.

Источником вдохновения для «Водного гоблина» послужило стихотворение из сборника, опубликованного Карелом Яромиром Эрбеном под названием « Китице» . Четыре из шести симфонических поэм, сочиненных Дворжаком, были вдохновлены поэтическими произведениями из этого сборника.

Стихотворение

Водник рассказывает историю в четырех частях об озорном водяном гоблине, который ловит тонущие души в перевернутых чашках.

  1. Вода гоблин сидит на тополе озера, пение на Луну и шитье зеленый пальто и красные сапоги на свою свадьбу в ближайшее время прийти.
  2. Мать рассказывает дочери о сне, в котором она одевала свою дочь в белые одежды, кружащиеся, как пенящаяся вода, и жемчужины слез, скрывающие глубокую боль на ее шее. Она считает, что этот сон был предчувствием, и предупреждает дочь, чтобы она не ходила к озеру. Несмотря на предупреждения матери, дочь тянется к озеру, как одержимая, и уходит к озеру, чтобы постирать свою стирку. В тот момент, когда она опускает свою первую одежду в воду, мост, на котором она сидела, рушится. Когда вода поглощает ее, ее похищает злобный водяной гоблин, живущий там.
  3. Он берет ее в свой подводный замок и женит на ней черных раков для женихов и рыбок для ее подружек невесты. После рождения первого ребенка похищенная жена поет ему колыбельную, что приводит в ярость водяного гоблина. Она пытается успокоить его и умоляет позволить ей сойти на берег, чтобы однажды навестить ее мать. Он уступает трем условиям: она не должна обнимать ни единой души, даже свою мать; она должна оставить ребенка в заложниках; и она вернется с колоколами вечерней вечерни.
  4. Воссоединение матери и дочери очень печально, но полно любви. С наступлением вечера обезумевшая мать держит дочь и запрещает ей идти, даже когда звонят колокола. Водяной гоблин злится, покидает свое логово в озере и стучит в дверь, приказывая девушке пойти с ним, потому что его обед должен быть приготовлен. Когда мать говорит ему уйти и съесть все, что он ест на обед в своем логове, он снова стучит, говоря, что его постель нужно заправить. Мать снова говорит ему оставить их в покое, после чего гоблин говорит, что их ребенок голоден и плачет. На эту просьбу мать велит ему привести к ним ребенка. В бешеной ярости гоблин возвращается к озеру, и сквозь визг бури раздаются пронзающие душу крики. Шторм заканчивается громким грохотом, взволновавшим мать и ее дочь. Открывая дверь, мать находит крошечную голову без тела и крошечное тело без головы, лежащее в их крови на пороге своей хижины.

Состав

Симфоническая пьеса Дворжака, написанная в форме рондо , очень близко следует за стихами Эрбена; во многих местах текст литературно соответствует музыке Дворжака. Это вполне может быть результатом того факта, что Дворжак заимствовал свои темы из того, что написал музыку Эрбена. Таким образом, Дворжак создал для этой симфонической поэмы 7 тем, в основном четыре такта.

Сначала водный гоблин представляет тему с четырьмя тактами, начиная с трех повторяющихся нот. Эти три повтора оказываются жизненно важными для всей композиции: большинство других тем начинаются с трех повторов, литавры придают трехчастный ритм той части, где девушка хочет пойти к озеру, церковные колокола звонят по три раза в восемь часов. Часы, водяной гоблин трижды стучит в дверь.

Во-вторых, дочь знакомится с милой невинной темой, где треугольник дает ей искрящийся огонь в глазах. Как бы красиво эта тема ни звучала, в ее основе лежат те же три повтора, которые легли в основу гоблинской темы. Большая разница в том, как они играются: гоблин представлен в форме стаккато, где все три ноты короткие и характерные по звуку, а у девушки есть игра легато, где три ноты играются долго и почти скользят друг в друге.

Третья тема знакомит мать с темой саспенса си минор, что делает настроение еще более грустным. И снова ее тема начинается с трех нот, хотя ритм нот меняется. Ожидание формируется хроматизмом второстепенной темы. Позже Дворжак использует эти две темы наоборот, как будто вторичная тема становится первичной, а первичная - вторичной.

В следующем разделе Дворжак переходит с минорного на си-мажор, чтобы указать на упорное душевное состояние дочери, когда она направляется к озеру. В этом разделе важная роль отведена литаврам, которые играют соло, хотя оно должно быть менее громким, чем остальной оркестр. Они снова играют три повторения нот, но Дворжак также делает вариацию на них. Он переходит с трех восьмых нот на пять шестнадцатых, вперед и назад и так далее. Возможно, он хотел показать заклинание, в котором находится дочь, но наверняка это сделает надвигающийся апокалипсис более ярким, чем если бы он использовал только оригинальные 3 удара. Этот раздел заканчивается ритардандо (замедление), поэтому слушатель готов к внезапному быстрому и короткому завихрению скрипки, когда мост треснет.

Следующий раздел начинается с внезапного аккорда E – C – G, когда девушка падает в воду. Дворжак снова меняет тональность на си-минор для темы водяных гоблинов и ускоряет темп до живого allegro vivo , изображающего кружащиеся воды, поглощающие девушку, для чего Дворжак также использует русский прием нисходящей целой шкалы тонов и дьявольское наслаждение водного гоблина.

Водяной гоблин оценивается для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, 4 валторн, 2 трубы, 3 тромбонов, тубы, литавр, большого барабана, тарелок, треугольника, там-тама, колокольчики и струны.

Публичная премьера произведения состоялась 14 ноября 1896 года в Лондоне . Наполовину публичное исполнение произведения состоялось 1 июня 1896 года в Пражской консерватории под управлением Антонина Бенневица .

Письмо Хиршфельду

Для австрийской премьеры в Вене Венской филармонии под управлением Ханса Рихтера 22 ноября 1896 года доктора Роберта Хиршфельда попросили написать примечания к программе. По этому случаю Дворжак написал письмо, в котором изложил свои намерения и музыкальные решения по переводу стихотворения Эрбенса на музыку.

  • Allegro vivace : один водный гоблин (флейты).
  • Анданте состенуто : Девушка (кларнет) и ее мать (скрипки), которая рассказывает девушке о страшном сне и предупреждает ее, чтобы она не подходила к озеру.
  • Allegro vivo : Девушка игнорирует предупреждение (скрипки и гобои) и падает в озеро и попадает в руки водного гоблина.
  • Andante mesto come prima : Несчастье подводного мира.
  • Un poco più lento e molto tranquillo : девочка поет колыбельную для своего ребенка (флейта и гобой).
  • Анданте : Водяной гоблин в ярости велит ей перестать петь, и они ссорятся, в результате чего девушке разрешается пойти навестить свою мать, но она должна вернуться до звона вечерни.
  • Lento assai : Девушка идет домой к матери (виолончели и тромбоны), где у них печальное воссоединение.
  • Allegro vivace : Буря на озере, слышны церковные колокола, после которых стучат в дверь и, в конце концов, громкий хлопок, когда гоблин швыряет мертвого ребенка в дверь.
  • Andante sostenuto : кваканье лягушек (пикколо и флейты), стоны матери по поводу той пятницы, несчастливого дня (английский рожок и бас-кларнет), ужасные страдания матери (гобои, виолончели и басы). Загадочное исчезновение водяного гоблина в глубине озера.

Рекомендации

  • Клэпхэм, Джон, изд. Стэнли Сэди, "Дворжак, Антонин", Словарь музыки и музыкантов New Grove (Лондон: Macmillan, 1980), 20 томов. ISBN   0-333-23111-2
  • Клэпхэм, Джон, «Дворжак, музыкант и мастер», (Лондон: Faber and Faber Ltd./ Нью-Йорк: St. Martin's Press, 1966)
  • Вудсайд, Мэри С., Лейтмотив в России: Глинка использует шкалу полных тонов © (University of California Press, 1990)

Заметки

Внешние ссылки