Винченцо Фоппа - Vincenzo Foppa

Винченцо Фоппа
Винченцо Фоппа 002.jpg
Дева Книги ок. 1475, Милан
Родившийся
Винченцо Фоппа

c.  1427–1430
Баньоло Мелла , Италия
Умер c.  1515–1516 (85–89 лет)
Брешиа , Италия
Национальность Итальянский
Известная работа
 Распятие
Часовня Портинари
Молодой Цицерон читает
Поклонение королей
Движение Итальянский ренессанс

Винченцо Фоппа ( ок.  1427–1430 - ок.  1515–1516 ) был итальянским художником эпохи Возрождения . Хотя немногие из его работ сохранились, он был уважаемым и влиятельным художником в свое время и считается выдающимся лидером ранней ломбардной школы. Он провел свою карьеру, работая на семью Сфорца , герцогов Милана , в Павии , а также на различных других покровителей по всей Ломбардии и Лигурии . В последние годы жизни он жил и работал в своей родной Брешии .

Ранний период жизни

О молодости и обучении Фоппы известно очень мало. Он родился в Баньоло Мелла , небольшой коммуне недалеко от города Брешиа. В то время в регионе было мало уважаемых художников, а художественная сцена в Брешии отсутствовала. Поэтому вполне вероятно, что Фоппе пришлось искать художественное образование в другом месте. Некоторые из его ранних экспозиций в искусстве были вероятными фрески , написанные Джентиле да Фабриано в Бролетто часовни в Брешии и тканой Благовещения по Якопо Беллини . Последний художник оказал на него сильнейшее влияние, и возможно, что Фоппа был непосредственно учеником Беллини. Он также мог быть учеником Бонифачо Бембо . Некоторые историки предполагают, что Фоппа, возможно, получил раннее обучение в Падуе у Франческо Скварчоне , хотя его ранние работы более стилистически напоминают Пизанелло и Джентиле да Фабриано. Скорее всего, Фоппа уехал тренироваться в Верону .

Карьера

Ранние работы

Распятие (1456 г.)

Самая ранняя известная работа, приписываемая Фоппе, - «Мадонна с младенцем и ангелами» . Композиционно эта картина напоминает веронский стиль из-за своего готического внешнего вида, что способствует предположению, что Фоппа обучался в Вероне, возможно, у Стефано или Микелино да Бесоццо . Однако в этом произведении также есть уникальные черты, свидетельствующие о личном подходе художника, такие как сероватый оттенок кожи, который стал определяющим аспектом ломбардской школы. Однако фигуры в «Мадонне с младенцем и ангелами» не так похожи на живые, как в более поздних работах художника. Следующее произведение, которое, как известно , было написано рукой Фоппы, - это его Распятие , написанное в Бергамо в 1456 году. Эта работа знаменовала собой значительный шаг вперед для Винченцо, поскольку его представление о людях значительно выросло между завершением Мадонны и Распятием. Картина чрезвычайно похожа на одноименную работу Якопо Беллини, что подтверждает мнение о том, что Фоппа, возможно, тренировался с Беллини в Венеции . В работе также используются элементы, связанные со школой Веронезе, такие как холмистый пейзаж и вымышленный город на заднем плане. Хотя композиция почти идентична более ранней работе Беллини, нежная окраска Фоппы и продвинутое натуралистическое изображение трех распятых мужчин указывают на его значительный талант даже на столь раннем этапе его карьеры.

Павия и Генуя

К 1456 году Винченцо Фоппа работал самостоятельно как художник и, вероятно, перебрался в Павию, где проживал самое позднее к 1458 году. К этому времени он женился на брешианке по имени Кайлина, дочери Катерины де Болис из Кремоны, и завел от нее детей. Художественное сообщество в Павии было более развито, чем в Брешии, хотя и в меньшей степени, чем в Милане, благодаря руководству Микелино да Бесоццо. В какой-то момент семья Сфорца наняла Фоппу для работы в Павии. Этому соглашению, вероятно, способствовал Бартоломео Гадио, главный надзиратель герцога, и Фоппа, вероятно, сначала работал над замком Павии. Хотя неясно, для каких работ Фоппа был специально зачислен, он явно произвел сильное впечатление на герцога Франческо Сфорца . Винченцо получил чрезвычайно хвалебное рекомендательное письмо от Сфорца, которое позволило ему получить патронаж от дожа Генуи и настоятелей братства святого Иоанна для фресок в часовне святого Иоанна Крестителя в соборе Генуи . Фоппа отправился в Геную в 1461 году, чтобы избежать эпидемии чумы в Павии в то время, и вернулся в Павию в 1462 году, когда достроили только потолок. В конце концов он вернулся, чтобы закончить часовню в 1471 году, хотя все его работы были потеряны в 16 веке. В следующем году Фоппа написал ряд работ, которые с тех пор были утеряны, например, алтарь для часовни Святого Бернардино в Моримондо и фрески из жизни блаженного Иснардо из Виченцы в доминиканской церкви Святого Томмазо в Павия.

Милан

Мальчик читает Цицерона (около 1464 г.), Собрание Уоллеса, Лондон

В 1463 году Франческо Сфорца вызвал Фоппу в Милан для работы над различными проектами. Первой из них была фреска для портика новой больницы Маджоре , изображающая семью Сфорца, торжественно закладывающую первый камень в больницу. Архитектором больницы был Филарете , который позже чествовал Винченцо Фоппа как одного из величайших художников того времени. Фоппа был единственным художником Ломбардии, удостоенным этой награды. После этого Фоппа написал серию фресок, чтобы украсить Миланский банк Медичи, здание палаццо, подаренное Франческо Сфорца Козимо Медичи . Его работа там началась в 1464 году под руководством представителя банка Медичи в Милане Пигелло Портинари и была завершена к 1467 году. Фрески включали серию восьми римских императоров (в том числе одного Траяна , предварительный эскиз которого все еще существует) и портрет Франческо Сфорца и его семьи. Единственная сохранившаяся фреска в этом здании изображает читающего маленького мальчика с именем Цицерона, выгравированным на скамейке позади него. Эта работа под названием «Чтение молодого Цицерона» - единственное известное светское произведение Фоппы, сохранившееся до наших дней и хранящееся в коллекции Уоллеса в Лондоне . Тема картины обсуждалась историками, в том числе предложениями Джана Галеаццо Сфорца (внука Франческо), внука Августа и самого Цицерона .

В 1468 году Пигелло Портинари снова поручил Фоппе украсить капеллу Портинари в Сент-Эусторджо в Милане. В часовне хранятся останки святого мученика Петра Веронского , и какое-то время хранились останки самого Портинари. Хотя нет уверенности, что Фоппа расписал часовню сам, ему обычно приписывают цикл фресок « Жизнь святого мученика Петра» . Его работа в Часовне также включает цикл « Врачи Церкви» , бюсты святых и Благовещение . Радужное украшение ребристого купола, вероятно, представляет собой «блаженное видение» прибытия в рай, где радуга означает Бога и подразумевает благочестие Портинари. Фрески в часовне демонстрируют передовое и творческое использование перспективы Фоппой, показывая точки схода за пределами композиции. В сочетании с его использованием света и размещением сцен в повседневной обстановке эта «ломбардная перспектива» оживляет сцены.

После смерти своего отца Франческо герцог Галеаццо Мария Сфорца продолжил близкие отношения своей семьи с Фоппой, впервые заказав алтарь в Монце в 1466 году и сделав его членом герцогского дома в 1468 году. По просьбе Фоппы в 1468 году новый Герцог предоставил ему гражданство Павии и охранную грамоту на шесть лет, что позволило художнику передвигаться по миланским территориальным владениям без пошлин и налогов.

Фоппа вернулся в Брешию, чтобы нарисовать алтарь для церкви Святой Марии Маддалены в 1472 году, но вернулся в Милан к 1473 году. Несколько сохранившихся Мадонн, вероятно, были завершены примерно в этот период или в какой-то момент в 1460-х годах. Некоторые из этих картин сделаны почти как рельефы или скульптуры, демонстрируя влияние скульпторов, таких как Донателло .

Богородица с младенцем и святыми (ок. 1476 г.)

Павия

В 1474 году Фоппа сотрудничал с Занетто Бугатто и Бонифачо Бембо над амбициозным алтарем для Кастелло в Павии, но работа над проектом была остановлена, когда в 1476 году был убит Галеаццо Сфорца. Некоторые сохранившиеся панели предположительно являются частью этого проекта Кастелло. Трио также работало над различными другими заказами в Павии. Фоппа завершил несколько церковных работ во второй половине десятилетия, в том числе ряд работ с изображением Богородицы с младенцем. Фоппа прославился своими работами «Мадонна с младенцем», которые он продолжал создавать в 1480-х годах и до конца своей карьеры. Многие из этих произведений почти идентичны по составу: Мария держит младенца Иисуса перед занавеской, пейзажем или другим подобным фоном. Винченцо выполнил ряд работ для Санта-Мария-ди-Брера в Милане, в том числе полиптих под названием « Богородица с младенцем и святыми», завершенный около 1476 года, и фреска « Мадонна с младенцем со святыми Иоанном Крестителем и Иоанном Богословом», датированная 1485 годом. В Санта-Мария-ди-Брера он также завершил фреску святого Себастьяна , сюжет, который Фоппа писал несколько раз в течение десятилетия. К 1486 году Фоппа завершил алтарь Боттигеллы в Брешии, на котором были изображены Сильвестро Боттигелла и его жена, преклоняющие колени перед Девой Марией.

Спустя годы

К 1489 году Фоппа вернулся в Лигурию, завершив в феврале разрушенный алтарь часовни Дориа Чертоза ди Риварола недалеко от Генуи. В следующем году Фоппа завершил еще один алтарь, на этот раз для ораторского искусства Санта-Мария-ди-Кастелло в Савоне . Эта работа была заказана Джулиано делла Ровере , постоянным покровителем Фоппы во время его пребывания в Савоне. В 1490 году Брешия предоставила Фоппе ежегодное пособие в размере 100 лир в обмен на дальнейшие художественные вклады в город, отмечая его возвращение домой. В том же году он расписал фресками центральную Логгетту города. Он продолжал рисовать многочисленные религиозные работы в оставшиеся годы, которые он провел в основном в своей родной Брешии, а также в Павии. Его последняя известная работа датирована 1514 годом, и считается, что он умер в 1515 или 1516 году в Брешии.

Стиль

Поклонение королей (ок. 1500), Национальная галерея, Лондон

На стиль Фоппы сильное влияние оказали Беллини, Пизанелло и Мантенья . Его человеческие фигуры обычно имеют серебристо-серый оттенок кожи, что стало отличительной чертой ломбардской школы. Эта окраска придает объектам почти болезненный вид. Фоппа прославился за его использование перспективы, света и окраски. В то время как современные документы называют Фоппу архитектором, а также художником, нет никаких известных зданий или сооружений, которые он проектировал. В своем « Поклонении королей» , написанном, вероятно, на рубеже XVI и XVI веков, художник использовал пастилью , или пасту, чтобы придать работе глубину и яркость. Он добился этого с помощью метода сграффито , положив золотой лист под область, где три волхва были расположены в части, закрасил их по золоту, а затем соскребал краску, чтобы придать их коронам и другим украшениям подлинный золотой блеск. Подавляющее большинство известных работ Фоппы религиозны по своей тематике, с особым акцентом на картинах Богородицы с младенцем. Он не углублялся в другие темы, хотя из-за его зависимости от комиссионных это, возможно, не было личным выбором. Однако этот ограниченный объем, вероятно, предвзято из-за того, какие работы пережили века, поскольку многие из его циклов фресок были потеряны для истории, а большинство сохранившихся работ представляют собой небольшие религиозные части или алтарные панели.

Наследие

Мученичество святого Себастьяна (около 1485 г.), Брера, Милан

Фоппа был известен как величайший художник своей эпохи в Ломбардии и считается основателем ранней ломбардной школы. Хотя до его приезда в Павию и Милан существовали художественные сообщества, именно его работы придали ломбардскому искусству индивидуальность и новую жизненную силу. На пике своей карьеры с 1460-х по 1480-е годы он оказывал доминирующее влияние на ломбардское искусство, и современные документы свидетельствуют о его высокой репутации как среди его покровителей, так и среди остального художественного сообщества. Фоппа был уверен в своих заслугах и способности получать комиссионные, поскольку он часто покидал города с незаконченной работой, чтобы продолжить работу в другом месте, которое он считал более интересным или более прибыльным. Есть данные, свидетельствующие о том, что временами его уговаривали или заставляли выполнять более тривиальные работы, которые его не интересовали. Есть несколько художников, на которые Фоппа оказал значительное влияние, в том числе Винченцо Чиверкио , Амброджо Бергоньоне и Джироламо Романино . Его долгосрочное влияние несколько уменьшилось из-за прибытия Леонардо да Винчи в Милан в 1482 году. Огромная личность и художественное влияние Леонардо ослабили важность стиля Фоппы. Его восприятие в наше время также пострадало из-за огромного объема его работ, которые были утеряны. Несмотря на то, что на протяжении своей карьеры он был плодовитым художником, относительно немного произведений, написанных Фоппой, дожили до наших дней.

Известные работы

Рекомендации

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m Ffoulkes, Constance J .; Майокки, Родольфо (1909). Винченцо Фоппа из Брешии, основатель ломбардной школы . Лондон: переулок.
  2. ^ Джонс, Ховард; Килпатрик, Росс (2007). «Цицерон, Плутарх и Винченцо Фоппа: переосмысление фрески банка Медичи (Лондон, собрание Уоллеса, инв. P 538)». Международный журнал классической традиции . 13 (3): 369–383.
  3. ^ Уотерхаус, EK (1950). «Фреска Фоппы в коллекции Уоллеса». Журнал Берлингтон . 92 (567): 176–177.
  4. ^ Бернштейн, Дж. Гитлин (1981). «Наука и эсхатология в часовне Портинари». Arte Lombarda . 26 (60): 33–40.
  5. ^ Урри, Серена (2004). «Технические находки в произведении Винченцо Фоппа: Поклонение младенцу со святым Бенедиктом и ангелами». Вестник Детройтского института искусств . 78 : 30–39.
  6. ^ Дункертон, Джилл; Плаццотта, Кэрол (2001). «Фоппа на„Поклонение царей “ ». Технический бюллетень Национальной галереи . 22 : 18–28.
  7. ^ Уэлч, Эвелин Сэмюэлс (1985). «Новые документы для Винченцо Фоппа». Журнал Берлингтон . 127 (986): 296–300.