Театр Помпея - Theatre of Pompey

Театр Помпея
Театр Помпея 3D cut out.png
3D реконструкция Театра Помпея.
Театр Помпея находится в Риме.
Рома План.jpg
Театр Помпея
Театр Помпея
Показано в Риме
Место нахождения Regio IX Circus Flaminius
Координаты 41 ° 53′42 ″ с.ш., 12 ° 28′26 ″ в.д. / 41.895 ° N 12.474 ° E / 41,895; 12,474 Координаты : 41.895 ° N 12.474 ° E41 ° 53′42 ″ с.ш., 12 ° 28′26 ″ в.д. /  / 41,895; 12,474
Тип Римский театр
История
Строитель Гней Помпей Магнус
Основан 55 г.  до н.э.

Театр Помпея ( Latin : Theatrum Помпеи , Итальянский : Театр ди Помпео ) была структура , в Древнем Риме построен во второй части римского республиканского эре Помпея Великого (Гней Помпей Magnus).  Построенный в 55 г. до н.э., это был первый постоянный театр, построенный в Риме. Его руины находятся на площади Ларго-ди-Торре-Арджентина .

Огромные портики с колоннами окружали обширный садовый комплекс фонтанов и статуй. Вдоль крытой галереи были комнаты, посвященные экспозиции произведений искусства и других произведений, собранных Помпеем во время его походов. На противоположном конце садового комплекса находилась Курия Помпея для политических собраний. Сенат часто использовал это здание вместе с рядом храмов и залов, которые соответствовали требованиям для их официальных собраний. Курия презирают как место , где Юлий Цезарь был убит на Брута и Кассия во время сессии Сената 15 марта 44 г. до н.

История

Источник

Помпей заплатил за этот театр, чтобы завоевать политическую популярность во время своего второго консульства . Театр был вдохновлен визитом Помпея в 62 г.  до н.э. в греческий театр в Митилини . Строительство началось около 61 г.  до н.э. До его строительства постоянные каменные театры были запрещены, и поэтому, чтобы обойти этот вопрос, Помпей построил здание на Марсовом поле , за пределами померия , или священной границы, которая отделяла город от древнего Романа ( территория сразу за городом). Помпей также построил храм Венеры Виктрикс в верхней части зала театра; Затем Помпей заявил, что он «не [построил] театр, а скорее храм Венеры, к которому я добавил ступени театра».

Источники о посвящении противоречивы. Плиний сообщает о его посвящении в 55 г.  до н.э., в год второго консульства Помпея. Однако Геллий хранит письмо вольноотпущенника Цицерона , Тиро, которое датирует посвящение 52 г.  до н. Э. Два выступлений связаны с посвящением: Клитемнестр по Accius и Equos Troianus либо Ливия Андроника или Невия . Клодий Эзоп , известный трагический актер, был уволен с пенсии, чтобы выступить на открытии театра. Шоу также сопровождалось гладиаторскими боями с участием экзотических животных.

В течение сорока лет театр был единственным постоянным театром, расположенным в Риме, пока Луций Корнелий Бальб Младший не построил Театр Бальбуса в 13 г.  до н.э. на Марсовом поле. Несмотря на это, Театр Помпея продолжал оставаться основным местом проведения спектаклей, как из-за своего великолепия, так и из-за своего размера. Фактически, площадку часто считали премьерным театром на протяжении всей своей жизни. В поисках ассоциации с великим театром другие построили свои собственные в районе Помпея и вокруг него. Это привело в конечном итоге к созданию театрального района в самом буквальном смысле слова.

Пост-Помпей и Римская империя

После поражения Помпея и последующего убийства в 48 г. до н. Э. Во время Великой римской гражданской войны (49–45  до н. Э.) Цезарь использовал театр, чтобы отпраздновать победу над войсками Помпея в Африке. Театр был местом убийства Цезаря, поскольку он был местом временного собрания римского сената .

Портики и театр сохранялись веками. Октавиан восстановил части комплекса в 32 году  до нашей эры, а в 21 году нашей эры  Тиберий инициировал реконструкцию части театра, которая была уничтожена пожаром, которая была завершена во время правления Калигулы . Клавдий заново освятил Храм Венеры Победоносной; Нерон позолил внутреннее убранство храма, а Домициан и Септимий Северус значительно отремонтировали и изменили структуру. Каталог, составленный в конце 4-го века, зафиксировал, что вместимость театра составляла 22 888 человек.

После падения Западной Римской империи в 476 году нашей эры  Театр Помпея продолжал использоваться, а когда город Рим перешел во владение Остготского королевства , здание было снова отремонтировано между 507–511 годами нашей эры  . Однако этот ремонт будет его последним. После разрушительной готической войны (535–554) необходимость в большом театре отпала, поскольку население Рима резко сократилось. Таким образом, театр был разрушен.

От средневековья до наших дней

Графика современного Рима в серых тонах и белая накладка театра

В раннем средневековье мраморное покрытие театра использовалось в качестве материала для поддержания других построек. Находясь недалеко от Тибра , здание также регулярно затоплялось, что приводило к дальнейшим разрушениям. Тем не менее, бетонное ядро ​​здания сохранилось и в 9  веке  нашей эры, поскольку в путеводителе для паломников того времени это место все еще значилось как театр . К 12 веку постройки начали вторгаться в останки; две церкви, Санта-Барбара и Санта-Мария-ин-Гротта-Пинта, были построены на этом месте, причем последняя, ​​вероятно, была построена над одним из коридоров входа в театр. Однако план этажей старого театра все же оставался узнаваемым. В 1140  году один источник назвал руины Театрум Помпей , а другой назвал его «храмом Кнея [sic] Помпеи». Считается  , что в 1150 году Иоганнес де Сека продал триллион , или круглое сооружение (то есть театральную кривую), предку семьи Орсини . В 1296  году на месте театра Орсини построили крепость. Позже, в средние века, была построена площадь Кампо-деи-Фьори, а оставшиеся части театра были добыты из камня для строительства многих новых зданий, которые все еще существуют в современном Риме.

Сегодня от некогда величественного театра осталось немногое, так как остатки строения были полностью окружены строениями, лежащими между Кампо-деи-Фьори и Ларго-ди-Торре-Арджентина . Самые большие нетронутые части театра находятся в Палаццо делла Канчеллерия , который использовал большую часть травертина цвета кости для его экстерьера от театра. Большие красные и серые колонны, используемые во внутреннем дворе, взяты с портиков верхних крытых кресел театра; однако изначально они были взяты из театра для строительства старой базилики Сан-Лоренцо. И хотя сам театр больше не различим, отпечаток самого здания все еще виден; Полукруглую форму сооружения сегодня можно проследить, пройдя на восток от Кампо-де-Фьори через Палаццо Орсини Пио Ригетти . Путь Via di Grotta Pinta, рядом с Via dei Chiavari, также примерно повторяет очертания оригинальной сцены театра. В глубине подвалов и винных погребов зданий, расположенных на площади Кампо-деи-Фьори, все еще можно увидеть арки и фрагменты стен и фундамента театра. План здания Палаццо Пио также показывает, что многие из опорных выступов театра были переделаны в стены для новых помещений. Арки, оставшиеся после закрытия театра, даже привели к названию вышеупомянутой Санта-Мария-ди-Гротта-Пинта (то есть «расписной грот»).

Раскопки и исследования

Архитектурная схема, показывающая, как будет выглядеть Театр Помпея, если бы здания на его вершине были удалены.
Изображение руин Театра Помпея, где здания на вершине строения должны были быть демонтированы.
«Демонстрация остатков театра Помпея» ( слева ) и «Остатки театра Помпея» ( справа ), оба произведения Джованни Баттиста Пиранези . Эти довольно оригинальные гравюры показывают, как бы театр выглядел в середине 18 века, если бы здания, построенные на вершине руин, были сняты.

Одним из первых, кто нарисовал руины театра, был Джованни Баттиста Пиранези , который в середине 18  века создал две известные гравюры, изображающие театр . Первый, озаглавленный «Демонстрация нынешних руин театра Помпея» ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), иллюстрирует вид руин как сверху вниз, так и в разрезе. Эта иллюстрация предполагает, что единственными остатками некогда великого сооружения 18  века были части сидений, расположенные ближе всего к оркестру, или ima cavea . Пиранези особо отмечает, что четыре из больших дверей ( vomitoria ), через которые зрители могли войти в комплекс, все еще сохранились. Тем не менее, большая часть высоты здания была давно снята.

Другой офорт, озаглавленный «Остатки театра Помпея», демонстрирует более художественный взгляд на сооружение. На этой иллюстрации, обращенной на юго-восток, постулируется, что оставшаяся пещера Има была разделена на западной стороне, где должна была располагаться древняя лестница в Храм Венеры. Изображения также заметно показывает оставшуюся подструктуру арку , которая первоначально бы поддерживала носители и Summa caveae . Пиранези, кажется, основывал свои рисунки в основном на том, что он мог вообразить, так как в легенде «Демонстрация нынешних остатков театра Помпея» он прямо упоминает, что эти офорты иллюстрируют, как бы театр выглядел, если бы современные сооружения были удалены с участка ( protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situate sullo rovine della medesima ).

Археологический план театра Виктуар Бальтар 1837 года. В центре вид на останки сверху вниз. Вверху два поперечных сечения, показывающих, что осталось от театра.

Луиджи Канина (1795–1856) первым предпринял серьезные исследования в области театра. Канина исследовал, какие руины он мог найти, а затем объединил эту информацию со знаменитым описанием Витрувия римского театра, создав рабочий план театра. Позже, в 1837 году, Виктуар Бальтар использовала работу Канины, а также информацию, полученную из Forma Urbis, для построения более точного плана. Как и Пиранези до него, Балтард также создал набросок того, как будут выглядеть руины, если они будут полностью раскопаны.

Описание

Строение квадрипортика и его соединение имели множество применений. В здании была самая большая « крипта » из всех римских театров. Эта зона, расположенная за сценой и внутри ограды, использовалась посетителями между выступлениями или постановками, чтобы прогуляться, купить прохладительные напитки или просто убежать на крытые портики от солнца или дождя.

Портик Помпеи содержит статуи великих художников и актеров. Длинные аркады с коллекциями картин и скульптур, а также большое пространство, подходящее для проведения общественных собраний и встреч, сделали это сооружение привлекательным для римлян по многим причинам. Щедрые фонтаны питались водой, купленной из близлежащего акведука и хранившейся. Неизвестно, хватило бы водоснабжения для работы гидротехнических сооружений более чем на несколько часов в день, или же какое-то другое водоснабжение позволяло фонтанам работать почти безостановочно.

Остатки восточной стороны квадропортика и три из четырех храмов более раннего периода, часто связанные с театром, можно увидеть на площади Ларго ди Торре Арджентина . Четвертый храм остается в значительной степени покрытым современными улицами Рима. Этот археологический памятник был раскопан по приказу Муссолини в 1920-х и 1930-х годах. Немногочисленные остатки самого театра можно найти у метро Via di Grotta Pinta. Своды оригинального театра можно найти в подвальных помещениях ресторанов на этой улице, а также в стенах отеля Albergo Sole al Biscione. Фундамент театра, а также часть первого уровня и пещеры остались, но затемнены, будучи надстроенными и расширенными. Из-за чрезмерного строительства на протяжении веков уцелевшие руины основного здания театра были включены в современные постройки.

Архитектура

Фрагмент карты Севера Рима , на которой изображен Театр Помпея.

Характеристики римских театров аналогичны характеристикам более ранних греческих театров, на которых они основаны. Однако у римских театров есть определенные различия, например, они построены на собственном фундаменте, а не на земляных сооружениях или на склоне холма, и полностью окружены со всех сторон.

До этого в Риме не было постоянных театров в городских стенах. Театры и амфитеатры были временными деревянными сооружениями, которые можно было быстро собирать и разбирать. Попытки возвести постоянные каменные сооружения всегда пресекались политическими деятелями или просто не увенчались успехом.

Помпей предположительно был вдохновлен на создание своего театра после посещения греческого театра Митилини на Лесбосе. Эта структура могла быть аналогом Римского форума . Завершение этой структуры могло также побудить строительство Императорского Форума . Юлий Цезарь придет, чтобы скопировать использование Помпеем военных трофеев, чтобы проиллюстрировать и прославить свои собственные триумфы при построении своего форума, который, в свою очередь, будет скопирован императорами. Использование общественных пространств, включающих храмовую архитектуру, для личных политических амбиций было заимствовано у Суллы и тех, кто был до диктатора. Использование религиозных объединений и ритуалов для личного прославления и политической пропаганды было попыткой создать общественный имидж.

Использование бетонного и каменного фундамента позволило построить отдельно стоящий римский театр и амфитеатр.

Сцена и scaenae frons секции театра примыкают непосредственно к зрительному залу, образуя единое целое, окруженное со всех сторон, в то время как греческие театры разделяют их. Это создало акустические проблемы, требующие решения различных методов.

Эта архитектура была образцом почти для всех будущих театров Рима и всей империи. Известные сооружения, в которых использовался подобный стиль, - это Театр Марцелла и Театр Бальбуса , оба из которых можно увидеть на мраморном плане города.

Ассоциированный храмовый комплекс

Чтобы построить театр как постоянное каменное сооружение, был сделан ряд вещей, в том числе и за пределами городских стен. Посвятив театр Венере-Победоносной и построив храм в центре пещеры, Помпей превратил это сооружение в большую святыню своего личного божества. Он также включил четыре республиканских храма более раннего периода в секцию, называемую «Священная область» в том, что сегодня известно как Ларго-ди-Торре-Арджентина . Весь комплекс построен непосредственно из более старой части, которая определяет планировку структуры. Таким образом, структура имела повседневный религиозный контекст и включала более старую серию храмов в новую структуру.

Храмы в «Священной области»

Храм А был построен в 3  веке  до нашей эры и, вероятно, является храмом Ютурны, построенным Гаем Лутацием Катулусом после его победы над карфагенянами в 241 году  до нашей эры. Позже он был перестроен в церковь, апсида которой сохранилась до сих пор.

Храм B , круглый храм с шестью оставшимися колоннами, был построен Квинтом Лутацием Катул в 101 г.  до н.э., чтобы отпраздновать его победу над кимврами; это был Aedes Fortunae Huiusce Diei , храм, посвященный « Удаче сегодняшнего дня». Колоссальная статуя, найденная во время раскопок и ныне хранящаяся в Капитолийских музеях, была статуей самой богини. Только голова, руки и ноги были из мрамора; остальные части, покрытые платьем, были из бронзы.

Храм C - самый древний из четырех, относящийся к IV или III  веку  до нашей эры, и, вероятно, был посвящен Феронии , древней италийской богине плодородия. После пожара 80 г.  н.э. этот храм был восстановлен, и во время этой реставрации восходит бело-черная мозаика внутренней келии храма.

Храм D - самый большой из четырех; он восходит к II веку  до н.э. с реставрацией позднего республиканского периода и был посвящен Ларесу Пермарини , но раскопана лишь небольшая его часть (большую часть занимает улица).

Смотрите также

использованная литература

Библиография

внешние ссылки