Теодор Улиг - Theodor Uhlig

Фортепианная аранжировка Улига из оперы Рихарда Вагнера " Лоэнгрин"

Теодор Улиг (15 февраля 1822 - 3 января 1853) - немецкий скрипач , композитор и музыкальный критик . Он был незаконнорожденным сыном Фридриха Августа II Саксонского .

Улиг и Вагнер

Улиг родился в Вурцене , Саксония и осиротел в молодом возрасте. Улиг проявил такой музыкальный талант, что его выбрали для музыкального обучения, что привело к тому, что в возрасте 19 лет он стал скрипачом в дрезденском оркестре. В следующем году (1842 г.) , Рихард Вагнер приехал в Дрезден на премьеру своей оперы , Риеом , так и остался в городе , как капельмейстер до его полета после майского восстания в городе 1849 (в котором он принял на себя ведущую роль).

Хотя первоначально Улиг был противником Вагнера, он быстро стал страстным новообращенным. Ярким признаком его преданности стала аранжировка оперы Вагнера « Лоэнгрин» для фортепиано. Улиг защищал Вагнера в журнальных статьях и обзорах; Вагнер написал о нем в своей автобиографии Mein Leben, что он

Уловил с ясным пониманием и полным согласием те самые мои склонности, к которым многие музыканты явно более широкой культуры, чем его собственная, относились с почти отчаянным ужасом.

В первые годы изгнания Вагнера из Германии Улиг оставался одним из его самых важных контактов и источником обширной переписки до ранней смерти Улига в 1853 году в Дрездене от чахотки . Хотя писем Улига к Вагнеру не сохранилось, существует около 100 писем Вагнера к Улигу с 1849 по 1853 год, многие из них очень длинные. В них композитор часто очень откровенно говорит о своем настроении и депрессии и часто оскорбляет других, в том числе общих друзей (например, обвиняет своего бывшего секретаря Риттера в онанизме ).

Улиг отчасти отплатил Вагнеру серией статей, опубликованных в 1850 году, в которых язвительно критиковал оперу «Пророк » предполагаемого врага Вагнера, Джакомо Мейербера . В серии из шести эссе в Neue Zeitschrift für Musik , озаглавленной «Современные размышления», Улиг подверг критике музыку оперы и лично напал на Мейербера, не в последнюю очередь как на представителя «еврейского художественного вкуса» (Мейербер был евреем ). Вагнер подобрал эту фразу как предлог для своей яростной атаки « Еврейство в музыке ». Улиг участвовал в переговорах о публикации этой брошюры.

Позднее Вагнер посвятил Улигу свое главное эссе « Опера и драма» . Именно Улигу он впервые написал о своем намерении создать « Кольцевой цикл» в виде серии из четырех опер. В этом письме Вагнер просит Улига «одолжить» ему нужную ему книгу о саге о Вёльсунгах из Королевской библиотеки Дрездена.

Улиг как композитор и критик

Сочинения Улига, ныне полностью забытые, были обширными (вплоть до опуса № 84). Они включали оркестровые и камерные произведения, песни и зингшпиле . Он также вдумчиво писал о других музыкальных темах, включая музыку Людвига ван Бетховена и Ференца Листа , и о структуре фраз в музыке.

Заметки

Источники

  • Вагнер, Рихард, тр. Дж. Шедлок, Письма Рихарда Вагнера своим дрезденским друзьям , Лондон, 1870 г.
  • Вайнер, Марк А., Рихард Вагнер и антисемитское воображение , Линкольн, Небраска, 1997

дальнейшее чтение

  • Педерсон, Санна, «Улиг, Теодор», в Кембриджской энциклопедии Вагнера, изд. Н. Вазсоньи (Издательство Кембриджского университета, 2013), 608–609.