Тереза ​​Хак Кён Ча - Theresa Hak Kyung Cha

В этом корейском имени фамилия Ча .
Тереза ​​Хак Кён Ча
Тереза ​​Хак Кён Ча, кадр автопортрета из фильма ПЕРМУТАЦИИ, 1976.png
Родное имя
차학경
Родился ( 1951-03-04 )4 марта 1951 г.,
Пусан, Южная Корея.
Умер 5 ноября 1982 г. (1982-11-05)(31 год)
Нью-Йорк , США
Место отдыха Прах размещен в неизвестном месте
Занятие
  • Писатель
  • режиссер
  • директор
  • художник
Язык английский
Альма-матер Калифорнийский университет в Беркли (BA, MA, MFA)
Период 1969 к 1973
Известные работы Дикти (1982)
Супруг Ричард Барнс (м. 1982-1982; ее смерть)
Тереза ​​Хак Кён Ча
Хангыль
차학경
Ханджа
車 學 慶
Пересмотренная романизация Ча Хак-Гён
МакКьюн – Райшауэр Ча Хак-кён

Theresa Хак Kyung Cha ( корейский : 차학경 ; 4 марта 1951 - 5 ноября 1982) был американский писатель , продюсер, режиссер и художник Южной Кореи происхождения, наиболее известная по 1982 роман, Dictee . Ча считался художником-авангардистом . Ча свободно говорил на корейском, английском и французском языках. В своих работах Ча разбирала язык и экспериментировала с ним. Междисциплинарный опыт Ча был явно очевиден в Dictee , который экспериментирует с сопоставлением и гипертекстом как печатных, так и визуальных средств массовой информации. Dictee Ча преподается в классах современной литературы, в том числе женской.

Через неделю после того, как был опубликован ее роман Dictee , 5 ноября 1982 года Ча была изнасилована и убита охранником в здании Puck Building в Нью-Йорке.

Ранние годы

Ча родился в Пусане, Южная Корея, во время Корейской войны . Она была средним ребенком из пяти детей Хён Сан Ча, ее отца, и Хён Сун Ча, ее матери.

Ча и ее семья эмигрировали в Соединенные Штаты в 1962 году, сначала поселились на Гавайях, а затем переехали в 1964 году в район залива Сан-Франциско , где она училась в средней школе монастыря Святого Сердца . Во время своего пребывания там Ча изучала французский язык. Ча свободно владел французским, английским и корейским языками.

Образование

В Sacred Heart Ча изучал западную классику и язык. Она также изучала французскую, греческую и римскую классику. Во время учебы в Sacred Heart она пела в хоре. К тому времени, когда она закончила учебу, Ча заработала множество учебных наград, в том числе приз на конкурсе стихов в возрасте четырнадцати лет, через два года после того, как она начала изучать английский язык.

Перед тем как поступить в Беркли, Ча учился в Университете Сан-Франциско в течение одного семестра. В следующем году она перешла в Калифорнийский университет в Беркли , где завершила обучение искусству и письму. Там она также изучала керамику у Питера Вулкоса и Джеймса Мельхерта, которые поощряли ее работать над перформансом. Будучи студенткой, она подружилась с Деннисом Лавом, другим студентом, и Бертраном Огстом, профессором французского языка и сравнительной литературы. Ее занятия с Аугстом вдохновили Ча на изучение сравнительной литературы, в которой она позже получила ученую степень. Учителя и друзья утверждали, что Ча любил читать все, от корейской поэзии до европейской модернистской и постмодернистской литературы. Ча получила степень бакалавра в области сравнительной литературы в 1973 году и степень бакалавра искусств в 1975 году в Беркли. В период с 1974 по 1977 год она работала студентом Тихоокеанского киноархива в течение трех лет, получив при этом две ученые степени в области искусства (MA, 1977; MFA, 1978).

Будучи аспирантом, она подружилась с Мехертом и даже стала его ассистентом преподавателя в 1976 году. За это время Ча связалась с другими художниками Стивеном Лаубом , Риз Уильямс, Янг Сун Мин и Марком Томпсоном. Когда интерес Ча к кино рос, она училась в Беркли у Бертрана Огста, который вспоминает ее интерес к стихам, написанным Стефаном Малларме, и пьесам Сэмюэля Беккета . По словам Аугста, Ча чувствовал родство с ассоциативным и сдержанным использованием языка Малларме. Вероятно, эти художники познакомили ее с нетрадиционным типографским дизайном, который стал постоянной чертой ее работ. В высшей степени редуцирующий стиль театра Беккета нашел отклик в скудной обстановке спектаклей Ча. Больше, чем стилистическое влияние Беккета или Малларме, исследования теории кино Ча с Аугстом, возможно, оказали наибольшее влияние на ее развитие. Аугст обучал своих студентов структурному и семиологическому анализу пленки, часто используя проектор Athena, который может замедлить фильм до одного кадра. Это покадровое исследование во многом вдохновило Ча на создание собственных фильмов и использование видеокадров. В 1976 году Ча решил получить степень по теории кино в программе обучения за рубежом Калифорнийского университета в Центре американского кино в Париже. Во время своего пребывания она училась у Жана-Луи Бодри, Раймона Беллура , Моник Виттиг и Кристиана Меца .

Карьера и личная жизнь

Марио Чампи спроектировал здание (завершено в 1970 году) , который был бывший дом Калифорнийского университета , Музей искусств Беркли и Pacific Film Archive (BAMPFA) на Бэнкрофт пути в Беркли, штат Калифорния , где Cha работал во время участия в аспирантуре. Поместье Ча подарило ее работы BAMPFA в 1991 году.

Ча начала свою карьеру в качестве перформанса, продюсера, режиссера и сценариста в 1974 году. С 1974 по 1977 год она также работала приставкой и кассиром в Тихоокеанском киноархиве с друзьями.

В 1979 году Ча впервые за семнадцать лет вернулся в Корею. Она давно выразила большое ожидание возвращения в своей книге Exilée, где она описывает полет в терминах шестнадцати часовых поясов, отделяющих Сан-Франциско от Сеула . Это была печальная, но запоминающаяся поездка. Волнение от возвращения на родину уменьшилось холодным приемом, который ей оказали ее люди, для которых она была просто еще одной иностранкой. «... она посетила Корею со своим братом в разгар массовых студенческих демонстраций, только чтобы узнать, что она чужая дома». Ча исполнил "Other Things Seen, Other Things Heard" в Музее современного искусства Сан-Франциско в 1979 году, привлекая внимание Роберта Аткинса , искусствоведа из San Francisco Bay Guardian .

В августе 1980 года Ча переехал в Нью-Йорк, где работал редактором и писателем в Tanam Press. Ранее в том же году она также побывала в Японии, а затем вернулась в Корею, на этот раз работая над фильмом « Белая пыль из Монголии» с мая по июль 1980 года со своим братом. Они так и не смогли закончить фильм из-за опасной политической ситуации в Корее в то время. Президент Южной Кореи Пак Чон Хи был убит в мае прошлого года, и были приняты новые ограничительные законы. Ча и ее брат подвергались преследованиям со стороны южнокорейских властей, которые думали, что они могут быть северокорейскими шпионами. В 1981 году Ча начал преподавать видеоарт в колледже Элизабет Сетон, одновременно работая в отделе дизайна Художественного музея Метрополитен . В 1982 году она получила резиденцию художника в Колледже искусств и дизайна Новой Шотландии .

В то время как некоторые авторы описывают характер Ча как амбициозный и дисциплинированный, другие описывают ее как недисциплинированную, трагическую, чистую и умную. Ча вышла замуж за фотографа Ричарда Барнса в мае 1982 года; они познакомились в классе рисования в 1975 году, когда она училась в Калифорнийском университете в Беркли.

Стиль

Темы

С 1910 по 1945 год корейский язык был запрещен для общения в Корее под властью Японии . Ча связала свой собственный процесс изучения языка - будь то ее родной корейский язык , английский, французский или латынь - с чрезвычайным культурным угнетением, испытанным в Корее в течение этого почти 40-летнего периода. В теле искусства Ча язык функционирует как жидкие бинарные системы одновременного смещения и воссоединения, подавления и свободы, отстраненности и вовлеченности, а также невыразимого и общения. Основная часть работы Ча - «искать корни языка до того, как он родится на кончике языка». Большая часть работ Ча демонстрирует взаимодействие и взаимодействие между языками, при этом ее основное внимание уделяется «грамматическим структурам языка, синтаксису, тому, как слова и значение конструируются в самой языковой системе с помощью функции или использования, и как преобразование осуществляется посредством манипуляции. , процессы как изменение синтаксиса, изоляция, удаление из контекста, повторение и сокращение до минимальных единиц ».

Поскольку язык объединил эстетический подход Ча, установление интимного диалога с аудиторией было осознанным делом в ее искусстве. Аудитория занимала «привилегированное место в том, что Она / Он является рецептором и / или активатором, центральным в обмене или диалоге». Для Ча аудитория - это «Другой», присутствие которого устанавливает или завершает любую форму общения. Как она пишет в «Аудитории дальний родственник»:

вы аудитория,
вы моя далекая аудитория,
я обращаюсь к вам,
как к дальнему родственнику,
как если бы дальний родственник
видел только через чье-то описание.

ни вы, ни я
не видимы друг для друга,
я могу только предположить, что вы меня слышите,
я могу только надеяться, что вы меня слышите

Не было четкого разграничения между визуальным и лингвистическим подходами Ча к литературе и искусству. В ее визуальной и перформансной работе часто использовались слова и буквы, которыми манипулировали, например, изменяли размер и расположение букв. Эти слова часто накладываются на изображения или рядом с ними в качестве формы коммуникации, еще одной темы в творчестве Ча.

Dictee широко использует французский и английский, а также другие языки , часто вместе на одной странице. Обычно языки используются в повторяющихся, «ломаных» фразах и частом переключении кода , подобно общению человека, изучающего языки. По словам Хён И Канга , этот стиль заставляет читателей «[пересмотреть] произвольные и идеологически окрашенные предписания относительно языка и письма, бросая вызов требованиям хорошей речи и правильной грамматики».

Другие общие темы в работах Ча включают диаспору , родной язык и повествовательный прием потока сознания .

Влияния

На Ча повлияли самые разные источники. Ее друзья говорят, что ее вдохновляла художественная деятельность вокруг нее, но этот аспект ее развития как художника практически не анализировался. Ча был вдохновлен художником Терри Фоксом , другим художником и исполнителем. Она познакомилась с ним в 1973 году, во время одной из его персональных выставок в UAM, ныне Музее искусства, дизайна и архитектуры в UCSB. Ча приходил на его выступления и наблюдал, как Фокс и его брат Ларри взаимодействуют с различными материалами и объектами, такими как металл и зеркало. Выставка Фокса включала различные медиа и форматы, включая перформанс, скульптуру и рисунок. Ча черпала вдохновение в медленных, ритуальных выступлениях Фокса. Полупрозрачная вуаль, используемая Фоксом для разграничения и изоляции его пространства выступления, была устройством, которое Ча использовала в своих выступлениях ″ A Ble Wail ″ (1975) и Pause Still (1979; исполнялась с ее сестрой Бернадетт). Ча также использовал реквизит - свечи, бамбуковые палки, муку - в некоторых своих выступлениях, которые Фокс ранее использовал в своем собственном. Ча и Фокс сравнивали в медленном, преднамеренном, почти трансоподобном темпе, который они использовали в своей работе. Фокс был свидетелем нескольких выступлений Ча и прокомментировал, как она двигалась в пространстве, босиком, не издавая ни звука. За время работы в качестве помощника Ча заинтересовалась работами Маргариты Дюрас , Жан-Люка Годара , Алена Рене , Ясуджиро Одзу и многих других теоретиков и художников кино. Карл Дрейер оказал особенно повторяющееся влияние, особенно его фильм «Страсти Жанны д'Арк» (1928) , который цитировался в супер-8 Ча и видеоинсталляция Exilée (1980) среди других случаев в ее творчестве.

В изобразительном искусстве ее работы были включены в расширенный отчет о концептуальном искусстве, инициированный выставкой «Глобальный концептуализм: точки происхождения, 1950–1980-е годы», кроме того, ее работы обычно фигурируют в отчетах о концептуальном искусстве в районе залива Сан-Франциско. даты которых позже, чем в отчетах Восточного побережья. Лоуренс Риндер отмечает, что концептуализм района залива Сан-Франциско 1970-х годов также «имел тенденцию наделить концептуальные формы личными и физическими качествами».

Смерть

5 ноября 1982 года Ча был изнасилован и убит Джои Санза, охранником в здании Puck Building на Лафайет-стрит в нижнем Манхэттене. Ча пошел туда, чтобы встретиться с Барнсом, который документировал ремонт здания. Ее смерть наступила всего через неделю после публикации Dictee . Санза, который уже был заключен в тюрьму во Флориде по 12 пунктам обвинения в сексуальных побоях, совершенных в период с января по июнь 1982 года, был обвинен в изнасиловании и убийстве Ча в 1983 году и после трех отдельных судебных процессов в конечном итоге признан виновным по этим обвинениям в 1987 году.

Незадолго до своей смерти Ча работала над художественным произведением для групповой выставки в Artists Space в Сохо. Выставка Artists Space в конечном итоге стала памятником Ча, демонстрируя изображения и текст из ее книги Dictee . Дополнительные работы, оставшиеся незавершенными на момент ее смерти, включали еще один фильм, книгу, критику рекламы и статью о изображении рук в западной живописи.

Наследие

В 1991 году, через девять лет после убийства Ча, ее брат и директор Мемориального фонда Терезы Хак Кён Ча Джон Ча спросил, сможет ли Художественный музей Калифорнийского университета в Беркли организовать хранение видео, произведений искусства и других произведений Ча. архивы. Подарок был принят Художественным музеем Беркли и Тихоокеанским киноархивом (BAMPFA) в 1992 году. Некоторые работы Ча доступны через Electronic Arts Intermix (EAI).

В 1994 году издательством Third Woman Press был выпущен сборник критических эссе о Dictee под редакцией Элейн Ким и Нормы Аларкон , Writing Self, Writing Nation . Сегодня Дикти широко изучается в классах современной литературы, включая классы авангардного письма, феминистской литературы и азиатско-американской литературы .

Эльван Забунян написал первую монографию о творчестве Ча и опубликовал ее в 2013 году.

Выставки

Первая профессиональная выставка Ча была частью групповой выставки 1980 года в San Francisco Art Institute Annual. Посмертный показ работ Ча был организован ее подругой Джудит Барри и выставлен в Artists Space через месяц после ее смерти. Ее первая персональная выставка прошла в Музее Уитни в 1993 году и не получила широкого распространения.

Занесенная в одноименную книгу, выставка работ Ча под названием «Сон аудитории: Тереза ​​Хак Кён Ча (1951–1982)» была организована и показана в 2001 году в Художественном музее Калифорнийского университета в Беркли старшим куратором Констанс Леваллен. Эта выставка, основанная на работах двух ранее организованных бывшим куратором Лоуренсом Риндером , была направлена ​​на показ менее известных работ Ча, включая другие опубликованные работы, видео, перформансы, работы на бумаге и мэйл-арт . Позже выставка отправилась в тур, включая остановки в Ирвине ( Центр искусства и технологий Билла ), Нью-Йорке ( Музей искусств Бронкса ), Иллинойсе ( Художественный музей Краннерта ) и Сиэтле ( Художественная галерея Генри ) с конечной остановкой. в Сеуле. Выставка продолжилась в Вене ( Фонд Generali ) и Барселоне ( Fundació Antoni Tàpies ).

Работы Ча снова выставлялись в Париже (групповая выставка « Fais un force pour te souvenir. Ou, à défaut, invente.» , В Bétonsalon  [ fr ] ) и Лондоне ( «Портрет во фрагментах» , спонсируемая и организованная Корейским культурным центром Великобритании ; и с показом ее фильмов в Институте современного искусства ) в 2013 году.

В 2018 году BAMPFA организовал выставку по мотивам книги Ча Dictee под названием Theresa Hak Kyung Cha: Avant Dictee , организованную помощником куратора Стефани Канниццо. Музей искусств Кливленда также поставил видео работы Ча в шоу под названием Theresa Хак Kyung Cha: Смещения в 2018 году.

Публичные портреты в Интернете

По словам Кэти Пак Хонг в книге «Второстепенные чувства: азиатско-американское исчисление» , на многих онлайн-фотографиях под именем Ча изображена младшая сестра художника, Бернадетт Хак-Ын Ча:

Хонг заявляет,

Когда вы гуглите Ча, первое фото автора, которое всплывает, - это кадр из фильма ее сестры Бернадетт из ее видео PERMUTATIONS. Этот кадр Бернадетт часто путают с самой Ча ... В сети циркулирует только одна настоящая фотография Ча. У Ча длинные волосы, он носит черную водолазку и узкие джинсы. Она в профиль и в изученной позе смотрит в окно своей квартиры в Беркли. Хотя эта фотография используется в качестве ее официального фото, большинство читателей представляют себе Бернадетт, когда думают, что они представляют себе Ча ».

Опубликованные работы

  • - (2001). Хоровой танец Терпсихора . Beacon Press.
  • - (1998). Дикти и Клио-История . WW Нортон.
  • - (1998). Элитная лирическая поэзия . Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • - (1995). Комментатор . Kaya Productions.
  • - (1993). Трагедия Мельпомены . Пингвин.
  • - (1987). Клио: История . MIT Press.
  • - (1986). Полимния: Священная поэзия . Tanam Press.
  • - (1982). Правдал ИСТИНА .
  • - (1980). Exilee и Temps Morts . Tanam Press.
  • - (1980). Аппарат-кинематографический аппарат: Избранные произведения . Tanam Press.
  • - (1979). Etang . Беркли: Линия.
  • - (1978). Reveille dans la Brume .
  • - (1978). Аудитория дальняя родственница . Публикация "Маленькая машина слов".
  • - (2001) [1982]. Dictee . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520231122.
  • -; Льюаллен, Констанс; Риндер, Лоуренс (2001). Мечта публики . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520232877.
  • -; Льюаллен, Констанс (2009). Exilée и Temps Morts: Избранные произведения . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520259096.

Фильмография и видеография

Избранные произведения, распространяемые Electronic Arts Intermix, Inc., Нью-Йорк

  • Secret Spill (1974) 27 мин., Ч / б, звук
  • Из уст в уста (1975) 8 мин., Ч / б, звук
  • Перестановки (1976) 10 мин., Ч / б, звук
  • Видеоэма (1976) 3 мин., Ч / б, звук
  • Re Dis Appearing (1977) 3 мин., Ч / б, звук
  • Белая пыль из Монголии (1980) 30 мин., Ч / б (незавершенный)

Выступления

  • Barren Cave Mute (1974), Калифорнийский университет в Беркли.
  • Aveugle Voix (1975), на улице Блуксом, 63 , Сан-Франциско.
  • Ble Wail (1975), в галерее Worth Ryder, Калифорнийский университет, Беркли.
  • Смешивание жизни (1975), Университетский художественный музей, Беркли.
  • Из фильма « Вампир» (1976), в Центре американских этюдов кинематографа, Париж, по мотивам фильма « Вампир».
  • Reveille dans la Brume (1977) в Центре искусств Ла Мамель и Центре искусств Форт Мейсон, Сан-Франциско.
  • Монолог (1977), радиостанция КПФА , Беркли.
  • Другие вещи видели. «Другие вещи слышны» (1978), в галерее Western Front, Ванкувер и в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).
  • Pause Still (1979), Лэнгтон-стрит, 80, Сан-Франциско.
  • Exliee (1980), Институт искусств Сан-Франциско, SFMOMA, Музей Квинса (1981)

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Отзывы

Avant Dictee