Терезиенштадт (фильм 1944 года) - Theresienstadt (1944 film)

Терезиенштадт
Терезиенштадт (1944) title sequence.jpg
Режиссер Курт Геррон
Карел Печены , под руководством Ханса Гюнтера и Карла Рама
Написано Курт Геррон
по эскизу Йиндржиха Вайля
Произведено Карел Печены (Aktualita Prag)
В главной роли Заключенные Терезиенштадта
Кинематография Иван Фрич
Ченек Заградничек
Под редакцией Иван Фрич
Музыка Различные произведения еврейских композиторов, выбранные Питером Дойчем
Распространяется Schutzstaffel
Дата выхода
Продолжительность
ок. 90 минут (сохранившиеся кадры: 20 минут)
Страна нацистская Германия
Язык Немецкий
Бюджет 35 000 рейхсмарок

Терезиенштадт. Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet («Терезиенштадт: документальный фильм из еврейского поселения»), неофициально « Der Führer schenkt den Juden eine Stadt» («Фюрер дает евреям город»), был черно-белым. Нацистский пропагандистский фильм. Его поставили немецкий заключенный-еврей Курт Геррон и чешский кинорежиссер Карел Печены под пристальнымнаблюдением СС в концентрационном лагере Терезиенштадт и отредактировали его труппа Aktualita. Снятый в основном осенью 1944 года, он был завершен 28 марта 1945 года и четыре раза транслировался частным образом. После войны фильм был утерян, но около двадцати минут отснятого материала позже были повторно обнаружены в различных архивах.

В отличии от других пропагандистских фильмов нацистских , которые находились под контролем Геббельс " министерство пропаганды , Терезина была задуманы и оплачены отделом Еврейских дел протектората Богемии и Моравия , по инициативе Ганса Гюнтера . Фильм, в котором были показаны якобы счастливые и здоровые евреи, был частью более широкой нацистской программы по использованию Терезиенштадта в качестве инструмента для дискредитации сообщений о геноциде евреев, доходящих до западных союзников и нейтральных стран. Однако он не получил широкого распространения и не имел возможности влиять на общественное мнение.

Фон

Терезиенштадт был нацистским гетто в протекторате Богемии и Моравии - оккупированных немцами чешских землях - построенном внутри переоборудованного укрепленного города Терезин . Между 1941 и 1945 годами в лагерь было перевезено около 140 000 евреев. До войны здесь проживало около 7000 человек; за время существования лагеря средняя численность населения составляла около 45 000 человек. Около 33 000 человек погибли в Терезиенштадте и почти 90 000 были депортированы в гетто , лагеря смерти и другие центры смерти, где им грозила почти верная смерть.

В 1942 году в Терезиенштадте был снят нацистский пропагандистский фильм . В отличии от других пропагандистских фильмов нацистских, инициатива исходила от Ганса Гюнтера , директора Центрального бюро СС по урегулированию еврейского вопроса в Чехии и Моравии , в части Главного управления имперской безопасности , а не Имперское министерства пропаганды от Геббельса . Это было результатом борьбы за власть между рейхспротектором Рейнхардом Гейдрихом и Геббельсом; Гейдрих добился уступки в том, что вся пропаганда, производимая в Протекторате, будет вестись через специальный офис в администрации Протектората. Фильм, вероятно, написала Ирена Додалова  [ де ; fr ] , чешская еврейская заключенная, которая до войны вместе с мужем руководила киностудией в Праге. О нем мало что известно, так как он мало упоминается в воспоминаниях и свидетельствах выживших на Терезиенштадте, и был вновь обнаружен в фрагментарной форме только в 1994 году.

В попытке сохранить авторитет и превосходство в качестве гуманитарной организации, в то время как сообщения о массовом истреблении евреев продолжали доходить до западных союзников, Международный комитет Красного Креста (МККК) попросил посетить Терезиенштадт в ноябре 1943 года. 23 июня 1944 года , Морис Россель , делегат МККК, и двое датских официальных лиц совершили экскурсию по Терезиенштадту. Готовясь к визиту, немцы «украсили» и убрали лагерь перед прибытием, а также организовали культурные мероприятия, чтобы создать вид счастливой и трудолюбивой общины. Чтобы скрыть повальное перенаселенность лагеря, тысячи людей были депортированы в Освенцим до прибытия делегации Красного Креста. В своем отчете Россель утверждал, что с евреями обращались хорошо и не депортировали из Терезиенштадта. Россель предоставил копии фотографий, сделанных им во время визита в министерство иностранных дел Германии , которые использовали их, чтобы утверждать, что евреи хорошо обращались при нацистском правлении.

Съемки фильма

Съемки фильма

Подготовка ко второму фильму о Терезиенштадте, спонсором которого также является Гюнтер, а не Геббельс, началась одновременно с «благоустройством» гетто перед визитом Красного Креста. Центральный офис Гюнтера, который финансировался за счет украденной еврейской собственности, заплатил чешской компании Aktualita 350 000 чешских крон (35 000 рейхсмарок ) за производство фильма. В декабре 1943 года заключенному, вероятно, Йиндржиху Вайлю, приказали написать сценарий, и к марту он закончил два проекта. 20 января 1944 года нацисты засняли прибытие транспорта датских евреев и приветственную речь Пола Эппштейна с целью включения ее в более поздний фильм. Не было никаких усилий, чтобы закончить фильм перед визитом Красного Креста и показать его гостям. Карел Маргри, голландский историк, изучавший пропагандистские фильмы Терезиенштадта, утверждает, что усилия по «благоустройству» имели более высокий приоритет и что пропаганда была бы более эффективной, если бы ее снимали после благоустройства гетто.

Курт Геррон , ведущий немецкий еврейский актер и режиссер, бежал в Нидерланды и был депортирован из Вестерборка в Терезиенштадт в феврале 1944 года. В июле проект фильма был возобновлен, и Геррону было приказано написать сценарий, который был использован в фильме. . Хотя сценарий традиционно приписывался Джеррону, он полностью соответствовал проекту Вейля и диктату СС; его творческая роль была минимальной. По словам испанского историка кино Рафаэля де Эспанья, хотя ему обычно приписывают роль режиссера фильма, роль Джеррона в съемках была скорее символической, чем существенной. Очевидцы сообщают, что Геррон постоянно призывал евреев вести себя так весело, как того хотят немцы, и организовывал массовые мероприятия. Однако эсэсовцы наблюдали за съемками, а Рам и даже Гюнтер контролировали сцены. Когда Рама не было на съемочной площадке, Джеррону приходилось присылать ему подробные отчеты.

Съемки проходили в течение одиннадцати дней с 16 августа по 11 сентября 1944 года. Помощниками режиссера были Франтишек Зеленка , Йо Спиер и Ханс Хофер  [ cs ; де ; fr ] . Карел Печены и его компания Aktualita предоставили операторов, и в середине съемок Печены фактически занял пост режиссера. Двумя операторами были Иван Фрич и Ченек Заградничек , которым ассистировала Бенда Розенвейн. Авторы саундтрека к фильму написали Ярослав Сечура и Йозеф Франсек. В создании фильма «Актуалита» сотрудничала с немецкой кинохроникой « Фаворитфильм» . Для съемок в фильме были выбраны заключенные со стереотипно еврейской внешностью, которые явно не страдали от недоедания. Им давали отгулы для репетиций и съемок, а тем, кто не хотел появляться, угрожали суровым наказанием.

28 октября Геррона депортировали в Освенцим, где он был убит, так и не увидев даже предварительную версию фильма. Фильм был нарезан Иваном Фричем, который не использовал предложения Геррона по монтажу или какой-либо из сценариев, а вместо этого использовал ту же импровизированную технику, которую он использовал для еженедельной кинохроники Aktualita. Фричу пришлось трижды сократить концовку, прежде чем Гюнтер принял ее. Окончательная версия мало походила на июльский сценарий Геррона, его более позднее предложение по редактированию или его творческое видение фильма. В марте Актуалита отправила в лагерь команду, чтобы собрать образцы «еврейской музыки», в том числе отрывки из произведений Феликса Мендельсона , Жака Оффенбаха и детскую оперу « Брундибар » узника Терезиенштадта Ганса Краса . Музыка была исполнена под руководством датского еврейского композитора Питера Дойча , у которого был опыт работы с саундтреками к фильмам до войны. СС завершили работу над фильмом 28 марта 1945 года, чтобы представить его делегации МККК, прибывшей 6 апреля 1945 года.

Содержание

... вопиющая нечестность фильма касается того, чего он не показал: голода, нищеты, перенаселенности, рабского труда для военной экономики Германии, высокой смертности и, прежде всего, транспорта, отправляющегося на Восток. .

Карел Маргри

Свидетельства сходятся в том, что фильм длился около 90 минут, стандартная продолжительность. Выжившие помнят, что было снято, но не помнят, какие сцены использовались в финальной версии. Хотя весь фильм был утерян, в сохранившемся документе, оставшемся на стадии редактирования, перечислены все последовательности в том виде, в каком они появились в окончательной версии, а по сохранившимся фрагментам и рисункам Джо Спиера историки «очень хорошо представляют визуальный образ виртуального фильма». каждая сцена в 38 эпизодах фильма ", по словам Маргри. Ничего не сохранилось от сцены, показывающей двор самоуправления, и другой сцены в столовой.

Фильм открывается детским хором под управлением Карела Фишера , исполняющего ораторию Мендольсона « Элайджа» . На улице играет джаз-бэнд Ghetto Swingers , а «известные» заключенные наслаждаются едой и напитками на террасе и в притворной кофейне. Также проводятся различные спортивные мероприятия. Первые восемь эпизодов фильма показывают только развлечения, задают тон остальной части фильма и делают Терезиенштадт местом отдыха. Более поздние разделы фильма посвящены работе, включая еврейское самоуправление, строительные проекты, ремесленные мастерские и сельское хозяйство. Герберт Адлер отмечает, что работа, изображенная в фильме, не была типичной для большинства заключенных. Также показаны поддельные учреждения, такие как банк и различные магазины. Появляется медицинская помощь Терезиенштадта, включая больницу и реабилитационный дом. Семейная жизнь и неструктурированный досуг изображены ближе к концу фильма. Финальная сцена - спектакль детской оперы « Брундибар» .

Рисунок фиктивной кофейни в фильме Фриттой

Карл Рам настоял на том, чтобы «видные» заключенные Терезиенштадта были засняты, и потребовал от Геррона включить их в свои кадры. Среди появившихся «выдающихся личностей » были Джо Спир, Макс Фридигер , Пол Эппштейн и Лео Бек . СС также настаивали на том, чтобы саундтрек к фильму состоял исключительно из еврейских композиторов. По словам España, фильм сам по себе имеет хорошее техническое качество, а акцент на досуге создает «атмосферу вечной вечеринки». Маргри утверждает, что повествование было «главным искажающим истину элементом», но, тем не менее, содержало некоторую фактическую информацию. По словам Маргри, историки преувеличили фальшь фильма. Хотя Терезиенштадт в целом представляет собой «порочную пропагандистскую работу», « визуальная достоверность» фильма выше, чем писали многие комментаторы, и фильм точно передает некоторые элементы повседневной жизни в гетто.

Последствия

Фильм не предназначался для показа в Германии; нацистские пропагандисты надеялись распространить его в нейтральных странах, чтобы противостоять новостным сообщениям союзников о преследовании евреев. Однако к моменту завершения работы над фильмом 28 марта 1945 года неизбежное поражение Германии сделало это невозможным. Альтернативная интерпретация заключалась в том, что к моменту завершения фильм был предназначен для гораздо более избранной аудитории и был сосредоточен исключительно на кинематографическом изображении «выдающихся» заключенных, которые на самом деле были убиты в Освенциме, чтобы убедить МККК в том, что они были еще живы. Чешский историк кино Наташа Друбек утверждает, что из-за этой более избранной аудитории фильм не был пропагандой в истинном смысле слова.

Известно, что фильм показывали не менее трех раз. По словам Маргри, в конце марта или начале апреля в Чернинском дворце в Праге фильм был показан в частном порядке нескольким высокопоставленным офицерам СС, в том числе высокопоставленным офицерам СС и начальнику полиции Протектората Карлу Герману Франку , а также Гюнтеру и Раму. . Его показали в Терезиенштадте 6 апреля делегации Красного Креста, включая Отто Ленера и Пауля Дюнана , в сопровождении швейцарского дипломата Бухмюллера; Присутствовал также подчиненный Франка Эрвин Вайнманн . Указывая на свидетельство того, что Рам 6 апреля был прикован к постели с лихорадкой, Друбек утверждает, что эти два показа на самом деле были одним и тем же, и что Ленер и Дюнан смотрели фильм 6 апреля во дворце Чернин с Фрэнком, но не с Рамом.

16 апреля фильм дважды был показан в Терезиенштадте, сначала Бенуа Музи , сыну Жан-Мари Музи , швейцарского политика и переговорщика с Гиммлером, в компании офицера СС Франца Геринга. После того, как Музи уехал, фильм показали Рудольфу Кастнеру , председателю Венгерского еврейского комитета помощи и спасения ; Кастнера сопровождали два члена штаба Эйхмана. Присутствовали также Гюнтер, его заместитель Герхард Гюнель, Рам и еврейский старейшина Бенджамин Мурмельштейн . Все, кто смотрел фильм, имели доступ к независимым сообщениям о том, что сотни тысяч евреев были убиты в Освенциме, и нет никаких указаний на то, что фильм затронул кого-либо из них. По рекомендации Печены незадолго до начала восстания в Праге СС сдало 25 ящиков с пленкой на склад «Фаворитфильм» в Голешовицах . 7 мая склад был поврежден в результате взрыва зажигательной бомбы. Ева Струскова предполагает, что Гюнтер, возможно, приказал уничтожить фильм. Нет никаких доказательств того, что Терезиенштадт находился на складе, поэтому вполне возможно, что фильм был утерян иным образом.

Историография

В послевоенное время фильм был утерян, но продолжал оставаться в центре внимания. Архивы РСХА были сожжены в 1945 году, поэтому документы нацистов, касающиеся Терезиенштадта, также были уничтожены. Позже в различных архивах было обнаружено менее 25 минут отснятого материала. Пржемысл Шенбах обнаружил фрагменты фильма в Мшено в мае или июне 1945 года. Он хранил их в частном архиве, но показал их Владимиру Кресслу, лектору Школы кино и телевидения Академии исполнительских искусств в Праге в 1964 году, который в результате в том же году копия видеозаписи была депонирована в чехословацкий национальный архив. Также в 1964 году Шенбах продал права Майклу Борнкампу, западногерманскому журналисту, который впоследствии использовал кадры в документальном фильме So schön war es in Terezin ( В Терезине было так хорошо ), который был показан на кинофестивале в Оберхаузене в 1965 году . Поскольку в то время Чехословакия находилась под властью коммунистов, Шенбах был приговорен к трем годам лишения свободы условно за нанесение финансового ущерба чехословацкой нации. В том же 1965 году власти Чехословакии разрешили создать на основе отснятого материала документальный фильм Město darované ( «Данный город» ), который до сих пор используется музеем гетто Терезина . Фрагменты видеозаписи, включая последовательность заголовков, были обнаружены в бывшем здании гестапо в Праге бывшим заключенным Йиржи Лаушером в неизвестную дату и переданы в израильский архив, где они были повторно обнаружены в 1987 году. Речь, сделанная Полом Эппштейном, была обнаружена в Праге в 1997. Израильские кадры были разбиты на 24 фрагмента, самый короткий из которых составлял всего один кадр, а самый длинный - две минуты. Еще одним важным источником информации о том, что было отснято, являются зарисовки Джо Спьера, голландского еврейского иллюстратора, который наблюдал за съемкой и сделал 332 наброска сцен с точки зрения камеры. Хотя некоторые критики предположили, что его зарисовки были сделаны до съемок, это не так.

Согласно бумагам Курта Геррона, первоначальное название было Die jüdische Selbstverwaltung in Theresienstadt ( Еврейское самоуправление в Терезиенштадте ); позже он использовал сокращенное название Терезиенштадт . Отрывки из фильма, обнаруженные в израильском архиве в 1988 году, показали, что официальное название фильма - Терезиенштадт с подзаголовком Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet ( документальный фильм из еврейского поселения ). По словам Маргри, нацисты назвали его «документальным фильмом», чтобы представить фильм как подлинное представление жизни Терезиенштадта, а не постановочную пропаганду, в то время как последние три слова подразумевают, что было больше «еврейских поселений», таких как Терезиенштадт. Считается, что в последние месяцы войны еврейские заключенные дали фильму ироничное название Der Führer schenkt den Juden eine Stadt («Фюрер дает евреям город»), которое использовалось в качестве названия до 1988 года. Заблуждение о правильном названии использовалось кинокритиками в ряде анализов нацистской пропаганды.

Историки кино часто утверждали, что фильм заказал Геббельс, но это не так. Многие ученые утверждали, что фильм был заказан после июньского визита Красного Креста, но он был подготовлен с конца 1943 года. Более раннее происхождение фильма дискредитирует многие теории, которые были предложены в отношении того, почему нацисты заказали фильм. Также утверждалось, что Генрих Гиммлер принимал непосредственное участие в создании фильма и показал его агентам западных союзников, с которыми он вел секретные переговоры в конце 1944 года. Однако единственное свидетельство того, что он знал о существовании фильма, - это Письмо между его секретарем Рудольфом Брандтом и личным массажистом Феликсом Керстеном в марте или апреле 1945 года.

Наследие

Немецкий киносайт filmportal.de описывает этот фильм как «один из самых циничных и презренных нацистских пропагандистских фильмов». В обзоре канадского документального фильма « Узник рая» 2002 года , в котором основное внимание уделялось роли Джеррона в фильме, Entertainment Weekly заявляет, что фильм 1944 года был «пропагандистским произведением, настолько извращенным, что можно шокировать, осознав, что даже нацисты могли подумать об этом. ". Долгие годы предполагалось, что участники фильма были соавторами, и их судили очень строго. Карел Печены был осужден за коллаборационизм в 1947 году и приговорен к пяти годам тюремного заключения, десяти годам лишения гражданских прав и национализации его компании и других активов. Последующая экспертиза смягчила эту оценку. Маргри утверждает, что участие Актуалиты, вероятно, было вызвано эсэсовцами. Он отмечает, что Фрич контрабандой вывозил неподвижные изображения из студии со значительным личным риском, а Печены рисковал своей жизнью, откладывая завершение фильма до тех пор, пока он не стал больше бесполезен для Гюнтера. Этот фильм использовался отрицателями Холокоста для создания ложных обобщений об обращении с евреями нацистским режимом.

использованная литература

Примечания

Цитаты

Источники печати

Интернет-источники

внешние ссылки