Томас Креквийон - Thomas Crecquillon

Концерт в яйце последователя Иеронима Босха с музыкой Томаса Креквийона 1569 года.

Томас Креквийон или Крекильон ( ок.  1505 - вероятно, начало 1557 г.) был композитором франко-фламандской школы эпохи Возрождения . Хотя его место рождения неизвестно, вероятно, это был регион, который в то время широко известен как Низкие страны , и он, вероятно, умер в Бетуне .

биография

О его молодости известно очень мало. Он был священником и членом капеллы императора Карла V , но был ли он мэтром капеллы или просто певцом, все еще остается предметом споров; сохранившиеся документы противоречивы. Позже он, кажется, занимал должности в Дендермонде , Бетуне , Лёвене и Намюре . В отличие от многих композиторов франко-фламандской школы , он, кажется, никогда не покидал свой родной регион и уезжал в Италию или другие части Европы.. Креквийон ушел в отставку к 1555 году и, скорее всего, умер в 1557 году, вероятно, став жертвой серьезной вспышки чумы в Бетуне в том же году. Место его захоронения остается загадкой, и никакого подобия Крекильона не существует.

Музыка Crecquillon высоко ценилась его современниками и демонстрирует гармоничную и мелодическую плавность, которая является прообразом кульминационного полифонического стиля Палестрины . Он написал двенадцать месс , более 100 мотетов и почти 200 шансонов . Стилистически он использует точки подражания, скорее в манере Жоскена де Пре , почти во всех своих священных произведениях (мессы и мотеты), следуя современной тенденции к всепроникающей имитации и полифонической сложности. Однако, в отличие от Жоскена, Crecquillon редко меняет свою текстуру для достижения драматического эффекта, предпочитая гладкость и консистенцию.

Его светские шансоны , в отличие от большинства песен других композиторов того же времени, также используют всепроникающую имитацию, хотя, как это обычно бывает в более легкой музыке, они значительно используют повторение (например, финальной фразы). Потому что они были подражательными, это было Crecquillon в шансоне , которые представили некоторые из лучших моделей для последующего развития инструментальной канцоны , инструментальной формы, разработанной непосредственно из шансона . Многие из его шансонов были аранжированы для инструментов, особенно для лютни .

Принтеры Petrus Phalesius Старшего (Левен) и Тильман Сузато (Антверпен) опубликовал больше музыки на нем больше, чем любой другой композитор, который показывает степень его репутации в то время, хотя его музыка не так часто регистрируются сегодня как IS это многие нидерландцы, работающие в одно и то же время.

Его имя произносится как «то-МА крек-ки-ЁН». В некоторых исторических источниках фамилия композитора пишется с острым ударением над ее «е», тогда фамилия композитора фактически произносится «крайк-кее-ЁН».

Очки

дальнейшее чтение

  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ( ISBN  0-393-09530-4 ).
  • «Томас Креквийон». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  1-56159-174-2 ).
  • Джас, Эрик, изд. За пределами современной славы. Переоценка искусства Клеменса не Папа и Томаса Креквийона . Турнхаут: Brepols, 2005. ISBN  2-503-51884-2
  • Томас Креквийон в контексте: переоценка его жизни и избранных работ , Мартин А.О. Хэм (1998), опубликованный Университетом Суррея (докторская диссертация).