Трехгрошовая опера -The Threepenny Opera

Die Dreigroschenoper
Трехгрошовая опера
Dreigroschenoper.JPG
Оригинальный немецкий плакат из Берлина, 1928 год.
Музыка Курт Вайль
Текст песни Бертольд Брехт, в
титрах не указан: François Villon (четыре песни в переводе KL Ammer )
Книга Бертольт Брехт
Основа Опера нищего от Джона Гея , перевод Элизабет Гауптман
Премьера 31 августа 1928 года : театр на Шиффбауэрдамме , Берлин.

Трехгрошовая опера ( Die Dreigroschenoper [dì dʁaɪɡʁɔʃn̩ˌʔoːpɐ] ) является « игра с музыкой» от Бертольда Брехта , заимствован из перевода Элизабет Гауптман из John Gay 18-го века английский «s баллада оперы , Оперы нищего , и четыре баллады по Франсуа Вийона , с музыкой Курта Вайль . Несмотря на то, что ведутся споры о том, насколько Гауптман мог внести свой вклад в текст, если таковые имелись, Брехт обычно указывается как единственный автор.

Работа предлагает социалистическую критику капиталистического мира. Он открылся 31 августа 1928 года в берлинском театре на Шиффбауэрдамме .

Песни из «Трехгрошовой оперы» получили широкое распространение и стали эталоном , в первую очередь « Die Moritat von Mackie Messer » («Баллада о Маке-ноже ») и « Seeräuberjenny » (« Пиратская Дженни »).

Фон

Происхождение

Зимой 1927–1928 годов Элизабет Гауптманн, любовница Брехта в то время, получила копию пьесы Гэя от друзей из Англии и, очарованная женскими персонажами и ее критикой положения лондонских бедняков, начала переводить ее на немецкий язык. . Поначалу Брехт мало интересовался ее переводческим проектом, но в апреле 1928 года он попытался заинтересовать импресарио Эрнста Йозефа Ауфрихта  [ де ] написанной им пьесой под названием « Флейшхакер» , которую он фактически уже пообещал другому продюсеру. Ауфрихт искал постановку для запуска своей новой театральной труппы в Theater am Schiffbauerdamm в Берлине, но его не впечатлило звучание Флейшхакера . Брехт тут же предложил вместо этого перевод «Оперы нищего» , заявив, что он сам переводил ее. Он доставил перевод Гауптмана Ауфрихту, который немедленно подписал на него контракт.

Основным дополнением Брехта к тексту Гауптмана было добавление четырех песен французского поэта Франсуа Вийона . Вместо того, чтобы самому переводить французский, он использовал (в титрах) переводы автораК.Л. Аммер ( Карл Антон Кламмер  [ де ] ), тот же источник, который он использовал с самых ранних пьес.

В саундтреке Вайля используется только одна из мелодий, написанных Иоганном Кристофом Пепушем для оригинальной оперы нищего . Название Die Dreigroschenoper было определено всего за неделю до открытия; Ранее она была анонсирована как «Опера нищего» (на английском языке) с подзаголовком «Die Luden-Oper» (« Опера сутенера »).

В 1929 году Вейль прояснил политические и художественные замыслы произведения:

С Dreigroschenoper мы достигаем публики, которая либо не знала нас совсем, либо считала нас неспособными увлечь слушателей [...] Опера была основана как аристократическая форма искусства [...] Если рамки оперы не выдерживают воздействие возраста, тогда этот каркас должен быть разрушен ... В Dreigroschenoper реконструкция была возможна постольку, поскольку здесь у нас была возможность начать с нуля.

Вейл в то время утверждал, что «музыка не может способствовать действию пьесы или создавать фон», но достигает своего должного значения, когда прерывает действие в нужные моменты ».

Музыка

Партитура Вайля показывает влияние джаза и немецкой танцевальной музыки того времени. В оркестровке задействован небольшой ансамбль с большим количеством дублированных инструментов (например, в оригинальном исполнении около 7 исполнителей исполнили в общей сложности 23 инструментальные партии, хотя в современных выступлениях обычно используется еще несколько исполнителей).

Афиша премьерного спектакля в Theater am Schiffbauerdamm, Берлин, 31 августа 1928 года. Имя Лотте Леня, сыгравшей Дженни, было по ошибке опущено.

Премьеры

Германия

Трехгрошовая опера была впервые показана в Театре на Шиффбауэрдамме в 1928 году на декорациях, спроектированных Каспаром Неером . Несмотря на изначально плохой прием, он имел большой успех, сыграв 400 раз за следующие два года. Спектакль стал трамплином для одной из самых известных интерпретаторов произведений Брехта и Вайля Лотте Леня , женатой на Вейле. По иронии судьбы постановка стала фаворитом берлинского «умного декоратора» - граф Гарри Кесслер записал в своем дневнике встречу на представлении с послом и директором Dresdner Bank (и их женами) и пришел к выводу: «Просто нужно было там побывать. . "

Критики не преминули заметить, что Брехт включил четыре песни Виллона в переводе Аммера. В ответ Брехт сказал, что у него «фундаментальная небрежность в вопросах литературной собственности».

К 1933 году, когда Вайль и Брехт были вынуждены покинуть Германию из-за захвата власти нацистами , пьеса была переведена на 18 языков и поставлена ​​более 10 000 раз на европейских сценах.

Объединенное Королевство

В Соединенном Королевстве первое полностью поставленное представление было дано 9 февраля 1956 года под управлением Бертольда Гольдшмидта , хотя было концертное представление в 1933 году и полуэтапное представление 28 июля 1938 года. Между тем, 8 февраля 1935 года Эдвард Кларк провел первую британскую трансляцию произведения. Он получил резкие отзывы Эрнеста Ньюмана и других критиков. Но самая резкая критика исходила от самого Вайля, который в частном порядке описал это как «худшее представление, которое только можно вообразить… все это было совершенно неправильно понято». Но его критика, похоже, была связана с концепцией пьесы как германизированной версией Оперы нищего , а не с ее дирижированием Кларком, о котором Вейл не упоминал.

Соединенные Штаты

Америка была введена в работу по киноверсии из GW Пабст , который открылся в Нью - Йорке в 1931 году.

В первой американской постановке, адаптированной на английский язык Гиффордом Кокраном и Джеррольдом Кримски и поставленной Франческо фон Мендельсоном , Роберт Чисхолм исполнил роль Махита. Он открылся на Бродвее в Театре Империи 13 апреля 1933 года и закрылся после 12 спектаклей. Смешанные рецензии хвалили музыку, но отвергали постановку, а критик Гилберт Габриэль назвал ее «мрачной загадкой».

Франция

Французская версия, написанная Гастоном Бати и написанная Нинон Штайнхоф и Андре Мопре, была представлена ​​в октябре 1930 года в Театре Монпарнас в Париже. Он был переведен как L'Opéra de quat'sous ; ( Quatre су , или четыре пенни быть идиоматический эквивалентно французским выражением для Трехгрошового ).

Россия

В 1930 году в Москве состоялась премьера спектакля в Камерном театре под руководством Александра Таирова . Это было единственное произведение Брехта, которое исполнялось в России при его жизни. "Известия" не одобряют: "Пора нашим театрам перестать отдавать дань мелкобуржуазной безвкусице и вместо этого обратиться к более актуальным темам".

Италия

Премьера первой итальянской постановки под названием L'opera da tre soldi, поставленной Джорджо Стрелером , была показана в миланском Piccolo Teatro 27 февраля 1956 года в присутствии Бертольда Брехта. В ролях: Тино Карраро (Маки), Марио Каротенуто (Персик), Марина Бонфигли  [ оно ] (Полли), Милли (Дженни), Энцо Тарасио  [ оно ] (начальник полиции). Дирижировал Бруно Мадерна . Эскизы декораций - Лучано Дамиани и Тео Отто ; Эскиз костюма Эцио Фриджерио .

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 31 августа 1928 г.
Дирижер : Тео Маккебен
Мачит («Маки Мессер» / «Мак-нож»), величайший и самый печально известный преступник Лондона. тенор / баритон Харальд Паулсен
Джонатан Иеремия Пичам, «друг нищего», управляющий всеми нищими в Лондоне; замышляет повесить Мака баритон Эрих Понто
Селия Пичум («фрау Пичум»), жена Пичам; помогает ему вести бизнес меццо-сопрано Роза Валетти
Полли Пичам, дочь Пичам; узнав Мака всего пять дней, соглашается выйти за него замуж сопрано Roma Bahn
Джеки «Тигр» Браун, начальник полиции Лондона и лучший друг Мака со времен армии. баритон Курт Джеррон
Люси Браун, дочь Тайгера Брауна; утверждает, что состоит в браке с Маком сопрано Кейт Кюль
Дженни ("Spelunken-Jenny" / "Low-Dive Jenny" / "Ginny Jenny"), проститутка, когда-то романтически связанная с Macheath; подкуплен, чтобы передать Мака полиции меццо-сопрано Лотте Леня
Филч, молодой человек-неудачник, который приближается к Пичам в надежде получить образование для нищего. тенор Нафтали Лерманн
Уличный певец ("Moritatensänger") поет "Балладу о Маке-ноже" во вступительной сцене. баритон Курт Джеррон
Смит, констебль баритон Эрнст Буш
Уолтер тенор Эрнст Ротмунд
Матиас тенор Карл Ханнеманн
Якоб тенор Манфред Фюрст
Джимми тенор Вернер Машмайер
Ede тенор Альберт Венор
Нищие, гангстеры, шлюхи, констебли

Синопсис

Обзор

Действие пьесы происходит в викторианском Лондоне, и в ней основное внимание уделяется Макхиту , аморальному преступнику- антигероям .

Мачит («Маки» или «Мак-нож») женится на Полли Пичам. Это вызывает недовольство ее отца, который контролирует лондонских нищих, и он пытается повесить Макхита. Его попыткам препятствует тот факт, что начальник полиции Тайгер Браун - старый армейский товарищ Мачита. Тем не менее, Пичам оказывает свое влияние и в конечном итоге арестовывает Мачита и приговаривает к повешению . Махит избегает этой участи через deus ex machina за несколько мгновений до казни, когда в безудержной пародии на счастливый конец прибывает посланник королевы, чтобы помиловать Макхита и дать ему титул барона. Детали оригинального текста 1928 года часто были существенно изменены в более поздних постановках.

Черновой вариант повествования Брехта для концертного выступления начинается так: «Вы собираетесь услышать оперу для нищих. называется Трехгрошовой оперой ».

Пролог

Уличный певец развлекает толпу иллюстрированной балладой об убийстве, или Bänkelsang , под названием «Die Moritat von Mackie Messer» («Баллада о Маке-ноже»). В конце песни хорошо одетый мужчина выходит из толпы и пересекает сцену. Это Макхит, он же Мак Нож.

Акт 1

История начинается в магазине Джонатана Иеремии Пичама, босса лондонских нищих, который обучает нищих в обмен на часть их доходов от попрошайничества. В первой сцене сразу раскрывается степень беззакония Персикума. Филч, новый нищий, вынужден подкупить свой путь в профессию и согласиться отдать Пичам 50 процентов всего, что он заработал; накануне он был жестоко избит за попрошайничество в пределах юрисдикции вымогательства Пичам.

Закончив с новым человеком, Пичум узнает, что его выросшая дочь Полли не вернулась домой прошлой ночью. Пичам, который считает свою дочь своей частной собственностью, приходит к выводу, что она была связана с Макхитом. Это совсем не устраивает Пичума, и он решительно настроен сорвать эти отношения и уничтожить Мачита.

Сцена переходит в пустую конюшню, где сам Макхит готовится жениться на Полли после того, как его банда украла и принесла всю необходимую еду и мебель. Клятвами не обмениваются, но Полли довольна, и все садятся на банкет. Поскольку ни один из членов банды не может предоставить подходящее развлечение, Полли встает и поет « Seeräuberjenny », фантазию о мести, в которой она - посудомойка, превращающая королеву пиратов, чтобы приказать казнить своих боссов и клиентов. Банда нервничает, когда прибывает начальник полиции Тайгер Браун, но все это часть действия; Браун вместе с Маком участвовал в колониальных войнах Англии и неоднократно вмешивался, чтобы предотвратить арест Махита на протяжении многих лет. Дуэт старых друзей в «Канонен-песне» («Песня из пушки» или «Армейская песня»). В следующей сцене Полли возвращается домой и демонстративно объявляет, что вышла замуж за Мачита, спев «Барбарасонг» («Песня Барбары»). Она твердо сопротивляется гневу своих родителей, но непреднамеренно раскрывает связи Брауна с Мачитом, которые они впоследствии используют в своих интересах.

Акт 2

Полли предупреждает Мачита, что ее отец попытается арестовать его. Он наконец убежден, что Пичам имеет достаточно влияния, чтобы сделать это, и принимает меры, чтобы покинуть Лондон, объясняя детали своего бандитского «бизнеса» Полли, чтобы она могла управлять им в его отсутствие. Перед тем как покинуть город, он останавливается в своем любимом борделе, где видит свою бывшую возлюбленную Дженни. Они поют «Zuhälterballade» («Баллада сутенера», одна из песен Виллона в переводе Аммера) о своих совместных днях, но Махит не знает, что миссис Пичам подкупила Дженни, чтобы она выдала его. Несмотря на извинения Брауна, он ничего не может сделать, и Macheath утащили в тюрьму. После того, как он поет "Ballade vom angenehmen Leben" ("Баллада о приятной жизни"), появляется еще одна песня Виллона / Аммера, в то же время появляются еще одна девушка, Люси (дочь Брауна) и Полли, создавая почву для неприятного спора. это строится на "Eifersuchtsduett" ("Дуэт ревности"). После того, как Полли уезжает, Люси разрабатывает побег Макхита. Когда г - н Peachum узнает, что он противостоит Брауну и угрожает ему, говоря ему , что он развяжет весь его нищие во время королевы Виктория «s коронации парада, губит церемонию и стоимость Брауна своей работы.

Акт 3

Дженни приходит в магазин Пичам, чтобы потребовать у нее деньги за предательство Мачита, которые миссис Пичам отказывается платить. Дженни показывает, что Мачит находится в доме Сьюки Тодри. Когда прибывает Браун, решивший арестовать Пичама и нищих, он с ужасом узнает, что нищие уже на месте, и только мистер Пичум может их остановить. Чтобы успокоить Пичума, единственный вариант Брауна - арестовать Мачита и казнить его. В следующей сцене Мачит снова в тюрьме и отчаянно пытается собрать достаточную взятку, чтобы снова выбраться, даже когда виселицы собираются.

Вскоре становится ясно, что ни Полли, ни члены банды не могут или не хотят собирать деньги, и Макхит готовится умереть. Он оплакивает свою судьбу и задает « марксистские » вопросы: «Что взломать замок по сравнению с покупкой акций? Что взлома банка по сравнению с основанием банка? (Эти вопросы не появлялись в первоначальной версии работы, но впервые появились в мюзикле Happy End , другом сотрудничестве Брехта / Вайля / Гауптмана, в 1929 году - на самом деле они могли быть написаны не Брехтом, а Гауптманом).

Махит просит у всех прощения («Могильная надпись»). Затем внезапный и намеренно комичный поворот: Пичам объявляет, что в этой опере милосердие преобладает над справедливостью и что прибудет гонец на коне («Прогулка на виселицу»); Браун прибывает в качестве этого посыльного и объявляет, что Мачит был помилован королевой и получил титул, замок и пенсию. Затем актеры поют финал, который заканчивается просьбой не наказывать проступки слишком сурово, поскольку жизнь достаточно сурова.

Музыкальные номера

Прелюдия

11. Ouverture
12. Die Moritat von Mackie Messer («Баллада о Маке-ноже » - уличный певец)

Акт 1

13. Morgenchoral des Peachum (Утренний хорал Peachum - Peachum, Mrs Peachum)
14. Anstatt dass-Song (вместо Song - Peachum, Mrs Peachum)
15. Hochzeits-Lied (Свадебная песня - Four Gangsters)
16. Seeräuberjenny ( Пират Дженни - Polly)
17. Kanonen-Song (Cannon Song - Макхит, коричневый)
18. Liebeslied (Love Song - Polly, Макхит)
19. Barbarasong (Barbara Song - Polly)
10. И. Dreigroschenfinale (Первый Трехгрошовая Финал - Polly, Peachum, г - жа Персик)

Акт 2

11. аМелодрама (Melodrama - Macheath)
11а. Ложь Полли (Песня Полли - Полли)
12. аBallade von der sexuellen Hörigkeit (Баллада о сексуальной зависимости - миссис Пичам)
13. аZuhälterballade (Баллада сутенера или танго-баллада - Дженни, Махит)
14. аБаллада vom angenehmen Leben (Баллада о приятной жизни) - Macheath)
15. аEifersuchtsduett (Дуэт ревности - Люси, Полли)
15b. Арье дер Люси (Ария Люси - Люси)
16. аII. Dreigroschenfinale ( Второй трехгрошовый финал - Macheath, Mrs Peachum, Хор)

Акт 3

17. аLied von der Unzulänglichkeit menschlichen Strebens (Песня о недостаточности человеческой борьбы - Peachum)
17a. Reminiszenz (Воспоминание)
18. аСаломонская песня (Песня Соломона - Дженни)
19. аRuf aus der Gruft (Зов могилы - Macheath)
20. аGrabschrift (Надпись на могиле - Macheath)
20a. Gang zum Galgen (Прогулка к виселице - Персик)
21. аIII. Dreigroschenfinale (Третий трехгрошовый финал - Браун, миссис Пичам, Персик, Макхит, Полли, Хор)

Прием

Опера или музыкальный театр?

Двойственный характер Трехгрошовой оперы , полученной из балладной оперы 18-го века, но задуманной в терминах музыкального театра 20-го века , привел к дискуссии о том, как ее лучше всего охарактеризовать. По словам критика и музыковеда Ганса Келлера , работа является «весомой возможна быдлом оперы для браминов и наиболее полнокровными высоколобый мюзикл для lowbrows».

Авторитет Weill Стивен Хинтон отмечает, что «общая двусмысленность - ключ к устойчивому успеху работы», и указывает на преднамеренный гибридный статус работы:

Для Вайля [ Трехгрошовая опера ] была не просто «наиболее последовательной реакцией на [Рихарда] Вагнера »; это также ознаменовало положительный шаг к оперной реформе. Явно и неявно избегая более серьезных традиций оперного театра, Вайль создал смешанную форму, которая объединила разговорный театр и популярные музыкальные идиомы. Пародия на оперные условности - романтического лиризма и хэппи-эндов - составляет центральный прием.

"Мак Нож"

Плач, открывающий и закрывающий произведение, «Die Moritat von Mackie Messer» был написан незадолго до берлинской премьеры, когда актер Харальд Паульсен (Махит) пригрозил уйти, если его персонаж не получит представления; эта творческая чрезвычайная ситуация привела к тому, что стала самой популярной песней произведения, позже переведенной на английский Марком Блитцштейном как « Mack the Knife » и теперь являющейся джазовым стандартом, который Луи Армстронг , Бобби Дарин , Элла Фицджеральд , Фрэнк Синатра , Майкл Бубле , Робби Уильямс , Рэй Куинн и многие другие. В 2015 году Библиотека Конгресса добавила «Нож Мак» Луи Армстронга и Бобби Дарина в Национальный реестр звукозаписи .

"Пиратская Дженни"

"Pirate Jenny" - еще одна известная песня из этой работы, которую с тех пор записали , среди прочих, Нина Симон , Джуди Коллинз , Таня Цанаклиду и Марк Алмонд . Вдобавок Стилей Спэн записал его под альтернативным названием "The Black Freighter". Недавно трансвестит Саша Велюр сняла одноименную экранизацию для сборника короткометражных фильмов One Dollar Drags.

"Второй трехгрошовый финал"

Под названием « What Keeps Mankind Alive? » Этот номер был записан Pet Shop Boys на стороне B их сингла 1993 года « Can You Forgive Her? » И на двух альбомах. Том Уэйтс перепел его на двух альбомах, а Уильям С. Берроуз исполнил его в документальном фильме 1994 года.

Возрождения

Германия

После Второй мировой войны первой театральной постановкой в ​​Берлине была грубая постановка Трехгрошовой оперы в Театре на Шиффбауэрдамме. Вольф фон Эккардт описал спектакль 1945 года, когда зрители перелезли через руины и прошли через туннель, чтобы попасть в зрительный зал под открытым небом, лишенный потолка. Помимо запаха мертвых тел, запертых под завалами, Эккардт вспоминает, что сами актеры были «изможденными, голодными [и] в настоящих лохмотьях. Многие из актеров… только что были освобождены из концлагеря. Они плохо пели, но бесплатно ".

Франция

Пабст фильм Трехгрошовая опера была показана в его французском варианте в 1931 г. В 1937 г. было производство по Aufricht на Théâtre Этуаль , который не удалось, хотя Брехт сам присутствовал на репетициях. Работа возродилась во Франции только после Второй мировой войны.

Объединенное Королевство

В Лондоне, Вест-Энде и Офф-Вест-Энде возрождения включают:

В 2014 году перевод Роберта Дэвида Макдональда и Джереми Сэма (ранее использовавшийся в 1994 году в Donmar Warehouse ) гастролировал по Великобритании, представленный Graeae Theater Company с Nottingham Playhouse , New Wolsey Theater Ipswich, Birmingham Repertory Theater и West Yorkshire Playhouse .

Соединенные Штаты

В 1946 году четыре исполнения этого произведения были даны в Иллинойском университете в Урбане , а Северо-Западный университет дал шесть спектаклей в 1948 году в Эванстоне, штат Иллинойс . В 1952 году Леонард Бернштейн дирижировал концертным исполнением произведения на Фестивале творческих искусств Университета Брандейса в Амфитеатре Адольфа Ульмана, Уолтем, Массачусетс , перед аудиторией из почти 5000 человек. Рассказал Марк Блицштейн , который перевел произведение.

По крайней мере, пять бродвейских и внебродвейских возрождений прошли в Нью-Йорке.

Среди региональных постановок - спектакль на Театральном фестивале в Уильямстауне , штат Массачусетс, в июне и июле 2003 года. Режиссер Питер Хант , в мюзикле снялись Джесси Л. Мартин в роли Мака, Мелисса Эррико в роли Полли, Дэвид Шрамм в роли Пичам, Карен Зиемба в роли Люси Браун и Бетти. Бакли в роли Дженни. Продукция получила положительные отзывы.

Киноадаптации

Немецкий режиссер Г. В. Пабст одновременно снял немецкую и французскую версии 1931 года , что было обычной практикой на заре создания звуковых фильмов.

Другая версия была снята Вольфгангом Штаудте в Западной Германии в 1962 году с Курдом Юргенсом , Герт Фребе и Хильдегард Кнеф в главных ролях . К его американскому релизу добавлены сцены с Сэмми Дэвисом-младшим .

В 1989 году была выпущена американская версия (переименованная в Мак-Нож ), режиссер Менахем Голан , с Раулем Джулией в роли Макхита, Ричардом Харрисом в роли Пичам, Джули Уолтерс в роли миссис Пичам, Биллом Найи в роли Тайгера Брауна, Джулией Мигенес в роли Дженни и Роджером Далтри. как уличный певец.

Радиоадаптации

В 2009 году BBC Radio 3 в сотрудничестве с BBC Philharmonic транслировали полную радиопродукцию перевода Майкла Фейнгольда в исполнении Нади Молинари с музыкой в ​​исполнении BBC Philharmonic. В ролях были Джозеф Миллсон в роли Макхита , Элен Рис в роли Полли / Шлюхи, Рут Александер-Рубин в роли миссис Пичам / Шлюха, Зубин Варла в роли мистера Пичама / Преподобного. Кимбалл, Розали Крейг в роли Люси / Шлюхи, Юте Гфререр в роли Дженни, Конрад Нельсон в роли Тайгера Брауна и Х.К. Грубер в роли певца баллад.

Записи

Если не указано иное, записи ведутся на немецком языке.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Библиография

  • Брокетт, Оскар Г. и Хильди, Франклин Дж., История театра , Аллин и Бэкон, 2002 (9-е издание), ISBN  0-205-35878-0
  • Брук, Стивен, изд. (1996). Опера: Антология пингвинов . Лондон: Penguin Books. ISBN 978-0-14-026073-1.
  • Касалья, Герардо (2005). " Die Dreigroschenoper (31 августа 1928 г.)" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
  • Хаас, Майкл; Укерманн, Герд (1988). Zu unserer Aufnahme (буклет к записи 1988 г., кат.: 430-075). Лондон: Компания Decca Record.
  • Хинтон, Стивен (1990). Курт Вайль: Трехгрошовая опера . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-33026-8.
  • Хинтон, Стивен (2013). "Дрейгрошенопер, умри" . Словарь оперы New Grove . Оксфордская музыка онлайн .
  • Росс, Алекс (2008). Остальное - шум . Лондон: Четвертое сословие. ISBN 978-1-84115-475-6.
  • Тарускин, Ричард (2010). Музыка в начале двадцатого века . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538484-0.
  • Томсон, Питер; Sacks, Glendyr, ред. (1994). Кембриджский компаньон Брехта . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-42485-1.
  • Варрак, Джон и Уэст, Юэн (1992). Оксфордский словарь оперы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-869164-5

внешние ссылки