Громовые птицы (сериал) - Thunderbirds (TV series)

Thunderbirds
Название серии "Громовые птицы" на фоне грозовых облаков.
Жанр
Создан Джерри и Сильвия Андерсон
Голоса
Открытие темы " Марш Громовых Птиц"
Композитор Барри Грей
Страна происхождения Объединенное Королевство
Исходный язык английский
серии 2
Кол- во серий 32 ( список серий )
Производство
Исполнительный продюсер Джерри Андерсон (Вторая серия)
Продюсеры
Кинематография Джон Рид
Продолжительность 50 минут
Производственная компания AP Films
Распределитель ITC Entertainment
Выпускать
Исходная сеть ITV
Формат изображения 35 мм пленка
Аудио формат Мононуклеоз
Оригинальный выпуск 30 сентября 1965 г.  - 25 декабря 1966 г. ( 1965-09-30 )
 ( 1966-12-25 )
Хронология
Предшествует скат
С последующим Капитан Скарлет и Мистероны
Связанные шоу

Thunderbirds - британский научно-фантастический телесериал, созданный Джерри и Сильвией Андерсон , снятый их продюсерской компанией AP Films (APF) и распространяемый ITC Entertainment . Это было сделано между 1964 и 1966 годами с использованием формы электронной марионетки марионеток (получившей название « Supermarionation ») в сочетании споследовательностями спецэффектов масштабной модели . Были сняты два сериала, всего тридцать два 50-минутных эпизода; Производство закончилось с завершением шестого эпизода второго сериала после того, как Лью Грейд , финансовый спонсор Андерсонов, потерпел неудачу в своем предложении продать программу американскому сетевому телевидению.

Действие игры Thunderbirds происходит в 2060-х годах и является продолжением более ранних постановок Supermarionation « Четыре водопада пера» , « Суперкар» , « Огненный шар XL5» и « Стингрей» . Он рассказывает о подвигах International Rescue, спасательной организации, оснащенной технологически продвинутыми наземными, морскими, воздушными и космическими спасательными кораблями; они возглавляются флотом из пяти транспортных средств, названных Thunderbirds, и запускаются с секретной оперативной базы организации в Тихом океане . Главные герои - бывший астронавт Джефф Трейси , лидер организации International Rescue, и его пять взрослых сыновей, которые пилотируют машины Thunderbird .

Thunderbirds дебютировал в сентябре 1965 года в сети ITV . Серия экспортировалась примерно в 30 стран в течение 1960-х годов. Периодически повторяемый, он был адаптирован для радио в 1990-х годах и оказал влияние на многие телепрограммы и другие средства массовой информации. Помимо сопутствующих товаров , за сериалом последовали два продолжения художественных фильмов - Thunderbirds Are Go и Thunderbird 6, а также аниме-адаптация , шоу пантомимы и боевик . Серии римейк премьера в 2015 году; В том же году в ознаменование 50-летнего юбилея были созданы три новых эпизода, основанные на встроенных аудиоплейерах и сделанные с использованием тех же методов, что и в оригинальном сериале.

Широко известный как самый популярный и коммерчески успешный сериал Андерсонов, Thunderbirds получил высокую оценку за свои спецэффекты (режиссер Дерек Меддингс ) и музыкальное сопровождение (составленное Барри Греем ). Он также известен своей заглавной последовательностью , которая начинается с часто цитируемого обратного отсчета Джеффа Трейси, озвучивающего Питера Дайнели : «5, 4, 3, 2, 1: Thunderbirds Are Go!» Реальная служба спасения, Международный корпус спасения , названа в честь организации, представленной в сериале.

Посылка

Действие игры Thunderbirds происходит между 2065 и 2067 годами. В ней рассказывается о подвигах семьи Трейси, возглавляемой американским промышленником и бывшим астронавтом Джеффом Трейси . Джефф - вдовец, у него пять взрослых сыновей: Скотт , Джон , Вирджил , Гордон и Алан . Трейси составляют Международное спасение, секретную организацию, основанную для спасения человеческих жизней. В этой миссии им помогают технологически совершенные наземные, морские, воздушные и космические аппараты, которые вызываются на вооружение, когда обычные методы спасения оказываются неэффективными. Самыми важными из этих транспортных средств являются пять « машин Thunderbird », каждая из которых закреплена за одним из пяти братьев Трейси:

Семья живет на острове Трейси , базе операций Международного спасения в южной части Тихого океана , в роскошной вилле, которую они делят с четырьмя другими: матерью Джеффа, бабушкой Трейси ; ученый и инженер Брейнс , сконструировавший машины Thunderbirds ; Ассистент Брейнза Тин-Тин , которая также является девушкой Алана; и отец Тин-Тин Kyrano , то Tracys' удерживающий . В этом удаленном месте International Rescue защищена от преступников и шпионов, завидующих ее технологиям и стремящихся заполучить секреты машин Thunderbird .

Некоторые операции International Rescue инициированы саботажем или халатностью, а не несчастными случаями. Для миссий, требующих шпионажа, организация включает в себя сеть агентов под прикрытием, возглавляемых английской аристократкой леди Пенелопой Крейтон-Уорд и ее дворецким Алоизиусом Паркером . Базируясь в особняке Крейтон-Уорд в графстве Кент , Пенелопа и Паркер путешествуют на FAB 1 , специально модифицированном Rolls-Royce . Члены Международного спасения подтверждают приказы выражением « FAB » (сокращение от модного слова 1960-х годов «невероятный», но произносится как инициализм: «FAB»).

Самый стойкий противник International Rescue - главный преступник Худ . Базируясь в храме в малазийских джунглях и обладая способностями гипноза и темной магии , Капюшон телепатически контролирует Кирано, своего сводного брата, живущего отдельно, и манипулирует Трейси для спасения, которое разворачивается в соответствии с его собственными злонамеренными замыслами. Это дает ему возможность шпионить за машинами Thunderbird и, продавая их секреты, разбогатеть.

Производство

Я начал думать, что действительно должны быть свалки по всему миру со спасательным оборудованием, чтобы в случае бедствия все эти предметы спасательного оборудования можно было срочно перебросить в зону бедствия и использовать, чтобы помочь людям выбраться из беды. ... Я подумал: «Спасение, да, спасение, но как сделать это научной фантастикой?» А как насчет международной спасательной организации?

Джерри Андерсон о предпосылках

«Тандербердс» стал четвертым марионеточным сериалом о Супермарионе, созданным компанией APF, основанной дуэтом мужа и жены Джерри и Сильвии Андерсон (урожденная Тамм) со своими деловыми партнерами Артуром Провисом , Регом Хиллом и Джоном Ридом . Созданный в конце 1963 года, сериал был заказан Лью Грейдом из ITC, материнской компании APF, на фоне положительной реакции аудитории на Stingray .

Джерри Андерсон черпал вдохновение в основной концепции сериала из бедствия на горнодобывающей промышленности в Западной Германии, известного как Wunder von Lengede («Чудо Ленгеде»). В октябре 1963 года в результате обрушения близлежащей плотины был затоплен железный рудник в муниципалитете Ленгеде , в результате чего 29 горняков погибли и 21 человек оказался в ловушке под землей. Не имея возможности пробурить запасную шахту, власти были вынуждены реквизировать сверхмощную стволу из Бремена ; Несмотря на то, что на транспортировку ствола по железной дороге требуется значительное время, что значительно снижает шансы на успешное спасение, в конечном итоге удалось спасти 11 захваченных горняков. Признавая преимущества более быстрого реагирования на кризисные ситуации, Андерсон задумал идею «международной спасательной организации», которая могла бы использовать сверхзвуковые самолеты для быстрой транспортировки специализированного спасательного оборудования на большие расстояния.

Стремясь отличить свое предложение от более ранних постановок APF, Андерсон попытался представить истории на уровне, который понравится как взрослым, так и детям. В то время как предыдущие сериалы транслировались в дневных детских временных интервалах, Андерсон хотел, чтобы Thunderbirds показывали вечером, чтобы привлечь более широкую семейную аудиторию. Сильвия вспоминает, что «наш рынок вырос, и« детское »шоу ... было следующим шагом». Андерсоны удалились на свою загородную виллу в Португалии, чтобы расширить пространство, написать сценарий пилотного эпизода и составить руководство для писателей . По словам Сильвии, процесс написания зависел от «разделения труда», когда Джерри создавала последовательности действий, а она управляла характеристиками . На решение сделать отца и его сыновей главными героями повлияла предпосылка Бонанзы , а также вера Сильвии в то, что использование более чем одного героического персонажа расширит привлекательность сериала. Братья Трейси были названы в честь семи астронавтов Меркьюри : Скотт Карпентер , Джон Гленн , Вирджил «Гас» Гриссом , Гордон Купер и Алан Шепард .

Название сериала было получено из письма, написанного братом Джерри, Лайонелом, когда он служил за границей в качестве сержанта британских ВВС во время Второй мировой войны . Находясь в Аризоне, Лайонел сослался на Тандерберд Филд , расположенную неподалеку базу ВВС США . Обратившись к «пробивным» фильмам « Громовые птицы », Андерсон переименовал сериал, рабочее название которого было « Международное спасение », а также звездные машины, которые изначально были обозначены как « Спасательные с 1 по . Его источником вдохновения для последовательностей запуска Thunderbirds 1 , 2 и 3 послужила современная процедура запуска ВВС США : Андерсон узнал, как Стратегическое воздушное командование будет держать своих пилотов в постоянной готовности, сидя в кабинах своих самолетов и готовых к взлету. выключить в любой момент.

В документальном фильме на DVD «Thunderbirds Companion» Андерсон объяснил, как рост затрат на съемку сделал доходы от зарубежных продаж еще более важными и, по сути, заставил Thunderbirds сделать «американское шоу». Во время разработки персонажей и процесса озвучивания основным приоритетом Андерсонов было обеспечить трансатлантическую привлекательность сериала , тем самым увеличив шансы на победу в сделке с американской сетью и более высокие показатели аудитории, которые мог предложить этот рынок.

Съемки фильма

Съемки фильма « Громовые птицы» проходили в студии APF в торговом поместье Слау в период с 1964 по 1966 год. В ходе подготовки количество штатных сотрудников было увеличено до 100. Съемки начались в сентябре 1964 года после пяти месяцев подготовки к съемкам. Из-за технической сложности новой серии это был более продолжительный период, чем для любой из предыдущих постановок. Для ускорения съемок эпизоды снимались парами на отдельных сценах и отдельными съемочными группами (обозначены «А» и «Б»). К 1964 году APF была крупнейшим коммерческим пользователем цветной пленки в Великобритании, потребляя более трех миллионов футов (570 миль или 910 километров) запасов в год.

Как и в случае с предыдущими тремя сериями APF, Андерсоны разработали Thunderbirds как 25-минутное шоу. В конце 1964 года Алан Паттилло , давний сценарист и режиссер APF, стал первым официальным редактором сценария компании . Этот шаг был направлен на то, чтобы уменьшить нагрузку на Джерри Андерсона, который, сохранив за своим продюсером право на общий творческий контроль, сам устал от пересмотра сценариев. Режиссура эпизодов распределялась попарно: на съемках каждый месяц ветераны Паттилло и Дэвид Эллиот чередовались с менее опытным Десмондом Сондерсом и новичком Дэвидом Лейном . Из-за трудностей настройки дублей прогресс был медленным: даже в продуктивный день съемочная группа редко могла закончить более двух минут марионеточного материала. В одном из современных интервью Хилл отметил, что Thunderbirds содержит в несколько раз больше кадров, чем в типичном сериале с живыми актерами. Он объяснил, что быстрое редактирование было необходимо из-за отсутствия выражения лиц персонажей, что затрудняло поддержание интереса зрителя более чем на несколько секунд на кадр.

Лью смотрел [«Ловушка в небе»] и в конце вскочил с криком: «Фантастика, совершенно фантастика! Это не телесериал - это художественный фильм! Вы должны сделать это как час! ' ... Я рад, что мы сделали это, потому что это сделало сериал намного масштабнее и важнее. Но это все еще была очень и очень трудная работа.

Джерри Андерсон об изменении формата

После просмотра готового пилота « Ловушка в небе » Лью Грейд был настолько впечатлен сериалом, что поручил Андерсону увеличить продолжительность каждой серии с 25 до 50 минут - достаточно, чтобы заполнить часовой рекламный временной интервал. Он также увеличил бюджет на серию с 25000 до 38000 фунтов стерлингов. В результате Thunderbirds стал не только самым продолжительным и высокобюджетным продуктом APF, но и одним из самых дорогих сериалов, когда-либо созданных на тот момент. Общий бюджет первой серии из 26 серий составил примерно 1 миллион фунтов стерлингов (около 20 миллионов фунтов стерлингов в 2019 году).

Производство, которое снимало два 25-минутных эпизода каждые две недели, столкнулось с большими проблемами при переходе на новый формат: девять эпизодов уже были полностью или частично сняты, сценарии еще десяти были написаны, и потребовались серьезные переписывания, чтобы удовлетворить более длительное время работы. Андерсон посетовал: «Наша шкала времени была слишком растянутой. Нью-йоркский офис ITC настаивал на том, чтобы у них было одно шоу в две недели ... Все должно было двигаться в два раза быстрее». APF потратил более семи месяцев на расширение существующих серий и снял новый 50-минутный формат по две серии каждые четыре недели.

Тони Барвик , который впечатлил Pattillo и Андерсонами с скриптом , который отменить отправку , которую он написал для Danger Man , был нанят , чтобы помочь в написании сюжетных и присадочного материала. Он обнаружил, что более длинный формат создает возможности для усиления характеристики. Писатель-фантаст Джон Пил предполагает, что «мелкие прикосновения персонажей» делают актерский состав « Громовых птиц » «гораздо более округлым», чем в более ранних сериях APF. Он выгодно сравнивает написание сценария с драматическим жанром. Новые кадры оказались полезными при разработке финала первого сериала «Угроза безопасности»: поскольку в предыдущих двух эпизодах (« Атака аллигаторов! » И « Чам-Чам ») были превышены бюджеты, Паттилло придумал ретроспективный кадр - Доминировал клип-шоу, содержащее всего 17 минут нового материала, чтобы сократить расходы.

Съемки первой серии были завершены в декабре 1965 года. Вторая серия также была заказана в конце того же года и приступила к производству в марте 1966 года. Барвик стал штатным членом сценариста и взял на себя роль редактора сценария у уходящего Паттилло. Был восстановлен основной кукольный состав и транспортные средства; Кроме того, художественный отдел расширил некоторые постоянные декорации, включая гостиную Tracy Villa и диспетчерскую Thunderbird 5 . Чтобы обеспечить одновременную съемку сериала и Thunderbirds Are Go , APF приобрела еще два здания в торговом поместье Слау и переоборудовала их в новые сцены. Поскольку персонал и студийное пространство были разделены между двумя постановками, съемки сериала продвигались вдвое медленнее, а съемочная группа B снимала один эпизод в месяц. Съемки Thunderbirds Are Go были завершены к июню, что позволило съемочной группе возобновить работу над сериалом, чтобы снять предпоследний эпизод, « Рикошет ».

Производство Thunderbirds закончилось в августе 1966 года с завершением шестого эпизода второго сезона. В феврале того же года сообщалось, что Grade не смогла продать сериал в США из-за разногласий по временным интервалам. В июле он отказался от Thunderbirds после того, как потерпел неудачу во второй попытке привлечь американского покупателя. Все три основные сети в США того времени - NBC , CBS и ABC - подали заявку на участие в сериале, а Grade неоднократно повышала цену. Когда NBC отозвала свое предложение, сразу же последовали два других.

К моменту отмены Thunderbirds стал широко популярен в Великобритании и широко распространялся за рубежом. Грейд, однако, полагал, что без финансового стимула продажи американской сети полная вторая серия не сможет окупить свои производственные затраты. Поэтому он попросил Андерсона разработать новую концепцию, которая, как он надеялся, повысит шансы завоевать прибыльный рынок США. Это стало Капитаном Скарлет и Мистеронами .

Кастинг и персонажи

Обычный актерский состав марионеток
Имя Роль (и) озвучивает
Джефф Трейси Лидер Международного Спасения Питер Дайнли
Скотт Трейси Thunderbird 1 пилот
Thunderbird 3 пилот
Шейн Риммер
Вирджил Трейси Пилот Thunderbird 2 Дэвид Холлидей (Первая серия)
Джереми Уилкин (Вторая серия)
Алан Трейси Thunderbird 3 Astronaut
Thunderbird 5 Space Monitor
Мэтт Циммерман
Гордон Трейси Thunderbird 4 aquanautВторой пилот
Thunderbird 2
Дэвид Грэм
Джон Трейси Thunderbird 5 Space Monitor
Thunderbird 3 астронавт
Рэй Барретт
Мозги Постоянный инженер и ученый Трейси-Айленда Дэвид Грэм
Тин-Тин Кирано Техническое обслуживание техник
Лаборант
Кристин Финн
Кирано Слуга и повар на острове Трейси Дэвид Грэм
Бабушка Трейси Домработница и повар на острове Трейси Кристин Финн
Леди Пенелопа Лондонский агент международного спасения Сильвия Андерсон
Алоизиус Паркер Дворецкий и шофер Пенелопы Дэвид Грэм
Капот Заклятый враг международного спасения Рэй Барретт

Сеансы записи диалогов контролировались Андерсонами и Регом Хиллом, а Сильвия Андерсон отвечала за кастинг. Диалог записывался один раз в месяц по два сценария за сеанс. Вспомогательные части заранее не назначались, а согласовывались актерами между собой. На каждом сеансе будут сделаны две записи: одна будет преобразована в электронные импульсы для марионеточной съемки, другая будет добавлена ​​к саундтреку во время постпродакшна. Записи были отредактированы в театре Gate Recording Theatre в Бирмингеме.

В интересах трансатлантической привлекательности было решено, что главными героями будут в основном американцы, и поэтому были задействованы актеры, способные производить соответствующий акцент. Большую часть голосового состава составили британские, канадские и австралийские актеры; единственным вовлеченным американцем был театральный актер Дэвид Холлидей , которого заметили в лондонском Вест-Энде и которому дали роль Вирджила Трейси. После завершения первой серии Холлидей вернулся в США. Персонажа озвучил английский актер Джереми Уилкин для фильмов Thunderbirds Are Go , Series Two и Thunderbird 6 .

Британский актер Дэвид Грэм был одним из первых, кто был выбран. Ранее он озвучивал персонажей в Four Feather Falls , Supercar , Fireball XL5 и Stingray . Помимо постановок APF, он поставил один из оригинальных голосов далеков для Доктора Кто . В ролях вместе с Грэмом был австралийский актер Рэй Барретт . Как и Грэм, он раньше работал на Андерсонов, озвучив Титана и Командора Шора в « Стингрее» . Ветеран радиопостановки, Барретт умел быстро воспроизводить разные голоса и акценты. Злодеи недели обычно озвучивали Барретт или Грэм. Осознавая непростой политический климат холодной войны и не желая «увековечивать идею о том, что Россия была врагом, за которым наблюдает целое поколение детей», Джерри Андерсон решил, что Капюшон (озвученный Барреттом) должен быть восточным, и разместил свое убежище в храме. в Малайзии, чтобы не оправдать ожиданий зрителей.

Хотя леди Пенелопа и Паркер (последнего озвучивал Грэм) были среди первых персонажей, ни один из них не задумывался как главная роль. Манера Паркера кокни основывалась на образе официанта в пабе в Кукхэме, который иногда посещал съемочная группа. По рекомендации Джерри Андерсона Грэм регулярно обедал там, чтобы изучить акцент. Первым выбором Андерсона на роль Пенелопы была Фенелла Филдинг , но Сильвия настояла на том, чтобы она сама сыграла эту роль. Ее голос Пенелопы должен был подражать Филдингу и Джоан Гринвуд . О второстепенной роли Пенелопы и Паркера в качестве комедийного персонажа Джерри объяснил: «Мы, британцы, можем смеяться над собой, поэтому у нас были Пенелопа и Паркер в качестве комедийной команды. И в Америке они любят британскую аристократию».

Помимо Джеффа Трейси, англо-канадский актер Питер Дайнли озвучил повторяющегося персонажа командира Нормана, начальника службы управления воздушным движением в международном аэропорту Лондона. Голоса его второстепенных персонажей, как правило, принадлежали англичанам высшего сословия. Шейн Риммер , голос Скотта, был основан на силе его выступления в мыльной опере BBC Compact . Между тем, коллега из Канады Мэтт Циммерман был выбран на поздней стадии процесса. Эмигрантскому актеру из Вест-Энда была предоставлена ​​роль Алана по рекомендации его друга Холлидея: «Им было очень трудно играть роль Алана, поскольку они хотели определенное звучание для него, как для младшего брата. Дэвид, который [был] ] немного старше меня, сказал им, что у него есть друг, я, который был бы великолепен ».

Кристин Финн , известная своей ролью в сериале « Куотермасс и яма» , озвучила Тин-Тин Кирано и бабушку Трейси . Вместе с Сильвией Андерсон она также отвечала за озвучивание большинства женских и детских персонажей второго плана. Вспомогательные партии иногда озвучивали Джон Тейт , Пол Максвелл и Чарльз Тингвелл ; последние двое присоединились к актерскому составу во втором сезоне после своего вклада в « Thunderbirds Are Go» . Ни один из этих трех актеров не получил признания за свою игру.

Дизайн и эффекты

Кукольные сцены, используемые для съемок « Громовых птиц», были лишь в пятую часть размера тех, что используются для стандартной постановки живых выступлений, обычно размером 12 на 14 метров (39 на 46 футов) с трехметровой высотой (9,8 футов). потолок. Боб Белл , которому помогали Кейт Уилсон и Гренвилл Нотт, возглавлял художественный отдел первой серии. Во время одновременных съемок «Серии 2» и « Грозовые птицы идут» в 1966 году Белл занимался главным образом фильмом, доверив оформление декораций для сериала Уилсону.

Поскольку внутренняя обстановка художественного отдела должна была соответствовать внешнему плану отдела спецэффектов, каждая команда внимательно следила за работой друг друга. По словам Сильвии Андерсон, перед Bell стояла задача создать сложные интерьеры с ограниченным бюджетом, сопротивляясь при этом стремлению отдела эффектов к «более экстравагантному» дизайну. Эта задача осложнялась неестественными пропорциями марионеток: Белл изо всех сил пытался решить, должны ли декорации быть построены в масштабе, пропорциональном их телам или их огромным головам и рукам. Он использовал пример FAB 1, чтобы проиллюстрировать проблему: «Как только мы поместили [марионеток] рядом с [моделью], они выглядели нелепо, поскольку машина возвышалась над ними». В конечном итоге он принял подход «смешивания и сопоставления», при котором более мелкие предметы, такие как посуда, масштабировались по их рукам, а мебель - по их телам.

При разработке наборов Крейтон-Уорд Mansion, Белл и его сотрудники стремились к аутентичности, заказ миниатюрные Тудор картины, +1 / +3 -scale Грузии - и Regency -стиль мебель и ковровое покрытие в виде белого медведя кожи. Этот реализм был усилен за счет добавления лома, приобретенного из бытовых отходов и магазинов электроники. Например, труба пылесоса служит пусковым желобом Вирджила Трейси.

Куклы

Главными скульпторами кукол были Кристин Гланвилл и Мэри Тернер, которые также были главными кукловодами. Команда Глэнвилля и Тернера за шесть месяцев построила 13 участников основного состава по цене от 250 до 300 фунтов стерлингов за куклу (примерно от 5100 до 6100 фунтов стерлингов в 2019 году). Поскольку пары эпизодов снимались одновременно на разных сценах, персонажей нужно было лепить в двух экземплярах. Выражение лица было разнообразно за счет сменных голов: помимо головы с нейтральным выражением, каждому главному герою были даны «улыбающийся», «хмурый» и «мигающий». Готовые куклы были около 22 дюймов (56 см) в высоту, или 1 / 3 высоты взрослого человека.

Марионетки состояли из более чем 30 отдельных компонентов, наиболее важным из которых был соленоид, который синхронизировал движения губ с предварительно записанным диалогом персонажей. Это устройство располагалось внутри головного устройства; следовательно, туловище и конечности казались относительно небольшими. Сходство и механика марионеток положительно запомнились кукловодом Вандой Браун, которая предпочла марионеток Thunderbirds точно пропорциональным марионеткам, которые впервые появились в Captain Scarlet : «С марионетками было легче управлять, и они приносили больше удовольствия, потому что они имели больше характера. ... Даже некоторые из более нормальных лиц, такие как Скотт и Джефф, для меня имели больше характера, чем марионетки в сериале, который появился позже ". Риммер положительно отзывается о марионетках, которые по-прежнему являются «очень карикатурными», поскольку это делало их «более привлекательными и привлекательными ... В них была наивность и ничего слишком сложного».

Внешний вид главных героев был вдохновлен образами актеров и других артистов, которых обычно выбирали из каталога шоу-бизнеса Spotlight . По словам Гланвилля, в рамках тенденции к отказу от сильной карикатуры из предыдущих сериалов, APF искал «более естественные лица» для марионеток. Лицо Джеффа Трейси была основана на том , что из Лорн Грин , Скотт на Шона Коннери , Алан на Роберта Рида , Джона на Адама Веры и Чарлтон Хестон , Мозги на Энтони Перкинс и Паркер на Бен Уоррисс . Сильвия Андерсон воплотила образ Пенелопы в жизнь не только голосом, но и подобием: после того, как ее тестовые слепки были отвергнуты, скульптор Мэри Тернер решила использовать саму Андерсон в качестве шаблона.

Головы главных героев изначально были вылеплены либо из пластилина, либо из глины. После того, как общий вид был доработан, он служил шаблоном для пресс-формы из силиконовой резины . Он был покрыт Bondaglass ( стекловолокно, смешанный со смолой) и дополнен Bondapaste, похожим на замазку веществом, чтобы подчеркнуть контуры. Затем оболочка Bondaglass была оснащена соленоидом, кожаными ротовыми частями и пластиковыми ушками, а также резцами - впервые для производства Supermarionation. Марионетки, известные как «модернизированные», с пластиковыми головками, изображали второстепенных персонажей. Эти марионетки начинали свою трудовую жизнь, имея только рот и глаза; их лица менялись от одного эпизода к другому. Особенно впечатляющие модернизированные формы были сохранены и, по мере увеличения их числа, были сфотографированы для составления внутреннего каталога отливок.

Парики были сделаны из мохера или, в случае куклы Пенелопы, из человеческих волос. Тела марионеток были трех размеров: «большие мужские» (специально для Трейси и Капюшона), «маленькие мужские» и «маленькие женские». Сильвия Андерсон, главный дизайнер костюмов, разработала наряды для главных героев. Чтобы куклы были более подвижными, отдел костюмов обычно избегал жестких синтетических материалов, вместо этого работая с хлопком, шелком и шерстью. С 1964 по 1966 год на складе отдела насчитывалось более 700 костюмов.

Голова каждой марионетки была снабжена примерно десятью тонкими проволоками из вольфрамовой стали . Во время съемок диалоги воспроизводились в студии с использованием модифицированных магнитофонов, которые преобразовывали звук в электронные импульсы. Два провода передавали эти импульсы на внутренний соленоид, завершая процесс Supermarionation. Провода, которые были окрашены в черный цвет, чтобы уменьшить их видимость, были сделаны еще менее заметными благодаря нанесению порошковой краски, которая соответствовала цвету фона набора. Glanville объяснил трудоемкий характер этого процесса: «[The кукловоды] использовали потратить более получаса на каждый выстрел , чтобы избавиться от этих проводов, глядя через камеру, пыхтя немного больше [рисовать] здесь, анти- вспышка есть и, я имею в виду, это очень удручает , когда кто - то скажет нам: ". Конечно, провода показали» Помещенные на верхней балке с ручным крестообразным, кукольниками координированных движений с помощью видоискателя - питание CCTV система обратной связи. По мере продвижения съемок съемочная группа начала обходиться без проводов и вместо этого манипулировала куклами с пола студии с помощью стержней .

Поскольку мы всегда старались свести к минимуму ходьбу, мы показывали марионеткам, которые делают только один шаг, а затем сразу же резали. Перемежая программы с «промежуточными» сценами, то есть показывая, что еще происходило в истории в то же время, мы затем возвращались к марионетке, которая теперь уже была в своем ремесле.

- Алан Паттилло о марионеточном движении

Из-за небольшого веса и того факта, что у них был только один контрольный трос на каждую ногу, марионетки не могли уверенно ходить. Поэтому сцены, связанные с движением, снимались выше пояса, когда кукольник держал ноги ниже уровня камеры и использовал «покачивание» для имитации движения. В качестве альтернативы, динамические кадры были полностью исключены: в интервью New Scientist оператор- постановщик Джон Рид говорил о преимуществах обхода недостатка маневренности, чтобы куклы «выглядели, например, проходящими через двери (хотя контрольные провода делают это невозможно) или взять чашку кофе (хотя их пальцы на самом деле не соединены) ». Кадры человеческих рук в реальном времени вставлялись всякий раз, когда сценарии требовали выполнения более ловких действий.

Спецэффекты

Эффекты масштабной модели для каждой серии APF от суперкара до НЛО были сняты Дереком Меддингсом , который позже работал над фильмами о Джеймсе Бонде и Супермене . Зная, что Thunderbirds будет «самым большим проектом, над которым работал [APF]», Меддингс обнаружил, что изо всех сил пытается справиться со своей рабочей нагрузкой с помощью единственного съемочного устройства, которое произвело все эффекты для Stingray . Поэтому он создал вторую группу под руководством техника Брайана Джонкока и третью исключительно для съемок сцен с воздуха. Это расширение увеличило количество экипажей и ступеней APF до пяти каждая. Типичный эпизод содержал около 100 снимков эффектов, а команда Меддингса выполняла до 18 снимков в день.

Дополнением к отделу эффектов был Майк Трим , который работал помощником Меддингса в проектировании транспортных средств и зданий. Meddings и Trim совместно разработали технику «органического» дизайна, при которой внешний вид моделей и наборов индивидуализировался с использованием деталей из наборов моделей и детских игрушек. Модели и гарнитуры также «пачкали» порошковой краской или грифелем карандаша для придания им старого вида. Игрушечные машинки и фургоны использовались в съемках на дальних планах , в то время как масштабные автомобили были оснащены базовым рулевым управлением и подвеской для дополнительного реализма. К нижним сторонам были прикреплены миниатюрные вентиляторы и гранулы Jetex , которые могут испускать воздушные струи или вытяжку химикатов, чтобы имитировать следы пыли. Другим изобретением Меддинга была закрытая сцена с циклическими эффектами, получившая название «катящаяся дорога»: состоящая из двух или более петель холста, бегущих с разной скоростью, это устройство позволяло снимать движущиеся транспортные средства на статической съемке, чтобы сделать их более эффективными. использование ограниченного пространства студии. Последовательности бортовых самолетов были смонтированы на фоне «катящегося неба», с дымом, распускающимся веером, чтобы имитировать пролетающие облака.

Особняк с двумя соседними флигелями, с гравийным подъездом и лужайкой перед домом.
Отель Stourhead House, построенный в Палладио 18 века , вдохновил на создание особняка Крейтон-Уорд.

Одна из первых задач Меддингса заключалась в съемке видеоматериалов о машинах Thunderbird и основных местах сериала, острове Трейси и особняке Крейтон-Уорд. Готовая модель острова состояла из более чем дюжины небольших наборов, которые можно было отделить от целого и снимать отдельно. Архитектура особняка была основана на архитектуре Stourhead House, расположенного в поместье Stourhead Estate в Уилтшире. В отсутствие главного конструктора Рега Хилла, который был ассоциированным производителем , Meddings получил дальнейшую задачу по проектированию парка Thunderbird и FAB 1. Масштабные модели для шести основных транспортных средств были построены подрядчиком Master Models of Middlesex. В совокупности макеты и кукольные наборы, для этой серии было создано более 200 версий машин Thunderbird .

В процессе проектирования и съемок первыми приоритетами Меддингса были реалистичность и достоверность. За исключением Thunderbird 5 , каждое транспортное средство было построено в трех или четырех масштабах. Концепция качающегося крыла Меддингса для Thunderbird 1 была вдохновлена ​​его желанием создать что-то «более динамичное», чем самолет с неподвижным крылом. Он оставался неудовлетворенным прототипом Thunderbird 2, пока он не перевернул крылья, позже комментируя: «... в то время у всех самолетов были стреловидные крылья. Я сделал это только для того, чтобы отличаться». Это решение было принято исходя из личных предпочтений и не было основано на каких-либо экспертных знаниях со стороны Meddings. Он описал запуск Thunderbird 2 как «вероятно, самый запоминающийся» эпизод, который его команда разработала для производства APF.

Самая большая модель Thunderbird 3 , конструкция которой частично основана на советской ракете « Союз », имела высоту 1,8 метра. Thunderbird 4 было особенно сложно снимать: поскольку масштаб модели не соответствовал воде внутри съемочного резервуара, использовались креативные ракурсы и быстрое редактирование для создания ощущения реалистичной перспективы. Thunderbird 5 , самый сложный для визуализации автомобиль для Меддинга, был основан на Круглом доме на острове Трейси. Поскольку большая часть появления космической станции была обеспечена видеоматериалами, модель снималась редко. Транспортные средства- капсулы разрабатывались для каждого эпизода и строились из пробкового дерева, дерева джелутонга или стекловолокна. Чтобы сэкономить время и средства, другие малотоннажные автомобили были построены собственными силами из комплектов радиоуправляемых моделей.

Поскольку куклы леди Пенелопы и Паркер должны были поместиться внутри, самой большой из всех моделей была семифутовая FAB 1, строительство которой стоило 2500 фунтов стерлингов (около 51000 фунтов стерлингов в 2019 году). Название и цвет Rolls-Royce были выбраны Сильвией Андерсон. Компания Rolls-Royce Limited контролировала изготовление модели из фанеры и поставила APF оригинальную решетку радиатора для крупных планов передней части автомобиля. В обмен на сотрудничество компания попросила прикрепить Spirit of Ecstasy к шасси и чтобы персонажи избегали упоминания бренда с помощью таких сокращений, как «Rolls».

Эскадрилья одноместных реактивных самолетов с открытыми фонарями выстроилась на военной авиабазе.
Некоторые из звуковых эффектов самолета были созданы путем записи пилотажной группы ВВС Великобритании « Красные стрелы » в полете.

Масштабные взрывы были созданы с использованием таких веществ, как земля Фуллера , бензиновый гель, полоски магния и взрывчатка Cordtex . Первоначально они были сняты со скоростью до 120 кадров в секунду (кадров в секунду), поэтому при замедлении до обычных 24 кадров в секунду их видимая величина и длина увеличивались. Канистры с порохом были воспламенены для создания реактивных двигателей. Провода, которые запускали ракеты с помощью электроники, также позволяли члену экипажа, держащему крестовину и находящемуся на подвесном мосту, «летать» над моделью над съемочной площадкой. Безусловно, самой громоздкой моделью был Thunderbird 2 , который, по словам Меддингса, «ужасно» летать. Сочетание ненадежных ракет и слабой проводки часто вызывало проблемы: если первые медленно воспламенялись, ток быстро приводил к перегреву и разрыву вторых, что потенциально могло повредить модель и даже поджечь установку. Условия над полом студии часто были опасными из-за жары и дыма. Хотя многие звуковые эффекты выхлопных газов, использованные в сериале, были взяты из аудиотеки, некоторые из них были специально записаны во время показа Red Arrows в RAF Little Rissington в Глостершире.

К 1966 году обязательства Meddings были разделены между Series Two и Thunderbirds Are Go . Пока Меддингс работал над фильмом, оператор Джимми Эллиотт взял на себя ответственность за постановку телевизионных эффектов. К этому моменту базовая рама Thunderbird 2 была повреждена так много раз, что модель пришлось перестраивать с нуля. Меддингс был недоволен результатом, отразив, что замена была «не только неправильного цвета, это была совершенно другая форма ... Я никогда не чувствовал, что нашим моделистам удалось воссоздать внешний вид оригинала».

Критик Дэвид Гарланд предполагает, что перед отделом эффектов Thunderbirds стояла задача найти баланс между «традиционным научно-фантастическим императивом« футуризма »» и «просачивающимися гиперреалистическими проблемами, обусловленными подходом Андерсонов к марионеткам». Thunderbirds получил высокую оценку за качество своих эффектов. Джим Сангстер и Пол Кондон, авторы Collins Telly Guide , считают модель работы «неизменно впечатляющей». По мнению Пола Корнелла , Мартина Дэй и Кейта Топпинга , авторов Книги Гиннеса классического британского телевидения , эффект «намного превосходит все, что раньше видели по телевизору». Пораженные их работа на Thunderbirds , режиссер Стэнли Кубрик нанял несколько членов персонала Меддингса контролировать эффекты съемки за 2001 год : Космическую Одиссею .

Последовательность заголовков

Джерри Андерсон
Джерри Андерсон спланировал заглавную последовательность.

Заглавная последовательность сериала , раскадрованная Джерри Андерсоном, состоит из двух частей. Он начинается с обратного отсчета «5, 4, 3, 2, 1: Thunderbirds Are Go!», Представленного Дайнли в роли Джеффа Трейси. В отличие от стиля Stingray , последовательность заголовков Thunderbirds меняется для каждого эпизода: первая часть состоит из монтажа действия, который служит предварительным просмотром сюжета. Саймон Арчер и Маркус Хирн, биографы Джерри Андерсона, сравнивают это устройство с трейлером фильма .

Вторая часть, в сопровождении композитора Барри Грей «s„The Thunderbirds марта“, представлены портреты главных кукольных актеров , наложенных на различных транспортные средства и установках. Пил описывает это как «якобы возвращение к концепции« звезд сериала », давно известной на телевидении», в то время как Гарланд считает такие образы демонстрацией приверженности Андерсона «инкрементному реализму» через конвергенцию человеческих и марионеточных характеристик. Эссеист Джонатан Бигнелл предполагает, что использование портретов передает пристрастие Андерсона к «визуальному открытию машин и физических действий».

По словам Дэниела О'Брайена, писателя SF: UK: Как британская научная фантастика изменила мир , последовательность заголовков Thunderbirds заключает в себе причины непреходящей популярности сериала. Обратный отсчет Дайнели особенно хорошо запомнился и широко цитировался. Дин Ньюман с веб-сайта канала Syfy ставит Thunderbirds на восьмое место в списке «10 лучших телепрограмм», в то время как Мартин Андерсон из Den of Geek считает эту последовательность лучшей из всех сериалов.

Музыка

Партитура была написана Греем, который был музыкальным руководителем всех постановок Андерсона до первой серии Space: 1999 . В ответ на просьбу Джерри Андерсона о том, чтобы основная тема имела "военное чутье ", Грей выпустил пьесу с преобладанием медных духовых инструментов под названием "The Thunderbirds March", которая была записана в декабре 1964 года в Olympic Studios в Лондоне. Конечные титры изначально должны были сопровождаться "Flying High", лирическим треком, исполненным Гэри Миллером при поддержке Кена Барри . В конечном итоге вместо этого был использован вариант марша. Случайная музыка была записана в течение девяти месяцев с марта по декабрь 1965 года. Поскольку большая часть музыкального бюджета была потрачена на более ранние эпизоды сериала, более поздние партии в значительной степени опирались на постоянно расширяющуюся музыкальную библиотеку APF.

Пил считает « Марш Громовых Птиц» «одной из лучших телевизионных тем, когда-либо написанных - идеально подходящей для шоу и запоминающейся, когда ее слышат в одиночестве». Мораг Ривли из BBC Online утверждает, что это произведение находится «там ... в типичном саундтреке шестидесятых» с фильмами о Джеймсе Бонде и песнями Фрэнка Синатры , Элвиса и The Beatles . В более общем плане он хвалит «запоминающиеся, учащающие пульс мелодии» сериала, а также способность Грея к «музыкальным нюансам» и смешиванию жанров. Хизер Фарес из Allmusic считает, что трек "Thunderbirds Are Go!", Сопровождающий стартовые эпизоды Thunderbirds 1 , 2 и 3, является отражением модного аспекта британской шпионской фантастики 1960-х годов. Она также подчеркивает уважение Грея к музыкальным нормам и отклонение от них, комментируя, что его музыка «очень стильно и тонко передает шпионские и боевые / приключенческие традиции 60-х».

Дэвид Хаквейл отличает вагнеровское почтение как в музыкальной теме, так и в сюжете сериала. Отмечая , что открытие струна Тематической в остинато похож по эффекту повторяющегося мотива в Полет валькирий , он уподобляет Thunderbird машины для валькирий сами: «Их функция более доброжелателен , чем тех воинственных дев, но они делают парить над опасностью, смерть и разрушение ". Кевин Дж. Доннелли из Университета Саутгемптона признает серию «громко звучащей оркестровой партитурой», которую он сравнивает с живым боевиком. Он также предполагает, что музыка частично служит для того, чтобы отвлечь внимание от физических недостатков марионеток.

История трансляции

Первый эпизод из Thunderbirds премьера 30 сентября 1965 года на ATV Мидлендс , WESTWARD и Нормандские франшиз сети ITV . Трансмиссии других франшиз, включая ATV London и Granada , начались в следующем месяце. Уважая стремление Андерсонов к семейной привлекательности, во многих областях сериал показывали в прайм-тайм (обычно в 19:00). Последний эпизод, посвященный Рождеству "Дай или возьми миллион", был впервые показан 25 декабря 1966 года.

Несмотря на решение Grade удвоить продолжительность, Thunderbirds также продавались в формате двух частей по 25 минут. Каждая «заключительная» часть начиналась с повествования Шейна Риммера, резюмирующего действие первой части. Гранада впервые показала сериал в этом формате, транслировав обе части эпизода в одну ночь (одну до и одну после вечерних новостей ITN ). Он впервые транслировал исходный формат, когда он начал повторяться в 1966 году. В 1968 году франшиза кратко показывала эпизоды в трех частях из-за ограничений временного интервала. В Мидлендсе ATV транслирует первую серию в часовом формате; Вторая серия, наряду с повторами первой серии, затем показывалась в формате из двух частей по вечерам подряд. Доступность повторных прогонов сильно различалась. ATV Midlands проводил регулярные повторы до начала 1970-х; напротив, между 1968 и 1976 годами Йоркширское телевидение вообще не показывало никаких эпизодов. Последний раз сериал транслировался по сети ITV в 1981 году.

В 1990 году восемь из 19 аудиоэпизодов были превращены в радиоспектакли, которые транслировались на BBC Radio 5 . Радиосериал имел успех и побудил BBC приобрести права на сериалы, которые транслировались на BBC2 (одновременно во всех регионах Великобритании) с сентября 1991 года. BBC повторила сериал шесть раз: с 1992 по 1993 год (только первая серия), с 1994 по 1995 год (только девять эпизодов), с 2000 по 2001 год (в обновленной форме) и с 2003, 2005 и 2006 годов. включают UK Gold (с 1994 по 1995 год), Bravo (1996–97), Cartoon Network (2001–02), Boomerang (2001–03) и Syfy (2009). В Шотландии BBC транслировала гэльский дубляж Tairnearan Tar As (" Громовые птицы идут ") в 1993 и 1994 годах.

В течение 1960-х годов Thunderbirds распространялся примерно в 30 странах, включая Нидерланды, Канаду, Австралию и Японию. Международные авансовые продажи составили 350 000 фунтов стерлингов (около 7 миллионов фунтов стерлингов в 2019 году). В Японии, где он был впервые показан на NHK , Thunderbirds приобрел значительное количество поклонников и повлиял на сериалы Ultraman , Mighty Jack , Himitsu Sentai Gorenger , Super Rescue Solbrain и Neon Genesis Evangelion . В США 25-минутный формат был помещен в первый тираж в 1968 году и имел скромный успех. На международном уровне сериал также транслировался TechTV и Family Room HD (США), BBC Kids и YTV (Канада), Nine Network и Foxtel (Австралия), TV3 (Новая Зеландия), MediaCorp TV12 (Сингапур) и RTÉ Two (Республика Ирландии).

Прием

Thunderbirds обычно считают самым популярным сериалом Андерсонов и их самым большим критическим и коммерческим успехом. В 1966 году Королевское телевизионное общество наградило сериал Серебряной медалью за выдающиеся художественные достижения. В 2007 году Thunderbirds занял 19-е место в опросе Radio Times на лучшую научно-фантастическую телепрограмму всех времен, а в 2013 году он занял четвертое место в списке « 50 величайших детских телешоу» на 5 -м канале . Признавая «непреходящую привлекательность сериала как для молодых, так и для старых», Роберт Селлерс отмечает, что «культ Thunderbirds вырос до почти мифических размеров».

Для Пила Thunderbirds - «без сомнения, вершина достижения Supermarionation». Предполагая, что сериал рассчитан на «более взрослый» уровень, чем его предшественники, он добавляет, что его чувство приключения, эффективный юмор и «захватывающие и убедительные» эпизоды гарантировали, что «каждый в аудитории нашел в нем что-то, что ему понравится». Саймон Хеффер , фанат Thunderbirds в детстве, положительно прокомментировал сериал для Daily Telegraph в 2011 году: «Все элементы, которые мы, дети, различали в любом взрослом телевидении, которое нам позволяли смотреть, присутствовали в Thunderbirds : драматическая тема и случайные события. музыка; хорошо проработанные сюжеты; плюшки и злодеи; чванливые американцы в то время, когда вся Британия испытывала к ним культурное недовольство ; и, конечно же, гламурные места ... Затем, конечно, был гвоздь- резкое напряжение самих спасателей ... »Кинокритик Ким Ньюман описывает сериал как« телевизионный вечный сериал ».

В предисловии к книге Джона Марриотта « Птицы громы!» Андерсон выдвинул несколько объяснений длительного успеха сериала: он «содержит элементы, которые нравятся большинству детей - опасность, опасность и разрушение. Но поскольку миссия International Rescue - спасти жизнь, здесь нет беспричинного насилия». По словам Андерсона, Thunderbirds объединяет в себе «сильную семейную атмосферу, в которой безраздельно правит папа». И О'Брайен, и редактор сценария Алан Паттилло высоко оценили позитивные «семейные ценности» сериала. Кроме того, Хеффер и другие писали о его привлекательности для разных поколений. В 2000 году, незадолго до возрождения сериала на BBC, Брайан Винер заметил в Radio Times, что Thunderbirds вот-вот «увлечет еще одно поколение зрителей». Стюарт Худ , писавший для The Spectator в 1965 году, восхвалял Thunderbirds как «современную сказку»; добавив, что это «иногда может быть страшно», он порекомендовал детям смотреть его в сопровождении родителей. Эндрю Томас писал для Dreamwatch в 1994 году, описывая Thunderbirds только «номинально» как детскую программу: «Ее темы универсальны и говорят как взрослому в ребенке, так и ребенку во взрослом».

Джефф Эванс , автор The Penguin TV Companion , утверждает, что 50-минутный формат сериала позволяет сильнее развить характер и «создать напряжение». О'Брайен менее позитивен в своей оценке написания, утверждая, что сюжеты часто являются «шаблонными» и иногда «растягиваются до точки привязки» из-за увеличенного времени работы. Корнелл, Дэй и Топпинг критичны: они считают, что письмо временами «ужасно плохое», и утверждают, что Thunderbirds в целом «часто столь же клишированы, как и предыдущие серии Андерсона». Пил, несмотря на похвалу за сюжетные линии и характеристики, предполагает, что «насмешливый» юмор Стингрея менее очевиден. Где Thunderbirds улучшает его предшественник, Пилы считают, в своем отказе от фантазии устройств заговора, дети и животных персонажей, комичных и стереотипных злодеев и то , что он называет «стандартный Андерсоном сексизм»: женские персонаж, маргинальные в более ранних сериях, более часто видели, чтобы играть активные, а иногда и героические роли.

Отмечая внимание к деталям последовательности запуска сериала, Джонатан Бигнелл утверждает, что отчасти мотивация посвящать большое количество экранного времени кораблю Thunderbird - это необходимость компенсировать ограниченную мобильность марионеточного состава. Фокус на футуристических машинах также исследовался историком культуры Николасом Дж. Каллом , который комментирует, что из всех сериалов Андерсона « Громовые птицы» являются наиболее яркой из повторяющейся темы: «необходимость человеческого компонента машины», посредством чего неудачи новых технологий преодолеваются «храбрыми людьми и технологиями, работающими вместе». Это делает видение 2060-х в сериале «удивительно гуманным и обнадеживающим». О'Брайен также хвалит этот оптимизм, сравнивая семью Трейси с опекуном Übermensch . В статье для журнала Wired UK Уоррен Эллис утверждает, что научное видение сериала может вдохновить следующее поколение «безумных и пугающих инженеров», добавляя, что Thunderbirds «торгует обширными, безумными концепциями ... огромными и очень красивыми идеями как решениями проблем. . "

Томас утверждает, что мир Thunderbirds похож на 1960-е в той степени, в которой современный капитализм и классовые структуры, похоже, сохранились в основном нетронутыми. Однако он также отмечает, что богатство и высокий социальный статус часто изображаются как недостатки характера, а не как сильные стороны. По словам Томаса, одной из причин непреходящей популярности сериала является реалистичность машин International Rescue. Ньюман, со своей стороны, предполагает, что «дело не в реализме. 21-й век Thunderbirds детализирован ... но также обезлюден, это страна игрушек на основе высоких технологий». Он более негативно сравнивает современные и будущие ценности, отмечая «квадратное, почти 50-е» отношение к расе, полу и классу. Что касается стереотипов, Худ отмечает, что он «был бы счастливее, если бы [злодеи] не казались узнаваемыми по их пигментации». Калл, напротив, считает сериал в значительной степени прогрессивным в отношении расы, утверждая, что он отвергает негативные стереотипы за счет использования «позитивных небелых персонажей», таких как Кирано и Тин-Тин. Однако он считает многих одноразовых злодеев производными, комментируя, что эти персонажи обычно представлены как «коррумпированные бизнесмены, мошенники и гангстеры, знакомые по криминальным фильмам».

Различные комментаторы, в том числе Бигнелл, Калл и О'Брайен, также рассматривали Thunderbirds как продукт эпохи холодной войны. Бигнелл комментирует, что восточная внешность и таинственные силы Гуда проводят параллели с злодеями из Джеймса Бонда и опасениями перед Китаем, действующим как «третья сила», антагонистическая Западу ». Калл замечает, что, несмотря на то, что сериал сфокусирован на опасностях ядерных технологий, машины Thunderbird противоречат этой конкретной теме: в их случае «образ технологии, связанный с угрозой массового уничтожения холодной войны - ракета, выходящая из скрытой шахты. - был использован и использован для спасения жизни, а не для того, чтобы забрать ее ». Он утверждает, что сериал более строго придерживается культурных норм, опираясь на «культ секретного агента времен холодной войны, чьи навыки защищают дом от неизвестных врагов», отмечая роль леди Пенелопы как шпиона в дополнение к двум эпизодам (« 30 минут спустя Полдень »и« Человек из МИ. 5 »), на которые сильно повлияли романы и экранизации о Джеймсе Бонде .

Презентация курения в сериале была предметом исследования, опубликованного в медицинском журнале Tobacco Control в 2002 году. Несмотря на выявление примеров в 26 эпизодах, Кейт Хант из Университета Глазго пришла к выводу, что Thunderbirds не способствует активному продвижению курения - точка зрения, против которой Фонд Роя Кастла по борьбе с раком легких (RCLCF) во время перезапуска сериала на BBC2. Отклоняя предложение RCLCF о редактировании обновленных эпизодов для цифрового стирания всех видимых сигарет и сигар, BBC заявила, что сериал «не прославляет и не поощряет курение», и охарактеризовала эту деятельность как «второстепенную по отношению к сюжету».

Во время выставки 2001 года, посвященной этой серии, Масааки Хираката, куратор Токийского Метрополитен-музея фотографии , сравнил Thunderbirds с «современным научно-фантастическим выражением бунраку , что, вероятно, объясняет, почему его так легко приняли [в Японии]».

Товары

Комикс с персонажами леди Пенелопы и Паркер дебютировал в первых выпусках детского еженедельника TV Century 21 в 1965 году. Полнометражный фильм Thunderbirds появился год спустя, после чего приключениям леди Пенелопы дали собственный комикс. . Полоса Thunderbirds в TV Century 21 (позже названном TV21 ) проходила с января 1966 года по июнь 1970 года; Первоначально он был написан Аланом Феннеллом и Фрэнком Беллами с последующими участниками, включая Скотта Гудолла , Дона Харли и Джона Купера . Он был переиздан в комиксе « Обратный отсчет» Polystyle Publications в 1971 и 1972 годах.

С момента первого появления серии было продано более 3000 продуктов на тему Thunderbirds . Чтобы удовлетворить высокий спрос на врезки , APF учредила три специализированных дочерних компании: APF Merchandising , APF Music и APF Toys. Из-за популярности сериала некоторые британские комментаторы окрестили сезон покупок в конце 1966 года « Рождеством громовых птиц». В начале 1990-х Matchbox запустил новую линейку игрушек, совпадающую с повторами BBC2. Показатели продаж на Рождество 1992 года превзошли показатели продаж товаров из « Звездных войн» в 1970-х и 1980-х годах. Спрос на игровой набор Tracy Island от Matchbox превысил предложение, что привело к дракам в магазинах и значительному черному рынку для игрушки.

С 1965 по 1967 год APF выпустил 19 аудиоспектаклей Thunderbirds на виниловых пластинках EP . Три рассказа были оригинальными; остальные были сжатыми пересказами различных телесериалов, рассказанных обычными персонажами. В конце 1960 - х годов также видел публикацию Thunderbirds , леди Пенелопа , и капитан Скарлет и Thunderbirds однолетников, а также восемь оригинальных Thunderbirds романов. В 2008 году FTL Publications of Minnesota выпустила новую серию связанных романов.

Первая сопряженная видеоигра серии, разработанная Firebird Software для компьютеров Commodore 64 и ZX Spectrum , была выпущена в 1985 году. С тех пор были выпущены названия для Game Boy Color , Game Boy Advance и PlayStation 2 . В конце 1980-х годов Thunderbirds впервые был выпущен для домашнего видео компанией PolyGram и ее дочерней компанией Channel 5. После приобретения компанией Carlton в 1999 году сериал был подвергнут цифровому ремастерингу для выпуска первых DVD-версий в 2000 году. Blu-ray выпуски последовали в 2008 году.

Официальная настольная игра Thunderbirds была выпущена в 2015 году. Она была разработана Мэттом Ликоком , дизайнером настольной игры Pandemic . В 2016 году были опубликованы три расширения основной игры: Above & Beyond, The Hood и Tracy Island.

Более поздние постановки

За Thunderbirds последовали два сиквела фильмов, экранизация боевиков, два анимационных телевизионных ремейка и несколько отредактированных презентаций для телевидения и домашнего видео. Второй из римейков, Thunderbirds Are Go , был впервые показан на ITV в 2015 году, в год 50-летия оригинала.

Фильм

В 1966 и 1968 годах были выпущены сиквелы художественных фильмов Thunderbirds Are Go и Thunderbird 6. Лью Грейд одобрил производство первого фильма еще до того, как сериал начал выходить в эфир. Сценаристы и продюсеры Андерсонов и режиссер Дэвид Лейн, фильмы распространялись United Artists . Оба были критическими и коммерческими провалами, и планы на дальнейшие сиквелы были оставлены.

В начале 1980-х годов нью-йоркские офисы ITC отредактировали эпизоды сериала « Громовые птицы» и других сериалов «Супермарион», чтобы создать серию сборников фильмов . Этот формат, получивший название «Super Space Theater», в основном предназначался для семейного просмотра на американском синдицированном и кабельном телевидении. Были выпущены три функции Thunderbirds : Thunderbirds to the Rescue , Thunderbirds in Outer Space и Countdown to Disaster .

Планы по экранизации боевиков были впервые объявлены в 1993 году. В конечном итоге они достигли кульминации в 2004 году в фильме « Громовые птицы» , снятом Джонатаном Фрейксом и спродюсированным StudioCanal и Working Title Films . Он не имел ни критического, ни коммерческого успеха и был плохо воспринят поклонниками сериала.

телевидение

Андерсоны продали свои интеллектуальные права и права на участие в прибыли Thunderbirds и другим своим произведениям в 1970-х годах. В результате у них не было контроля развития над более поздними адаптациями своих произведений. Thunderbirds был впервые переделан для телевидения в начале 1980-х как Thunderbirds 2086 . В этом переосмыслении аниме , действие которого происходит через 20 лет после оригинала, значительно расширенное Международное Спасение базируется в аркологии и управляет 17 машинами Thunderbird . Он был вдохновлен Громовых , обновленной концепции рассказа Джерри Андерсон и Reg Хилл , который позже служил в качестве основы для Андерсона Terrahawks .

Два отредактированных сериала, основанных на сокращенных версиях 13 оригинальных серий, вышедших в эфир в США в 1994 году. Первый, Thunderbirds USA , транслировался как часть программного блока Fox Kids ; второй, Turbocharged Thunderbirds , был синдицирован UPN . Задуманная как комедия, Turbocharged Thunderbirds перенесла действие на планету «Громовой мир» и объединила оригинальные кадры марионеток с новыми сценами живых выступлений с участием пары человеческих подростков.

Помимо « Громовых ястребов» , Андерсон разработал и другие идеи для римейка. Концепция 1976 года, Inter-Galactic Rescue 4 , должна была включать в себя корабль с изменяемой конфигурацией, способный выполнять спасательные операции на суше и на море, в воздухе и в космосе; Андерсон поделился своей идеей с телеканалом NBC, который отклонил ее. За этим последовало в 1984 году другое предложенное переосмысление, T-Force , которое Андерсон сначала не смог реализовать из-за отсутствия финансирования. Разработка возобновилась в 1993 году, когда было решено производить серию, теперь названную GFI , с использованием cel-анимации . Однако Андерсон был разочарован результатами, и производство было прекращено.

В 2005 году Андерсон подтвердил свое желание переделать Thunderbirds, но заявил, что не смог получить необходимые права от Granada Ventures . Его переговоры с Гранадой и ее преемницей ITV plc продолжались в течение следующих нескольких лет. В 2008 году он выразил свою приверженность созданию «обновленной» версии, в идеале с использованием CGI ; три года спустя он объявил, что работа над новым сериалом началась. После смерти Андерсона в декабре 2012 года было подтверждено, что ITV Studios и Pukeko Pictures заключили сделку по ремейку Thunderbirds с использованием комбинации компьютерной графики и наборов моделей в реальном времени . Премьера нового сериала Thunderbirds Are Go состоялась в 2015 году.

Позже в том же году, чтобы отметить 50-летие сериала, ITV поручила Pod 4 Films создать мини-сериал из новых эпизодов Thunderbirds, основанный на трех аудиоспектаклях 1960-х годов. Финансирование было получено через Kickstarter и мини-серия была впервые скрининг на BFI Southbank в 2016 году Названной Годовщины Эпизоды , он был выпущен на BritBox в 2020 году вместе со всеми 32 эпизодов оригинальной Thunderbirds .

Аудио

В апреле 2021 года Big Finish Productions объявила о запуске новой серии аудиокниг по произведениям Андерсона. Первый из них, Thunderbirds: Terror from the Stars (адаптация романа Thunderbirds 1966 года Джона Тидона) должен был быть выпущен в мае 2021 года. В аудиокнигах, выпущенных Anderson Entertainment , Джон Калшоу озвучивает Джеффа. Трейси и Паркер с Женевьевой Гонт в роли леди Пенелопы.

Влиять

Неоновая вывеска спектакля в театре Apollo гласит: «Эндрю Доусон - Гэвин Робертсон - Thunderbirds FAB - A Forbidden Planet Production»
Рекламный щит для постановки в 1989 году сценического трибьюта Thunderbirds: FAB в лондонском театре Apollo

Thunderbirds оказал влияние на телевидение, кино и другие средства массовой информации. Комедия-скетч 1960-х « Не только ... но также» включала в себя отрывок под названием «Superthunderstingcar» - пародию на Thunderbirds , Supercar и Stingray . Кукольная комедия Team America: World Police была напрямую вдохновлена ​​особенностями марионеток Thunderbirds . Намек и дань уважения также очевидны в короткометражном фильме Уоллеса и Громита «Бритье на глазу» , « Остин Пауэрс: Шпион, который соблазнил меня и разошлись» , а также в дизайне персонажей « Звездных войн: Войны клонов» .

Международное спасение стало источником вдохновения для Международного корпуса спасения , добровольческой организации, созданной группой британских пожарных, которые участвовали в гуманитарных усилиях после землетрясения в Ирпении 1980 года . Virgin Group использовала серию в брендинге своих услуг: Virgin Atlantic летела на Боинге 747-400 под названием Lady Penelope, а Virgin Trains эксплуатировала флот из шестнадцати спасательных локомотивов класса 57, названных в честь главных героев и транспортных средств.

Кавер-версии "The Thunderbirds March" были выпущены такими музыкантами и группами, как Билли Коттон , Джо Лосс , Фрэнк Сайдботтом , The Rezillos и The Shadows . Песни, вдохновленные сериалом, включают " Thunderbirds / 3AM " Busted (который является частью саундтрека к фильму 2004 года ), "International Rescue" от Fuzzbox , " Thunderbirds Are Coming Out " от TISM и "Thunderbirds - Your Voice" пользователя V6 . Музыкальное видео на сингл Dire Straits " Calling Elvis ", снятое Джерри Андерсоном, включало коллекцию марионеток в стиле Thunderbirds .

Шоу пантомимы Thunderbirds: FAB гастролировало по всему миру и популяризировало стиль движения стаккато, известный как « походка громовых птиц». Он периодически возрождался как Thunderbirds: FAB - The Next Generation .

В течение 1960-х годов APF производил телевизионную рекламу хлопьев для завтрака Kellogg и ледяных леденцов Lyons Maid на тему Thunderbirds . Лайонский Fab lolly, представленный в 1967 году, был запущен, чтобы извлечь выгоду из успеха сериала и изначально использовал FAB 1 , Lady Penelope и Parker в своем бренде. В последующие десятилетия Thunderbirds использовался в рекламе шоколадных батончиков Kit Kat , Swinton Insurance , Specsavers и Агентства по лицензированию водителей и транспортных средств .

Первый ежегодный «Международный день громовых птиц» отмечался 30 сентября 2017 года, в 52-ю годовщину дебюта сериала. Чтобы отметить это событие, Vue Cinemas организовал специальные показы Thunderbirds в 52 местах по всей Великобритании, на канатной дороге Emirates Air Line использовался брендинг « Thunderbirds Are Go», а в отеле InterContinental London - отель O2 предложил « послеобеденный чай леди Пенелопы » с 15 С сентября по 30 октября.

Примечания

использованная литература

Процитированные работы

внешние ссылки