Тита Мерелло - Tita Merello

Тита Мерелло
Родился	Лаура Ана Мерелло ( 1904-10-11 )11 октября 1904 г. Буэнос-Айрес, Аргентина
Умер	24 декабря 2002 г. (2002-12-24)(98 лет) Буэнос-Айрес, Аргентина
Занятие	Актриса, Ведетта, танцовщица и певица.
Активные годы	1930–1985

Тита Мерелло (урожденная Лаура Ана Мерелло ; 11 октября 1904 года в Буэнос-Айресе , Аргентина - 24 декабря 2002 года в Буэнос-Айресе ) была известной аргентинской киноактрисой, танцовщицей танго и певицей Золотого века аргентинского кино (1940–1960). За шесть десятилетий в аргентинских развлечениях, на момент ее смерти, она сняла более тридцати фильмов, поставила премьеры двадцати пьес, девять выступлений на телевидении, завершила три радиосериала и бесчисленное количество раз появлялась в печатных СМИ. Она была одной из певиц, появившихся в 1920-х годах вместе с Азученой Майзани , Либертад Ламарк , Адой Фалькон и Розитой Кирога , которые создали женские голоса танго. В первую очередь ее запомнили песнями "Se dice de mí" и "La milonga y yo".

Она начала свою актерскую карьеру в театре и, возможно, снималась в немых фильмах. Она дебютировала в первом звуковом фильме, снятом в Аргентине, ¡Tango! вместе с Либертадом Ламарком в 1933 году. После создания серии фильмов в 1930-х годах она зарекомендовала себя как драматическая актриса в фильме «Фуга» (1937) режиссера Луиса Саславского . В середине 1940-х она переехала в Мексику, где снялась в фильме «Cinco rostros de mujer» (1947), который принес ей премию « Ариэль» от Мексиканской киноакадемии. Она вернулась в Аргентину и снялась в фильмах « Дон Хуан Тенорио» (1949) и « Филомена Мартурано» (1950), которые впоследствии были взяты в театр. Период ее наибольшей популярности пришелся на следующее десятилетие, когда она снялась в таких фильмах, как « Лос-ислерос» (1951), считавшиеся ее лучшей игрой, « Гуачо» (1954) и « Меркадо де абасто» (1955). Она также получила похвалу за свою работу в Arrabalera (1950), Para vestir santos (1955) и El amor nunca muere (1955).

С 1960-х годов большую часть ее работ поставил Энрике Каррерас . В течение этого периода у нее была повторяющаяся роль в телесериале Sábados Circulares и она продолжала сниматься в фильмах, таких как Amorina (1961). Ее роль в 1974 году в роли Ла Мадре Мария в постановке Лукаса Демаре была высоко оценена, как и ее сотрудничество с Алехандро Дориа в Los miedos (1980). Она ушла из театра в 1984 году и снялась в кино в 1985 году, но продолжала выступать на телевидении и радио и была удостоена звания «Гражданин города Буэнос-Айрес» в 1990 году. До своей смерти в возрасте 98 лет она продолжала появляться на телевидении и радио. . Тита Мерелло на IMDb

биография

Ранние годы

Лаура Ана Мерелло, известная как «Тита», родилась 11 октября 1904 года в многоквартирном доме в районе Сан-Тельмо, Буэнос-Айрес, в семье кучера Сантьяго Мерелло и гладильника Аны Джанелли. Дом, в котором она родилась, признан историческим памятником. В свидетельстве о рождении не было имени ее матери, но когда ей было четыре года, имя матери было записано с указанием гражданства матери уругвайца. У нее был младший сводный брат Паскуаль Ансельми, у которого был другой отец.

Ее отец умер от туберкулеза, когда ей было меньше года. У Мерелло было трудное детство, отмеченное бедностью. В пятилетнем возрасте ее отправили в детский дом, потому что ее матери приходилось работать. Еще ребенком ее увезли в Монтевидео , Уругвай, где она работала горничной без оплаты. В 9 лет у нее диагностировали туберкулез, и ее отправили на ферму недалеко от Магдалены , где она работала в обмен на проживание и питание, доение коров, нарезку мате и приготовление пищи на гриле для рабочих. Она сказала, что не понаслышке знала о голоде и страхе, так как она жила ими каждый день своего детства, никогда не ходила в школу и не училась читать и писать. Став взрослой, она сказала о своем детстве, что оно было коротким: «Бедное детство короче, чем у богатых. Оно было печальным, бедным и уродливым».

В 12 лет она вернулась в многоквартирный дом, чтобы жить со своей матерью. Она пошла работать в захудалый клуб под названием Ba Ta Clán , где девушек из хора стали называть батакланами. У этого места была репутация, и женщины, которые там работали, считались занятыми где-то между лунфардо (аргентинский преступный мир) и борделем. Примерно в 1917 году Мерелло начала работать танцовщицей в труппе Розиты Родригес в Театро Авенида и дебютировала в пьесе « Las vírgenes de teres» . Ее освистали со сцены и поклялись никогда больше не петь, но голод заставил ее искать работу в кафе на Авенида-де-Майо.

Вскоре она приобрела популярность благодаря своей интерпретации танго «Титина». Когда ей было пятнадцать, она познакомилась с редактором газеты La Nacion Эдуардо Боррасом, который начал помогать ей учиться читать. Позже он познакомил ее с Симоном Иригойеном Ириондо, который взял на себя ответственность за искоренение ее неграмотности. Примерно в 1919 году она выступала в театре Портеньо в составе хора и была оштрафована на 20 песо за то, что не была одета в нейлоновые чулки. Спустя годы, в 1930-х, Морелло прокомментировал, как все изменилось и женщинам платили за то, чтобы они обходились без них.

Некоторые источники утверждают, что Мерелло снимал немые фильмы в этот период; другие утверждают, что фильм «а» произошел десятью годами позже, в 1928 году; а некоторые утверждают, что ее первый фильм был только в «Танго!». в 1933 году. Некоторые утверждают, что было три фильма: « Буэнос-Айрес тенеброзо» (1918), криминальная драма; La garra porteña ; (1918) и Amor de primavera (1918–1919) режиссеры Хуан Глизе и Висенте Маррачино. Многие источники утверждают, что она сняла Буэнос-Айрес тенеброзо режиссера Хуана Глизе, но год варьируется с 1917 по 1928 год.

Трагедия снова постигла ее в возрасте 16 лет, когда ее мать заболела туберкулезом, и она начала бродить из дома в дом, от семьи к друзьям и обратно. Она стала ведущей и была известна как «La Vedette Rea», но ее репертуар и вспыльчивый характер создали ей репутацию, которая противоречила другим исполнителям, таким как София Бозан . Ее интерпретация часто включала в себя преднамеренный фарс, чтобы выразить сложности жизни. и хотя она не отличалась прекрасным голосом, она восхищалась выразительностью своих интерпретаций, которая хорошо подходила для драмы танго.

Законное начало театра и звукозаписи (1923–1933)

В 1923 году она получила роль шоу-девушки в ревю Las modernas Scherezadas в знаменитом Театре Майпо, где выступали со звездами Луисом Арата , Пепе Ариасом и Маркосом Капланом . Афиши шоу датированы 1924 годом и значат ее как звезду "La vedette rea". Она спела "Trago amargo", танго, получившее широкое признание. В том же году она была в актерском составе Ревю Кайола ¿Quién dijo miedo?

В 1925 году она выступила в ревю Mujeres, flores y alegría , в котором исполнила танго «Pedime lo que Querés» Франсиско Канаро на слова Хуана Андрес Карузо . Позже в том же году она исполнила премьеру танго «Leguisamo Solo» Модесто Папаверо , которое было написано как дань уважения уругвайскому жокею Иринео Легисамо . Танго появились в ревю En La Raya л esperamos по Луис Байон Herrera в театре Bataclan.

В конце концов ее попросили сыграть роль в драматическом спектакле « Эль Лазо» ; благодаря своей игре она познакомилась с Паскуалем Каркавалло, владельцем Национального театра. В 1927 году она вернулась в театр Майпо, чтобы исполнить танго «Un tropezón» с Элиасом Алиппи и Софией Бозан . Выступление подверглось резкой критике со стороны Карлоса Гарделя , считавшегося величайшим исполнителем танго того времени.

Мерелло чередовал актерскую игру с несколькими набегами на запись. В 1927 году она записала две песни для дискового лейбла Nacional-Odeon: «Te acordás reo» и «Volvé mi negra». В период с 1927 по 29 год она записала 18 танго в типичном для нее театральном стиле. Между 1929 и 1930 годами она записала двадцать песен для лейбла RCA Victor, в том числе «Tata ... Llevame pal centro», «Che ... Pepinito» и «Te has comprado un automovil». В 1930 году она выступила на сцене в Эль-ранчо-дель-Эрмано .

В 1931 году Мерелло начал работать в Revista Voces (журнал «Голоса»). Ей заплатили 200 песо за первую опубликованную статью. Кроме того, она написала статьи для Revista Nocturno («Ночной журнал») издателя Abril и получила пресс-карту журналиста.

В 1931 году представилась большая возможность. Либертад Ламарк в течение двух лет играл роль Досе Пезо в «Эль-Конвентильо де ла Палома» и отыграл более 1000 спектаклей. Она была готова бросить постановку и предложила роль Мерелло, который быстро согласился. В следующем году, в 1932 году, в составе Compañia de Canaro она работала над пьесой «La muchachada del centro» и исполнила в пьесе танго «La muchachada del centro» и милонгу «Me enamore una vez». Он был очень успешным, на его счету почти 900 выступлений.

Ранняя кинокарьера (1933–1945)

Она дебютировала в говорящих фильмах в первом звуковом фильме Аргентины « Танго!». (1933), режиссер Луис Хосе Молья Барт , за который она получила 200 песо. Звезды фильма - Пепе Ариас и Либертад Ламарк . Она также встретит в фильме молодого комика Луиса Сандрини , сыгравшего в фильме небольшую роль. Затем последовала постановка « Одолос де ла радио» (1934) Франсиско Канаро, поставленная Эдуардо Морера по сценарию Николаса де лас Льандераса и Арнальдо Мальфатти . В мюзикле снялись многие звезды аргентинского радио. Фильм имел успех и привел к созданию как радиожурналов, так и нового жанра кино.

В 1935 году она сыграла в фильме « Ночес де Буэнос-Айрес » Мануэля Ромеро с Фернандо Очоа , Северо Фернандес и Ирма Кордова .

В фильме «Ази эс эль танго» (1937), поставленном Эдуардо Морерой с Олиндой Бозан , Мерелло сыграла комическую роль, противоположную роли героини, отведенной Луизе Вехил . В том же году она сыграла драматическую роль в фильме «Фуга» под руководством Луиса Саславски, в котором фигурировало танго «Niebla del Riachuelo» в исполнении Мерелло по сценарию Энрике Кадикамо . В фильме снимались Сантьяго Арриета и Франсиско Петроне, и он заслужил похвалу критиков. Следуя этой тенденции, она начала театральный пробег в Монтевидео, Уругвай, в пьесе « Санта-Мария-дель-Буэн Эйр», написанной Энрике Ларрета , которая была одной из ее самых известных театральных ролей.

Мерелло был в пьесе « Секстет » Ладислао Фодора под руководством Эдмундо Гибура, открытой в 1941 году в Монтевидео в Театре Артигас, с Глорией Гусман в главной роли . Она сделала два фильм в 1942 году, Ceniza аль Viento режиссера Луис Саславский с Педро Лопесом Lagar , Алита Rom и Сингерманом и 27 millones режиссером Хосе Бора и не отпускало до 1947.

В 1943 году в Монтевидео состоялась премьера пьесы Иво Пелая и Франсиско Канаро « Буэнос-Айрес-де-айер-и-хой » . Спектакль содержал песню "Se dice de mí", которая впоследствии станет фирменной песней Мерелло. Актерский состав возглавлял Мерелло, и в него вошли актеры Амалия Бернабе , Лало Малькольм , Маруха Пибернат , Эльвира Прада , Энрике Рольдан и Томас Симари ; и певцы Эдуардо Адриан и Карлос Рольдан . После открытия в Уругвае спектакль переместился в 1944 году в Театр Альвеар в Буэнос-Айресе, где был показан 600 спектаклей. В том же году она также сыграла главную роль в « Dos corazones » Пелая в «Альвеар», где Мерелло исполнила «Todo es mentira» и «¿Qué tal?». После завершения сезона в Аргентине спектакль переместился в Театр Артигас в Монтевидео.

В 1945 году она исполнила « Una mujer y un hombre » Пелая под руководством Мануэля Ромеро, а затем Мерелло привез Секстето из Уругвая в Аргентину и представил пьесу в Мексике. В январе 1946 года она привезла его в Чили, где премьера состоялась в Lux.

Средняя карьера (1946–1955)

В конце 1946 года Мерелло отправился с Сандрини в Мексику. С ней был заключен контракт на роль женщины из кабаре, соблазнившей звезду Артуро де Кордову в фильме «Cinco rostros de mujer», продюсера Сальвадора Элизондо Пани , в роли Elsa Clasa Films, режиссером фильма был Жильберто Мартинес Соларес, в главных ролях - Мерелло, Кордова и Ана Мария Кампой . Первоначально планировалось снять три фильма, но продюсерская компания перешла к получению права собственности после одного фильма. Она выиграла премию Ариэль как лучшая женская роль второго плана за свою работу в фильме «Лица» на церемониях 1948 года. Она вернулась в Аргентину в 1947 году и появилась в музыкальной комедийной пьесе « Малена Люсе Сус Пистолеты» , которая открылась в театре Казино и снялась в главных ролях Мерелло, Роберто Кастильо и стала музыкальным дебютом Бланкиты Амаро .

В 1948 году Сандрини вернулся и вместе с Мерелло сыграл в опере « Дон Хуан Тенорио» , вышедшей в начале 1949 года. В 1948 году Мерелло также сыграл главную роль в пьесе « Филомена Мартурано » Эдуардо де Филиппо , премьера которой состоялась в Politeama, а затем продолжались выступления в Smart. и Театры Одеон, в которых было проведено более 400 представлений до закрытия в сентябре 1949 года и которые получили широкое признание. Спектакль оказался настолько успешным, что в 1950 году по пьесе был снят одноименный фильм режиссера Луиса Моттуры с Мерелло в главных ролях с Гильермо Баттальей , Глорией Феррандис и Альберто де Мендоса .

В 1949 году она выпустила « Морир ан сулей» в постановке Мануэля Ромеро с Роберто Эскалада , Хуаном Хосе Мигес и Фанни Наварро и « Историю танго » Мануэля Ромеро с Фернандо Ламасом , Вирджинией Луке и Тито Лузиардо . Мерелло также начал появляться в это время в еженедельном радио-шоу под названием Ahora habla una mujer, которое транслировалось с понедельника по пятницу в 20:30 по частной сети вещания.

В 1950 году Мерелло снялась в одном из самых известных ее фильмов, « Аррабалера» , режиссера Тулио Демичели в его сольном дебюте с Сантьяго Гомес Ку . В 1950 году она выиграла премию Premios Sur за лучшую женскую роль за свою роль в Аррабалере, а в 1951 году получила за нее Серебряную премию кондора за лучшую женскую роль . За этим успехом последовали три фильма, снятых Лукасом Демаре : « Лос-ислерос» (1951), « Гуачо» (1954) и « Меркадо де абасто» (1955). Лос-Ислерос получил премию Premios Sur за лучшую женскую роль в 1951 году, за ней последовала Серебряная награда кондора 1952 года за лучшую женскую роль, а Гуачо получил серебряную премию кондора 1955 года за лучшую женскую роль. В 1953 году она выступала в театре Одеон в Hombres ан ми вида на Эдуардо Pappo .

1955 год оказался напряженным, поскольку она сняла еще три фильма: Para vestir santos , El Amor Nunca Muere и La Morocha . Режиссером Para vestir santos стал Леопольдо Торре Нильссон, а роли второго плана - Беатрис Тайбо и Юки Намба . Режиссером фильма «Эль amor nunca muere» был Луис Сезар Амадори, в главных ролях она сыграла с Миртой Легран и Зулли Морено . Ее последним фильмом этого периода будет «Мороча» режиссера Ральфа Паппьера с Альфредо Альконом , Луисом Аратой и Роландо Чавесом , который выйдет на экраны только в 1958 году из-за военного переворота 1955 года, который положил конец президентству Хуана Перона и послал многие в изгнании.

Изгнание и подполье (1955–1958)

Хотя Мерелло не была политической, ее успех при режиме Перона сделал ее мишенью, и следственная комиссия обвинила ее в торговле цейлонским чаем . Спасаясь бегством в Мексику, она думала, что, возможно, никогда больше не будет работать. Было много художников, карьера которых подошла к концу, многие из них считали, что «смеяться над рабочим классом или над ним» уже никогда не удастся. Для художественного самовыражения не существовало никакой защиты, что делало художников уязвимыми для капризов тех, кто находился у власти.

Она пыталась обосноваться в Мексике, но не смогла найти работу. Мерелло вернулся в Аргентину по приглашению Уго дель Карриля и работал в парке развлечений. Поскольку ей запретили работать в основном театре, она работала вне поля зрения цензоров с дель Каррилем, с пианистом и композитором Эктором Стампони и записывая музыку с Франсиско Канаро .

В какой-то момент она какое-то время работала в цирке, а в 1957 году вернулась в Мексику и снялась в телевизионной постановке « Перед завтраком» Юджина О'Нила ( Antes del desayuno ). В 1958 году, когда Артуро Фрондизи был избран президентом Аргентины, Мерелло смог вернуться в страну и возобновить работу в кино и театре.

Поздняя карьера (1958–1985)

Она сразу же вернулась на сцену в 1958 году с двумя постановками: « Аморина » Эдуардо Борраса , а затем « Люсес де Буэнос-Айрес» с Мерелло, Уго дель Каррилем и Мариано Моресом в главных ролях . В 1959 году она сыграла в « Miércoles de ceniza » Луиса Басурто под руководством Сесилио Маданеса , разделяя ведущую роль поочередно с Евой Франо, а в 1961 году она исполнила « Estrellas en el Avenia» под руководством Сесилио Маданеса . В 1961 году она также сняла фильм по своей более ранней пьесе в « Аморине» под руководством Уго дель Каррила, который также снимался в фильме с Голде Флами .

Она вернулась в театр в 1962 году с «Морейрой » Хуана Карлоса Гиано, а в следующем году исполнила « Каролину Патерностер » Эдуардо Паппо . В 1964 году Мерелло принял телевизионную роль в теленовелле 11 канала « Акация Монтеро» под руководством Мартина Клютета . В том же году она также сняла три фильма. Режиссером Los evadidos был Энрике Каррерас, а Мерелло играл с Хорхе Сальседо . Мерседес Каррерас и Анхель Маганья снялись с ней в фильме « Ritmo nuevo, vieja ola» режиссера Каррераса, который выйдет на экраны только в 1965 году. В «Индустрии брака» она снова объединилась с Маганей и Энрике Каррерасом.

Мерелло снимал Los hipócritas в 1965 году под руководством Энрике Каррераса и в 1966 году вернулся на сцену , появляющейся в Эле andador от Норберто Аролди , который был сделан в пленку же название в 1967 году под руководством Энрике Каррераса. Она сняла еще два фильма под руководством Каррераса, ¡Ésto es alegría! (1967) и ¡Viva la vida! (1969), чтобы закончить 1960-е. Согласно ее автобиографии, Мерелло за это время сделала около 40 записей с оркестром Карлоса Фигари и Эктора Варела .

С 1970 по 1971 год Мерелло вела ток-шоу Charlando de todo con Tita на 13 канале, где рассказывала анекдоты, пела и давала советы. В 1972 году она сыграла в Мар-дель-Плата в постановке « Астрос и эстреллас» . Мерелло опубликовала свою автобиографию La calle yo (Улица и я) в 1972 году.

Она снималась в производстве En виво у аль desnudo по Херардо и Хьюго Софович в 1973 году и в 1974 году сделал фильм Ла - Мадре Мария под руководством Лукас Demare с Хосе Славиным и Уго Арана , который был хорошо принят.

В 1976 году Мерелло снялась в фильме Хьюго Мозера « La risa es salud », а затем присоединилась к актерскому составу Театра Астрос в театральном ревю под руководством Адольфо Стрэя и Тельмы Тиксу . Она сняла « Эль canto cuenta su historyia» (1976) и закончила год в Мар-дель-Плата в ревю с Лос Чальчалерос , Эктором Гальярди и Мариано Моресом .

В 1980 году она сняла Los miedos под руководством Алехандро Дориа с Соледад Сильвейрой и Мигелем Анхелем Сола . В следующем году она возродила формат ток-шоу для телевидения с Тодо Тита из телеканала ATC . Она получила Диплом за заслуги перед Konex Foundation за лучшую женскую роль в драматическом кино и театре в 1981 году, а здание под названием Комплекс Титы Мерелло на улице Суйпача было названо в ее честь Институтом кино и аудиовизуальных искусств в знак признания ее статуса в аргентинском кино. .

После паники по поводу рака в 1980-х Мерелло стала представительницей серии рекламных роликов, напоминающих женщинам о необходимости ежегодно проходить мазки Папаниколау и гинекологические осмотры . В 1984 году Мерелло в последний раз выступила на балконах Para alquilar в качестве 1/3 ведущего трио с Уго дель Каррилем и Освальдо Пачеко . Свой последний фильм она сняла в 1985 году, « Лас баррас бравас», а позже в том же году получила второй Диплом за заслуги перед Фондом Konex за признание роли танго-певицы.

В конце 1980-х - начале 1990-х она много появлялась в гостях на телевидении. В 1987 году Мерелло был удостоен звания «почетный сосед» города Вилья-Хесель, а вскоре после этого был назван «гражданин живой легенды города Буэнос-Айреса». С 1990 по 1992 год она появлялась в сериале ATC Polémica en el bar .

Мерелло получила Премио Пабло Подеста Ассоциации актеров Аргентины (AAA) в 1991 году, в 1993 году была прикреплена мемориальная доска, отмечая место ее рождения, в 1996 году она была отмечена Национальным фондом искусств, а в 1999 году - Общественной ассоциацией Сан-Кристобаля. назвал в ее честь городскую площадь.

Личная жизнь и смерть

Мерелло никогда не была замужем, но у нее был десятилетний роман с актером Луисом Сандрини . Они познакомились в 1930-х годах на съемках « Танго!». но несколько лет были просто друзьями, которые вместе ходили на мероприятия. В конце 1930-х годов роман стал страстным, и Мерелло назвала Сандрини любовью всей своей жизни. Она последовала за ним в Мексику в 1946 году, но не смогла поехать с ним в Испанию во время его поездки в 1948 году. Когда он вернулся, Сандрини познакомился и женился на актрисе Мальвине Пасторино в Уругвае в 1952 году.

Мерелло умер в канун Рождества 2002 года в возрасте 98 лет.

Автобиография

• Мерелло, Тита. La Calle Yo Buenos Aires: Редакционное Kier (1972) (на испанском языке)

Награды

• 1948 Премия Ариэля за лучшую женскую роль второго плана, Мексика, за Cinco rostros de mujer
• Премия за лучшую женскую роль 1950 Premios Sur за Аррабалера
• Серебряная награда "Кондор" за лучшую женскую роль 1951 года для Аррабалеры
• Премия Premios Sur за лучшую женскую роль 1951 года для Los Isleros
• 1952 Серебряная награда Кондор за лучшую женскую роль в Лос-Ислеросе
• 1955 Серебряная награда Кондора за лучшую женскую роль для Гуачо
• 1981 Диплом за заслуги перед Фондом Konex - актриса драматического кино и театра
• 1985 Диплом за заслуги перед Фондом Konex - танго-певица
• 1991 Премьо Пабло Подеста Аргентинская ассоциация актеров (AAA)
• 1996 Статуэтка Luna del Fondo Nacional de la Artes
• 2005 Национальный университет Лануса (UNLa) обнаружил фреску на стене театрального зала в честь Мерелло.

Фильмография

использованная литература

внешние ссылки

• Неофициальный сайт (на испанском)
• Тита Мерелло на IMDb
• Тита Мерелло на Cinenacional.com (на испанском языке) ( архив )