Толомео -Tolomeo

Автограф Толомео , 1728 г.

Tolomeo, повторно d'Egitto ( «Птолемей, король Египта», HWV 25) является опера сериа в трех действиях Георга Фридриха Генделя на итальянском тексте Николой Франческо Гайм , адаптировано из Карло Sigismondo Capece в Tolomeo и др Alessandro . Это была 13-я опера Генделя (или 14-я, еслисчитать, чтоГендель внес свой вклад в совместную оперу « Муцио Шевола» ) и последняя опера для Королевской музыкальной академии (1719 г.), а также последняя из опер, сочиненных им для триумвирата всемирно известных. певцы, кастрат Сенезино и сопрано Франческа Куццони и Фаустина Бордони.

Сюжет оперы представляет собой беллетризацию некоторых событий из жизни Птолемея IX Латироса , царя Египта.

Ария из оперы Non lo dirò col labbro была адаптирована Артуром Сомервеллом (1863–1937) как популярная англоязычная классика « Безмолвное поклонение » в 1928 году.

История выступлений

Tolomeo была впервые исполнена в в Королевском театре , Лондоне 30 апреля 1728 года и получила семь спектаклей. Он был возрожден с изменениями 19 мая 1730 года и 2 января 1733 года, что свидетельствует о популярности произведения. Первая постановка современной эпохи была проведена Фрицем Леманном в Геттингене 19 июня 1938 года. Как и вся серия барочных опер, Толомео долгие годы не исполнялся, но с возрождением интереса к барочной музыке и исторически обоснованным музыкальным исполнением с 1960-х годов, Толомео , как и все оперы Генделя, сегодня выступает на фестивалях и в оперных театрах. Среди других постановок, Толомео был показан на фестивале Генделя в Галле в 1996 году, в Английской гастрольной опере в 2006 году и в Glimmerglass Opera в 2010 году.

Роли

Карикатура на Сенезино, исполнившего роль Толомео

Синопсис

Птолемей IX

Место: Кипр

Время: около 108 г. до н.э.,

Действие происходит во времена Птолемея IX (Толомео) , который был свергнут своей матерью и соправителем Египта Клеопатрой III в пользу своего младшего брата Птолемея X (Алессандро) . Его темы включают месть, похоть, потерянную любовь, преданность и, в конечном итоге, примирение.

Акт 1

Действие начинается с Толомео на пляже Кипра, где он встречает своего потерпевшего кораблекрушение брата Алессандро. Алессандро получил приказ от Клеопатры убить собственную плоть и кровь. Толомео узнает личность Алессандро и испытывает искушение убить его, но не может заставить себя сделать это. Толомео (идущий под именем Осмин, чтобы защитить себя от гнева короля Араспе, союзника Клеопатры) прячется, и появляется Элиза, сестра короля. Алессандро просыпается, думает, что она как богиня, и признается ей в любви. Но она любит «Осмин». Она очень кокетливая. Но пока они разговаривают с «Осмином», становится ясно, что ее чувства не воздаются, что Толомео любит другого (Селевка, его жену, которую он считает потерянной). В одиночестве он думает покончить с собой.

Затем нас представляют Селевку, которая также работает под псевдонимом «Делия». Она поет о своем отчуждении, затем видит на берегу Толомео, но убегает, когда прибывает Араспе. Араспе в ярости на Селевка, которого преследует с любовными намерениями. Первый акт заканчивается тем, что Толомео визуализирует свою жену, желая, чтобы она появилась перед ним и облегчила его боль.

Акт 2

Толомео выходит из себя и заявляет Элизе, что он не «Осмин», а действительно свергнутый совместный правитель Египта . Элиза говорит обиженному Араспе привести к ним "Делию". Это сделано, и Толомео восторженно признается Селевку в любви. Она, чтобы защитить Толомео, делает вид, что не знает, о чем он говорит, при этом в типичной оперной манере выражает свои внутренние мысли в скобках; как больно ей этот обман и как она тоскует по мужу.

Толомео повторяет, что он не может любить Элизу, и она злится на это. Толомео уходит, и входит Алессандро, вновь заявляя о своей любви к Элизе. Элиза утверждает, что единственный способ полюбить его в ответ - это убить своего брата. Селев поет еще одну жалобу, а Толомео повторяет ее слова на заднем плане. На место происшествия врывается Араспе и пытается изнасиловать Селевка. Толомео терпеть не может этого зрелища и бросается защищать жену. Он раскрывает их настоящие личности, и Араспе грубо поет о том, как он накажет влюбленных. Пара остается одна в конце второго акта и трогательно поет, синхронно впервые, о том, как их любовь друг к другу обрекает их обоих.

Акт 3

Франческа Куццони, создавшая роль Селевка

У Алессандро есть письмо, в котором говорится о смерти Клеопатры. Он говорит, что она заплатила цену за свою жестокость. Каким-то образом Араспе интерпретирует слова Алессандро, что он хочет вернуться домой в Египет с Толомео, как то, что он хочет, чтобы его брат был убит, но хочет, чтобы это сделал кто-то другой. Араспе, конечно же, считает себя тем, кто подходит для этой работы, и радуется отомстить за ревность, которую он испытывает.

Элиза вынуждает Селевса уступить ей Толомео, говоря, что в противном случае он умрет. Толомео снова отвергает Элизу. Она говорит, что если он настолько храбр и намерен отвергнуть ее, то ему следует выпить немного яда. Он это делает. Он описывает действие яда, а затем, по-видимому, умирает. Алессандро приходит к отчаявшейся Селевке в самой отдаленной части леса и обещает воссоединить ее с Толомео. Араспе торжествующе показывает тело Толомео Алессандро. Он уверен, что Селев - его, но Элиза показывает, что зелье на самом деле было снотворным, и она будет пытать Селевка и убивать ее. В этот момент Толомео просыпается, и Алессандро представляет ему Селевка. Муж и жена воссоединились, и Алессандро объявляет Толомео законным правителем Египта. Опера завершается веселым квартетом, в котором говорится, что когда страдание превращается в радость, все можно простить.

Контекст и анализ

Королевский театр в Лондоне, где состоялось первое выступление Толомео.

Родившийся в Германии Гендель, потратив часть своей ранней карьеры на сочинение опер и других пьес в Италии, поселился в Лондоне. Там в 1711 году Гендель написал первую оперу, написанную специально для лондонской сцены, « Ринальдо» . Огромный успех, Ринальдо усилил в Лондоне энтузиазм по поводу итальянской Opera seria , формы, которая в подавляющем большинстве сосредоточивалась на сольных ариях для звездных певцов-виртуозов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным руководителем организации, называемой Королевской музыкальной академией (не связанной с нынешней Лондонской консерваторией), компании согласно королевской хартии для постановки итальянских опер в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для труппы, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами и адаптировать оперы из Италии для лондонского выступления.

Гендель написал для Академии множество итальянских опер с переменным успехом; некоторые были чрезвычайно популярны. Кастрато Сенезино и сопрано Франческа Куццони появились в череде опер Генделя для Академии (он был не единственным композитором, сочинявшим оперы для труппы), большая часть из которых имела успех у публики, а в 1726 году директора Академии привлекла еще одну всемирно известную певицу, Фаустину Бордони, чтобы добавить привлекательности компании. Две примадонны вместе без происшествий появлялись в операх в странах континентальной Европы, но в Лондоне у них возникли конкурирующие группы поклонников, которые прерывали выступления шумными демонстрациями партийной привязанности к той или иной даме. Это пришел к кульминации на 6 июня 1727 года во время выступления в Королевском театре Astianatte по Бонончини с обоих певцов на сцене и роялти в аудитории. В аудитории вспыхнули кулачные бои и беспорядки между соперничающими группами фанатов, два сопрано обменялись оскорблениями и подрались на сцене. Остальная часть оперы была сокращена, исполнители перешли прямо к короткому финальному припеву, и скандал радостно повторился в газетах, в сатирических пародиях на других сценах и в пародийно-героических стихах, в результате чего вся итальянская оперная форма стала понятной. определенная дурная репутация в Лондоне.

Фаустина Бордони, создавшая роль Элизы

Гендель продолжал поставлять оперы для трио звездных певцов, Сенезино, Куццони и Фаустины (как она была известна), однако, несмотря на то, что эти певцы получали астрономические гонорары, намного больше, чем он получал за сочинение произведений, что в сочетании с уменьшением числа зрителей привело к по крайней мере, частично из-за насмешек, навлеченных на итальянскую оперу публичной ссорой сопрано, вызывало серьезные финансовые трудности для Королевской музыкальной академии.

После закрытия сезона 1728 года Королевская музыкальная академия была распущена, но Гендель вступил в партнерство с Джоном Джеймсом Хайдеггером , театральным импресарио, который арендовал Королевский театр на Хеймаркет, где были представлены оперы, и Гендель отправился в Италию. чтобы найти певцов для своего сезона 1729 года, Куццони, Сенезино и Фаустина покинули Лондон для помолвки на европейском континенте.

Гендель нашел новую примадонну, Анну Страда , на сезон 1729 года. Один из либреттистов Генделя, Паоло Ролли , написал в письме (оригинал на итальянском языке), что Гендель сказал, что Страда «поет лучше, чем двое, которые ушли от нас, потому что одна из них (Фаустина) никогда ему не нравилась, и он бы люблю забыть о другом (Куццони).

Ария Алессандро в опере, № 3 в партитуре « Non lo dirò col labbro » с английским текстом «Silent Worship», фигурирует в экранизации романа Джейн Остин « Эмма» 1996 года . Английский перевод Сомервелла был сделан более чем через столетие после романа Остин, оригинальная итальянская ария была записана в рукописных песенниках Джейн Остин.

Опера написана для двух магнитофонов, флейты, двух гобоев, фагота, двух валторн, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).

Записи

использованная литература

Примечания

Источники

• Дин, Винтон (2006), Опера Генделя, 1726-1741 , Boydell Press, ISBN 1-84383-268-2 Второй из двух томов исчерпывающих справочников по операм Генделя.
• Ограеншек, Сюзана (2000), опера Генделя «Толомео»: исследование ее генезиса и исполнения при жизни композитора , докторская диссертация, Кембридж, 2000 г.
• Ограеншек, Сюзана (2006), От Алессандро (1726) до Толомео (1728): последние оперы Королевской академии , докторская диссертация, Кембридж, 2006

внешние ссылки

• Итальянское либретто
• Толомео : партитуры в проекте « Международная библиотека музыкальных партитур»