Томмазо Траэтта - Tommaso Traetta

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Томмазо Траэтта
Томмазо traetta.jpg
Родившийся
Томмазо Микеле Франческо Саверио Третта

( 1727-03-30 ) 30 марта 1727 г.
Умер 6 апреля 1779 г. (1779-04-06) (52 года)
Национальность Итальянский
Род занятий Композитор

Томмазо Микеле Франческо Саверио Третта (30 марта 1727 - 6 апреля 1779) был итальянским композитором неаполитанской школы . Наряду с другими композиторами, в основном из Священной Римской Империи и Франции, он был ответственен за определенные оперные реформы, в том числе несколько уменьшив витиеватость стиля и некоторое превосходство звездных певцов.

биография

Траэтта родился в Битонто , городке недалеко от Бари в регионе Апулия , недалеко от каблука итальянского сапога. В конце концов он стал учеником композитора, певца и учителя Никола Порпора в Неаполе и добился первого успеха в своей опере «Фарнас» в Неаполе в 1751 году. Примерно в это же время он, кажется, тоже познакомился с Никколо Джоммелли . С этого момента у Траэтты, похоже, были регулярные заказы со всей страны, охватывающие весь спектр обычных классических предметов. Затем, в 1759 году, произошло нечто непредвиденное, что должно было вызвать первое оперное переосмысление Траэтты. Он принял должность придворного композитора в Парме .

Надо сказать, что Парма вряд ли была важным местом в общей схеме вещей: второстепенное герцогство , но герцогство с отличием, потому что действующий президент был испанцем, а его жена - француженкой. «Парма» регулярно меняла владельцев между австрийцами и испанцами, а нынешним герцогом был Инфанте Фелипе. И в одном из тех междинастических браков, которые так усложняют историю Европы, он женился на старшей дочери Людовика XV . В результате в Парме в настоящее время царит помешательство на все французское, и в частности навязчивая идея с великолепием Версаля . Здесь проявляется влияние композитора Жана-Филиппа Рамо . Именно в Парме оперы Траэтты впервые начали двигаться в новых направлениях. И в результате нет никаких сомнений в том, что « Антигона» , его опера 1772 года для Санкт-Петербурга, была одной из его самых дальновидных, наиболее приближенных к знаменитым идеалам реформ, обычно связанных с Глюком , но на самом деле это течение, которое чувствовали несколько человек. другие композиторы того времени.

Именно в Парме, при дворе герцога Бурбонов , Траэтта неожиданно вырвался на свежий воздух из Франции. В Парме в 1759 году он нашел ряд значительных сотрудников, и ему посчастливилось обнаружить, что там руководил оперой очень образованный француз, получивший образование в Париже, Гийом дю Тилло , у которого было полное культурное портфолио среди всех остальных. обязанности первого министра Дона Фелипе. Судя по общему стилистическому влиянию с точки зрения грандиозных сценических эффектов и некоторых конкретных музыкальных заимствований, Траэтта имел доступ в Парме к копиям и репортажам опер Рамо. К их влиянию Траэтта добавил некоторые собственные ингредиенты, особенно чувство драматического цвета, в форме своих мелодий и использования оркестра. Результатом стала комбинация итальянских, французских и немецких элементов, которые даже предвосхитили движение Sturm und Drang, которое через несколько лет расцвело дальше на север.

Первым плодом этой франкофилии стала опера Траэтта, написанная в 1759 году. Ипполито эд Арисия многим обязан великой трагедии Рамо 1733 года « Ипполит и Ариси» . Но Traetta's - это не просто перевод Рамо. Frugoni , Traetta в либреттист в Парме полностью переработан оригинальную французскую версию аббата Pellegrin, которая сама по себе была на основе Расин , в свою очередь , в конечном счете , вытекающие из древних греческих корней - на Ипполита из Еврипида . Фругони сохранил некоторые ключевые французские элементы: пятиактную структуру в отличие от традиционных трех; случайные возможности для спектаклей и эффектов во французском стиле, и в особенности танцев и дивертисментов, завершающих каждое из этих пяти действий; и более сложное использование хора , чем, например , в Хассе и Грауне и Jommelli.

В течение следующего десятилетия, 1760-х, Томмазо Траэтта постоянно писал музыку (включая серию опер ). Также было множество комедий, не говоря уже о духовной музыке, написанной по императорскому заказу. Ибо Траэтта служил с 1768 по 1775 год в качестве музыкального руководителя Екатерины Великой в России, куда он переехал. Тем не менее, опера сериа в целом была тем, что велело ее императорское величество. Первые оперы Траэтты для Екатерины Великой, кажется, были в значительной степени возрождением и переработкой его более ранних работ. В 1772 году пришла Антигона , которая достигла тех областей самовыражения, которые он раньше не исследовал.

Придворная опера Екатерины Великой выступила в театре в самом Зимнем дворце , созданном итальянским архитектором Бартоломео Франческо Растрелли , архитектором многих зданий Санкт-Петербурга, в том числе Эрмитажа . Театр находился совсем рядом с собственными покоями императрицы. На самом деле, слишком близко, потому что в 1783 году, то есть через некоторое время после отъезда Траэтты, она приказала закрыть его и построить новый. За несколько лет до этого она уже выгнала Растрелли, который был любимым архитектором ее предшественницы. Траэтта тоже должен был уйти, хотя, возможно, суровый климат еще относительно новой и очень влажной столицы Петра Великого, а не сапог императрицы заставил его покинуть Санкт-Петербург в 1775 году и возобновить странствующую жизнь оперного композитора. даже написал две работы для Лондона: Germondo в 1776 году и Telemaco годом позже. Ассоциация Traetta в Битонто рассказала историю о том, что он уехал из Санкт-Петербурга под угрозой убийства императрицы - кажется, он был в ярости, что она настаивала на счастливом конце для Антигоны и в отместку поставила музыку за независимость Польши. в финальную чакону. Он ушел вовремя, но его либреттист был отравлен.

Траэтта умер два года спустя, в апреле 1779 года в Венеции. Он женился незадолго до своей смерти, и у него родился сын Филиппо Траэтта , который в 1800 году переехал в Америку и стал довольно успешным композитором.

Оперы

Библиография

  • Stabat Mater - Неаполь , Idea Press, Порт-Сент-Люси, 2017, ISBN   978-0-9984873-9-7
  • Miserere, вокальная партитура , Idea Press, Порт-Сент-Люси, 2015, ISBN   978-0-9721243-5-5
  • Il Cavaliere Errante, вокальная партия , Idea Press, Порт-Сент-Люси, 2015, ISBN   978-0-9721243-3-1
  • Messa in Do, вокальная партитура , Idea Press, Порт-Сент-Люси, 2014, ISBN   978-0-9984873-0-4
  • Stabat Mater - Монако ди Бавьера , Idea Press, Порт-Сент-Люси, 2015, ISBN   978-0-9721243-2-4

Смотрите также

Рекомендации

  • Марко Руссо, Томмазо Третта: i Libretti della Riforma - Парма 1759–1761 , Facoltà di Lettere di Trento, Тренто 2005
  • Марко Руссо, Томмазо Третта: Maestro di cappella napoletano , Edizioni S. Marco dei Giustiniani, Genova 2006
  • Фабрицио Кассони, Джанфранко Спада, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma , Traettiana, Лондон 2010
  • Сюзанна Данлап, Армида - Третта, Сальери и Ригини в Вене , Траэттиана, Лондон 2011

внешняя ссылка