Завтра (роман) - Tomorrow (novel)
 Первое издание
| |
| Автор | Грэм Свифт |
|---|---|
| Художник обложки | Getty Images |
| Страна | Англия |
| Язык | английский |
| Издатель | Пикадор |
Дата публикации |
2007 г. |
| Тип СМИ | Печать (твердая обложка) |
| Страницы | 248 стр. |
| ISBN | 978-0-330-45018-8 |
| OCLC | 77012255 |
| 823 / .914 22 | |
| Класс LC | PR6069.W47 T66 2007b |
Завтра - это роман Грэма Свифта, впервые опубликованный в 2007 году, о грядущем раскрытии семейной тайны. Действие романа происходитв Путни , Лондон, в ночь на пятницу, 16 июня 1995 года. Роман представляет собой внутренний монолог 49-летней матери, адресованный ее спящим детям-подросткам. Ей требуется несколько часов - с поздней ночи до рассвета - на то, чтобы собраться с мыслями и репетировать то, что она и ее муж, который спит рядом с ней, собираются сказать своему сыну и дочери на следующее утро, что для последней будет представлять собой переписывание семейной истории, уходящей корнями в 1944 год. Семейное повествование завершено, роман заканчивается рано утром в субботу, 17 июня 1995 года, до того, как кто-то пошевелится.
Краткое содержание сюжета
Майк Крюк - ребенок военного времени. Его отец, «дедушка Пит», и его мать, «бабушка Хелен», которым едва исполнилось 20 лет, спешно женятся в 1944 году, незадолго до того, как Пит снова присоединяется к Королевским ВВС, чтобы сражаться во Второй мировой войне . Его сбивают над Германией, он выживает и несколько месяцев проводит в лагере для военнопленных . В январе 1945 года, когда он все еще находится вдали от дома, у него рождается сын Майк.
После войны и благополучного возвращения в Англию Пит становится успешным предпринимателем. Майк, который остается единственным ребенком в семье, проявляет интерес к природе довольно рано и в конце концов, в 1960-х годах, решает читать биологию в недавно открывшемся университете Сассекса . Там, в 1966 году, он встречает Паулу Кэмпбелл, которая приехала из Лондона изучать английскую литературу и искусство, и вскоре их отношения превращаются в нечто большее, чем просто интрижка.
Паула - единственный ребенок разведенного судьи Высокого суда с шотландскими корнями. Этот человек, «дедушка Дуги», родившийся вскоре после начала века, вносит свой вклад в военные действия, расшифровывая код где-то в английской деревне. Там, ему уже за сорок, он влюбляется в Фиону Маккей, молодую секретаршу с хорошенькими ногами, которая на двадцать лет моложе его, и женится на ней. Паулу, тоже 1945 года рождения, отправляют в школу- интернат для девочек . Уже в течение ее лет в школе Пол чувствует растущее отчуждение отца от его жены, развитие , которое достигает высшая точка в разводе и «Бабушка Фиона» убегал с мужчиной своего возраста «капает с каким - то производной нефтью, техасец - Aberdonian богатством» . После этого Паула почти никогда не видит свою мать и не разговаривает с ней. Как и Майк, она остается единственным ребенком в семье . После окончания школы она решает поступить в Сассекский университет.
В соответствии с духом времени и Майк, и Паула ведут беспорядочный образ жизни в студенческие годы. Однако сразу после первой встречи они понимают, что созданы друг для друга, и, глубоко влюбленные, решают стать моногамными и провести остаток своей жизни вместе. Они поженились в 1970 году в возрасте 25 лет и постепенно начали делать карьеру - Майк - редактором научного журнала, который испытывает трудности, Паула - арт-дилером .
В 1972 году Паула в конце концов перестает принимать таблетки, поскольку они оба хотят иметь детей. Когда Паула не забеременела, пара решает пройти обследование:
[...] Мы посмотрели друг на друга с грустью и сочувствием, как будто одному из нас, возможно, придется выбирать, орел или решка, а одному из нас, возможно, придется проиграть. На этом этапе мы еще надеялись.
Но я должен сказать - и вы оба, должно быть, начинаете проявлять большой интерес, - что, насколько нам известно, это был худший момент в нашей жизни. Маленькие военные младенцы, с которыми не случилось ничего особенно ужасного, не говоря уже о воинственных. Развод родителей, смерть дяди - ради бога, все это не конец света. Но этот маленький кризис, даже до того, как мы узнали, что он непреодолим, походил на не такой уж маленький край света. В одном, строго репродуктивном смысле, это могло быть именно так. [...]
Это был удар, мои дорогие, настоящий удар. И где действительно больно. Оказалось, там была проблема , и что эта проблема твоего отца, не мои. [...]
Диагноз бесплодия Майка побуждает их оставаться бездетными (вместо того, чтобы пытаться усыновить детей) и оставаться вместе, Паула подавляет биологическое побуждение к деторождению и ищет другого партнера. Однако они решают никому не сообщать о новой ситуации, даже своим родителям, которые, в свою очередь, никогда не поднимают столь деликатные темы со своими детьми и просто пассивно ждут большого объявления. Тем временем, когда сосед предлагает им кошку, они берут ее на себя и называют его Отис, в честь недавно умершего Отиса Реддинга . Отис становится центром их семейной жизни, настолько, что, когда Паула ведет его к ветеринару, ей прямо говорят, что Отис - их «заменитель ребенка».
Ветеринар становится доверенным лицом Паулы (и любовником, но только на одну ночь), и он советует ей пересмотреть свое оставленное желание иметь ребенка, одновременно указывая на варианты, доступные ей в молодой области репродуктивной медицины . В конце концов Майк и Паула решают попробовать: Паулу искусственно оплодотворяют , и в 1979 году, после смерти ее собственного отца и Отиса, они рожают близнецов, которых они окрестили Ником и Кейт. Опять же, они никому не рассказывают о том, как были зачаты их дети , особенно о том , что их настоящий отец - «мистер С», анонимный донор спермы .
С наступлением нового дня бессонная Паула осознает тот факт, что самое большое откровение в жизни двух ее детей неизбежно. Она также делает мысленную пометку, чтобы объяснить им, что они должны принять мудрое решение, рассказывать кому-либо эту новость или нет, поскольку последствия будут иметь далеко идущие последствия: например, бабушка Хелен может почувствовать себя обманутой своими внуками. С другой стороны, Паула вполне может представить, что ее свекровь по чистому материнскому инстинкту всегда знала об их секрете.
Отзывы
Завтра вышел весной 2007 года, получив в основном неблагоприятные отзывы. В частности, критики отметили, что Свифт использовал повествовательную технику, аналогичную его успешному роману 2003 года «Дневной свет» , но сюжет « Завтра » не соответствовал тому типу повествования, который использовал Свифт.
Например, Адам Марс-Джонс сосредотачивается на том, что Свифт утаивает жизненно важную информацию от читателя, чтобы в любой момент романа они хотели знать, «не то, что произойдет дальше, а то, что произошло в первую очередь». Марс-Джонс утверждает, что это очень хорошо сработало в «Свете дня», но совершенно не сработало в « Завтра» : «Если вы собираетесь скрывать секрет на многих страницах, лучше он доставит дрожь, когда он появится. На практике это означает, что он должен касаться секса или смерти, а лучше того и другого ». Однако «секрет обычен и не заслуживает эфира в самом робко конфронтационном реалити-шоу».
Более того, Марс-Джонс обнаруживает жестокую полосу в Пауле, чего, очевидно, не планировал Свифт. Ни одна любящая мать не станет держать своих почти взрослых детей в неведении на 150 страниц (эквивалент нескольких часов непрерывных разговоров, полных дурных предчувствий) и только после этого раскрыть истинную причину их необычной встречи: «Это был бы садистский сценарий, если бы можно было отнестись к этому серьезно. Несоответствие между тонкой историей и ее чрезмерно контролируемым рассказом [...] сравнимо с покупкой бака для стрижки газона ".
Лайонел Шрайвер , который «никогда раньше не имел возможности рецензировать роман Грэма Свифта, и я его фанат», признает, что «теперь я наконец-то надел руки на Swift, и я его ненавижу». Что касается персонажа Паулы, Шрайвер сожалеет, что «извиняющийся, попеременно вспыльчивый и умоляющий стиль кажется искусственно женским - как мужское представление о женском голосе. Это сбивает с толку, поскольку Свифт и раньше создавала убедительных женских персонажей. Но Паула - женщина с таким месть, которая граничит с пародией. Эта женщина тупая, старательная и явно неспособна понять резкие линии и проницательные отступления, которые делают роман приятным на этом пути. Может быть, мы должны позволить ей сохранить свой секрет ».
В том же ключе Кэрол Берч , называя книгу «разочарованием», отмечает, что « Завтра » висит на устройстве тайны, которая должна быть раскрыта, которая с самого начала вспыхнула перед нами как потенциально опасная для жизни и развевалась, как знамя. Когда дело доходит до откровения, оно кажется обманом: то, о чем вы уже догадывались, отвергается как слишком очевидное ". Как нам сказала Паула в какой-то момент романа, что ее муж Майк «похож на человека, который находит в нем возможность уснуть накануне казни», Берч предполагает, что «возможно, он так крепко спит, потому что на самом деле тоже ничего нет. есть о чем беспокоиться ".
Берч утверждает, что дети-подростки вздрогнули бы от такого признания, которое собирается сделать Паула: «Это тоже скручивает пальцы ног, когда она балует их тем, насколько прекрасен секс для нее и их отца». Я должен признаться, отличный жажда твоего отца, тела твоего отца, «этого человека, с которым« я имел нежнейшую нежнейшую любовь всего два часа назад ». Поверьте, Паула, ваши 16-летние не хотят этого знать ».
Только Энн Энрайт идет дальше и говорит, что, как только секрет будет извлечен из мешка, «мы можем перестать гадать и начать наслаждаться более тонкими истинами романа», поскольку книга «ткет и разрушает свою тихую магию, создавая и рассеивая разные виды «семьи» [...] Это часть потрясающей честности Свифта как писателя: он пишет, как протекает жизнь. Он описывает супружескую пару, которая обеспечена, довольна своей трудовой жизнью и все еще страстна в постели. «В мире должно быть много таких людей, хотя в художественной литературе их нет - как будто счастье было самым недопустимым секретом из всех».
Джон Крейс сжал роман до 700 слов в своей колонке «Перевариваемое чтение» («Переваренное прочтение, переваренное: либо она берет Могадон, либо я»).
Читай дальше
- Сири Хустведт « Печали американца» (2008), где раскрывается еще один семейный секрет, который не является ни удивительным, ни удовлетворительным.