Тони Пастор - Tony Pastor

Тони Пастор
Тони-Пастор-01.JPG
Родившийся Антонио Пастор 28 мая 1837 г., Манхэттен, Нью-Йорк , США.
( 1837-05-28 )
Умер 26 августа 1908 г. (1908-08-26)(71 год)
Элмхерст , Нью-Йорк , США
Занятие Артист водевиля, шоумен и театральный менеджер
Активные годы 1867–1905 гг.

Антонио Пастор (28 мая 1837 - 26 августа 1908) был американским импресарио , эстрадным исполнителем и владельцем театра, который стал одним из основоположников американского водевиля в середине-конце девятнадцатого века. Иногда его называли «деканом водевиля». Самые сильные элементы его развлечений были почти квасной бренд США патриотизм и твердую приверженность привлекающие «смешанной» гендерной аудитории, последний нечто революционное в ориентированных на мужчин эстрадных залах середины века. Хотя он был исполнителем и продюсером, Пастор наиболее известен тем, что «убирал» непристойные эстрадные выступления и представлял чистый и семейный жанр, называемый водевилем.

Коллекция его работ хранится в Центре гуманитарных исследований Гарри Рэнсома при Техасском университете в Остине и в архивах Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства .

Жизнь и карьера

Семья

Антонио Пастор, отец Тони, был итальянским продавцом фруктов, парикмахером и скрипачом. Он встретил свою будущую жену Корнелию Бакли из Нью-Хейвена, штат Коннектикут, после того, как приехал в Нью-Йорк. Затем они жили на Манхэттене. Их третий ребенок и первый сын, которого также звали Антонио Пастор, родился на Манхэттене в 1837 году в резиденции своих родителей на Гринвич-стрит , 400 , в нынешнем финансовом районе Нижнего Манхэттена. В молодости он любил развлекаться, ставя свои собственные пьесы в подвале дома своей семьи.

Ранняя карьера

В 1846 году, в возрасте четырнадцати лет, Пастор начал карьеру в шоу-бизнесе. Он получил работу пение в Барнум «s Американского музея Скаддера , где он принес его верхом, кувыркаясь, и мимика навыки для выступлений. В течение следующих нескольких лет он работал в шоу менестрелей , где часто исполнял сцены в стиле блэкфейс . Пастор стал знаменитым поющим клоуном в то время, когда цирковые представления обычно заканчивались эстрадным ревю. Он зарекомендовал себя как популярный певец и автор песен за четыре года работы в American Music Hall Роберта Батлера , эстрадном театре, расположенном на Бродвее 444 в том, что сейчас называется Сохо, но тогда он был сердцем театрального района нижнего Манхэттена. Пастор издал сборники песен с его текстами, которые исполнялись на популярные мелодии. В музыке не было нотной записи, так как предполагалось, что аудитория обладает коллективным знанием популярной песни. Тема его музыки должна была быть непристойной и юмористической.

Тони Пастор и Бонни Торнтон (около 1897 г.)

Пастор пел для Союза на протяжении всей Гражданской войны, затем начал свое собственное варьете, которое гастролировало около пяти месяцев, прежде чем обосноваться в Нью-Йорке. В 1865 году Пастор открыл свой собственный театр - Оперный театр Тони Пастора . Театр располагался на Бауэри в сотрудничестве с исполнителем шоу менестрелей Сэмом Шарпли, которого он позже выкупил. В том же году он организовал передвижные труппы менестрелей, которые ежегодно гастролировали по стране с апреля по октябрь. Хотя пастора называли «деканом водевиля», как упоминалось ранее, он больше всего известен тем, что убирает эстрады. Пастор был популярен среди почти полностью мужской публики театра эстрады; однако он знал, что его продажа билетов удвоится, если он привлечет женскую аудиторию. Вскоре он начал устраивать варьете , представляя вечер чистого веселья, который был отличной альтернативой непристойным шоу того времени и больше подходил для семей среднего класса. Его театральные и гастрольные спектакли, которые нравились женщинам и детям, а также традиционной мужской аудитории, быстро стали популярными среди среднего класса, и вскоре их начали копировать.

Более поздняя карьера

Таммани-холл в 1914 году

В 1874 году Пастор переместил свою компанию на несколько кварталов, чтобы занять бывший театр Майкла Беннета Ливитта на Бродвее, 585. Однако театральный квартал переезжал на Юнион-сквер, и в 1881 году Пастор арендовал бывший театр Германии на 14-й улице в том же здании, где располагался Таммани-холл . Он чередовал представления своего театра между опереттами и семейными варьете, создавая то, что стало известно как водевиль . Водевиль был популярен в массах с 1880-х по 1910-е годы. Пастор хотел привлечь массовую аудиторию, привнеся семейные развлечения в средний класс. Для этого Пастор стремился сделать водевиль «респектабельным». Он не продавал спиртные напитки в своем театре и требовал от своих выступлений определенного уровня приличия, который поощрял женщин и семьи приходить на них.

В его театре участвовали такие исполнители, как Бен Харни, представляющий новый стиль под названием « регтайм », а также другие многообещающие таланты, такие как Вебер и Филдс , Джордж М. Кохан , Софи Такер , Лилиан Рассел , Бастер Китон , Гас Эдвардс , Ева. Танги , Блоссом Сили , Бенни Филдс , Мэй Ирвин и Эдди Леонард . Гарри С. Сандерсон был его бизнес-менеджером с 1878 по 1908 год. Деловые записи этого периода доступны исследователям. В мюзикле Привет, Долли! песня "Put On Your Sunday Clothes" включает в себя строчку "Мы присоединимся к Astors at Tony Pastor's". Он также ссылается на то, что видел «шоу у Дельмонико », что предполагает, что персонаж на самом деле не знает о социальной жизни высшего класса в Нью-Йорке.

Смерть

Тони Пастор умер в Элмхерсте , штат Нью-Йорк, 26 августа 1908 года и был похоронен на кладбище Эвергринс в Бруклине . Ему был 71 год, и, хотя он сильно оплакивал его смерть как одного из последних джентльменов ранних залов водевиля, медиум прошел мимо него с появлением водевилей в 1880-х годах. Пастор оставался местным шоуменом в эпоху, когда все больше доминировали региональные и национальные сети. Борьба с монополиями за права отдельных местных шоуменов была делом, ознаменовавшим последние годы его жизни, за что он получил прозвище «Маленький Человек Тони».

Афтерпьесы

На протяжении 1880-х годов за выступлениями пастора часто следовали афтерпьесы . Они играли главную роль в его шоу, часто написанных в заключительном акте программы. Послесловия были написаны группой обычных писателей, а иногда и самим пастором. Они длились от пятнадцати минут до часа. Всего было три категории; пантомима, мелодрама и пародия. Афтерпьесы Пастора стали популярными с 1865 по 1875 год, и из-за своей популярности афиши стали основным продуктом в шоу Пастора. Хотя все афиши были разными, все они касались того, что значит быть гражданином рабочего класса Нью-Йорка. В послесловиях обсуждались не только такие вопросы, как преступность и бедность, но и досуг, который рабочий класс не мог себе позволить. Это заставило аудиторию пастора хорошо отреагировать на послесловия, поскольку его целевой аудиторией был рабочий класс.

Список известных послесловий
Заголовок Тип пантомимы Где Дата Автор
Масаниелло; или, Неаполитанский ловец рыбы Пародия Оперный театр Тони Пастора 11 марта 1867 г. Неизвестный
Белый Крук Пародия Оперный театр Тони Пастора 3 июня 1867 г. Джон Ф. Пул
Ромео и Джульетта; или Прекрасная блондинка, покрасившаяся ради любви Пародия Неизвестный 15 марта 1869 г. Джон Ф. Пул
Макбет Пародия Оперный театр Тони Пастора 18 апреля 1870 г. Неизвестный
Дрожжи Lynne; или, Юмор леди Изабель Пародия Оперный театр Тони Пастора

(и другие театры города)

26 марта 1877 г. TR Hann
Пойти на запад!; или, Автомобиль Дворца Эмигрантов в сенсации Пародия Оперный театр Тони Пастора Около 1879 г. Уильям Карлтон или Уильям А. Местайер
Крысы Пенн Янн Пародия Оперный театр Тони Пастора 14 февраля 1881 г. Джон Ф. Пул
Тайны Готэма Мелодрама Оперный театр Тони Пастора 10 сентября 1866 г. Джон Ф. Пул
Нью-Йорк Механикс Мелодрама Неизвестный 15 июня 1868 г. Неизвестно (возможно, Джон Ф. Пул)
Джо Кидд в Fistiana Мелодрама Оперный театр Тони Пастора Январь 1868 г. Неизвестный
Светская жизнь и низкая жизнь; или, Сцены в Нью-Йорке Мелодрама Оперный театр Тони Пастора 8 марта 1869 г. Неизвестно (возможно, Чарльз Ф. Сиберт)
Десятая палата днем ​​и ночью Мелодрама Оперный театр Тони Пастора 24 февраля 1873 г. Чарльз Ф. Сиберт


Музыка

Судя по юмору того времени, Пастор написал несколько песен, которые отрицательно изображали этнические стереотипы, например, «Приключения контрабанды», рассказ об освобожденном рабе. После того, как раб освобожден солдатами Союза , он посещает митинг против рабства, где аболиционисты пытаются стереть его темный пигмент. Раб завершает пением ...

... Де негр будет негром до дня юбилея

Потому что он никогда не предназначался для белого человека.
Ден просто дрался домой - оставьте цветного человека в одиночестве;
Потому что вы только создаете проблемы для народа;
Вы можете драться, и вы можете ссориться,
Но вы никогда не сделаете
ничего, пока вы все не согласитесь, чтобы позволить ниггеру быть

Ибо ты небер, небер, небер вымой его до белого цвета!

Хотя в своей музыке он разделил несколько этнических групп, он также намеревался объединить низшие и средние классы. В таких песнях, как «The Upper and Lower Ten Thousand», он защищал обычного человека из Бауэри:

Если человек старше десяти лет, то мошенником надо быть.

И с тысячами долларов, которые другие освобождают.
Если он попадет в суд, почему, без всяких сомнений,
Дело замяли, и они позволят ему уйти.
Если парень с менее чем десятью тысячами случайно украл,
Чтобы уберечь его от голода, цена еды,
Почему закон объявит, что это другое дело-

Потому что они называют его вором, и его отправляют в Синг-Синг !


Рекомендации

Внешние ссылки