Слишком много Джонсона (фильм, 1938) - Too Much Johnson (1938 film)

Слишком много Джонсона
Too-Much-Johnson-Cotten-Barrier.jpg
Джозеф Коттен и Эдгар Барьер в слишком большом количестве Джонсона (1938)
Режиссер Орсон Уэллс
Произведено Джон Хаусман
Орсон Уэллс
Сценарий от Орсон Уэллс
На основе Слишком много Джонсона
на Уильяме Gillette (игра)
В главной роли Джозеф Коттен
Вирджиния Николсон
Эдгар Барьер
Арлин Фрэнсис
Музыка от Пол Боулз
( Музыка для фарса )
Кинематография Пол Данэм
Отредактировано Уильям Алланд
Орсон Уэллс
Ричард Уилсон
Производственная
компания
Распространяется Warner Bros. Pictures
Дата выпуска
Продолжительность
66 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 10 000 долл. США

Слишком много Джонсона - это американская немая комедия 1938 года, написанная и снятая Орсоном Уэллсом . Незавершенный фильм, составляющий сценическую постановку, он был снят за три года до того, как Уэллс поставил Гражданина Кейна , но публично его не показали. Он был снят для включения в сценическую презентацию комедии Уильяма Джиллета 1894 года в театре Меркьюри Уэллса , но кадры из фильма не могли быть показаны из-за отсутствия проекционного оборудования в театре Стоуни-Крик в Коннектикуте. Как сообщается, возникшая в результате путаница сюжета привела к провалу постановки.

Считалось, что фильм утерян , но в 2008 году на складе в Порденоне , Италия, был обнаружен отпечаток . Премьера фильма состоялась 9 октября 2013 года на фестивале немого кино в Порденоне . В 2014 году национальный фонд охраны фильмов опубликовал в Интернете рабочий отпечаток и современный монтаж фильма .

По этой пьесе были сняты два предыдущих фильма: короткометражный фильм в 1900 году и полнометражный фильм Paramount в 1919 году с Лоис Уилсон и Брайантом Вашберном в главных ролях . Оба этих фильма сейчас утеряны.

Бросать

Производство

Ховард Смит , Мэри Уикс , Орсон Уэллс, Вирджиния Николсон, Уильям Герц, Эрскин Сэнфорд , Юстас Уятт и Джозеф Коттен у театра Стоуни-Крик во время двухнедельного показа сценической постановки театра Меркьюри « Слишком много Джонсона» (16–29 августа, г. 1938)

Фильм не был задуман сам по себе, а был задуман как кинематографический аспект сценического представления комедии Уильяма Джиллета 1894 года в театре Меркьюри Уэллса о нью-йоркском плейбое, который убегает от жестокого мужа своей любовницы и заимствует личность Владелец плантации на Кубе , ожидающий прибытия невесты по почте .

Уэллс планировал совместить живое действие и фильм для этой постановки. Фильм рассчитан на 40 минут, из которых 20 минут посвящены прологу пьесы и двум 10-минутным вступлениям во втором и третьем актах. Уэллс планировал создать немой фильм в традициях фарса Мака Сеннета , чтобы усилить различные погони, дуэли и комические конфликты в пьесе Джиллета.

«Мультимедийная концепция была возвратом к ранней эпохе кино, когда водевильские шоу перемежались быстрыми кинематографическими виньетками», - написал биограф Уэллса Брет Вуд . Гибрид сцены и экрана в чередующемся формате - сцены живых выступлений, связанные между собой фрагментами фильма - восходит к 1896 году.

Уэллс высоко оценил Джозефа Коттена как комического актера и взял его на главную роль в фарсе. Среди других актеров театра «Меркьюри» были Рут Форд, Арлин Фрэнсис , Ховард Смит , Мэри Уикс и Юстас Уятт. Жена Уэллса, Вирджиния Николсон, снялась в фильме под своим профессиональным псевдонимом Анна Стаффорд. Отдельные роли были отданы продюсеру театра Меркьюри Уэллса Джону Хаусману , помощнику режиссера Джону Берри , композитору Марку Блицштейну и Герберту Дрейку, репортеру драмы New York Herald Tribune, который стал публицистом театра Меркьюри, а позже - вице-президентом. Хотя писатель Фрэнк Брэди сообщил, что Уэллс дал себе небольшую роль Краеугольного камня Копа , Уэллса в фильме не видно. Среди незарегистрированных статистов для массовки была юная Джуди Холлидей .

Оператор кинохроники и документального кино Гарри Данэм, давний друг Пола Боулза, был оператором фильма. Фотосъемка проходила в Бэттери-парке и Центральном парке Нью-Йорка . Дополнительные съемки проходили на экскурсионном судне по реке Гудзон и в городах Йонкерс, штат Нью-Йорк , и Хаверстроу, штат Нью-Йорк . Внутренние кадры были созданы в студии в Бронксе, Нью-Йорк . Для кубинской плантации Уэллс создал миниатюрное сооружение рядом с вулканом из папье-маше с купленными в магазине тропическими растениями, напоминающими экзотическую карибскую флору.

Постпродакшн и выставочные проблемы

Уэллс и его команда потратили десять дней на съемку « Слишком много Джонсона» , в результате чего было снято около 25 000 футов пленки. Он монтировал отснятый материал на Moviola в своем номере в отеле St. Regis в Нью-Йорке, и Джон Хаусман позже вспоминал, что посетителям приходилось «пробираться по колено через потрескивающее море легковоспламеняющейся [нитратной] пленки».

Уэллсу помогал Джон Берри , который был нанят Театром Меркьюри в качестве ученика и дополнения к Цезарю и работал с Уэллсом над последующими постановками Меркьюри, включая « Слишком много Джонсона» . Спустя годы он вспомнил, как строил декорации на пустыре в Йонкерсе и организовывал съемочную группу, которая буквально держала их на ветру во время съемок.

«Орсон замечательно провел время, снимая фильм», - сказал Берри, сообщив, что Уэллс был настолько поглощен монтажом, что не обратил внимания, когда фильм загорелся в проекторе. "Что я помню, что наиболее примечательно, это то, что я бежал с проектором в руке, горел, пытаясь выбраться из двери в проклятый коридор, и Хаусман одновременно мчался к двери ... в то время как Орсон, совершенно не беспокоясь Как бы то ни было, он вернулся внутрь, стоял и смотрел на какой-то кусок пленки в руке, курил трубку.

Во время постпродакшна Уэллс столкнулся с финансовыми проблемами, связанными с его актерским составом (которому изначально не заплатили за съемки фильма) и кинолабораторией, которая отказалась доставить обработанный фильм до тех пор, пока не получит оплату. Уэллс также получил письмо юриста от Paramount Pictures, в котором сообщалось, что студия владеет правами на экранизацию Too Much Johnson и что публичная презентация его фильма потребует оплаты студии.

Уэллс первоначально планировал представить смесь стадии-и-пленки слишком много Джонсона в театре Stony Creek в Коннектикуте в качестве предварительного Бродвей пробного запуска, но обнаружил , что потолок театра был слишком низким , чтобы позволить кинопоказ. Шоу открылось 16 августа 1938 года без снятых сцен. Большинство современных источников сообщают, что аудитория и критическая реакция на шоу были плохими и заставили Уэллса отказаться от постановки, но поиск освещения в прессе в то время не выявил никаких негативных опубликованных отчетов и отзывов от основных критиков. «Бранфорд Ревью» сообщает, что интерес к сценической постановке был высок, когда она начала свою вторую неделю.

Утрата и повторное открытие

Уэллс так и не закончил монтаж компонента фильма « Слишком много Джонсона» и не положил отснятый материал на хранение. Он заново открыл его три десятилетия спустя в своем доме за пределами Мадрида , Испания. «Я не могу вспомнить, был ли он у меня все время, и я его выкопал на дне сундука, или кто-то принес его мне, но это было», - вспоминал он позже. «Я просмотрел его, и он был в идеальном состоянии, без единой царапины, как будто раньше его проходили через проектор всего один или два раза. Качество было прекрасное». Уэллс, однако, никогда не позволял публиковать отснятый материал, заявляя, что фильм не будет иметь смысла вне полного контекста пьесы Джиллета. В августе 1970 года на вилле Уэллса вспыхнул пожар, и единственная известная полная репродукция « Слишком много Джонсона» была уничтожена.

Копия была обнаружена в Италии в 2008 году, а 5 августа 2013 года Дом- музей кино и фотографии Джорджа Истмана в США объявил, что завершил долгий процесс реставрации вместе с Cinemazero , Национальным фондом сохранения фильмов и лабораторией. эксперты в США и Нидерландах. Большую часть работ по консервации выполнила кинолаборатория Пенсильвании Cinema Arts. «Следующим шагом было начало фактической фотохимической консервации», - сказал Тони Дельгроссо, глава отдела консервации в George Eastman House. «Для этого мы обратились в лабораторию Cinema Arts, которая всемирно известна качеством своей черно-белой фотохимической консервации и реставрации».

Премьера " Слишком много Джонсона" состоялась 9 октября 2013 года на фестивале немого кино в Порденоне . Североамериканская премьера фильма состоялась 16 октября 2013 года в театре Драйден-Хаус Джорджа Истмана, а премьера фильма в Нью-Йорке состоялась 25 ноября 2013 года в театре Гильдии режиссеров Америки.

21 августа 2014 года полный 66-минутный рабочий отпечаток фильма был размещен в Интернете Национальным фондом охраны фильмов . Также была доступна отредактированная версия продолжительностью около 34 минут, включая интертитры, с новой музыкой, сочиненной и исполненной Майклом Мортиллой. «Если эта редакция - всего лишь предположение, она должна быть образованной», - заявили в фонде, - «полученной в результате исследования неопубликованных сценариев пьес, оставленных Уэллсом и компанией Mercury Theater».

5 февраля 2015 года « Слишком много Джонсона» было показано и впервые исполнено как полноценное сценическое представление на Кинофоруме в Нью-Йорке совместно с Домом Джорджа Истмана, как первоначально задумал Уэллс. Отснятые отрывки были показаны как прологи к трем действиям пьесы, которые были исполнены в качестве постановочного чтения Игроки Кинофорума. Постановочное чтение было направлено Алленом Льюисом Рикманом, который адаптировал пьесу из версий Уэллса и Джиллета. Его продюсировал Брюс Гольдштейн . Стив Стернер написал и исполнил саундтрек к фильму. Кадры были отредактированы Уильямом Хохаузером, чтобы согласовать повествовательную структуру с пьесой. Последовательности, уже отредактированные Уэллсом, остались нетронутыми.

Прием

Требование увидеть " Слишком много Джонсона" на его мировой премьере на фестивале немого кино в Порденоне потребовало двух дополнительных показов. Сообщая о "извивающихся очередях перед зрительным залом", The Guardian охарактеризовала фильм как "веселый эксперимент в стилизации немого кино":

И хотя это рабочий отпечаток, а не законченный фильм, Too Much Johnson предлагает захватывающе приятный просмотр. Джозеф Коттен великолепно дебютирует в кино в роли развратного главного героя пьесы, демонстрируя невообразимое мужество и ловкость в серии кувырков и прыжков по крышам Манхэттена, преследуемых гарцующим, вертящим усами Эдгаром Барьером. И « Слишком много Джонсона» - это само по себе ласковая шумная игра с двумя барабанами «Кистоун», каскадерским фарсом Гарольда Ллойда, европейскими сериалами, советским монтажом и, в частности, излюбленными крутыми углами обзора Уэллса под влиянием экспрессионистов.

Редакция назвала неотредактированные кадры «неожиданным восторгом»:

Есть моменты сверхширокой комедии - Арлин Фрэнсис, выглядящая восхитительно, с самого начала доводит ее до очевидного восторга - но кадры под открытым небом, большая часть которых снята в районе Митпэкинг и дальше на юг, - это восхитительный поворот на съезде фарса. , а лихой Джозеф Коттен в образе Гарольда Ллойда демонстрирует примечательное отсутствие головокружения наряду с физической грацией. По-настоящему забавный, а не производный, фильм в том виде, в котором он был показан, с множеством дублей, ощущается свежим и бодрым вплоть до последнего раздела, когда сцены, которые должны были происходить на Кубе (но снятые недалеко от Гудзона, с несколькими арендованными пальмами), теряют свою популярность. немного пара перед забавными финальными кадрами.

В статье для журнала Bright Lights Film , историк кино Джозеф Макбрайд относит Too Much Johnson к пред-голливудскому эксперименту Уэллса.

юношеская дань не только энергичной традиции бурной низменной комедии, но и прошлому медиума, в который он собирался войти. Уэллс всегда восхищался прошлым, хотя, по его словам, больше о мифическом прошлом, которое мы предпочитаем почитать в фантазиях, чем о реальном грязном прошлом, которое было, например, «Веселой старой Англией» и «Камелотом», а не настоящей Англией тех дней. Он исследует эту тему глубоко личным образом в «Великолепных Эмберсонах» и « Колокольчики в полночь» , и « Слишком много Джонсона» также отражает его одержимость прошлыми временами, культурными нравами и средствами выражения.

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки