Инструмент транспонирования - Transposing instrument

Транспонирование examples.jpg

Инструмент перемещения является музыкальным инструментом , для которого нотный не написан в концертном поле (шаг концерта шаг на не транспонирование инструмента , такие как пианино). Например, игра на написанной средней C на транспонирующем инструменте дает высоту звука, отличную от средней C; эта высота звука определяет интервал транспонирования при описании инструмента. Игра на написанном C на кларнете или сопрано-саксофоне дает концерт B (то есть B на концертной высоте), поэтому они называются инструментами B . Предоставление транспонирования музыки для этих инструментов является условностью нотной записи . Инструменты не транспонируют музыку; скорее, их музыка написана с транспонированной тональностью. Если аккорды указаны для импровизации, они также записываются в соответствующей транспонированной форме.

Для некоторых инструментов написанная C звучит как C, но находится в другой октаве ; говорят, что эти инструменты транспонируются «на октаву». Питчи на пикколо звучат на октаву выше, чем написано, в то время как на контрабасе звучат на октаву ниже.

Причины переноса

Легкость переключения инструментов

Некоторые инструменты имеют различные размеры, причем большие версии имеют меньший диапазон, чем меньшие. Обычные примеры - кларнеты , саксофоны , тромбоны и трубы . Музыка для этих групп инструментов часто пишется в транспонированной форме, так что аппликатуры соответствуют одним и тем же нотам для любого инструмента в семье, даже если высота звучания будет отличаться. Таким образом, музыкант, играющий на нескольких инструментах в семье, может читать музыку одинаково, независимо от того, какой именно инструмент используется.

Инструменты, транспонировать так часто говорят, в определенном «ключ» (например, «B кларнет» или «кларнет в B »). Это относится к концертной высоте звука, которая слышна при игре буквы C на соответствующем инструменте. Игра на письменной C дает концерт B на кларнете B , концерт A на кларнете A и концерт C на кларнете C (последний пример - инструмент без транспонирования).

Роговые мошенники

До изобретения клапанов в 19 ​​веке валторны и трубы могли воспроизводить только ноты обертонной серии с одной основной высоты звука. (Исключение составляет слайд-подшипниковые версии , такие как свирель и палец-дырочных рога , как Корнетты и змея .) Начиная с началом 18 - го века, система жуликов была разработана в Германии, что позволила этому фундаментальному быть изменен путем введения одной из набор крючков между мундштуком и свинцовой трубкой инструмента, увеличивая общую длину его звуковой трубки. В результате вся валторная музыка была написана, как если бы для основного тона до, но мошенники могли сделать один инструмент транспонирующим инструментом практически в любой тональности.

Замена этих жуликов с свинцовой трубой занимала много времени, и даже предотвращение их выпадения во время игры было проблемой для игрока, поэтому смена жуликов могла происходить только во время значительного отдыха. Медиальные крючки, вставленные в центральную часть инструмента, были усовершенствованием, разработанным в середине 18-го века, и их также можно было заставить работать как слайд для настройки или для изменения высоты основного тона на полутон или тон. Введение клапанов сделало этот процесс ненужным, хотя многие музыканты и композиторы сочли качество звука клапанных инструментов более низким ( Рихард Вагнер иногда писал партии валторны как для естественных, так и для валторн вместе в одной пьесе). Транспозиция фа стала стандартом в начале 19 века, когда валторна звучала на идеальную квинту ниже написанной высоты тона в скрипичном ключе. В басовом ключе композиторы различались в том, ожидали ли они от инструментов транспонировать на одну квинту вниз или на четверть выше.

Согласование стандартов шага

В музыке Германии периода барокко, особенно в музыке Иоганна Себастьяна Баха , инструменты, используемые для разных целей, часто настраивались на разные стандарты высоты звука, называемые Chorton («высота звука хора») и Kammerton («высота звука камерной [музыки]. "). Когда они играли вместе в ансамбле, тогда для компенсации пришлось бы транспонировать партии некоторых инструментов. Во многих кантатах Баха партия органа обозначена на целую ступень ниже, чем у других инструментов. См. Инфляцию смолы .

Несколько современных ансамблей старинной музыки должны сделать что-то подобное, если они включают одни инструменты, настроенные на A415, а другие на A440 , примерно на полтона друг от друга. Современные конструкторы инструментов континуо иногда включают в себя подвижные клавиатуры, которые могут играть с любым стандартом высоты тона. У клавесина есть одна струна для каждой ноты, перебираемая плектром, а разница в высоте тона между A Baroque A на 415 Гц и «современной» A на 440 Гц составляет половину шага. При перемещении механизма клавиатуры вправо или влево клавиша A играет следующую струну, а именно A с частотой 440 Гц или A с частотой 392 Гц соответственно. Перемещение клавиатуры позволяет играть выше или ниже, хотя самая верхняя или самая нижняя клавиша не будет воспроизводить звук, если конструктор не предоставил дополнительные струны для размещения функции транспонирования.

Транспозиция на октаву

Некоторые инструменты имеют диапазоны, которые не подходят для штатива при использовании одного из обычных ключей. Чтобы избежать использования чрезмерных строк в бухгалтерской книге , музыку для этих инструментов можно записывать на одну или даже две октавы от концертной высоты звука, используя скрипичный или басовый ключ. Эти инструменты, как говорят, «транспонируются на октаву» - их музыка написана не в тональности, отличной от инструментов концертной высоты тона, а звучит на одну или две октавы выше или ниже написанной.

Контрабас и гитара звучат на октаву ниже написанного. Пикколо , ксилофон , челеста и некоторые записывающие устройства ( сопранино , сопрано , бас и иногда альт ) звучат на октаву выше письменной ноты. Колокольчики , garklein рекордер и Кротали звук на две октавы выше текстовому.

Большинство авторитетных источников включают этот тип обозначений в определение «транспонируемых инструментов», хотя это особый случай в том смысле, что эти инструменты остаются в том же ключе, что и неперемещаемые инструменты.

Механические и физические соображения

Большинство деревянных духовых инструментов имеют одну крупную гамму, при исполнении которой пальцы поднимаются более или менее последовательно снизу вверх. Эта гамма обычно обозначается как шкала C (от C до C, без диезов или бемолей) для этого инструмента. Нота записывается в виде звуков С , как нота транспозиции инструмента: на E саксофона альта, что звуки нот , как концерт E , в то время как на кларнете, что звуки записных как концерт А. фагот является exception- это не транспонирующий инструмент, и его "домашняя" шкала - F.

Медные инструменты , когда играли без клапанов нажаты (или, для тромбона с горкой ПОЛНОСТЬЮ), играет ряд нот , которые образуют серию обертонной на основе некоторых основного тона, например, B труба , когда играли с клапаны не задействованы, обертоны воспроизводятся на основе B . Обычно эта высота - это нота, обозначающая транспонирование медного инструмента. Исключение составляют тромбоны: они читаются на концертной высоте, хотя теноровые и басовые тромбоны звучат в B , альт-тромбон - в E . Двойные рога являются еще одним исключением, в том , что они сочетают в себе два различных набора трубок в одном приборе, наиболее характерно в F и B . Тем не менее, часть рожка транспонирована равномерно в F (и действительно редко, если вообще когда-либо указывает, будет ли использоваться двойной или одинарный рожок), при этом игрок решает, когда переключаться с одной стороны инструмента на другую. Одиночные рожки B также обычно читаются из частей, транспонированных в F.

В общем, для этих инструментов есть причина считать определенную высоту "домашней" нотой инструмента, и для этого инструмента эта высота обычно обозначается буквой C. Концертная высота этой ноты - это то, что определяет, как мы относимся к транспонированию этого инструмента.

Партитура дирижера

В партитурах дирижеров и других полных партитурах музыка для транспонирования инструментов обычно записывается в транспонированной форме, как и в партиях исполнителей. Некоторые композиторы с начала 20 - го века и далее написал оркестровые оценки полностью в концертном поле, например , партитуры Сергея Прокофьева «с фортепиано с оркестром № 1 в D .

Смотрите также

Примечания

Источники