Trespass (альбом) - Trespass (album)

Нарушение владения
Trespass70.jpg
Студийный альбом по
Выпущенный 23 октября 1970 г.
Записано Июнь – июль 1970 г.
Студия Trident Studios , Лондон
Жанр Прогрессивный рок , фолк-рок
Длина 42 : 56
Этикетка Харизма , Импульс
Режиссер Джон Энтони
Хронология Бытия
От Бытия до Откровения
(1969)
Нарушение границ
(1970)
Детская Cryme
(1971)
Одиночные игры от Trespass
  1. " The Knife "
    Дата выхода: май 1971 г.

Trespass - второй студийный альбом английской рок- группы Genesis . Он был выпущен в октябре 1970 года на Charisma Records и является их последним альбомом с гитаристом Энтони Филлипсом и единственным с барабанщиком Джоном Мэйхью .

Осенью 1969 года Genesis стал профессионалом и начал усиленно репетировать и давать концерты. После нескольких месяцев гастролей они заключили контракт с Charisma Records и в июле 1970 года вошли в Trident Studios в Лондоне, чтобы записать Trespass . Музыка знаменовала собой отход от более поп-ориентированных песен, как это было показано на их первом альбоме From Genesis to Revelation , к прогрессивному року с фолк-вкусом . Это варьировалось от легких акустических пьес с несколькими двенадцатиструнными гитарами до более тяжелого концертного фаворита " The Knife ". Рукав с разрезом ножом спереди был первым из нескольких, разработанных Полом Уайтхедом .

Вскоре после записи Филлипс решил покинуть группу, что чуть не привело к распаду Genesis. Обсудив ситуацию, они согласились продолжить и заменили Мэйхью барабанщиком и певцом Филом Коллинзом . После выпуска игры Trespass не пользовались большим успехом; Он не попал в чарты в Великобритании и США и получил неоднозначные отзывы критиков, но был коммерчески успешным в Бельгии, что помогло группе поддержать карьеру. Переиздание кратко вошло в топ-100 Великобритании в 1984 году.

Фон и запись

В августе 1969 года Genesis решили стать профессиональной группой. К основателям - гитаристу Энтони Филлипсу , басисту Майку Резерфорду , вокалисту и флейтисту Питеру Гэбриелу и клавишнику Тони Бэнксу - присоединился барабанщик Джон Сильвер . Они расстались с продюсером Джонатаном Кингом и решили написать более сложный материал, чем простой поп, для своего первого альбома From Genesis to Revelation . Габриэль напомнил, что группа хотела исследовать и смешивать музыкальные стили. Группа купила новое оборудование, в том числе бас-гитару и орган Hammond , и записала песни в Regent Studios для демо, в том числе «White Mountain» и «Family» (которая стала «Dusk»). Затем Сильвер уехал учиться в США.

В сентябре Genesis отыграли свои первые живые выступления в качестве профессиональной группы, совершив поездку по местным клубам и университетам с новым барабанщиком Джоном Мэйхью . Мэйхью - старейший и наиболее опытный музыкант - происходил из другой среды, чем остальные участники группы. Филлипс вспомнил, что, несмотря на все их попытки заставить его чувствовать себя комфортно, барабанщик не был уверен в своей игре. В начале 1970 года они получили шестинедельную резиденцию в джаз-клубе Ронни Скотта в Сохо , Лондон, где их заметил продюсер Charisma Records Джон Энтони . Он убедил босса лейбла Тони Стрэттона-Смита подписать их. Группа хотела отойти от своего прежнего поп-ориентированного стиля и писать и исполнять песни, не похожие ни на одну другую группу того времени. Позже Резерфорд сказал, что выступление было «тяжелым, но хорошим способом привести музыку в форму». Две песни, вошедшие в следующий альбом, «Looking for Someone» и «Stagnation», были записаны для сеанса BBC в феврале 1970 года.

После нескольких месяцев выступлений у Genesis было написано достаточно материала. В июне они переехали в лондонскую студию Trident Studios для записи нового альбома. Джон Энтони присоединился к ним в качестве продюсера и звукорежиссера, и песни были записаны на 16-трековую пленку. Филлипс вспомнил, что запись была лишь «немного более сложной», чем « От Бытия до Откровения» , и подумал, что Энтони не любит, когда кто-то «вставляет» отдельные части. Он вспомнил сеанс, на котором Резерфорд должен был прослушать несколько минут трека, прежде чем записать гитарную партию; к тому времени он стал слишком нервным и сыграл неправильно. У группы было достаточно материала для записи двух альбомов, но некоторые песни чувствовали себя недостаточно сильными. Они выбрали самый прочный материал для Trespass . Запись заняла большую часть месяца, пробуя различные идеи и переделывая песни, до такой степени, что Charisma думала, что они поселились в студии. Они хорошо поработали с Энтони, а позже напомнили, что его вклад был важен и помог сформировать альбом.

«В Genesis мы пытались объединить акустическую и электронную музыку в одном номере», - вспоминал Габриэль в 1982 году. «В то время было несколько групп, которые пытались заставить пьесы изменить настроение таким образом. Я слушаю его сейчас, и некоторые из них заставляют меня съеживаться, а некоторые из них мы могли бы сделать намного лучше, но я знал, что определенные вещи идут в правильном направлении. Но в то время мы все учились ».

Песни

Песни на альбоме исходят от одного или двух участников, которые приносят с собой идеи для развития, или от группы, разрабатывающей аранжировку в целом. Позже Бэнкс сказал, что «мы довольно много играли вживую, и каждая песня на альбоме исполнялась на сцене. У нас было как минимум вдвое больше песен, чем было на альбоме, и версии быстро менялись». Резерфорд жаловался, что песни уже были написаны и аранжированы заранее, и что было мало возможности изменить их звук, аранжировку или направление в студии. Группа черпала вдохновение в душе Габриэля , наряду с классической, поп- и фолк-музыкой, и регулярно использовала игру на двенадцатиструнной гитаре Филипса и Резерфорда . Габриэлю особенно нравились комбинированные двенадцатиструнные гитары, и он думал, что они придают группе более уникальное и новаторское звучание. В этот период группа сочиняла песни часто в парах: Филлипс и Резерфорд, Бэнкс и Габриэль разрабатывали песни отдельно и представляли их группе для дальнейшего развития.

Альбом открывается песней «Looking for Someone», которая начинается с вокала Габриэля в сопровождении только органа, который позже был описан как «достаточно своеобразный, чтобы отделить их от стада в считанные секунды». Он придумал песню, которая затем была расширена и развита группой, начиная с влияния соула, которое по мере своего развития перемещается в сторону фолка. Кода в конце песни написана всей группой. В 1997 году Пол Стамп написал, что в песне «есть неприкрытое присутствие риффа» из « I Am the Walrus » группы Beatles .

«Белая гора» и «Сумерки» были проработаны Филлипсом и Резерфордом до того, как решили записать альбом. Вся группа работала над музыкой для "Stagnation", первоначально называвшейся "Movement", к которой Габриэль добавил тексты. "Visions of Angels" был записан для предыдущего альбома From Genesis to Revelation , но не использовался - группа не считала его достаточно удачным - поэтому он был перезаписан для Trespass . Она возникла из фортепианной пьесы Филипса 1968 года в то время, когда его фортепианная техника была ограничена, но она могла создавать «медлительный» стиль, похожий на песни Beach Boys и Beatles. У нее более простая структура куплета / припева, чем у некоторых других песен. "Stagnation" и "Dusk" показали объединенное двенадцатиструнное звучание Филипса и Резерфорда, а также Бэнкс, играющий ведущую роль в игре на фортепиано, органе и Меллотроне . Впоследствии это стало торговой маркой раннего Бытия. Позже Резерфорд вспоминал, что в "Stagnation" было около десяти акустических гитар, но в финальном миксе они компенсировали друг друга . Габриэль охарактеризовал трек как «песню-путешествие» с отсутствием более типичной структуры куплета / припева и разнообразных изменений настроения, которые он представляет. В какой-то момент во время разработки песня длилась около 13 минут, прежде чем разделы были удалены или изменены, но вступление осталось неизменным.

« Нож » написали Габриэль и Бэнкс. Первоначально он назывался "The Nice" как дань уважения Ницце , а партия органа в треке была стилизована под игру клавишника Nice Кейта Эмерсона . Как поклонники этой группы, Genesis были вдохновлены на создание более тяжелой рок-песни, которую Габриэль назвал «чем-то более опасным» по сравнению с их тонкими акустическими номерами. Он добавил: «Это был первый обнаруженный нами пик более темной энергии». На концерте он длился до 19 минут, но для альбома был сокращен до восьми. Габриэль написал текст как пародию на песню протеста .

Позже Филлипс вспоминал, что песни «Everywhere is Here», «Grandma», «Little Leaf», «Going Out to Get You», «Shepherd», «Moss», «Let's Now Make Love» и «Pacidy» не были Дальнейшее развитие в студии. Бэнкс сказал, что "Going Out to Get You" слишком длинная, чтобы поместиться на альбоме так же, как и "The Knife", а часть последней песни пришлось вырезать, чтобы поместиться на LP. Одновременно с этим записи некоторых из этих песен для радио BBC были в конечном итоге выпущены на бокс-сете Genesis Archive 1967-75 в 1998 году.

Произведение искусства

Обложку альбома нарисовал Пол Уайтхед , который также сделал обложки для следующих двух альбомов группы. На обложке изображены двое людей, смотрящих из окна на горы, что олицетворяет пасторальные темы некоторых песен. Уайтхед закончил кавер, а затем группа добавила «The Knife» в порядок следования. Чувствуя, что обложка больше не соответствует настроению альбома, они попросили Уайтхеда переделать ее; когда он не хотел этого делать, участники группы вдохновили его разрезать холст настоящим ножом.

Оригинальные иллюстрации Уайтхеда к трем альбомам были украдены из архивов Charisma, когда он был продан Virgin Records в 1983 году. Уайтхед утверждал, что сотрудники Charisma узнали о неминуемой продаже и начали грабить его офис.

Выпускать

Trespass впервые был выпущен в Великобритании на лейбле Charisma в октябре 1970 года. В США он был впервые выпущен на джазовом лейбле ABC Impulse! . "The Knife" был выпущен как сингл (разделенный на две части) в мае 1971 года, но не попал в чарты.

Альбом был переиздан основным лейблом ABC Records в 1974 году; затем, после того, как MCA Records выкупила ABC, он был переиздан на лейбле MCA. Набор двойных дисков SACD / DVD (включая новые миксы 5.1 и Stereo) был выпущен в 2008 году.

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка 2/5 звезд
Катящийся камень (неблагоприятный)
Путеводитель по альбомам Rolling Stone 3/5 звезд
Ежедневное хранилище A–

Первоначальный релиз Trespass был продан тиражом 6000 копий, что помогло группе завоевать популярность. « Нож » был выпущен как сингл в январе 1971 года альбом наметил на № 1 в Бельгии , что привело к первому зарубежных концертов группы там в январе 1972 года.

Альбом был неоднозначно воспринят музыкальной прессой во время его выпуска. Джерри Гилберт, писавший в « Звуках» , дал положительный отзыв и выделил «Видения ангелов» и «Белую гору». В обзоре Melody Maker говорится, что альбом получился «со вкусом, утонченно и изысканно». Rolling Stone напечатал чрезвычайно краткий, но однозначно отрицательный обзор переиздания 1974 года, в котором говорилось: «Это пятнистый, плохо определенный, временами скучный по своей природе, и его следует избегать всем, кроме самых ярых фанатов Genesis». Более поздний ретроспективный обзор AllMusic был лишь немного более снисходительным, резюмируя, что альбом «более интересен тем, на что он указывает, чем тем, что он делает на самом деле ». Они также отметили, что гитары настолько низки в миксе, что их почти не слышно, в результате чего клавишные инструменты Бэнкса гораздо более заметны. Они сочли это неприятным, потому что Бэнкс, играющий заметную роль, «не тот Genesis, о котором все узнали».

После роста популярности группы в 1980-х, Trespass достигла своего пика № 98 в Великобритании за одну неделю в 1984 году.

Последствия

Несмотря на то, что запись была описана как «приятная» и не очень сложная, Филлипсу стало не по себе из-за музыкального направления группы, и он был недоволен количеством выступлений, которые отнимали время для написания сложного материала, такого как «Stagnation». Он также думал, что в группе было слишком много авторов песен, и было трудно донести идеи до них. Вскоре после этого ситуация достигла апогея, и он покинул группу. Позже Резерфорд вспоминал, что Филлипс выглядел нездоровым во время записи, и он беспокоился, что уход Филипса может означать конец книги Бытие. После того, как группа поехала с последнего концерта в Hayward's Heath в дом Габриэля в Кобхэме , они решили продолжить.

В примечаниях к бокс-сету Genesis Genesis Archive 1967–75 Бэнкс утверждает, что "Let Us Now Make Love", одна из песен Филлипса, не была записана для альбома, потому что группа думала, что у нее есть потенциал сингла, но после внезапный уход гитариста после завершения работы над альбомом, в студии он так и не был записан. Живая версия была выпущена на бокс-сете, исполненном в феврале 1970 года.

В то же время группа решила заменить Мэйхью более подходящим барабанщиком. Он был старше остальных участников группы и считался аутсайдером, мало способствовавшим написанию и неуверенным в себе. Требовалась срочная замена для выполнения живых дат для продвижения Trespass . Фил Коллинз прошел прослушивание и присоединился к нему в августе, а альбом был выпущен в октябре. Группа не смогла найти подходящую замену Филлипсу, поэтому они возобновили выступления вчетвером. В конце 1970 года они появились в телешоу Disco 2 для продвижения альбома вместе с Миком Барнардом, который заменил Филлипса . Группа изобразила, как вживую пел Габриэль, который напомнил, что выступление было «провальным». Группа прослушала Стива Хакетта в качестве замены в декабре, и он официально присоединился к группе в следующем месяце.

Отслеживание

Все песни приписаны Энтони Филлипсу , Майку Резерфорду , Питеру Гэбриэлу и Тони Бэнксу . Актуальные авторы песен перечислены ниже.

Сторона первая
Нет. Заголовок Текст песни Музыка Длина
1. "Ищу кого-нибудь" Габриэль Габриэль, Бэнкс, Филлипс 7:08
2. "Белая гора" банки Филлипс, Резерфорд 6:46
3. «Видения ангелов» Филлипс Филлипс, Бэнкс, Резерфорд, Габриэль 6:53
Сторона вторая
Нет. Заголовок Текст песни Музыка Длина
1. «Застой» Габриэль Филлипс, Резерфорд, Бэнкс, Габриэль 8:51
2. "Сумерки" Филлипс Филлипс, Резерфорд 4:15
3. " Нож " Габриэль, Филлипс Габриэль, Бэнкс, Филлипс, Резерфорд 9:00

Персонал

Бытие

Производство

использованная литература

Цитаты

Источники

  • Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Хакетт, Стив; Резерфорд, Майк (2007). Додд, Филипп (ред.). Бытие. Глава и стих . Вайденфельд и Николсон . ISBN 978-0-297-84434-1.
  • Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Габриэль, Питер; Филлипс, Энтони; Резерфорд, Майк (10 ноября 2008 г.). Бытие 1970–1975 [Посягательство] (DVD). Virgin Records. UPC  5099951968328 .
  • Боулер, Дэйв; Дрей, Брайан (1992). Бытие: Биография . Сиджвик и Джексон . ISBN 978-0-283-06132-5.
  • Джамметти, Марио (2020). Бытие с 1967 по 1975 год - Годы Питера Гэбриэля . Kingmaker. ISBN 978-1-913218-62-1.
  • Хегарти, Пол; Холливелл, Мартин (2011). За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов . Блумсбери. ISBN 978-1-441-11480-8.
  • Романо, Уилл (2010). Горы выходят из неба: полная иллюстрированная история Prog Rock . Книги Backbeat. ISBN 978-0-8793-0991-6.
  • Резерфорд, Майк (2014). Годы жизни . Hachette UK. ISBN 978-1-472-11035-0.
  • Уэлч, Крис (2011). Бытие: полное руководство по их музыке . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-857-12739-6.