Трип-хоп - Trip hop

Трип-хоп (иногда используется как синоним « даунтемпо ») - музыкальный жанр, зародившийся в начале 1990-х годов в Великобритании, особенно в Бристоле . Он был описан как «сплав хип-хопа и электроники до тех пор, пока ни один из жанров не стал узнаваемым», и может включать в себя ряд стилей, включая фанк , даб , соул , психоделию , R&B и хаус , а также другие формы электронной музыки. . Трип-хоп может быть очень экспериментальным .

Полученный от более поздних идиом эйсид-хауса , этот термин впервые был использован британскими музыкальными СМИ для описания более экспериментального варианта брейкбита, появившегося на звуковой сцене Бристоля в начале 1990-х годов, который содержал влияния соула, фанка и джаза . Пионерами этого стали такие группы, как Massive Attack , Tricky и Portishead . Трип-хоп добился коммерческого успеха в 1990-х годах и был назван «альтернативным выбором Европы во второй половине 90-х».

Характеристики

Общая музыкальная эстетика включает тяжелый басовый ритм, часто обеспечивающий замедленные сэмплы брейкбита, аналогичные стандартным битам хип-хопа 1990-х годов, что придает жанру более психоделический и мейнстримный вид. Вокал в трип-хопе чаще всего женский, и в нем характерны различные стили пения, включая R&B , джаз и рок. Доминирующий женский вокал в трип-хопе может быть частично связан с влиянием таких жанров, как джаз и ранний R&B, в которых женщины-вокалистки были более распространены. Однако есть заметные исключения: Massive Attack и Groove Armada сотрудничали с вокалистами мужского и женского пола, Tricky часто выступает вокалистом в своих постановках вместе с Мартиной Топли-Берд , а Крис Корнер записывал вокал для более поздних альбомов с Sneaker Pimps .

Трип-хоп также известен своим меланхоличным звучанием. Отчасти это может быть связано с тем, что некоторые группы были вдохновлены пост-панк- группами; Tricky и Massive Attack и покрыты и образцы песни Siouxsie и Банши и The Cure . Трикки открыл свой второй альбом Nearly God версией « Tattoo », прото-трип-хоп песни Siouxsie and the Banshees, первоначально записанной в 1983 году.

В треках трип-хопа часто используются фортепьяно Rhodes , саксофоны, трубы, флейты , а также могут использоваться нетрадиционные инструменты, такие как терменвокс и меллотрон . Трип-хоп отличается от хип-хопа тематикой и общим тоном. В отличие от гангста-рэпа и его жестких текстов, трип-хоп предлагает более звуковую атмосферу под влиянием экспериментальных фолк- и рок-исполнителей семидесятых, таких как Джон Мартин , в сочетании с инструментальным хип-хопом, скретчингом на вертушках и ритмами брейкбита. В некотором смысле можно сказать, что трип-хоп, рассматриваемый как обновление фьюжн 1990-х, «выходит за рамки» хардкорных стилей рэпа и текстов с атмосферными оттенками, чтобы создать более мягкий темп.

История

1990-е годы

Термин «трип-хоп» впервые появился в печати в июне 1994 года. Энди Пембертон, музыкальный журналист, пишущий для Mixmag , использовал его, чтобы описать « In / Flux », сингл американского продюсера DJ Shadow и британской группы RPM. подписал контракт с Mo 'Wax Records .

В Бристоле хип-хоп начал проникать в сознание субкультуры, уже хорошо изучившей ямайские формы музыки. Ди-джеи, MC , би- бой и художники-граффити сгруппировались в неформальные звуковые системы . Подобно новаторским командам из Бронкса , состоящим из ди-джеев Kool Herc , Afrika Bambataa и Grandmaster Flash , звуковые системы обеспечивали музыку для вечеринок в общественных местах, часто в экономически неблагополучных муниципальных владениях, из которых происходили некоторые из их членов. Ди-джеи звуковой системы Бристоля, в значительной степени опираясь на ямайский даб-музыку, обычно использовали непринужденный, медленный и тяжелый барабанный ритм («замедленный темп»).

Бристольская команда Wild Bunch стала одной из звуковых систем, которая привнесла местное звучание в международный феномен, помогая рождению фирменного звучания трип-хопа Бристоля, часто называемого «Бристольским звуком». The Wild Bunch и ее партнеры в разное время включали в себя ведущего Адриана «Хитрый Кид» Тауза , граффити-художника и поэта Роберта «3D» Дель Наджа , продюсера Джонни Доллар и ди-джеев Нелли Хупер , Эндрю «Грибной» Ваулза и Гранта. «Папа Джи» Маршалл . По мере того как хип-хоп сцена в Бристоле становилась все более зрелой, а музыкальные тенденции эволюционировали в сторону эйсид-джаза и хауса в конце 1980-х, золотая эра звуковой системы подошла к концу. The Wild Bunch подписали контракт на запись и превратились в Massive Attack , основной коллектив 3D, Mushroom и Daddy G, при значительном участии Tricky Kid (вскоре сокращенного до Tricky ), Dollar и Hooper в производственных обязанностях, а также сменяющийся актерский состав. других вокалистов.

Другое влияние исходило от Гари Клейл «s Tackhead Soundsystem. Клэйл часто работал с бывшим певцом The Pop Group Марком Стюартом . Последний экспериментировал со своей группой Mark Stewart & the Maffia, которая состояла из сессионных музыкантов из Нью-Йорка Скипа Макдональда , Дуга Вимбиша и Кейта Леблана , который был частью хаус-группы звукозаписывающей компании Sugarhill Records . Произведенная Адрианом Шервудом , музыка объединила хип-хоп с экспериментальным роком и дабом и звучала как преждевременная версия того, что позже стало трип-хопом. В 1993 году Кирсти МакКолл выпустила « Angel », один из первых примеров перехода жанра в поп, гибрид, который доминировал в чартах к концу 1990-х годов.

Прорыв в мейнстриме

Massive Attack , британская группа трип-хопа, которая помогла этому жанру добиться успеха в 1990-х.

Первый альбом Massive Attack Blue Lines был выпущен в 1991 году с огромным успехом в Великобритании. Blue Lines широко рассматривались как первое крупное проявление уникального британского хип-хоп движения, но хит-сингл альбома " Unfinished Sympathy " и несколько других треков, хотя их ритмы были в основном основаны на семплах, ни в одной из песен не рассматривались как хип-хоп. общепринятый смысл. Продюсер Dollar , Шара Нельсон (певица R&B) выступила в оркестровом "Unfinished", а звезда танцевального зала Ямайки Гораций Энди , как и на протяжении всей карьеры Massive Attack, исполнил вокал на нескольких других треках. Massive Attack выпустили свой второй альбом под названием Protection в 1994 году. Хотя Tricky остался в меньшей роли, а Хупер снова стал продюсером, плодотворная танцевальная музыка начала 1990-х годов повлияла на запись альбома, и это было воспринято как еще более значительный отход от музыкальной культуры. Эпоха Wild Bunch.

В июньском выпуске британского журнала Mixmag за 1994 год музыкальный журналист Энди Пембертон использовал термин « трип-хоп», чтобы описать хип-хоп- инструментал « In / Flux », сингл 1993 года ди-джея Shadow из Сан-Франциско и другие похожие треки, выпущенные на Mo 'Wax. лейбл и играл в лондонских клубах в то время. По словам Пембертона , "In / Flux" с его смешанными битами в минуту , образцами разговорных слов , струнными, мелодиями, причудливыми шумами, заметными басами и медленными битами создавал у слушателя впечатление, что он находится в музыкальном путешествии . Однако вскоре дабби, джаз, психоделические электронные текстуры Massive Attack, уходящие корнями в технику сэмплирования хип-хопа, но летящие во многие стили, были охарактеризованы журналистами как образец одноименного жанра.

Трикки , крупный исполнитель трип-хопа

В 1993 году исландский музыкант Бьорк выпустил дебютный альбом , спродюсированный участницей Wild Bunch Нелли Хупер. Альбом, хотя и основан на хаус-музыке , состоящей из четырех человек , содержал элементы трип-хопа и считается одним из первых альбомов, которые представили электронную танцевальную музыку в популярной поп-музыке. Она была в контакте с лондонской андеграундной электронной музыкальной сценой и имела романтические отношения с трип-хоп музыкантом Трикки. Бьорк еще больше охватила трип-хоп со своим альбомом Post 1995 года , сотрудничая с Tricky и Howie B. Homogenic , ее альбом 1997 года был описан как вершина трип-хопа.

В 1994 и 1995 годах трип-хоп был на пике своей популярности, и такие артисты, как Howie B и Earthling, внесли значительный вклад. Ninja Tune , независимый звукозаписывающий лейбл, основанный дуэтом Coldcut , значительно повлиял на звучание трип-хопа в Лондоне и за его пределами благодаря ведущим исполнителям DJ Food , 9 Lazy 9 , Up, Bustle & Out , Funki Porcini и The Herbaliser , среди других. Этот период также отмечен дебютом двух групп, которые вместе с Massive Attack будут определять бристольскую сцену на долгие годы.

В 1994 году трио Portishead , состоящее из певиц Бет Гиббонс , Джеффа Барроу и Адриана Атли , выпустило свой дебютный альбом Dummy . Их прошлое во многом отличалось от Massive Attack: на Портисхеда в первую очередь повлияли пластинки с саундтреками к фильмам 1960-х и 1970-х годов. Тем не менее, Portishead разделили колючую эстетику ранних Massive Attack, основанную на джазовых сэмплах (с которой Барроу некоторое время работал во время записи Blue Lines ), а угрюмый, хрупкий вокал Гиббонса также принес им широкое признание. В 1995 году Dummy был удостоен премии Mercury Music Prize как лучший британский альбом года, что сделало жанр трип-хоп самым популярным. Музыка Portishead, воспринимавшаяся как ультрасовременный в своем стиле нуар и стильное, но эмоциональное присвоение звуков прошлого, также широко копировалась, заставляя группу отшатнуться от трип-хоп лейбла, который они непреднамеренно помогли популяризировать.

Tricky также выпустил свой дебютный сольный альбом Maxinquaye в 1995 году, получивший признание критиков. Альбом был спродюсирован в основном в сотрудничестве с Марком Сондерсом . Трикки использовал шепот, часто абстрактное бормотание потока сознания, далекое от гангста-рэп- хвастовства хип-хопа США середины 1990-х годов. Еще более необычно то, что во многих сольных песнях на Maxinquaye было мало собственного голоса Трикки: их пела его тогдашняя возлюбленная Мартина Топли-Берд , в том числе ее переосмысление воинственного рэпа Public Enemy 1988 года « Black Steel in the Hour of Chaos». ", в то время как другие песни представляли собой дуэты между мужчинами и женщинами, косвенно затрагивающие тему секса и любви, на основе иногда диссонирующих сэмплов. В течение года Трикки выпустил еще два полноформатных альбома, которые считались еще более сложными, не получив такой же популярности, как его бристольские современники - Massive Attack и Portishead. Тем не менее, благодаря своему короткому сотрудничеству с Бьорком, он также оказал влияние, более близкое к мейнстриму поп- и альтернативного рока, и создал большую культовую фан-базу.

В 1995 году музыкант По выпустила свой дебютный альбом Hello , альбом с элементами трип-хопа, который получил высокую оценку критиков.

Хотя такие группы, как Portishead и Sneaker Pimps, не так популярны в Соединенных Штатах, их транслировали в умеренных количествах на станциях альтернативного рока по всей стране.

"После успеха трип-хопа"

Бьорк , артистка, которая часто включала трип-хоп в свою музыку.

После первоначального успеха трип-хопа в середине 1990-х, художники, которые сделали свои собственные интерпретации жанра, включают Archive , Baby Fox , Bowery Electric , Esthero , Morcheeba , Sneaker Pimps , Anomie Belle , Alpha , Jaianto, Mudville и Cibo Matto. и ягненок . Эти исполнители включили трип-хоп в другие жанры, включая эмбиент , соул , IDM , индастриал , дабстеп , брейкбит , драм-н-бэйс , эйсид-джаз и нью-эйдж . Первое печатное использование термина «пост-трип-хоп» было в статье The Independent в октябре 2002 года и использовалось для описания группы « Второе лицо» .

Трип-хоп также оказал влияние на исполнителей других жанров, включая Gorillaz , Emancipator , Nine Inch Nails , Travis , PJ Harvey , How to Destroy Angels , Beth Orton , The Flaming Lips , Bitter: Sweet , Beck , The xx и Deftones . Несколько треков на альбоме австралийской поп-певицы Кайли Миноуг 1997 года Impossible Princess также показали влияние трип-хопа.

Различные известные артисты и группы, такие как Джанет Джексон , Кайли Миноуг , Мадонна , Бьорк и Radiohead , также испытали влияние этого жанра. Трип-хоп породил несколько поджанров, в том числе illbient ( даб- трип-хоп, сочетающий эмбиент и индустриальный хип-хоп ).

2000-е

Трип-хоп продолжал оказывать влияние на известных артистов 2000-х годов. Норвежская авангардная группа Ulver включила трип-хоп в свой эмбиент / электронный / джазовый альбом Perdition City . Атмосферная рок-группа Antimatter включила в свои первые два альбома элементы трип-хопа. Австралийский композитор Роб Дуган предложил смесь битов трип-хопа, оркестровой музыки и электроники. RJD2 начал свою карьеру в качестве ди - джея, а в 2001 году начал выпускать альбомы под Эль-P «s Def Jux Label. Альбом Zero 7 Simple Things , и в частности его заглавный сингл " Destiny ", был высоко оценен андерграундными слушателями и достиг значительной популярности. В 2006 году Готье дебютировал со своим вторым студийным альбомом Like Drawing Blood . В песнях альбома представлены медленные ритмы хип-хопа и бас в стиле даб, напоминающий трип-хоп. Хип-хоп группы Zion I и Dub Pistols также проявили сильное влияние трип-хопа. Норвежская певица и автор песен Кейт Хавневик - музыкант с классическим образованием, но также использует трип-хоп в своей работе.

Многие продюсеры, которые не были явно исполнителями трип-хопа, также проявили свое влияние в начале 2000-х годов. Даниэль Накамура, он же Дэн Автоматизатор , выпустил два альбома, которые были сильно вдохновлены трип-хопом. Альбом 2000 года Deltron 3030 был концептуальным альбомом о рэпере из будущего, которого изображал Del the Funky Homosapien . В 2001 году был выпущен его побочный проект Lovage и альбом Music to Make Love to Your Old Lady By со специальными гостями Майком Паттоном , принцем Полом , Масео , Дэймоном Албарном и Африкой Бамбаатаа . Прорывной альбом британского продюсера Fatboy Slim Halfway Between the Gutter and the Stars стал его самым коммерчески успешным релизом.

2010-е

Среди основных заметных релизов - Heligoland от Massive Attack , их первый студийный альбом за семь лет, и голландский A Bright Cold Day в 2010 году, который получил положительные отзывы, включая оценку 7/10 на сайте inyourspeakers.com. Последняя группа состоит из участников, включая продюсера Jedi Mind Tricks Stoupe the Enemy of Mankind .

Песня DJ Shadow « The Less You Know, the Better» была выпущена в 2011 году после широко разрекламированного представления песен, включая выступления на шоу Зейна Лоу на BBC Radio 1 и превью на выступлении в Антверпене в августе 2010 года. «в целом положительные отзывы» о Metacritic, с некоторыми критиками Shadow в отсутствии оригинальности. Сэм Ричардс из NME считал, что альбом звучит «как работа человека, изо всех сил пытающегося вспомнить свои мотивы создания музыки».

Альбом Beak под названием " >> " был выпущен в 2012 году и получил высокие оценки журналистов, в том числе 8/10 от журналов NME и Spin.

Лана Дель Рей выпустила свой второй альбом Born to Die в 2012 году, который содержал серию баллад о трип-хопе. Альбом возглавил чарты в одиннадцати странах, включая Австралию, Францию, Германию и Великобританию; По данным Международной федерации фонографической индустрии, в 2013 году было продано 3,4 миллиона копий по всему миру .

Совсем недавно, в 2016 году российский рэпер Дмитрий Кузнецов, или Husky , заявил в интервью, что основным источником вдохновения для его уникального инструментального / синтезаторного звука послужили трип-хоп и олдскульные рэперы 90-х годов, а также сибирский панк. и другие более современные американские рэперы.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки