Тристан аккорд - Tristan chord

Аккорд Тристан это аккорд из нот F, B, D ♯ и G ♯ :

В более общем смысле, это может быть любой аккорд, состоящий из тех же самых интервалов : усиленная четвертая , увеличенная шестая и увеличенная девятая над басовой нотой . Он назван так , как это звучит в первой фразе Ричард Вагнер «s оперы Тристан и Изольда в рамках лейтмотива , относящийся к Тристану.

Фон

Ноты аккорда Тристан не являются чем-то необычным; их можно было преобразовать энгармонически, чтобы сформировать общий полууменьшенный септаккорд . Что отличает аккорд, так это его необычное отношение к подразумеваемой тональности его окружения.

Этот мотив также появляется в тактах 6, 10 и 12, несколько раз позже в произведении и в конце последнего акта.

Мартин Фогель указывает на «аккорд» в более ранних работах Гийома де Машо , Карло Джезуальдо , И. С. Баха , Моцарта , Бетховена или Луи Шпора, как в следующем примере из первой части Сонаты для фортепиано № 18 Бетховена :

Этот аккорд присутствует в нескольких произведениях Шопена , начиная с 1828 года, в Сонате до минор, соч. 4 и его Скерцо № 1 , сочиненное в 1830 году. Только в поздних произведениях возникают тональные неоднозначности, подобные Вагнеровской, как, например, в Прелюдии ля минор, соч. 28, No. 2 , и посмертно изданная мазурка фа минор, соч. 68, №4 .

Значение аккорда Tristan заключается в его отходе от традиционной тональной гармонии и даже в сторону атональности . С помощью этого аккорда Вагнер фактически спровоцировал, что звук или структура музыкальной гармонии стали преобладающими, чем их функция , понятие, которое вскоре было исследовано Дебюсси и другими. По словам Роберта Эриксона , «аккорд Тристана - это, помимо прочего, идентифицируемый звук, сущность за пределами своих функциональных качеств в тональной организации».

Анализ

Много было написано о возможных гармонических функциях аккорда Тристан или голосовом руководстве, и мотив интерпретировался по-разному. Хотя энгармонически эквивалентен полууменьшенному септаккорду F ^{ø 7} (F – A ♭ –C ♭ –E ♭ ), аккорд Tristan также можно интерпретировать по-разному. Наттиз различает функциональный и нефункциональный анализ аккорда.

Функциональный анализ

Функциональный анализ интерпретировал основной тон аккорда в различных степенях гаммы ля минор:

• Корень - четвертая ступень шкалы, IV. Аренд интерпретирует это как «модифицированный минорный септаккорд ».

F – B – D ♯ –G ♯ → F – C ♭ –E ♭ –A ♭ → F – B – D – A = D – F – A

в то время как Альфред Лоренц и другие интерпретируют его как увеличенный шестой аккорд F – A – D ♯ , основанный после Римана на трансцендентном принципе, что есть только три функции: тоническая, преобладающая и доминантная.

Аккорд Тристана анализируется как французская шестая (красная) с апподжиатурой и доминирующая седьмая с проходящим тоном в ля минор.

• Корень второй степени, II. Эти теоретики интерпретировать аккорд как французский шестой аккорд (Р-А-В-D ♯ ), основанный на принципе трансцендентной близости по кругу квинт с IV быть дальше , чем II, с G ♯ рассматриваются как ударение проходящего тона .
• Аккорд является вторичной доминантой , V / V, и, таким образом, также имеет основной тон на B. Это способствует пятому движению от B до E, рассматривая аккорд как септаккорд с пониженной пятой (B – D ♯ (D ♮ ) - F ♯ –A).

Винсент д'Инди анализирует аккорд как IV аккорд после трансцендентного принципа Римана (как сказал Серж Гут : «самая классическая последовательность в мире: тоническая, преобладающая, доминантная») и отвергает идею добавленной «пониженной седьмой доли», устраняет «все искусственные, диссонирующие ноты, возникающие исключительно из мелодического движения голосов и, следовательно, чуждые аккорду», обнаруживая, что аккорд Тристана «не более чем преобладающий в тональности ля», мелодически схлопнутый сам по себе, гармоническая прогрессия представлена ​​таким образом:

Селестен Deliège  [ FR ] , независимо друг от друга, видит G ♯ как appoggiatura к А, описывающий , что

в конце концов, приемлемо только одно разрешение, такое, которое берет субдоминанту в качестве корня аккорда, что дает нам, с точки зрения тональной логики, наиболее правдоподобную интерпретацию ... эта интерпретация аккорда подтверждается его последующие появления в первом периоде Прелюдии: аккорд IV ⁶ остается неизменным; ноты, чуждые этому аккорду, различаются.

Аккорды Тристана как апподжиатуры, переходящие в доминанту

По словам Жака , обсуждая Dommel-Diény и Gut, «он основан на простом доминантном аккорде ля минор [ми мажор], который включает в себя две апподжатуры, разрешенные обычным способом». Таким образом, с этой точки зрения это не аккорд но предвкушение от доминантного аккорда по мере три. Чейли однажды написал:

Tristan» сек хроматизм , основаны на appoggiaturas и проходящих нот, технически и духовно представляет собой апогей напряженности . Я никогда не мог понять, как нелепая идея о том, что Тристан может стать прототипом атональности, основанной на разрушении всех напряжений, могла, возможно, получить доверие. Эта идея была распространена под (едва ли бескорыстным) авторитетом Шенберга до такой степени, что Альбан Берг мог сослаться на аккорд Тристана из « Лирической сюиты» как своего рода дань уважения предшественнику атональности. Эта любопытная концепция могла возникнуть только как следствие разрушения нормальных аналитических рефлексов, приводящего к искусственному выделению совокупности, частично состоящей из иностранных нот, и рассмотрения ее - абстракции вне контекста - как органического целого. . После этого становится легко убедить наивных читателей, что такое агрегирование ускользает от классификации с точки зрения учебников гармонии.

Нефункциональный анализ

Нефункциональный анализ основан на структуре (а не на функции) и характеризуется как вертикальная характеристика или линейный анализ.

Вертикальные характеризации включают в себя интерпретацию корня аккорда , как на седьмой степени (VII), из F ♯ минор.

Линейный анализ включает анализ Носке, и Шенкер был первым, кто проанализировал мотив исключительно через мелодические соображения. Шенкер, а позже Митчелл сравнивают аккорд Тристана с диссонирующим контрапунктным жестом из фуги ми минор в Книге I Хорошо темперированного клавира .

Уильям Митчелл, рассматривая аккорд Тристана с точки зрения Шенкера, не видит G ♯ как апподжиатуру, потому что мелодическая линия (G ♯ –A – A ♯ –B) поднимается до B, делая A проходной нотой . Это восхождение на малую треть отражается нисходящей линией (F – E – D ♯ –D), спуск на второстепенную треть, что делает D ♯ , как и A ♯ , апподжиатурой. Это делает аккорд уменьшенным септаккордом (G ♯ –B – D – F).

Серж Гут утверждает, что «если человек сосредоточен в основном на мелодическом движении, он видит, как его динамическая сила каждый раз создает ощущение апподжиатуры, то есть в начале каждого такта, создавая настроение одновременно лихорадочное и напряженное ... таким образом в мотиве сопрано G ♯ и A ♯ слышны как appoggiaturas, как F и D ♯ в исходном мотиве ». Таким образом, аккорд - это минорный аккорд с добавленной шестой (D – F – A – B) на четвертой степени (IV), хотя он порожден мелодическими волнами.

Аллен сначала определяет аккорд как атональный набор, 4–27 ( полууменьшенный септаккорд ), затем «выбирает [ы], чтобы поместить это соображение во второстепенную, даже третичную позицию по сравнению с наиболее динамичным аспектом вступительной музыки, который явно восходящее движение крупномасштабное , которое развивается в верхнем голосе, во всей своей полноте линейной проекции Тристан Chord перенесены на третьем уровне, г ♯ '-b'-й "-f ♯ ".

Шенберг описывает это как «блуждающий аккорд [vagierender Akkord] ... он может исходить откуда угодно».

Мнение Майрбергера

Подводя итог вышеупомянутому анализу, Наттиз утверждает, что контекст аккорда Тристана - ля минор, и те анализы, которые говорят, что тональность - E или E ♭ , «неправильны». Он отдает предпочтение анализу аккорда как второй ступени (II). Затем он поставляет Wagner одобренного анализа, который чешский профессор Карл Mayrberger , который «помещает аккорд на втором степени, и интерпретируют G ♯ как appoggiatura . Но прежде всего, Mayrberger считает притяжение между Е и реальным басом F быть первостепенным и называет аккорд Тристана Zwitterakkord (неоднозначный, гибридный или, возможно, бисексуальный или андрогинный аккорд), чья F управляется тональностью ля минор, а D ♯ тональностью ми мажор ".

Ответы и влияния

Четыре меры «Cakewalk Golliwog» из Дебюсси русского Детский уголок , который цитируют открывающие оперы

Хорошо известно, что аккорд и окружающая его фигура пародировались и цитировались рядом более поздних музыкантов. Дебюсси включает аккорд в постановку фразы je suis triste в своей опере « Пеллеас и Мелизанда» . Дебюсси также несколько раз в шутку цитирует вступительные такты оперы Вагнера в «Прогулке Голливогга» из своей фортепианной сюиты « Детский уголок» . Бенджамин Бриттен лукаво вызывает его в тот момент в « Альберте Херринге», когда Сид и Нэнси набивают лимонад Альберта, а затем, когда он его пьет, аккорд «бунтует по оркестру и непочтительно повторяется, чтобы сопровождать его икоту». Пол Лански основал гармоническое содержание своей первой электронной пьесы mild und leise (1973) на аккорде Тристана. Эта пьеса наиболее известна по сэмплам из песни Radiohead " Idioteque ".

Бернард Херрманн включил аккорд в свои партитуры для Vertigo (1958) и Tender is the Night (1962).

Совсем недавно американский композитор и юморист Питер Шикеле создал танго вокруг этой же фигуры - камерное произведение для четырех фаготов под названием « Последнее танго в Байройте» . Бразильский дирижер и композитор Флавио Чамис написал « Тристанский блюз» , композицию на основе аккорда «Тристан». Произведение для губной гармошки и фортепиано было записано на компакт-диске Especiaria , выпущенном в Бразилии лейблом Biscoito Fino.

В 1993 году вступительная тема была использована в фильме « Тридцать два короткометражных фильма о Гленне Гулде» в сцене на озере Симко в исполнении Симфонического оркестра NBC под управлением Артуро Тосканини (записано в 1952 году). Гулд был поклонником Вагнера и адаптировал часть его музыки для фортепиано, некоторые из редких записей Гулда эпохи романтизма. Прелюдия к опере Вагнера также широко используется в фильме Ларса фон Триера « Меланхолия » .

Смотрите также

• Электра аккорд
• Мистический аккорд
• Петрушка аккорд
• Псалтирь аккорд
• Синтетический аккорд

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

• Бейли, Роберт (1986). Прелюдия и Преображение от Тристана и Изольды (Norton Critical Scores). Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  0-393-95405-6 . Содержит полную оркестровую партитуру, а также обширное обсуждение Прелюдии (особенно аккорда), зарисовки Вагнера и ведущие эссе различных аналитиков.
• Эллис, Марк (2010). Аккорд во времени: эволюция дополненного шестого от Монтеверди до Малера . Фарнем: Ашгейт. ISBN  978-0-7546-6385-0 .
• Маги, Брайан (2002). Аккорд Тристана: Вагнер и философия . ISBN 0-8050-7189-X.
• Наттиз, Жан-Жак (1990b), андрогин Вагнера , ISBN 2-267-00707-XСодержит обсуждение аккорда Тристана как «андрогинного». Английское издание 1997 года (переведено Стюартом Спенсером) ISBN  0-691-04832-0 .
• Стегеманн, Бенедикт (2013). Теория тональности . Теоретические исследования. Вильгельмсхафен: Ноэтцель. ISBN  978-3-7959-0963-5 .