Trois mouvements de Petrouchka -Trois mouvements de Petrouchka

Игорь Стравинский, на момент сочинения

Trois mouvements de Petrouchka или Три движения из Петрушки - переложение для фортепиано на музыку из балета « Петрушка » композитора Игоря Стравинского для пианиста Артура Рубинштейна .

История

Сергей Дягилев , заказавший «Жар-птицу» Стравинского для своей новой балетной труппы, Ballets Russes , ожидал, что Стравинский последует за балетом с другим танцевальным произведением «Весна священная» . Идея такого произведения пришла в голову Стравинскому, когда он все еще работал над «Жар-птицей» , но Стравинский почувствовал необходимость написать что-то, не имеющее отношения к театру, и задумал оркестровое произведение, в котором фортепьяно будет играть заметную роль: сам Стравинский использовал слово Konzertstück. для композиции.

Стравинский рассказывает, что он имел в виду отчетливую картину марионетки, которая испытывала терпение оркестра с «дьявольскими каскадами арпеджио». В свою очередь, оркестр отвечает трубными звуками, и, достигнув кульминации, конфликт заканчивается крахом марионетки. Стравинский вспоминал, что, завершив произведение, он тщетно искал подходящее имя для своей марионетки, пока не вспомнил Петрушку , популярного героя повсюду деревенских ярмарок.

Осенью 1910 года Дягилев приехал навестить Стравинского, который в то время жил в Лозанне , Швейцария, ожидая услышать начало «Весны священной» , но вместо этого его встретил Петрушка . Дягилев сразу осознал возможность развития этого оркестрового произведения в полнометражное сценическое произведение. Таким образом, концертная пьеса стала второй частью балета « Петрушка» . Партитура была написана 11 мая 1911 года, а 13 июня следующего года « Петрушка» была исполнена Русскими балетами Дягилева в Театре дю Шатле в Париже под управлением Пьера Монтё .

Три части из Петрушки для фортепиано соло написаны десятью годами позже для его друга, пианиста Артура Рубинштейна , и посвящены ему. Стравинский очень четко заявляет, что движения не являются транскрипциями. Он не пытался воспроизвести звучание оркестра, а вместо этого хотел сочинить партитуру, которая была бы по сути пианистической, даже если бы ее музыкальный материал был взят непосредственно из балета. Стравинский также хотел создать произведение, которое побудило бы пианистов играть его музыку, но оно должно быть таким, в котором они могли бы продемонстрировать свою технику - цель, которую он полностью достиг.

Состав

Эти три движения заключаются в следующем:

  1. Danse russe (Русский танец)
  2. Chez Pétrouchka (Комната Петрушки)
  3. La semaine grasse (Масленичная ярмарка)

Первая часть, «Русский танец», взята из заключительной части первой сцены балета. Следующая часть, «Chez Pétrouchka», является второй сценой сценического произведения, а заключительная часть «La semaine grasse» включает в себя всю четвертую сцену до конца раздела Masqueraders, к которому Стравинский добавил финал. который он позже включил в свою переработанную версию балета 1947 года для концертных выступлений.

Он завершил три движения в августе 1921 года в Англете , Франция.

Целью Стравинского в аранжировке Петрушки для фортепиано (наряду с Piano-Rag-Music ) было попытаться повлиять на Артура Рубинштейна, чтобы тот играл его музыку. (Концертная запись 1961 года с участием Рубинштейна в Карнеги-холле была опубликована в 2012 году.) Чтобы привлечь внимание последнего, Стравинский убедился, что Рубинштейн сочтет аранжировку технически сложной, но удовлетворительной с музыкальной точки зрения. Trois mouvements de Petrouchka отражает замыслы композитора и, что неудивительно, славится своими печально известными техническими и музыкальными трудностями. Все три движения включают в себя дикие и быстрые прыжки, охватывающие две октавы, сложные полиритмы, чрезвычайно быстрые гаммы, несколько глиссандо и тремоло.

Рекомендации

Внешние ссылки