Турандот -Turandot

Турандот
Opera по Пуччини
Обложка партитуры, напечатанная Рикорди
Либреттист
Язык	Итальянский
На основе	Пьеса Карло Гоцци " Турандот"
Премьера	25 апреля 1926 г. ( 1926-04-25 ) Театр Ла Скала , Милан

Турандот ( / TJ ʊər ən д ɒ т / TEWR -ən-точка , итальянский:  [turandɔt] ( слушать ) ; см ниже ) является опера в трех действиях Пуччини , посмертно законченного Франко Альфано в 1926 году, и установитьв либретто на итальянском Джузеппе Адами и Ренато Симони . Самая известная ария - " Nessun dorma ".

Хотя Пуччини впервые заинтересовался этим предметом, когда читал адаптацию Фридриха Шиллера 1801 года, он основывал свою работу на более ранней пьесе « Турандот» (1762) графа Карло Гоцци . Оригинальная история - одна из семи историй в эпосе « Хафт Пейкар» - произведении персидского поэта XII века Низами ( ок. 1141–1209). Низами выровнял свои семь историй с семью днями недели, семью цветами и семью планетами, известными в его эпоху. Данный рассказ является история во вторник , как и сказал царю Ирана , Бахрам V ( г . 420-438 ), его компаньона красного купола, связан с Марсом. В первой строке повествования главный герой назван русской принцессой. Название оперы основано на имени Туран-Дохт (дочь Турана ), которое часто используется в персидской поэзии для принцесс Центральной Азии.

Действие оперы происходит в Китае. В нем участвует принц Калаф, который влюбляется в холодную принцессу Турандот. Чтобы получить разрешение жениться на ней, жениху необходимо разгадать три загадки. Любой неверный ответ приведет к казни. Калаф проходит испытание, но Турандот отказывается выйти за него замуж. Он предлагает ей выход: если она сможет угадать его имя до рассвета следующего дня, он примет смерть. В оригинальном рассказе Низами принцесса ставит четыре условия: сначала «доброе имя и добрые дела», а затем три испытания. Как и в случае с « Мадам Баттерфляй» , Пуччини стремился к подобию аутентичности (по крайней мере, для западного уха), интегрируя музыку из этого региона. Похоже, что до восьми музыкальных тем в Турандот основаны на традиционной китайской музыке и гимнах, а мелодия китайской песни « Мо Ли Хуа (茉莉花) » или «Жасмин» стала мотивом для принцессы.

Пуччини оставил оперу незаконченной на момент своей смерти в 1924 году; Франко Альфано завершил его в 1926 году. Первое представление состоялось 25 апреля 1926 года в Миланском театре Ла Скала под управлением Артуро Тосканини . В спектакле была только музыка Пуччини без дополнений Альфано. Первое исполнение оперы в исполнении Альфано было исполнено на следующий вечер, 26 апреля, хотя остается спорным, дирижировал ли второй спектакль Тосканини или Этторе Паницца .

Происхождение и произношение имени

Турандот - это персидское слово и имя, которое означает «дочь Турана ». Туран - регион в Центральной Азии , ранее входивший в состав Персидской империи . Название оперы взято из персидской Turandokht ( توراندخت ), с dokht быть сокращением от dokhtar (дочери); кк и т оба произносятся. Однако оригинальный главный герой в истории Низами идентифицируется в первой строке персидского стихотворения как выходец из России. Эта история известна как рассказ о Красном куполе среди семи куполов (Хафт Гонбад) в рассказах Низами « Хафт Пейкар» (то есть о семи фигурах или красавицах).

По Пуччини ученого Патрика Винсент Casali, окончательный т является молчанием в названии оперы и названия персонажа, делая его звук[туранёдо] . Сопрано Роза Раиса , создавшая главную роль, сказала, что ни Пуччини, ни Артуро Тосканини , дирижировавшие первыми выступлениями, никогда не произносили финального т . Н. Ева Тернер , известная Турандот, не произнесла финальное слово t , о чем свидетельствуют телеинтервью с ней. Casali также утверждаетчто музыкальное оформление многих высказываний Калафа в от имени делает звучание окончательного т практически невозможно. С другой стороны, Симонетта Пуччини , внучка композитора и хранительница Виллы Пуччини и Мавзолея, сказала, что последнее t должно быть произнесено. Итало Марчини спросил ее об этом в 2002 году. Г-жа Пуччини сказала, что по-итальянски имя будет Турандотта . В венецианском диалекте из Карло Гоцци конечные слоги обычно упали и слова оканчиваются на согласную, эргономичной Turandott , как имя было сделановенецианском.

В 1710 году, когда писал первую биографию Чингисхана, французский ученый Франсуа Пети де ла Круа опубликовал книгу сказок и басен, сочетающих различные литературные темы Азии. Один из его самых длинных и лучших рассказов основан на истории монгольской царевны Хутулун . Однако в его адаптации она носила титул Турандот, что означает «Турецкая дочь», дочь Кайду . Вместо того, чтобы бросить вызов своим поклонникам в борьбе, Пети де ла Круа заставила ее разгадать им три загадки. В его более драматической версии, вместо того, чтобы ставить простых лошадей, жениху пришлось пожертвовать своей жизнью, если он не ответил правильно.

Пятьдесят лет спустя популярный итальянский драматург Карло Гоцци превратил ее историю в драму о «тигриной женщине», «неумолимой гордости». Совместными усилиями двух величайших литературных талантов той эпохи Фридрих фон Шиллер перевел пьесу на немецкий язык как « Турандот», «Принцессин фон Китая» , а Гете поставил ее на сцене в Веймаре в 1802 году.
- Джек Уэтерфорд

История композиции

История Турандот была взята из персидского сборника рассказов под названием «Книга тысячи и одного дня» (французский перевод « Les Mille et un jours», сделанный Франсуа Пети де ла Круа в 1722 году, не путать с его родственным произведением «Книга тысячи и одного дня»). и «Одна ночь» ) - в которой присутствует образ «Турандохта» в образе холодной принцессы. История Турандохта - одна из самых известных сказок из перевода де ла Круа. Сюжет уважает классическое единство времени, пространства и действия.

Пуччини начал работать над « Турандот» в марте 1920 года после встречи с либреттистами Джузеппе Адами и Ренато Симони . В своем нетерпении он начал сочинять в январе 1921 года, до того, как Адами и Симони написали текст для либретто. Барон Эдоардо Фассини-Камосси, бывший итальянский дипломат в Китае, подарил Пуччини музыкальную шкатулку, которую он получил от Boxer Rebellion, которая сыграла 4 китайские мелодии. Пуччини использовал в опере три из них, в том числе национальный гимн (прозвучавший во время выступления императора Альтоума) и, что наиболее запомнилось, народную мелодию « Мо Ли Хуа » (Цветок жасмина), которую сначала поет детский хор после призыв к луне в первом акте и становится своего рода « лейтмотивом » для принцессы на протяжении всей оперы. Пуччини заказал набор из тринадцати гонгов, сконструированных семьей Трончи специально для Турандот . Спустя десятилетия перкуссионист Говард Ван Хайнинг из Нью-Йоркской городской оперы искал подходящий набор гонгов и получил оригинальный набор от компании Stivanello Costume Company, которая приобрела гонги в результате выигрыша пари. В 1987 году он купил гонги для своей коллекции, заплатив тысячи долларов за набор, который, по его словам, имел «красочный, насыщенный, сосредоточенный и ароматный» звук.

Как и в случае с « Мадам Баттерфляй» , Пуччини стремился к подобию азиатской аутентичности (по крайней мере, для западного уха), используя музыку из этого региона. До восьми тем, используемых в Турандот, похоже, основаны на традиционной китайской музыке и гимнах, а мелодия китайской песни под названием « Мо Ли Хуа (茉莉花) » или «Жасмин» включена в качестве мотива принцессы. .

К марту 1924 года Пуччини закончил оперу до финального дуэта. Тем не менее, он был недоволен текстом финального дуэта и продолжил его только 8 октября, когда выбрал четвертую версию текста дуэта Адами. 10 октября ему поставили диагноз « рак горла» , а 24 ноября он отправился на лечение в Брюссель, Бельгия. Там он прошел новую экспериментальную лучевую терапию. Пуччини и его жена никогда не знали, насколько серьезным был рак, так как прогноз был открыт только его сыну. Пуччини, однако, похоже, имел некоторое представление о серьезности своего состояния, поскольку перед отъездом в Брюссель он посетил Тосканини и умолял его: «Не дай моей Турандот умереть». Он умер от сердечного приступа 29 ноября 1924 года, когда казалось, что лечение радием было успешным. Его падчерица Фоска на самом деле радостно писала письмо английской подруге семьи Сибил Селигман, в которой говорила, что рак уменьшился, когда ее вызвали к отцу из-за сердечного приступа.

Завершение партитуры после смерти Пуччини

Когда Пуччини умер, первые два из трех действий были полностью сочинены, включая оркестровку. Пуччини сочинил и полностью оркестровал Акт Третий вплоть до смерти Лю и похоронного кортежа. В смысле законченной музыки это была последняя музыка Пуччини. К концу « Турандот» он оставил 36 страниц зарисовок на 23 листах . Некоторые зарисовки были в форме «фортепианного вокала» или «короткой партитуры», включая вокальные партии с «двумя-четырьмя нотками аккомпанемента с редкими нотами оркестровки». Эти зарисовки послужили музыкой для некоторых, но не для всей заключительной части либретто.

Пуччини оставил указания, что Риккардо Зандонаи должен закончить оперу. Сын Пуччини Тонио возражал, и в конечном итоге Франко Альфано был выбран, чтобы конкретизировать эскизы после того, как Винченцо Томмазини (который завершил « Нерон» Бойто после смерти композитора) и Пьетро Масканьи были отвергнуты. Издатель Пуччини Тито Рикорди II остановился на Альфано, потому что его опера La leggenda di Sakùntala напоминала Турандот своим сеттингом и тяжелой оркестровкой. Альфано представил первую версию концовки с несколькими собственными отрывками и даже несколькими предложениями, добавленными к либретто, которое не считалось законченным даже Пуччини. После резкой критики со стороны Рикорди и дирижера Артуро Тосканини, он был вынужден написать вторую, строго подвергнутую цензуре версию, которая более точно следовала бы наброскам Пуччини, до такой степени, что он не ставил часть текста Адами на музыку, потому что Пуччини не указал, как он хотел, чтобы это звучало. На самом деле Рикорди беспокоило не качество работы Альфано, а то, что он хотел, чтобы конец « Турандот» звучал так, как если бы она была написана Пуччини, а редактирование Альфано должно было быть безупречным. Из этой версии около трех минут было вырезано для исполнения Тосканини, и именно эта сокращенная версия обычно исполняется сегодня.

История выступлений

Премьера « Турандот» состоялась в Ла Скала в Милане в воскресенье, 25 апреля 1926 года, через год и пять месяцев после смерти Пуччини. Роза Раиса исполнила главную роль. Теноры Мигель Флета и Франко Ло Джудиче поочередно исполняли роль принца Калафа в оригинальной постановке, а Флета исполняла эту роль на премьере. Его провел Артуро Тосканини . В середине третьего акта, через два такта после слов « Li, poesia! », Оркестр отдыхал. Тосканини остановился и сложил дубинку. Он повернулся к аудитории и объявил: « Qui finisce l'opera, perché a questo punto il maestro è morto » («Здесь опера заканчивается, потому что на этом этапе маэстро умер»). Занавес медленно опускался. Об этом сообщил присутствовавший на премьере Эудженио Гара  [ он ] . Репортер La Stampa записал слова несколько иначе: «Qui finisce l'opera, rimasta incpiuta per la morte del povero Puccini / Здесь заканчивается опера, оставшаяся незавершенной из-за смерти бедного Пуччини». Также часто сообщается, что Тосканини сказал более поэтично: «Здесь маэстро сложил перо».

В газетном сообщении, опубликованном за день до премьеры, говорится, что сам Пуччини предложил Тосканини остановить оперное представление на последних нотах, написанных Пуччини:

Poche settimane prima di morire il Maestro, dopo aver fatto sentire l'opera ad Toscanini, esclamò: "Se non riuscirò a condurla a termine, questo punto verrà qualcuno alla ribalta e dirà:" L'autore ha musicato fin qui, poi è morto ". Артуро Тосканини ha raccolto con commozione queste parole e, con la pronta adesione della famiglia di Giacomo Puccini e degli editori, volle che la sera della prima rappresentazione, l'opera apparisse come l'autore la lasciò, di con l'angosse non poterla finire .
(За несколько недель до смерти, заставив Тосканини послушать оперу, Пуччини воскликнул: «Если мне не удастся закончить ее, в этот момент кто-то выйдет к рампе и скажет: автор сочинял до этого места, а затем он умер ». Артуро Тосканини с большим волнением пересказал слова Пуччини и, быстро согласившись с семьей Пуччини и издателями, решил, что вечером первого представления опера появится как автор покинул это, с тоской будучи не в состоянии закончить).

Два автора считают, что второе и последующие спектакли сезона Ла Скала 1926 года, в том числе финал Альфано, дирижировал Этторе Паницца, а Тосканини больше никогда не дирижировал оперой после первого спектакля. Однако в своей биографии Тосканини Харви Сакс утверждает, что Тосканини действительно дирижировал вторым и третьим спектаклями, прежде чем уйти из постановки из-за нервного истощения. Современная рецензия на второе исполнение утверждает, что Тосканини был дирижером, отвечая на пять звонков на занавес в конце выступления.

Турандот быстро распространилась на другие площадки: Рим ( Театро Костанци , 29 апреля, через четыре дня после миланской премьеры), Буэнос-Айрес ( Театро Колон , Клаудиа Муцио в роли Турандот Джакомо Лаури Вольпи в роли Калафа, 23 июня, менее чем через два месяца после открытия в Милане. ), Дрезден (4 июля, на немецком языке, с Анной Розель в роли Турандот и Рихардом Таубером в роли Калафа, дирижер Фриц Буш ), Венеция ( Ла Фениче , 9 сентября), Вена (14 октября; Мафальда Сальватини в главной роли), Берлин (8 ноября), Нью-Йорк (Метрополитен-опера, 16 ноября), Брюссель ( Ла Монне , 17 декабря, на французском языке), Неаполь ( Театро Сан-Карло , 17 января 1927 г.), Парма (12 февраля), Турин (17 марта ), Лондон (Ковент-Гарден, 7 июня), Сан-Франциско (19 сентября), Болонья (октябрь 1927 г.), Париж (29 марта 1928 г.), Австралия 1928 г., Москва (Большой театр, 1931 г.). «Турандот» является основным продуктом стандартного оперного репертуара и занимает 17-е место в списке Operabase самых исполняемых опер во всем мире.

В течение многих лет правительство Китайской Народной Республики запрещало исполнение « Турандот», потому что, по их утверждениям, оно изображало Китай и китайцев неблагоприятным образом. В конце 1990-х они смягчились, и в сентябре 1998 года опера в течение восьми вечеров исполнялась в роли Турандот в Запретном городе , в сопровождении роскошных декораций и солдат Народно-освободительной армии в качестве статистов. Это было международное сотрудничество с режиссером Чжан Имоу в качестве хореографа и Зубин Мета в качестве дирижера. В певческих ролях Джованна Казолла , Одри Стоттлер и Шэрон Суит сыграли принцессу Турандот; Сергей Ларин и Ландо Бартолини в роли Калафа; и Барбара Фриттоли , Кристина Галлардо-Домас и Барбара Хендрикс в роли Лиу.

" Nessun dorma ", самая известная ария оперы, давно стала основным элементом оперных сольных концертов. Лучано Паваротти популяризировал это произведение за пределами оперного мира в 1990-х годах после его исполнения на чемпионате мира 1990 года , которое покорило мировую публику. И Паваротти, и Пласидо Доминго выпустили синглы с этой арией, и Паваротти занял второе место в Великобритании. Три тенора исполнили арию на трех последующих финалах чемпионата мира : в 1994 году в Лос-Анджелесе, 1998 году в Париже и 2002 году в Иокогаме. Ее исполнили и записали многие кроссоверы и поп-исполнители, а ария использовалась в саундтреках к многочисленным фильмам.

Альфано и другие версии

Споры о том, какой вариант концовки лучше, все еще ведутся. Опера с оригинальной концовкой Альфано была впервые записана Джоном Маусери и Шотландской оперой (с Жозефиной Барстоу и Лэндо Бартолини в качестве солистов) для Decca Records в 1990 году и получила большой успех. Первое поддающееся проверке живое исполнение оригинальной концовки Альфано было организовано только 3 ноября 1982 года оперной группой Челси в Барбикан-центре в Лондоне. Однако в первые годы его, возможно, ставили в Германии, поскольку Рикорди заказал немецкий перевод текста, и в Германии было напечатано несколько партитур с полной финальной сценой. Вторая концовка Альфано также была отредактирована: ария Турандот «Del primo pianto» была исполнена на премьере, но вырезана из первой полной записи; в конечном итоге он был восстановлен для большинства постановок оперы.

С 1976 по 1988 год американский композитор Джанет Магуайр , убежденная, что весь финал закодирован в набросках, оставленных Пуччини, сочинила новый финал, но он так и не был исполнен. В 2001 году Лучано Берио сделал новое завершение, санкционированное Casa Ricordi и поместьем Пуччини, используя эскизы Пуччини, но также расширив музыкальный язык. Впоследствии он был исполнен на Канарских островах и в Амстердаме под управлением Риккардо Шайи , в Лос-Анджелесе под управлением Кента Нагано на Зальцбургском фестивале под управлением Валерия Гергиева в августе 2002 года. Однако его прием был неоднозначным.

Роли

Роли, типы голоса, главный состав

Роль	Тип голоса	Премьера актерского состава, 25 апреля 1926 г. (дирижер - Артуро Тосканини )
Принцесса Турандот	сопрано	Роза Раиса
Император Альтоум, ее отец	тенор	Франческо Доминичи
Тимур, свергнутый король Татарии	бас	Карло Вальтер
Неизвестный принц (Калаф), его сын	тенор	Мигель Флета
Лиу, рабыня	сопрано	Мария Замбони
Пинг, лорд-канцлер	баритон	Джакомо Римини
Панг, мажордом	тенор	Эмилио Вентурини
Понг, шеф-повар Императорской кухни	тенор	Джузеппе Несси
Мандарин	баритон	Аристид Баракки  [ it ]
Принц Персии	тенор	Не назван в оригинальной программе
Палач (Пу-Тин-Пао)	тихий	Не назван в оригинальной программе
Имперская гвардия, люди палачей, мальчики, священники, мандарины, сановники, восемь мудрецов, служанки Турандот, солдаты, знаменосцы, музыканты, призраки женихов, толпа

Синопсис

Место: Пекин , Китай

Время: легендарные времена

Акт 1

Перед императорским дворцом

В Китае прекрасная принцесса Турандот выйдет замуж только за жениха, который сможет разгадать три тайные загадки. Мандарин объявляет закон земли (Ария - «Пополо ди Pechino!» - «Люди Пекин!»). Принц Персии не смог разгадать три загадки, и он должен быть обезглавлен при следующей восходящей луне. Когда толпа устремляется к воротам дворца, императорские стражи жестоко отбивают их, в результате чего слепой старик падает на землю. Рабыня старика Лиу взывает о помощи. Молодой человек слышит ее крик и узнает, что старик - его давно потерянный отец, Тимур, свергнутый царь Татарии . Молодой принц Татарии очень рад видеть Тимура живым, но все же убеждает Тимура не называть его имени, потому что он боится, что китайские правители, покорившие Татарию, могут убить или причинить им вред. Затем Тимур говорит своему сыну, что из всех его слуг только Лиу остался верен ему. Когда Принц спрашивает ее, почему, она отвечает, что однажды, давным-давно во дворце, Принц ей улыбнулся (Трио с хором - Толпа, Лиу, Князь Татарии, Тимур: «Indietro, cani!» - «Назад» , собаки! ").

Восходит луна, и крики толпы о крови растворяются в тишине. Обреченного принца Персии, идущего на казнь, ведут перед толпой. Молодой принц настолько красив и добр, что толпа и принц Татарии решают, что они хотят, чтобы Турандот действовала с состраданием, и просят Турандот появиться и пощадить его жизнь (Ария - Толпа, принц Татарии: «O giovinetto!» - «О молодость!»). Затем она появляется и одним властным жестом приказывает продолжить казнь. Принц Татарии, который никогда раньше не видел Турандот, сразу же влюбляется в нее и трижды радостно выкрикивает имя Турандот, предвещая грядущие загадки. Затем принц Персии в последний раз выкрикивает имя Турандот, копируя принца Татарии. Толпа в ужасе кричит в последний раз, и принц Персии обезглавлен.

Князь Татарии очарован красотой Турандот. Он собирается броситься к гонгу и ударить его трижды - символический жест того, кто хочет попытаться разгадать загадки, чтобы он мог жениться на Турандот, - когда появляются министры Пинг, Панг и Понг. Они цинично убеждают его не терять голову из-за Турандот и вместо этого вернуться в свою страну («Fermo, che fai?»). Тимур убеждает своего сына воздержаться, и Лиу, который тайно влюблен в принца, умоляет его не пытаться разгадывать загадки (« Синьор, ascolta! » - «Господи, послушай!»). Слова Лиу трогают сердце принца. Он умоляет Лиу сделать изгнание Тимура более терпимым, не бросив Тимура, если принц не сможет ответить на загадки (« Non piangere, Liù » - «Не плачь, Liù»). Затем три министра, Тимур и Лиу пытаются в последний раз остановить Принца («Ах! Per l'ultima volta!» - «Ах! В последний раз!») От попытки разгадать загадки, но он отказывается. прислушайтесь к их совету.

Он трижды называет имя Турандот, и каждый раз Лиу, Тимур и министры отвечают: «Смерть!» и толпа заявляет: «Мы уже копаем вам могилу!» Бросившись к гонгу, который висит перед дворцом, принц ударил его трижды, объявив себя женихом. С балкона дворца Турандот принимает его вызов, а Пинг, Панг и Понг смеются над глупостью принца.

Акт 2

Сцена 1: Павильон в императорском дворце. Перед рассветом

Пинг, Панг и Понг оплакивают свое место министров, изучают дворцовые документы и руководят бесконечными ритуалами. Они готовятся либо к свадьбе, либо к похоронам (Трио - Пинг, Панг, Понг: «Ола, Панг!»). Пинг внезапно тоскует по своему загородному дому в Хонани с небольшим озером, окруженным бамбуком. Понг вспоминает свою рощу в лесу возле Цзян, а Панг вспоминает свои сады возле Киу. Все трое разделяют теплые воспоминания о своей жизни вдали от дворца (Trio - Ping, Pang, Pong: «Ho una casa nell'Honan» - «У меня есть дом в Хонане»). Они возвращаются к мыслям о том, как сопровождали юных принцев до самой смерти. Пока звучит дворцовая труба, министры готовятся к новому зрелищу, ожидая входа своего Императора.

Сцена 2: двор дворца. Восход

Император Альтоум, отец Турандот, восседает на своем большом троне в своем дворце. Утомленный необходимостью судить о спорте своей изолированной дочери, он убеждает принца отказаться от своего вызова, но принц отказывается (Ария - Альтоум, принц: «Un giuramento atroce» - «Жестокая клятва»). Турандот входит и объясняет (« In questa reggia » - «В этом дворце»), что ее прародительница тысячелетий назад, принцесса Ло-у-Линг, правила своим королевством «в молчании и радости, сопротивляясь суровому господству мужчин», пока она не был изнасилован и убит вторгшимся иностранным принцем. Турандот утверждает, что Ло-у-Линг теперь живет в ней, и из мести Турандот поклялась никогда не позволять мужчине жениться на ней. Она предупреждает принца уйти, но он снова отказывается. Принцесса представляет свою первую загадку: «Страньеро, асколта!» - «Что рождается каждую ночь и умирает на рассвете?» Князь правильно отвечает, Сперанца - «Надежда». Обескураженная принцесса представляет свою вторую загадку («Guizza al pari di fiamma» - «Что мерцает красным и теплым, как пламя, но не огонь?»). Принц на мгновение задумывается, прежде чем ответить, Санге - «Кровь». Турандот потрясена. Толпа закричала на принца, чем вызвал гнев Турандот. Она представляет свою третью загадку («Gelo che ti da foco» - «Что такое лед, который дает вам огонь, а какой ваш огонь замораживает еще больше?»). Он провозглашает: «Это Турандот! Турандот!»

Толпа рычит по торжествующему принцу. Турандот бросается к ногам отца и умоляет его не оставлять ее на милость принца. Император настаивает на том, что клятва священна и что Турандот должна выйти замуж за принца (Дуэт - Турандот, Альтоум, принц: «Фиглио дель сьело»). Она в отчаянии кричит : «Ты схватишь меня силой? ( Mi porterai con la forza? ) Принц останавливает ее, говоря, что у него есть для нее загадка:« Ты не знаешь моего имени. Скажи мне мое имя до восхода солнца, и на рассвете я умру ». Турандот соглашается. Затем Император заявляет, что он надеется, что он сможет называть принца своим сыном, когда в следующий раз взойдет солнце.

Акт 3

Сцена 1: Дворцовые сады. Ночь

Вдалеке глашатаи выкрикивают команду Турандот: «Cosi comanda Turandot» - «Этой ночью никто не будет спать в Пекине! Наказанием для всех будет смерть, если имя принца не откроется к утру». Князь ждет рассвета и предвкушает свою победу: « Nessun dorma » - «Не дайте никому спать!»

Появляются Пинг, Понг и Панг и предлагают принцу женщин и богатство, если он только откажется от Турандот («Tu che guardi le stelle»), но он отказывается. Затем группа солдат затащила Тимура и Лиу. Их видели разговаривающими с принцем, поэтому они должны знать его имя. Входит Турандот и приказывает Тимуру и Лиу говорить. Принц симулирует невежество, говоря, что они ничего не знают. Но когда стража начинает жестоко обращаться с Тимуром, Лиу заявляет, что она одна знает имя принца, но не раскрывает его.

Пинг требует имя принца, и когда Лиу отказывается его произносить, ее подвергают пыткам. Турандот явно озадачена решимостью Лиу и спрашивает Лиу, кто или что дало ей такую ​​решимость. Лиу отвечает: "Принцесса, любимый!" («Принципесса, любовь!»). Турандот требует, чтобы Пинг вырвал имя принца из имени Лю, и Пин приказывает пытать Лиу еще больше. Лиу возражает Турандот (« Tu che di gel sei cinta » - «Ты, окруженный льдом»), говоря, что Турандот тоже познает изысканную радость, руководствуясь заботой и сострадательной любовью. Сказав это, Лиу выхватывает кинжал из солдатского пояса и наносит себе удар. Когда она идет к принцу и падает замертво, толпа кричит ей, чтобы она произнесла имя принца. Поскольку Тимур слеп, ему нужно сказать о смерти Лиу, и он кричит от боли.

Когда Тимур предупреждает, что боги будут оскорблены смертью Лиу, толпа становится подавленной, очень напуганной и пристыженной. Скорбящий Тимур и толпа следуют за телом Лиу, когда его уносят. Все уезжают, оставив принца и Турандот одних. Он упрекает Турандот в ее жестокости (Дуэт - Принц, Турандот: «Principessa di morte» - «Принцесса смерти»), затем берет ее на руки и целует, несмотря на ее сопротивление.

Принц пытается убедить Турандот полюбить его. Сначала она чувствует отвращение, но после того, как он ее целует, она чувствует, что все сильнее желает, чтобы он ее обнимал и сочувственно любил. Она признается, что с тех пор, как она встретила принца, она поняла, что ненавидит и любит его. Она просит его больше ни о чем не просить и уйти, забрав с собой его тайну. Однако затем принц раскрывает свое имя: «Калаф, сын Тимура - Калаф, фиглио ди Тимур», тем самым передавая свою жизнь в руки Турандот. Теперь она может уничтожить его, если захочет (Дуэт - Турандот, Калаф: "Del primo pianto").

Сцена 2: двор дворца. Рассвет

Турандот и Калаф подходят к трону Императора. Она заявляет, что знает имя принца: («Diecimila anni al nostro Imperatore!») - «Это ... любовь!» Толпа поет и приветствует двух влюбленных («O sole! Vita! Eternità»).

Критический ответ

« Турандот», долгое время считавшаяся самой авантюрной из опер Пуччини , также считалась шедевром с недостатками, и некоторые критики были настроены враждебно. Джозеф Керман заявляет, что «Никто не станет отрицать, что в этой сказке можно найти драматический потенциал. Пуччини, однако, не нашел его; его музыка не делает ничего, чтобы рационализировать легенду или пролить свет на персонажей». Керман также писал, что, хотя Турандот более «обходительна» в музыкальном плане, чем более ранняя опера Пуччини , « Тоска» , «в драматическом плане она гораздо более развратна». Однако сэр Томас Бичем однажды заметил, что все, что Джозеф Керман сказал о Пуччини, «можно спокойно игнорировать».

Часть этой критики, возможно, связана со стандартным финалом Альфано (Альфано II), в котором за смертью Лиу почти сразу же следует «грубое ухаживание» Калафа за Турандот и «напыщенный» конец оперы. Позднее попытка закончить оперу была сделана при сотрудничестве издателя Ricordi в 2002 году Лучано Берио . Версия Берио, как полагают, преодолевает некоторые из этих критических замечаний, но критики, такие как Майкл Таннер, не смогли быть полностью убеждены новым финалом, отметив, что критика со стороны защитника Пуччини Джулиана Баддена все еще применима: «Ничего в тексте финала дуэт предполагает, что любовь Калафа к Турандот сводится к чему-то большему, чем физическая одержимость: и изобретательность Симони и Адами в тексте «Del primo pianto» не могут убедить нас, что подчинение принцессы менее гормонально ».

Эшбрук и Пауэрс считают, что это было осознание этой проблемы - неадекватное наращивание для изменения взглядов Турандот в сочетании с чрезмерно успешным обращением со второстепенным персонажем (Лиу) - что способствовало неспособности Пуччини завершить оперу. В другом альтернативном финале, написанном китайским композитором Хао Вэй Я, Калаф преследует Турандот, но целует ее нежно, а не с силой; а строки, начинающиеся с «Del primo pianto» («Первые слезы»), расширены в арию, где Турандот более полно рассказывает Калафу о своем изменении в сердце.

Что касается убедительной правдоподобности самоотверженного персонажа Лиу в отличие от двух мифических героев, биографы отмечают отголоски собственной жизни Пуччини. У него был слуга по имени Дориа, которого его жена обвинила в сексуальных отношениях с Пуччини. Обвинения усиливались, пока Дориа не покончила с собой, хотя вскрытие показало, что она умерла девственницей. В « Турандот» Пуччини уделил внимание знакомым страданиям Лиу, как и многим ранее страдавшим героиням. Однако, по мнению отца Оуэна Ли , Пуччини был не в своей тарелке, когда дело доходило до развязки истории двух его аллегорических главных героев. Очутившись полностью вне своего обычного жанра Verismo , он был не в состоянии полностью захватывая и решения необходимых элементов мифическое , не в состоянии «чувствовать свой путь в новый, запрещая области миф открываемые к нему» , - и , таким образом , не в состоянии до конца опера за два года до его неожиданной смерти.

Приборы

Турандот оценивается в течение трех канавках (третий удвоение пикколо ), два гобоя , один английский рожок , два кларнетов в B-квартире , один бас - кларнет си-бемоль, двух фаготов , один контрафагота , два на сцене Alto саксофона в ми-бемоль; четыре валторны в F, три трубы в F, три теноровых тромбона , один контрабасовый тромбон , шесть сценических труб в си-бемоль, три сценических тромбона и один сценический бас-тромбон ; секция ударных с литаврами , тарелками , гонгом , одним треугольником , одним малым барабаном , одним большим барабаном , одним там-тамом , одним глокеншпилем , одним ксилофоном , одним басовым ксилофоном , трубчатыми колоколами , настроенными китайскими гонгами, одним деревянным блоком на сцене, одним на сцене большой гонг ; одна челеста , один орган ; две арфы и струны .

Записи

Примечания

использованная литература

Цитаты

Источники

• Эшбрук, Уильям ; Пауэрс, Гарольд (1991). «Турандот» Пуччини: конец великой традиции . Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-02712-9.
• Карнер, Моско (1958). Пуччини: критическая биография . Джеральд Дакворт.
• Керман, Джозеф (1988) [1956]. Опера как драма (новая и переработанная ред.). Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520062740.
• Сакс, Харви (1993). Тосканини . Робсон. ISBN 0-86051-858-2.

дальнейшее чтение

• Ло, Кии-Мин , « Турандот» на Опернбюне , Франкфурт / Берн / Нью-Йорк (Питер Ланг) 1996, ISBN  3-631-42578-3 .
• Маэдер, Юрген и Сильвано Буссотти , Турандот , Пиза: Джардини, 1983.
• Маэдер, Юрген, « Турандот Пуччини - Фрагмент», в Николасе Джоне (изд.), Турандот , Лондон: Джон Колдер / Нью-Йорк: Риверран, 1984, стр. 35–53.
• Маэдер, Юрген, "La trasformazione interrotta della Principessa. Studi sul contributo di Franco Alfano alla partitura di Turandot ", в Jürgen Maehder (ed.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini , Pisa (Giardini) 1985, стр. 143 –170.
• Маэдер, Юрген, «Studi sul carattere di frammento della Turandot di Giacomo Puccini», в Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano: Istituto di Studi Pucciniani, 1986, стр. 79–163.
• Маэдер, Юрген, Турандот-Студен , Немецкая опера в Берлине , Beiträge zum Musiktheater VI , сезон 1986/87, стр. 157–187.
• Маэдер, Юрген (с Ло, Кии-Минг ), Турандот Пуччини - Тонг хуа, си цзю, гэ цзю, Тайбэй (Gao Tan Publishing) 1998, 287 стр.

внешние ссылки

• Турандот : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Либретто , Арена ди Верона (на итальянском языке)
• Либретто, архивировано 4 ноября 2014 года в Wayback Machine , итальянский / английский бок о бок
• Записи Турандот
• Финал " Турандот" на YouTube , из " Метрополитен-опера" в прямом эфире в HD 2009 г.
• Концовка " Турандот" Берио на YouTube , De Nederlandse Opera 2010