Турецкая музыка (стиль) - Turkish music (style)
Музыка Турции | |
---|---|
Общие темы | |
Жанры | |
Особые формы | |
| |
СМИ и производительность | |
Музыкальные награды | |
Музыкальные чарты |
|
Музыкальные фестивали | |
Музыкальные медиа | |
Националистические и патриотические песни | |
государственный гимн | Марш Независимости |
Региональная музыка | |
Турецкая музыка в описанном здесь смысле - это не музыка Турции , а скорее музыкальный стиль, который иногда использовался европейскими композиторами эпохи классической музыки. Эта музыка была смоделирована - хотя часто и отдаленно - на музыку турецких военных оркестров, в частности янычарских оркестров .
История
Важный импульс для турецкой музыки произошел в 1699 году, когда Австрия и Османская империя подписали Карловицкий мирный договор . Чтобы отметить договор, турецкая дипломатическая делегация привезла янычарский оркестр вместе с другими исполнителями в Вену для нескольких дней выступлений.
Хотя звук янычар был знаком в Европе в 18 веке, композиторы-классики не были первыми, кто его использовал; скорее, первыми подражателями были военные оркестры . Как рассказывает Генри Джордж Фармер, культурное влияние сначала было связано с фактическим ввозом турецких музыкантов :
- Заслуга за внедрение этой батареи ударных и сотрясений в Европу обычно принадлежит Польше, которая в 1720-х годах получила от султана полный турецкий оркестр . Россия , не желая отставать, искала подобной благосклонности Великой Порты в 1725 году, Пруссия и Австрия последовали ее примеру, а к 1770-м годам большинство других стран попало под влияние янычарской музыки.
Импорт настоящих музыкантов был лишь временным явлением, и более поздняя традиция заключалась в том, чтобы поручать турецкие инструменты в европейских военных оркестрах чернокожим исполнителям, которые для работы одевались в экзотические восточные одежды.
Таким образом, турецкая музыка в Европе имела для европейских композиторов XVII и XVIII веков две коннотации - восточную и военную. Турецкая ассоциация испарилась не скоро. Даже в 1820-х годах, планируя последнюю часть Девятой симфонии, Бетховен сделал себе пометку, в которой специально указывал, что она будет содержать «турецкую» музыку. Использование жаргонного термина «турецкая секция» для описания ударной секции оркестра, по-видимому, сохранилось и в наше время.
В конце концов стало возможным писать музыку с использованием большого барабана, треугольника, тарелок и пикколо, не вызывая турецкой атмосферы, и в конце 19-го века композиторы-симфонисты бесплатно использовали эти инструменты. Таким образом, в конечном итоге турецкие инструменты являются подарком западной классической музыке из османской военной музыкальной традиции.
Описание
Турецкая музыка (в только что приведенном смысле) всегда динамична и почти всегда является своего рода маршем .
Когда турецкая музыка была написана для оркестра , обычно использовались дополнительные ударные инструменты, которые иначе не встречались в оркестрах того времени: как правило, большой барабан , треугольник и тарелки . Эти инструменты использовались турками-османами в своей военной музыке, поэтому, по крайней мере, инструменты «турецкой» музыки были аутентичными, за исключением треугольника. Часто встречается также пикколо , пронзительный тон которого напоминает пронзительный звук зурны (шаум) османской музыки янычар .
Кажется, что, по крайней мере, часть развлекательной ценности "турецкой" музыки была воспринимаемой экзотикой. Турки были хорошо известны жителям Вены (где работали Моцарт, Гайдн и Бетховен) как военные противники, и действительно, многовековая война между Австрией и Османской империей только началась в целом в пользу Австрии примерно в конце 17 века. Различия в культуре, а также трепет, вызванный множеством более ранних турецких вторжений, по-видимому, вызвали у венцев увлечение всем турецким - или даже эрзац-турецким. В то время это было частью общей тенденции в европейском искусстве; см. Turquerie .
Примеры
Все три великих композитора классической эпохи - Гайдн , Моцарт и Бетховен - писали турецкую музыку. Звуковые файлы, иллюстрирующие некоторые из этих работ, см. В разделе « Внешние ссылки » ниже.
Гайдн
- Опера Гайдна «Непредвиденная импровизация» («Непредвиденная встреча», 1775) в чем-то похожа по своему сюжету на более позднюю «Похищение из Сераля» Моцарта, а также включает «турецкую» музыку, например увертюру.
- В « Военной симфонии» Гайдна (1794 г.) "турецкая" музыка используется как во второй части (изображающей битву), так и в краткой репризе в конце финала.
- Гайдн имел несколько отдаленную личную связь с турецкой армией - его бабушка и дедушка по отцовской линии жили в Хайнбурге, когда он был разрушен турками во время вторжения 1683 года; в отличие от большинства жителей Хайнбурга, они пережили нападение.
Моцарт
- Опера Моцарта 1782 года Die Entführung aus dem Serail ( Похищение из Сераля ) является наиболее существенным произведением турецкой музыки, поскольку весь сюжет основан на стереотипах о комично зловещих турках. (По крайней мере, паша в итоге получается благородным и щедрым.) Увертюра к опере, а также два марша для хора янычар - это турецкая музыка в только что описанном смысле. Эта и другие оперы того времени были настолько подвержены влиянию турецкой моды, что получили популярное название «турецкая опера».
- Соната для фортепиано в А, К. 331 (1783) концы с известным рондо с пометкой «Алла Turca», «в турецком стиле». Для турецкого стиля характерны повторяющиеся ноты, повторяющиеся орнаменты и громкие / тихие отрывки. Подражание, вероятно, было ближе к фортепьяно времен Моцарта, чьи басовые струны при громкой игре издают что-то вроде дребезжания, чем это возможно на современных фортепиано.
- Финал скрипичного концерта № 5 ля мажор К. 219 (1775), иногда называемого «турецким» концертом, прерывается громким эпизодом турецкой музыки. Моцарт адаптировали этот отрывок из раннего балета, Le Gelosie дель гарем ( Ревнивый сераля Женщины ) К. 135а, состоит в Милан в 1772 году В концерте, в виолончелей и контрабасов добавить к ударным эффект, играя на своих инструментах Coll»Арко al roverscio , то есть col legno , удары по струнам деревом смычка.
Бетховен
- В 1811 году Бетховен написал увертюру и музыки к пьесе Августа фон Коцебу называется Руины Афин , премьера в Пеште в 1812. Один пункт из непредвиденной музыки (Op. 113, № 4) является турецкий марш . Бетховен также написал набор вариаций своего марша для фортепиано, соч. 76.
- Бетховен « Победа Веллингтона» (1813 г.) знаменует победу британцев в битве при Витории . Противоборствующие британские и французские армии маршируют на битву под турецкие музыкальные версии своих боевых песен " Rule Britannia " и " Malbrouk s'en va-t-en guerre ".
- Бетховен снова вернулся к турецкой музыке, к тому времени уже вышедшей из моды, в отрывке из последней части своей Девятой симфонии (1824 г.). Солист-тенор, которому помогают теноры и басы хора, поет витиеватую вариацию на знаменитую тему в сопровождении турецких инструментов, играющих на пианиссимо ( Froh! Froh, wie seine Sonnen, seine Sonnen fliegen ... ).
Другие
Турецкая музыка также появляется в произведениях Жана-Филиппа Рамо , Михаэля Гайдна , Джоаккино Россини , Людвига Шпора , в двух операх Глюка - Die Pilger von Mekka (1764) и Iphigenie auf Tauris (1779) - и в Симфонии № 6 в A минор ("Sinfonie turque") Фридриха Витта (1770–1836). Пол Враницки , который при жизни был одним из самых знаменитых композиторов Вены, также написал музыку под влиянием Турции, в том числе крупномасштабную симфонию. Франц Ксавер Зюссмайр , наиболее известный тем, что завершил незаконченный Реквием Моцарта , также написал несколько турецких произведений, в том числе оперы и симфонии. Среди других композиторов, написавших прекрасные образцы турецкой музыки, - Джозеф Мартин Краус , Фердинанд Кауэр и Фердинандо Паер .
Музыкальные характеристики
В турецкой музыке ударные инструменты часто играют в таком ритме:
Это тот же ритм, что и походная каденция солдат: «Влево ... влево ... влево, вправо, влево ...»
Мелодические инструменты в турецкой музыке часто подчеркивают ритм, играя изящные ноты , по отдельности или несколько подряд, в такт.
Обе упомянутые характеристики можно увидеть в следующем отрывке из турецкой музыки из Скрипичного концерта № 5 Моцарта :
Военный ритм и ноты грации также видны в левой части этого отрывка из турецкой музыки в фортепианной сонате К. 331 Моцарта, упомянутой выше:
Роль турецкой музыки в более крупном произведении, кажется, заключается в том, чтобы служить формой музыкального расслабления. Таким образом, в финале Девятой симфонии Бетховена турецкий марш служит периодом пониженной интенсивности между двумя более массивными и эмоционально заряженными частями. Турецкая музыка обычно встречается в финалах, которые (как указывает Чарльз Розен ), как правило, являются наиболее расслабленными и слабо организованными движениями классических произведений.
«Турецкая остановка» на ранних фортепиано
Примерно на рубеже 19-го века «турецкая» музыка была настолько популярна, что производители пианино делали специальные пианино с « турецкой остановкой », также называемой «военной» или «янычарской». Игрок нажимал педаль , вызывающую звон колокольчика, и / или удар молотка по деке, имитируя басовый барабан. Звуковой файл для первого музыкального примера выше пытается имитировать последний эффект вручную с помощью современного пианино.
По словам Эдвина М. Гуда , турецкая остановка была популярна из-за того, что играла рондо Моцарта К. 331, и «многие пианисты с радостью использовали остановку янычар, чтобы украсить ее».
Ноты
- ^ Фермер (1950)
- ↑ Опера обсуждается в статье «Гайдн» в Оперном словаре Grove , онлайн-версия, авторское право 2007, Oxford University Press.
- ^ Finscher (2000, 10)
- ^ Пиркер, Майкл (2001). "Музыка янычар", Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув (2-е изд.). 12: Макмиллан. п. 803. ISBN 1561592390.CS1 maint: location ( ссылка )
- ↑ Об этом говорил дирижер Джеймс Конлон в своих публичных лекциях на тему «Похищение из Сераля» .
- ^ Хорошо (1999)
Книги
- Фермер, Генри Джордж (1950) Военная музыка . Лондон: Пэрриш.
- Финчер, Людвиг (2000) Йозеф Гайдн унд seine Zeit . Лаабер, Германия: Лаабер.
- Хорошо, Эдвин (1999) «Грандиозные и будущие рояли» в Джеймсе Паракиласе, изд., Фортепианные роли (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1999).
Статьи
- "Музыка янычар" в Grove Music Online, по состоянию на 8 января 2011 г.
- Сигнелл, Карл. "Моцарт и Мехтер", Turkish Music Quarterly I / 1 (1988)
внешние ссылки
- Османские влияния на европейские группы и оркестры.
- Восток встречается с Западом - влияние Турции на венскую классику
- Страница аутентичной турецкой военной музыки
Ссылки на звуковые файлы цитируемых произведений
- Программа " Классика для детей" о музыке янычар
-
Сайт скрипачки Патриции Копачинской :
-
Ее эссе «О 'alla turca' в рондо скрипичного концерта К. 219 (на немецком языке).
- Нажмите на первую ссылку «Звук» в этом эссе, чтобы просмотреть образцы турецкой музыки янычар.
- Щелкните вторую ссылку «Звук», чтобы увидеть исполнение Копачинской «турецкой» части концерта Моцарта с Роем Гудманом и Камерным оркестром Нидерландского радио.
-
Ее эссе «О 'alla turca' в рондо скрипичного концерта К. 219 (на немецком языке).
- Миди производительность на «Алла Turca» движение фортепиано Моцарта Соната К. 311, из Lexscripta веб - сайта.
- Миди-выступления Бетховена с веб-сайта Тины Биллетт " Keyboard Creations "
- Жан-Батист Люлли