Тосканский порядок - Tuscan order

Тосканский орден проиллюстрирован в Regola delli cinqve ordini d'architettvra (1563 г.) Якопо Бароцци да Виньола.
Пять орденов, гравюра из " Regola delli cinque ordini d'architettura " Виньолы , 1562 г .; Слева тосканский.
Святого Павла, Ковент - Гарден по Иниго Джонс (1633), «самый красивый сарай в Англии»

Tuscan заказ (латы Орда Tuscanicus или Ordo Tuscanus , со значением этрусского порядка ) является одним из двух классических заказов , разработанных римлянами, другие быть композиционным порядком . На него повлиял дорический ордер , но с колоннами без канавок и более простым антаблементом без триглифов или гутт . В то время как относительно простые колонны с круглыми капителями были частью народной архитектуры Италии и большей части Европы, по крайней мере, с этрусской архитектуры , римляне не считали этот стиль отдельным архитектурным орденом. (например, римский архитектор Витрувий не включил его вместе со своими описаниями греческих дорических , ионических и коринфских орденов). Его классификация как отдельный формальный орден впервые упоминается в « Этимологиях» Исидора Севильского и уточняется в эпоху итальянского Возрождения .

Себастьяно Серлио описал пять орденов, включая «тосканский орден», «самый твердый и наименее богато украшенный», в своей четвертой книге Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici (1537). Хотя фра Джокондо попытался впервые проиллюстрировать тосканскую столицу в своем печатном издании Витрувия (1511 г.), он показал столицу с яйцом и дротиком, которые принадлежали ионам. «Самый деревенский» тосканский орден Серлио позже был тщательно очерчен Андреа Палладио .

По своей простоте тосканский орден похож на дорический, но по своим общим пропорциям, интерколумниации и более простому антаблементу он следует соотношениям ионического ордера. Этот прочный орден считался наиболее подходящим в военной архитектуре, а также в доках и на складах, когда они были достойны архитектурной обработки. Серлио счел его «подходящим для укрепленных мест, таких как городские ворота, крепости, замки, сокровищницы или где хранятся артиллерия и боеприпасы, тюрьмы, морские порты и другие подобные сооружения, используемые во время войны».

Итальянские писатели об архитектуре

С точки зрения этих авторов, тосканский орден был более древней примитивной италийской архитектурной формой, предшествующей греческому дорическому и ионическому языкам , связанным Серлио с практикой рустикации и архитектурной практикой Тосканы . Джорджио Вазари привел веский аргумент в пользу этого утверждения, сославшись на постепенную рустикацию Il Cronaca на фасаде Палаццо Строцци во Флоренции. Как и вся архитектурная теория Возрождения, прецеденты тосканского ордена искались у Витрувия , который не относил его к трем каноническим орденам, а лишь косвенно, в своем обсуждении этрусского храма (книга IV, 7.2–3). Более поздняя римская практика игнорировала тосканский порядок, и то же самое сделал Леон Баттиста Альберти в De re aedificatoria (незадолго до 1452 г.).

Следуя интерпретации Витрувия Серлио (который не дает указания на столицу колонны), в тосканском ордене у колонны было более простое основание - круглое, а не квадратное, как в других орденах, где следовал Витрувий, - и с простым тором и воротником. , а колонна была без каннелюры, а капитель и антаблемент - без украшений. Модульная часть колонны была 1: 7 в Витрувия, и на рисунке Палладио для Даниэле Барбаро «s комментарии на Витрувия), в Виньолы » s Cinque ordini d'Architettura (1562), и в Палладио Четыре книги об архитектуре ( 1570). Один только Серлио дает более масштабное соотношение 1: 6. Простой астрагал или тэния окружал колонну под простой шапкой.

Палладио в основном согласился с Серлио:

Тосканский язык, будучи грубым, редко используется над землей, за исключением одноэтажных зданий, таких как амфитеатры на виллах, или в огромных сооружениях, таких как амфитеатры и тому подобное, которые, имея много заказов, могут занять это место вместо дорического, под ионическим.

В отличие от других авторов, Палладио нашел римские прецеденты, из которых он назвал арену Вероны и Арена Пулы , оба из которых, как указывает Джеймс Акерман , представляют собой арочные здания, в которых не было колонн и антаблементов. Поразительной особенностью является его рустованный фриз, покоящийся на совершенно простом антаблементе.

Примерами использования порядка являются Палаццо Массимо алле Колонн в Риме Бальдассара Перуцци, 1532–1536 гг., И портик пронаоса к Санта-Мария-делла-Паче, добавленный Пьетро да Кортона (1656–1667).

Позже распространение

Относительно редко церковь в тосканском порядка Святого Павла, Ковент - Гарден по Иниго Джонс (1633). Согласно часто повторяющейся истории, записанной Горацием Уолполом , лорд Бедфорд дал Джонсу очень небольшой бюджет и попросил у него простую церковь «не намного лучше, чем сарай», на что архитектор ответил: «Тогда у вас будет самый красивый сарай в мире». Англия". Церковь Христа, Спиталфилдс в Лондоне (1714–1729) Николаса Хоксмура , использует его снаружи, а Коринфский внутри.

В типичном использовании в очень большом палладианском доме Вентворт Вудхаус в Йоркшире, который в основном является коринфским, в конюшне 1768 года используется тосканский язык. Другой английский дом, West Wycombe Park , имеет фасад лоджии в два этажа с тосканским на первом этаже и коринфским выше. Это напоминает Палаццо Кьерикати Палладио , в котором ионный тон преобладает над дорическим.

Нойе Вахе является гауптвахта греческого возрождения в Берлине , на Карла Фридриха Шинкеля (1816). Хотя во многих отношениях фасад греческого храма представляет собой тщательное упражнение в возрождении, есть минимальные простые основания для толстых рифленых колонн и, несмотря на рельефы метопов и большую группу скульптур на фронтоне, нет триглифов или гутт. Тем не менее, несмотря на эти «тосканские» аспекты, общее впечатление сильно греческое, и его справедливо всегда называют «дорическим».

Тосканский часто используется для дверных проемов и других входов, где требуется только пара колонн, и использование другого порядка может показаться претенциозным. Поскольку тосканский стиль легко обрабатывается плотником с помощью нескольких строгальных инструментов, он стал частью местного грузинского стиля, который сохранился в таких местах, как Новая Англия и Огайо, глубоко в 19 веке. В садоводстве «дорический плотник», то есть тосканский, придает простую элегантность столбам ворот и заборам во многих традиционных садовых контекстах.

Смотрите также

Заметки

Внешние ссылки