Двенадцатитактовый блюз - Twelve-bar blues

Типичная басовая линия буги-вуги на 12-тактовой блюзовой прогрессии до мажор, корни аккордов выделены красным. ИгратьОб этом звуке 

В двенадцати-бар блюз (или блюз изменение ) является одним из самых известных аккордов в популярной музыке . Блюз прогрессии имеет отличительную форму в лирике , фразы , хорды структуры и продолжительности . В своей основной форме он преимущественно основан на аккордах I , IV и V тональности. Мастерство блюза и смены ритма - «важнейшие элементы для построения джазового репертуара».

Стандартные прогрессии

В тональности C одна основная блюзовая прогрессия ( E снизу) выглядит следующим образом. (Наиболее часто используемые шаблоны см. В разделе «Варианты» ниже.)

Различные обозначения
Функция аккорда Число Римская
цифра
Тоник Т 1 я
Субдоминанта S 4 IV
Доминирующий D 5 V

Аккорды также могут быть представлены несколькими различными системами записи, такими как ноты и электронная музыка. Базовый пример прогрессии будет выглядеть следующим образом: буква T обозначает тонику , S - субдоминанту , а D - доминанту и представляет один аккорд . В римском анализе тоника называется I, суб-доминантному капельницы, и доминирующий в V. (Эти три аккордом является основой тысяч поп - песен , которые , таким образом , часто имеют блюзовый звук даже без использования классических двенадцать -барочная форма.)

Используя указанные обозначения, описанную выше последовательность аккордов можно представить следующим образом.

Первая строка занимает четыре столбца , как и остальные две строки, всего двенадцать столбцов. Однако вокальные или ведущие фразы , хотя они часто бывают тройками, не совпадают с указанными выше тремя строками или разделами. Это совпадение группировки аккомпанемента и вокала является частью того, что вызывает интерес к двенадцатитактовому блюзу.

Вариации

Стандартные двенадцатитактовые вариации блюзовых прогрессий в C. (Benward & Saker, 2003, p. 186) Play A , B, C , D и E как басовые партии буги-вуги.Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке Об этом звуке 

« WC Handy ,« отец блюза », систематизировал эту блюзовую форму, чтобы помочь музыкантам сообщить о смене аккордов». Возможны многие варианты. Длина секций может быть изменена для создания восьми-тактового блюза или шестнадцатитактового блюза .

Случайный блюз

В исходной форме доминирующий аккорд продолжался до десятого такта; позже паттерн "shuffle blues" V – IV – I – I стал стандартом в третьем наборе из четырех тактов:

я я я я
IV IV я я
V IV я я

Об этом звукеИграть 

Быстро до четырех

Обычная вариация с быстрой сменой четырех или быстрой сменой (или быстрой четверкой ) использует субдоминантный аккорд во втором такте:

Седьмые аккорды

Седьмые аккорды часто используются непосредственно перед изменением, и можно добавить больше изменений. Более сложный пример может выглядеть так, где «7» обозначает септаккорд:

я IV я Я 7
IV IV 7 я Я 7
V IV я V 7

Бибоп блюз

Блюз Бибопа - это:

Я 7 IV 7 Я 7 v 7 I 7
IV 7 IV o 7 Я 7 V / ii 9
ii 7 V 7 I 7 V / ii 9 ii 7 V 7

Об этом звукеИграть 

Эта последовательность похожа на " Now's the Time " Чарли Паркера , " Billie's Bounce ", " Tenor Madness " Сонни Роллинза и многие другие мелодии в стиле боп . "Это BOP солиста клише арпеджированы этот аккорд [А 7 9 ( В / II = VI 7 9 )] от 3 до до 9 " .

Незначительный блюз

Есть также минорные двенадцатитактовые блюзы, такие как " Equinox " и " Mr. PC " Джона Колтрейна . Аккорд пятой ступени гаммы может быть мажорным (V 7 ) или минорным (v 7 ). Мажор и минор также можно смешивать вместе, что является отличительной чертой музыки Чарльза Брауна .

Незначительный блюз
я 7 я 7 я 7 я 7
iv 7 iv 7 я 7 я 7
VI 7 V 7 я 7 я 7

Об этом звукеИграть 

Хотя чаще всего считается, что блюз имеет секционную строфическую форму с паттерном куплет-припев , его также можно рассматривать как продолжение вариационной процедуры чаконы . Ван дер Мерве (1989) считает, что он частично разработан специально американцем Грегори Уокером , хотя традиционное учение считает, что гимны представляют собой повторяющуюся последовательность аккордов или гармонические формулы блюза.

Смотрите также

использованная литература

Источники

  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , издание седьмое. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-294262-0 .
  • Ковач, Джон. «Форма в рок-музыке: учебник», в Stein, Deborah (2005). Занимательная музыка: Очерки музыкального анализа . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-517010-5 .
  • Кукла, Кристофер (2009). «Трансформация в рок-гармонии: пояснительная стратегия» . Гамма (2): 1–44.
  • Джексон, Фрутленд (2002). Начинающая гитара Delta Blues . Альфред Паблишинг. ISBN  978-0-7390-3006-6 .
  • Героу, Морис и Таннер, Пол (1984). Исследование джаза , Дубьюк, Айова: Издательство Уильяма С. Брауна, стр. 37, цитируется по Baker, Robert M. (2005).
  • Грин, Тед (1971/1992). Химия аккордов: Для гитары . Альфред Музыка. ISBN  9781457455292 .
  • Кернфельд, Барри, изд. (2007). «Блюзовая прогрессия». Словарь джаза New Grove; . 2-е издание. Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета.
  • Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN  0-335-15275-9 .
  • Национальная мастерская гитары (2003). Бас-гитара для гитаристов . Альфред Паблишинг. ISBN  0-7390-3335-2 .
  • Спитцер, Питер (2001). Справочник по теории джаза . Мел Бэй. ISBN  978-0-7866-5328-7 .
  • Томас, Джон (2002). Голосовое сопровождение для гитары: через перемены . Беркли Пресс. ISBN  0-634-01655-5 .
  • ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки народного стиля . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-316121-4 . Цитируется по Миддлтону (1990).