Умбра - Umber
Умбра является естественным коричневого или красно-коричневый земляной пигмент , который содержит оксид железа и оксид марганца . Умбра темнее других подобных земляных пигментов, охры и сиены .
В натуральном виде она называется умброй сырой. При нагревании ( кальцинировании ) цвет становится более интенсивным, и тогда его называют жженой умброй.
Название происходит от terra d'ombra , или земли Умбрии , итальянского названия пигмента. Умбрия - горный регион в центральной Италии, где изначально добывался пигмент. Это слово также может быть связано с латинским словом umbra , означающим «тень».
Умбра - это не один точный цвет, а диапазон разных цветов, от среднего до темного, от желтоватого до красноватого и сероватого. Цвет естественной земли зависит от количества оксида железа и марганца в глине. Умбра-земляные пигменты содержат от пяти до двадцати процентов оксида марганца, поэтому они имеют более темный цвет, чем желтая охра или сиена. Коммерческие цвета различаются в зависимости от производителя или списка цветов. Не все пигменты умбры содержат природные земли; некоторые содержат синтетическое железо и оксид марганца, указанные на этикетке. Пигменты, содержащие натуральную умбро-землю, обозначают их на этикетке как PBr7 (пигмент коричневый 7) в соответствии с системой Color Index International .
Лимонит , или гидратированный оксид железа, является основным ингредиентом земных пигментов охры, сиены и умбры.
Присутствие большого количества марганца делает цвета умбры темнее охры или сиены.
Пигмент, известный как необработанная умбра или натуральная умбра, пришел из Умбрии в Италии.
Еще один образец натурального пигмента умбры.
История
Умбра была одним из первых пигментов, используемых человеком; он встречается вместе с сажей, красной и желтой охрой на наскальных рисунках периода неолита .
Темно-коричневые пигменты редко использовались в средневековом искусстве ; художники того периода предпочитали яркие, отчетливые цвета, такие как красный, синий и зеленый. Умбра не использовалась широко в Европе до конца пятнадцатого века; художник и писатель эпохи Возрождения Джорджо Вазари (1511–1574) описал их как довольно новые для своего времени.
Великий век умбры был периодом барокко , когда она часто создавала темные оттенки в стиле кьяроскуро (светлый-темный). Это была важная часть палитры Караваджо (1571–1610) и Рембрандта (1606–1669). Рембрандт использовал его как важный элемент своих богатых и сложных коричневых оттенков, а также использовал другие его качества; он высыхал быстрее, чем другие коричневые цвета, поэтому он часто использовал его в качестве грунта, чтобы работать быстрее, или смешивал его с другими пигментами, чтобы ускорить процесс высыхания. Голландский художник Йоханнес Вермеер использовал умбру для создания теней на побеленных стенах, которые были более теплыми и гармоничными, чем тени, созданные черным пигментом.
Во второй половине 19 века импрессионисты восстали против использования умбры и других цветов земли. Камиль Писсарро осудил «старые тусклые цвета земли» и сказал, что исключил их из своей палитры. Импрессионисты решили делать свои собственные коричневые цвета из смесей красного, желтого, зеленого, синего и других пигментов, особенно новых синтетических пигментов, таких как кобальтовый синий и изумрудно-зеленый, которые только что были представлены.
В 20 веке естественные пигменты умбры начали заменяться пигментами, сделанными из синтетического оксида железа и оксида марганца. Природные пигменты умбры все еще производятся, и Кипр является важным источником. Пигменты, содержащие природные земли, обозначены как PBr7 или коричневый пигмент 7.
Итальянский художник эпохи барокко Караваджо использовал умбру для создания темноты в своем стиле кьяроскуро («свет-темнота»).
Доярка , от Johannes Vermeer (1650). Вермеер использовал умбру для теней на побеленных стенах, так как они были теплее, чем тени, сделанные черным.
Автопортрет Рембрандта ван Рейна (1659 г.). Рембрандт использовал умбру для создания своих богатых и сложных коричневых оттенков в качестве грунта и для ускорения высыхания своих картин.
Разновидности
Умбра сырая
| Сырая Умбра | |
|---|---|
 Цветовые координаты | |
| Шестнадцатеричный триплет | # 826644 |
| HSV ( ч , с , в ) | (33 °, 48%, 51%) |
| sRGB B ( r , g , b ) | (130, 102, 68) |
| Источник | ISCC-NBS |
| Дескриптор ISCC – NBS | Умеренный желтовато-коричневый |
|
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто) | |
Справа показана одна из версий цветной необработанной умбры .
Умбра жженая
| Умбра жженая | |
|---|---|
|
Цветовые координаты | |
| Шестнадцатеричный триплет | # 8A3324 |
| HSV ( ч , с , в ) | (9 °, 74%, 54%) |
| sRGB B ( r , g , b ) | (138, 51, 36) |
| Источник | Список цветов Xona.com |
| Дескриптор ISCC – NBS | Сильный красновато-коричневый |
|
B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто) | |
Обожженная умбра производится путем нагревания необработанной умбры, которая обезвоживает оксиды железа и частично меняет их на более красноватый гематит . Используется как для масляной, так и для акварельной краски.
Первое зарегистрированное использование жженой умбры в качестве названия цвета на английском языке было в 1650 году.
Смотрите также
использованная литература
- Рулофс, Изабель; Петиллион, Фабьен (2012). La couleur exploree aux artistes . Издания Eyrolles. ISBN 978-2-212-13486-5.
- Болл, Филипп (2001). Histoire vivante des couleurs . Париж: Hazan Publishers. ISBN 978-2-754105-033.
- Томпсон, Дэниел В. (1956). Материалы и приемы средневековой живописи . Дувр. ISBN 0-486-20327-1.
Источники и цитаты
внешние ссылки
- «Умбра натуральная» . Essential Vermeer. - Обсуждение умбры и ее использования Вермеером и другими художниками.