Подводная фотография - Underwater photography

Специалист по массовым коммуникациям ВМС США проводит тренинг по подводной фотографии.
Неоновый бычок ( Elacatinus oceanops ) плывет над большим звездчатым кораллом ( Montastraea cavernosa )
Широкоугольный снимок кораллового рифа в Восточном Тиморе.

Подводная фотография - это процесс фотографирования под водой. Обычно это делается во время подводного плавания с аквалангом , но может выполняться во время погружений на поверхности , подводного плавания , плавания , с подводного или дистанционно управляемого подводного транспортного средства или с помощью автоматических камер, спускаемых с поверхности.

Подводную фотографию также можно отнести к категории искусства и метода записи данных. Успешная подводная съемка обычно выполняется с помощью специального оборудования и методов. Тем не менее, он предлагает захватывающие и редкие возможности для фотографирования. Животные, такие как рыбы и морские млекопитающие, являются обычными объектами съемки, но фотографы также исследуют затонувшие корабли, системы подводных пещер , подводные «пейзажи», беспозвоночных , водоросли , геологические особенности и портреты товарищей-дайверов.

Оборудование

Nikonos V - амфибия камеры
Подводный корпус для SLR с купольным портом, кронштейнами и фонарями

Некоторые камеры предназначены для использования под водой, в том числе современные водонепроницаемые цифровые камеры . Первой камерой-амфибией была Calypso , вновь представленная как Nikonos в 1963 году. Линия Nikonos была разработана специально для использования под водой. Компания Nikon завершила серию Nikonos в 2001 году, и ее использование сократилось, как и использование других 35-мм пленочных систем. Компания Sea and Sea USA изготовила Motor Marine III, амфибийную камеру-дальномер для 35-мм пленки.

Подводный корпус для SLR с удлинителем порта, плоским портом и кольцевой подсветкой
Водонепроницаемая камера и водонепроницаемый источник света для профессиональной подводной фотографии
Экшн-камера GoPro Hero5 в подводном корпусе
Камера Seaview SVII с тремя купольными портами для кругового обзора

Камеры, предназначенные для сухой работы, также могут работать под водой, защищенные дополнительными кожухами, которые предназначены для мыльных камер , компактных камер с полным контролем экспозиции и однообъективных зеркальных фотоаппаратов (SLR). Большинство таких корпусов предназначены только для камеры. Материалы варьируются от относительно недорогого пластика до дорогого алюминия. Корпуса допускают множество вариантов: пользователи могут выбрать корпуса, соответствующие их повседневным «наземным» камерам, и использовать любой объектив. Подводные фотографы обычно используют широкоугольные объективы или макрообъективы , оба из которых обеспечивают близкий фокус и, следовательно, меньшее расстояние до объекта, что снижает потерю четкости из-за рассеивания. Цифровые носители могут вместить намного больше кадров, чем стандартная пленка (которая редко имеет более 36 кадров на рулон). Это дает цифровым фотоаппаратам преимущество, поскольку менять пленку под водой нецелесообразно. Другие сравнения между цифровой и пленочной фотографией также применимы, и использование пленки под водой сократилось, как и на суше.

Подводные корпуса имеют ручки управления и кнопки, которые достигают камеры внутри, что позволяет использовать большинство ее обычных функций. Эти корпуса могут также иметь разъемы для подключения внешних вспышек . Некоторые базовые корпуса позволяют использовать вспышку на камере, но встроенная вспышка может быть недостаточно мощной или правильно размещенной для использования под водой. Более продвинутые корпуса либо перенаправляют встроенный стробоскоп для запуска ведомого строба через оптоволоконный кабель, либо физически предотвращают использование встроенного строба. Корпуса делают водонепроницаемыми с помощью силиконовых или других эластомерных уплотнительных колец на затворах, а также в местах прохождения управляющих шпинделей и кнопок через корпус. В корпусах высокого класса могут использоваться двойные уплотнительные кольца на многих важных кнопках и шпинделях, чтобы снизить риск утечек, которые могут повредить электронику в камерах. Некоторые камеры по своей природе водонепроницаемы или могут погружаться на небольшую глубину; когда они находятся в погружных корпусах, последствия небольшой утечки обычно не являются серьезными.

При использовании камер в водонепроницаемом корпусе возникают оптические проблемы. Из-за преломления изображение, проходящее через стеклянный порт, будет искажено, особенно с широкоугольными объективами. Куполообразный порт или порт типа «рыбий глаз» исправляют это искажение. Большинство производителей делают эти купольные порты для своих корпусов, часто проектируя их для использования с определенными объективами, чтобы максимизировать их эффективность. Серия Nikonos позволила использовать оптику, контактирующую с водой - линзы, предназначенные для использования под водой, без возможности правильно фокусироваться при использовании в воздухе. Также существует проблема с некоторыми цифровыми камерами , в которые не встроены достаточно широкоугольные объективы; Чтобы решить эту проблему, в дополнение к купольному отверстию имеются корпуса с дополнительной оптикой , что увеличивает видимый угол обзора . Некоторые корпуса работают с линзами с мокрым сцеплением, которые привинчиваются снаружи к отверстию для объектива и увеличивают поле зрения; эти линзы можно добавлять или снимать под водой, что позволяет делать макро- и широкоугольную фотосъемку во время одного погружения.

С макрообъективами искажение, вызванное преломлением, не является проблемой, поэтому обычно используется простой плоский стеклянный порт. Преломление через плоский порт увеличивает увеличение макрообъектива; это считается преимуществом для фотографов, которые пытаются снимать очень маленькие объекты. Цифровые камеры могут иметь несколько выбираемых или программируемых пользователем режимов , которые могут включать в себя режимы, специально предназначенные для использования под водой.

Форматы камеры

Большинство типов цифровых фотоаппаратов имеют подводное применение. Обычно используются модели, для которых доступны стандартные подводные кожухи или которые по своей природе являются водонепроницаемыми, например, прочные компактные камеры , которые могут использоваться на небольшой глубине без кожуха, но имеют кожухи, доступные для большей глубины.

  • Компактные, прочные компактные и мостовые камеры обладают большой универсальностью в отношении фокусного расстояния, они, как правило, имеют широкоугольный телеобъектив с возможностью макросъемки, что делает эти функции доступными без необходимости смены объективов, что невозможно сделать во время погружения. Хотя доступны аксессуары с влажной сменой для увеличения или уменьшения фокусного расстояния и для большего увеличения, прочные компактные камеры поколения 2020 года уже обладают неотъемлемой способностью очень близкой фокусировки и довольно широкоугольным нижним концом фокусного расстояния. Некоторые из прочных компактных камер поместятся в большой гидрокостюм или карман BC в их подводном корпусе, хотя обычно без внешнего стробоскопа или видеолампы, что позволяет водолазу удобно носить камеру во время рабочего погружения на случай, если это может быть полезно. , или для фотографа большего формата, чтобы носить его в качестве запасного, или для возможностей, когда основная камера оснащена неподходящим объективом.
  • Экшн-камеры популярны среди дайверов, которым нужна запись погружения, но не выполнение задач, связанных с управлением камерой. Камеру можно держать в руке для универсальности, закрепить на голове для просмотра от первого лица или установить на другом оборудовании, например на водолазном двигателе .
  • Беззеркальные фотоаппараты со сменным объективом и цифровые однообъективные зеркальные фотоаппараты имеют очень схожие области применения, в основном для высокопроизводительной работы, когда фотограф хочет максимально возможное качество изображения, имеет навыки и желание приложить необходимые усилия и принимает ограничения использования одного и того же объектива во время погружения и управления громоздким оборудованием. Эти форматы почти всегда используются с большими системами внешнего освещения, которые необходимы в большинстве случаев для получения наилучших результатов. С форматом связаны относительно большие капитальные вложения в оборудование.

Осветительные приборы

График коэффициента поглощения света чистой водой

Освещение для подводной фотографии имеет несколько аспектов. Для фотосъемки может быть недостаточно естественного света, во многих случаях естественный свет теряет значительную часть спектра или фотограф хочет подчеркнуть контраст между передним и задним планами. Если для реальной фотографии используется вспышка, дополнительный свет может быть необходим или желателен для облегчения композиции и фокусировки в условиях низкой освещенности. Многие цифровые камеры имеют опции для видео, для которых требуется постоянный источник света, а в некоторых случаях один видеолампа может обеспечить все эти функции, а также служить в качестве адекватного фонаря для дайвинга для нефотографических приложений.

Основное препятствие, с которым сталкиваются подводные фотографы, - это потеря цвета и контраста при погружении на значительную глубину . Чем дольше длины волн от солнечного света (например, красный или оранжевый) поглощаются быстро окружающей водой, так что даже невооруженным глазом все появляется сине-зеленый цвет. Потеря цвета увеличивается не только по вертикали через толщу воды , но и по горизонтали, поэтому объекты, находящиеся дальше от камеры, также кажутся бесцветными и нечеткими. Этот эффект проявляется в очевидно чистой воде, такой как вода вокруг тропических коралловых рифов .

Подводные фотографы решают эту проблему, комбинируя две техники. Первый - расположить камеру как можно ближе к объекту фотографии, чтобы минимизировать потерю цвета по горизонтали. Многие серьезные подводные фотографы считают неприемлемым более одного ярда или метра. Второй метод - это использование вспышки или видеосвета для восстановления утраченного глубины цвета. Заполняющая вспышка при эффективном использовании «закрашивает» недостающие цвета, обеспечивая видимый свет полного спектра для общей экспозиции .

Еще один эффект окружающей среды - дальность видимости. Вода редко бывает оптимально прозрачной, а растворенные и взвешенные вещества могут ухудшить видимость из-за поглощения и рассеяния света.

Подводная вспышка

Широкоугольное изображение французской рыбы-ангела с правильным балансом между вспышкой и солнечным светом

Использование вспышки или стробоскопа часто считается самым сложным аспектом подводной фотографии. Существуют некоторые заблуждения относительно правильного использования вспышки под водой, особенно в том, что касается широкоугольной фотографии . Как правило, вспышку следует использовать для дополнения общей экспозиции и восстановления утраченного цвета, а не в качестве основного источника света. В таких ситуациях, как интерьер пещер или кораблекрушений , широкоугольные изображения могут быть на 100% стробоскопами, но такие ситуации довольно редки. Обычно фотограф пытается создать эстетический баланс между доступным солнечным светом и стробоскопом. Глубокая, темная или плохая видимость может усложнить этот баланс, но концепция остается той же. Многие современные камеры упростили этот процесс за счет различных режимов автоматической экспозиции и использования замера через объектив (TTL). Все более широкое использование цифровых камер значительно сократило кривую обучения подводной вспышке, поскольку пользователь может мгновенно просматривать фотографии и вносить изменения.

Цвет поглощается при прохождении через воду, поэтому чем глубже наблюдатель, тем меньше остается красных, оранжевых и желтых цветов. Строб заменяет этот цвет. Это также помогает создать тень и текстуру и является ценным инструментом для творчества.

Подводная фотография с использованием внутренней вспышки, иллюстрирующая обратное рассеяние

Дополнительным осложнением является явление обратного рассеяния , когда вспышка отражается от частиц в воде. Даже кажущаяся прозрачной вода содержит огромное количество этих частиц, даже если они не видны невооруженным глазом. Лучший способ избежать обратного рассеяния - это расположить стробоскоп подальше от оси объектива камеры. В идеале это означает, что вспышка не будет освещать частицы воды прямо перед объективом, но все же будет освещать объект. Для облегчения манипулирования выносными вспышками используются различные системы шарнирных рычагов и насадок.

Стробоскопы расположены так, чтобы уменьшить обратное рассеяние

При использовании макрообъективов фотографы гораздо чаще используют 100% стробоскоп для экспозиции. Обычно объект находится очень близко к объективу, и доступного окружающего света обычно недостаточно.

Были попытки полностью отказаться от использования искусственного света, но в большинстве своем они потерпели неудачу. На мелководье использование настраиваемого баланса белого обеспечивает отличные цвета без использования стробоскопа. Теоретически можно использовать цветные фильтры, чтобы преодолеть сине-зеленый сдвиг, но это может быть проблематично. Величина сдвига зависит от глубины и мутности , и все равно будет значительная потеря контраста. Многие цифровые камеры имеют настройки, обеспечивающие цветовой баланс , но это может вызвать другие проблемы. Например, изображение, смещенное в сторону «теплой» части спектра, может создавать фоновую воду, которая выглядит серой, пурпурной или розовой и выглядит неестественно. Было проведено несколько успешных экспериментов с использованием фильтров в сочетании с функцией формата необработанного изображения на некоторых высококачественных цифровых камерах, что позволяет более детально управлять в цифровой темной комнате . Этот подход, вероятно, всегда будет ограничиваться меньшими глубинами, где потеря цвета менее значительна. Несмотря на это, он может быть эффективным для крупных объектов, таких как кораблекрушения, которые нельзя эффективно осветить с помощью вспышек.

Макро изображение Whitemouth Мурена с использованием 100% вспышки для экспозиции

Фотосъемка при естественном освещении под водой может быть красивой, если она сделана правильно с такими объектами, как силуэты вверх, световые лучи и крупные объекты, такие как киты и дельфины.

Хотя цифровые камеры произвели революцию во многих аспектах подводной съемки, маловероятно, что когда-либо полностью исчезнет вспышка. С эстетической точки зрения вспышка подчеркивает объект и помогает отделить его от синего фона, особенно на большой глубине. В конечном итоге потеря цвета и контрастности - распространенная оптическая проблема, которую не всегда можно отрегулировать с помощью программного обеспечения, такого как Photoshop .

Snoot

Сопля - это трубка, используемая для направления света от вспышки на очень ограниченную область, сильно освещая область фокусировки и оставляя окружающую среду относительно темной. Он используется для выборочного освещения объекта для создания темного фона и ярко освещенного объекта. Легче использовать, если вспышка имеет встроенный пилотный свет, чтобы фотограф мог видеть, как освещение будет распределяться во время экспозиции. Сопли с отверстием, расположенным близко к объекту под углом, могут практически устранить обратное рассеяние.

Моделирующие огни

Пилотный свет - это свет низкой интенсивности, используемый для компоновки изображения, когда вспышка предназначена для освещения. I позволяет лучше рассмотреть объект для фокусировки и кадрирования кадра. но не дает достаточно света, чтобы мешать работе вспышки. Некоторые вспышки имеют встроенный пилотный свет, в противном случае для съемки крупным планом может подойти рассеянный свет для дайвинга с низким энергопотреблением.

Видео огни

Видеолампа - это мощный источник света, используемый в первую очередь для видеосъемки в условиях недостаточного естественного освещения, но также может использоваться в качестве основного источника света для фотосъемки. Размещение видеолампы следует тем же рекомендациям, что и при съемке со вспышкой, с тем преимуществом, что освещение можно четко увидеть и оценить до экспонирования. Для постоянного освещения требуется значительно больше энергии по сравнению со вспышкой, и этот метод лучше всего подходит для камер с достаточно чувствительными ПЗС-матрицами и для съемки крупным планом. Еще одно преимущество состоит в том, что видеолампа обеспечивает хорошее освещение для обычных дайвинг-целей. Видеолампы с регулируемой интенсивностью могут быть еще более универсальными. Видеолампы обычно устанавливаются так же, как и вспышки. Интенсивный свет может беспокоить чувствительных к свету животных, и они могут отреагировать, удалившись от источника. Большая часть цифровых камер имеет функцию видео высокой четкости, а видеолампы позволяют переключаться между фото и видео с помощью одного и того же оборудования.

Разделить изображения

Разделенное изображение, показывающее водолазов с надводной системой снабжения в легких шлемах на подводной платформе, держащихся за перила.  На фото также видно судно поддержки над поверхностью на заднем плане.
Разделенное изображение, показывающее водолазов с надводной системой питания, движущихся со сцены к подводному рабочему месту с судна поддержки водолазов.

Другой формат, который считается частью подводной фотографии, - это изображение сверху / снизу или разделенное изображение, композиция, которая включает примерно половину над поверхностью и половину под водой, причем оба изображения находятся в фокусе. Одним из пионеров традиционной техники был фотограф National Geographic Дэвид Дубилет , который использовал ее для одновременной съемки сцен над и под поверхностью. Разделенные изображения популярны в журналах по рекреационному подводному плаванию , часто демонстрируя дайверов, плавающих под лодкой, или неглубокие коралловые рифы на фоне береговой линии.

Съемка над / под кадром представляет некоторые технические проблемы, выходящие за рамки большинства систем подводных камер. Обычно используется сверхширокоугольный объектив , аналогичный тому, как он используется в повседневной подводной фотографии. Однако значение экспозиции в надводной части изображения часто выше (ярче), чем в подводной. Также существует проблема рефракции в подводном сегменте и то, как оно влияет на общий фокус по отношению к воздушному сегменту. Существуют специализированные разделенные фильтры, предназначенные для компенсации обеих этих проблем, а также методы создания равномерной экспозиции по всему изображению.

Однако профессиональные фотографы часто используют очень широкие линзы или объективы типа «рыбий глаз», которые обеспечивают большую глубину резкости - и очень маленькую диафрагму для еще большей глубины резкости; это предназначено для достаточно резкой фокусировки как на ближайшем подводном объекте, так и на более удаленных элементах над водой. Внешняя вспышка также может быть очень полезна под водой при низких настройках, чтобы сбалансировать свет: чтобы преодолеть разницу в яркости элементов над и под водой.

Фотографии сверху / снизу требуют, чтобы объектив или порт были частично ниже, а частично над поверхностью. При извлечении внешней оптической поверхности из воды на поверхности могут остаться капли, которые могут исказить изображение. В некоторой степени этого можно избежать, вытирая капли замшей тканью над водой и опуская камеру в рабочее положение. Сохранение порта полностью влажным - это альтернативный вариант, который требует, чтобы снимок был сделан до того, как вода на верхней части поверхности линзы разделится на капли. Какой подход работает лучше, будет зависеть от поверхностного натяжения воды на поверхности линзы.

Дэвид Дубиле объяснил свою технику получения изображений с разделенным полем в интервью для Nikon Corporation. «Вам нужно использовать цифровую зеркальную фотокамеру и сверхширокоугольный объектив или объектив типа« рыбий глаз », а также сложный корпус с куполом, а не с плоским портом. Подводные изображения увеличиваются на 25 процентов, и купол исправит это. Техника требуется небольшая диафрагма (f / 16 или меньше) для большой глубины резкости, а также объектив, способный фокусироваться на близком расстоянии; вы всегда фокусируетесь на объекте ниже ватерлинии. Вам также необходимо сбалансировать свет. Я ищу светлое дно (лучше всего белый песок) или легкий подводный объект. Я помещаю стробоскопы внизу и освещаю нижнюю часть, а затем экспонирую верхнюю часть. Если вы снимаете, скажем, с ISO 400, у вас будет много экспозиция для верхней части, а стробоскопы позаботятся о нижней части. Конечно, вам нужны предметы, подходящие для этой техники ".

Методы цифровой фотолаборатории также можно использовать для «слияния» двух изображений вместе, создавая видимость переизбытка или недостатка кадра.

Приложения

  • Художественная фотография , где эмоциональное воздействие на зрителя является первоочередной задачей.
  • Записи о состоянии оборудования и конструкций водолазами-коммерсантами, цель которых состоит в том, чтобы точно представить видимые доказательства состояния объекта.
  • Записи об окружающей среде для личных и научных целей
    • Сайты гражданской науки для регистрации биоразнообразия с использованием подводных фотографий в качестве записей, таких как iNaturalist , Reef Life Survey , iSpot и т. Д., Используют фотографию в качестве надежного источника объективных данных, когда наблюдатель не обязан быть признанным экспертом в идентификации объекта. , но ему доверяют предоставление достаточно точной информации о времени, местоположении и аналогичных метаданных. Фотосъемка подводной среды рекреационным дайвером осуществляется гораздо чаще, чем возможности научных исследований в популярных местах для дайвинга.

Навыки и обучение

Поскольку подводная фотография часто выполняется во время подводного плавания с аквалангом, важно, чтобы дайвер-фотограф обладал достаточной квалификацией, чтобы это оставалось достаточно безопасным занятием. Хорошая техника подводного плавания также улучшает качество изображений, поскольку спокойный дайвер с меньшей вероятностью напугает морских обитателей , а водолаз, обладающий навыками плавучести, дифферента и маневрирования, с меньшей вероятностью может повредить или нарушить окружающую среду. Существует возможность столкнуться с плохими условиями, такими как сильные течения, приливные течения или плохая видимость . Подводные фотографы обычно стараются избегать таких ситуаций, если это практически возможно, но во многих случаях доступ к желаемому объекту можно получить только в менее чем идеальных условиях, и фотограф должен иметь дело с реальностью. Поставщики услуг по обучению подводному плаванию проводят курсы, помогающие улучшить навыки дайверов и навыки подводной фотографии. Хорошие навыки дайвинга необходимы, чтобы не нанести вред окружающей среде при маневрировании вблизи бентосных объектов на рифах. Некоторые подводные фотографы были замешаны в повреждении рифов.

Научный потенциал

Подводная фотография становится все более популярной с начала 2000-х годов, в результате чего миллионы снимков ежегодно публикуются на различных веб-сайтах и ​​в социальных сетях. Эта масса документации наделена огромным научным потенциалом, поскольку миллионы туристов обладают гораздо более широким охватом, чем профессиональные ученые, которые не могут позволить себе проводить так много времени в полевых условиях. Как следствие, было разработано несколько программ интерактивных наук, поддерживаемых веб-сайтами геолокации и идентификации (такими как iNaturalist ), а также протоколами для автоорганизации и самообучения, нацеленных на любителей сноркелинга , заинтересованных в сохранении биоразнообразия, чтобы они могли превратить свои наблюдения в надежные научные данные, доступные для исследования. Такой подход успешно использовался на острове Реюньон , что позволило получить десятки новых записей и даже новые виды.

Лента новостей

Пол Барч с подводной камерой (1926)
Жак-Ив Кусто , пионер подводного плавания, подводной фотографии и кино.
Пионер норвежского дайвинга Одд Хенрик Йонсен с подводной камерой (1960-е)
Агнес Миловка.

Известные подводные фотографы

  • Тамара Бенитес - филиппинский оператор
  • Жорж Беша - французский изобретатель, ныряльщик и бизнесмен
  • Адриан Биддл - английский кинематографист
  • Джонатан Берд - американский фотограф, оператор, режиссер и телеведущий.
  • Эрик Ченг - тайваньский американский предприниматель и профессиональный фотограф
  • Невилл Коулман - австралийский натуралист, подводный фотограф, писатель, издатель и педагог
  • Жак Кусто - французский изобретатель подводного плавания с открытым контуром, водолаз-пионер, автор, кинорежиссер и морской исследователь.
  • Джон Д. Крейг - американский бизнесмен, писатель, солдат и ныряльщик.
  • Бен Кропп - австралийский режиссер-документалист, защитник природы и подводный рыболов
  • Бернар Делмотт - французский дайвер и фотограф
  • Давид Дубиле - французский дайвер и фотограф
  • Джон Кристофер Файн - американский морской биолог, ныряльщик и писатель.
  • Дермот Фитцджеральд - ирландский бизнесмен
  • Родни Фокс - австралийский дайвер, кинорежиссер и защитник природы
  • Рик Фрейзер - американский фотограф
  • Стивен Фринк - подводный фотограф и издатель
  • Питер Гимбел - американский кинорежиссер и подводный фотожурналист
  • Монти Холлс - британский телеведущий, ныряльщик и натуралист
  • Ханс Хасс - австрийский биолог, кинорежиссер и пионер подводного плавания.
  • Генри Уэй Кендалл - американский физик элементарных частиц, получивший Нобелевскую премию по физике
  • Руди Куитер - австралийский подводный фотограф голландского происхождения, систематик и морской биолог.
  • Джозеф Б. Макиннис - канадский врач, писатель, поэт и акванавт
  • Луис Марден - американский фотограф, исследователь, писатель, кинорежиссер, ныряльщик, штурман и лингвист.
  • Агнес Милоука - австралийский пещерный дайвер
  • Ноэль Монкман - австралийский режиссер новозеландского происхождения, специализирующийся на подводной фотографии.
  • Стив Пэриш - австралийский фотограф и издатель британского происхождения
  • Зейл Парри - американский аквалангист-пионер, подводный фотограф и актриса.
  • Пьер Пети - Ранний французский фотограф. Первая попытка подводной фотографии
  • Рональд С. Филлипс - американский морской ботаник и профессор. Производство слайдов с кораллами и водорослями, начиная с 1960-х годов, для международных научных публикаций и университетского образования.
  • Лени Рифеншталь - немецкий кинорежиссер, продюсер, сценарист, редактор, фотограф, актриса и танцовщица
  • Питер Скунс - подводный оператор
  • Брайан Скерри - американский фотожурналист
  • Уэсли С. Скилс - американский пещерный дайвер и подводный оператор.
  • Э. Ли Спенс - подводный археолог
  • Филипп Тайлье - французский пионер подводного плавания и подводный фотограф.
  • Рон и Валери Тейлор - австралийские дайверы и операторы акул
  • Альберт Тиллман - американский педагог и подводный ныряльщик.
  • Джон Велтри - американский кинорежиссер и подводный фотограф
  • Стэн Уотерман - оператор и продюсер подводных фильмов
  • Дж. Ламар Ворзель - американский геофизик и подводный фотограф.

Смотрите также

использованная литература

Библиография

внешние ссылки