Универсальный ключ - Universal key

Универсальный ключ или вселенского масштаба является понятие используется в теории музыки , в которой конкретные ноты или аккорда символы в ключе заменяются цифрами или римскими цифрами , что позволяет для обсуждения , описывающего отношения между нотами или аккордов , которые могут быть универсально применяться ко всем ключевым подписи.

Например, в тональности ми-бемоль мажор ноты гаммы будут заменены следующим образом:

• E ♭ становится шкалой 1
• F становится шкалой степени 2
• G становится шкалой степени 3
• A ♭ становится степенью 4
• B ♭ становится шкалой 5
• C становится степенью 6
• D становится шкалой 7

Триады (общий стиль практики)

При использовании с символами аккордов римские цифры представляют собой корень триады, построенной на соответствующем шаге шкалы. В теории музыки, основанной на практике периода общепринятой практики и ее производных, числовые значения аккордов часто записываются в верхнем регистре для аккордов в мажорной семье и в нижнем регистре для аккордов в минорной семье с обычными буквами «m» или - " суффикс качества минорного аккорда полностью опущен:

• E ♭ становится I
• FM ⁷ становится II ⁷
• Gm ⁷ становится iii ⁷
• A ♭ maj ⁷ становится IV maj ⁷
• B ♭ ⁷ становится V ⁷
• См ⁷ становится vi ⁷
• D ^ø7 становится vii ^ø7

При представлении трезвучий, основанных на минорной тональности, верхний или нижний регистр цифр указывает как качество аккорда, так и то, что тональность минорная:

• См ⁷ становится я ⁷
• D ^ø7 становится ii ^ø7
• E ♭ становится III
• Fm ⁷ становится iv ⁷
• GM ⁷ становится v ⁷
• A ♭ maj ⁷ становится VI maj ⁷
• B ♭ ⁷ становится VII ⁷

Основным недостатком этого метода является отсутствие случайного использования . В то время как в цифровой системе, квартиры и высевки могут быть представлены либо путем использованием фракций (например, естественной в масштабе становятся выше - ¹ / ₂  ) , или, более обычно в письменном тексте, путем вставки случайного перед номером ( например , та же нота становится ♭ 5 или ♯ 4).

Триады (джаз и популярный стиль)

В музыкальной теории, направленной на джаз и популярную музыку , все триады представлены цифрами в верхнем регистре, за которыми следует символ, указывающий, не является ли это мажорным аккордом (например, «m» для минорного или «ø» для полусуменьшенного):

• E ♭ maj ⁷ становится I maj ⁷
• Fm ⁷ становится IIm ⁷
• Gm ⁷ становится IIIm ⁷
• A ♭ maj ⁷ становится IV maj ⁷
• B ♭ ⁷ становится V ⁷
• Cm ⁷ становится VIm ⁷
• D ^ø7 становится VII ^ø7

При представлении трезвучий, основанных на минорной тональности, случайные числа используются для обозначения хроматического изменения от предполагаемых основных ключевых корней, обозначенных цифрами, которые не имеют случайностей:

E ♭ минор:

• E ♭ m ⁷ становится Im ⁷
• Fm ^ø7 становится II ^ø7
• G ♭ Maj ⁷ становится ♭ IIImaj ⁷ (предполагаемым шагом для корня III цифры в E ♭ является G, а ♭ требуется , чтобы указать , что, в Е ♭ минор, этот аккорд с корнем на G ♭ )
• A ♭ m ⁷ становится IVm ⁷
• B ♭ m ⁷ становится Vm ⁷
• C ♭ maj ⁷ становится ♭ VImaj ⁷
• D ♭ ⁷ становится ♭ VII ⁷

Это часто приводит к появлению цифр, случайные значения которых отличаются от фактических основных нот, поскольку они относятся к отклонению от предполагаемой высоты звука, а не к абсолютной высоте звука:

Ре минор:

• Dm ⁷ становится Im ⁷
• Em ^ø7 становится II ^ø7
• Fmaj ⁷ становится ♭ III Maj ⁷ (предполагаемый шаг для корня III цифры в D является F ♯ и ♭ требуется , чтобы указать , что, ре минор, этот аккорд укоренилось на F)
• Gm ⁷ становится IVm ⁷
• Am ⁷ становится Vm ⁷
• B ♭ maj ⁷ становится ♭ VI maj ⁷
• C ⁷ становится ♭ VII ⁷

дальнейшее чтение

• Бакстер, Джон (2010). Делюкс энциклопедия аккордов мандолины , стр. 11. Мел Бэй. ISBN  9781609742577 .