Утопия, Лимитед -Utopia, Limited

Ранняя реклама, показывающая сцену в гостиной

Ратленд Баррингтон, как King Paramount

Утопия, Лимитед; или «Цветы прогресса» - савойская опера на музыку Артура Салливана и либретто У.С. Гилберта . Это была предпоследняя изчетырнадцати совместныхработ Гилберта и Салливана , премьера которой состоялась 7 октября 1893 года и состоялась серия из 245 спектаклей. Это не принесло успеха большинству их более ранних постановок.

Либретто Гилберта высмеивает компании с ограниченной ответственностью , и в частности идею о том, что обанкротившаяся компания может оставить кредиторов без выплаты без какой-либо ответственности со стороны ее владельцев. Он также высмеивает Закон об акционерных обществах , воображая абсурдное сближение физических лиц (или суверенных государств) с юридическими коммерческими организациями в соответствии с законами о компаниях с ограниченной ответственностью. Кроме того, он высмеивает тщеславие Британской империи конца 19-го века и нескольких любимых национальных институтов. Высмеивая принятие «варварской» страной культурных ценностей «развитой» нации, он делает акцент на культурных аспектах империализма . Некоторые критики и более поздние комментаторы раскритиковали либретто как слишком длинное и бессвязное, а несколько сюжетных линий, представленных в Акте I, так и не были раскрыты.

Утопия исполняется гораздо реже, чем большинство других опер Гилберта и Салливана. Это может быть дорогостоящим в производстве, требующим большого количества актеров и двух костюмов («родной» и «гостиной») для большинства исполнителей. Сюжет и персонажи, в том числе конкретные правительственные учреждения, непонятны современной аудитории, хотя его темы корпоративизации государственных учреждений и скандала в британской королевской семье остаются актуальными. Бернард Шоу написал в своем весьма благоприятном обзоре спектакля в октябре 1893 года в «Мире» : «Я наслаждался партитурой Утопии больше, чем любой из предыдущих опер Савойи».

Фон

В 1890 году во время постановки предыдущей оперы Гилберта и Салливана « Гондольеры» Гилберт оказался втянутым в юридический спор со своим продюсером Ричардом Д'Ойли Карт по поводу стоимости нового ковра для театра Савойи и, в более общем плане, по учету расходов в ходе их длительного сотрудничества. Салливан встал на сторону Карт и стал ответчиком по делу, и партнерство распалось. Гилберт поклялся больше не писать оперы для «Савойи», и после закрытия «Гондольеров» в 1891 году Гилберт отозвал права на исполнение своих либретти. Лишь в октябре 1891 года, после разговоров с их издателем Томом Чаппеллом , Гилберт и Салливан примирились. Выполнив свои соответствующие открытые обязательства, Гилберт и Салливан смогли запланировать возобновление сотрудничества над новой оперой Utopia, Limited . Судебный процесс, однако, несколько озлобил Гилберта и Салливана, а их последние две совместные работы пострадали от менее коллегиальных рабочих отношений, чем эти двое мужчин обычно наслаждались при написании более ранних опер.

Генезис оперы

Антракт выражает удовлетворение тем , что Гилберт и Салливан воссоединяются.

В ноябре 1892 года, после долгих и деликатных обсуждений финансовых договоренностей для новой оперы, Гилберт, Салливан и Карт смогли прийти к соглашению и приступили к работе над новой оперой. 27 января 1893 года Гилберт зачитал план сюжета либретто Салливана, и к июлю он был закончен с либретто. Гилберт страдал от подагры все лето и осень 1893 года, и ему приходилось ходить на репетиции в инвалидном кресле. Гилберт и Салливан разошлись во мнениях по нескольким вопросам, включая характер леди Софи, и Салливан счел некоторые тексты Гилберта сложными. Отсутствие сплоченности во время написания и редактирования « Утопии» резко контрастировало с тем, что Салливан называл «единством» их предыдущего сотрудничества со времен « Испытания присяжных» в 1875 году. Тем не менее, Салливан завершил настройку первого акта Гилберта в течение месяца и получил особые поздравления от своего соавтора по поводу финала, который Гилберт считал лучшим, сочиненным Салливаном. Для утопии , создатели занимались Хоз Крейвен проектировать наборы, которые были очень хвалили. Крейвен был дизайнером захватывающих шекспировских постановок Генри Ирвинга в Lyceum Theater . Перси Андерсон разработал костюмы. Декорации, свойства и костюмы обошлись в беспрецедентную сумму в 7200 фунтов стерлингов .

В 1893 году , когда была выпущена Utopia, Limited , принцесса Кайулани из независимой монархии Гавайев училась в частной школе в Англии. На светских страницах о ней много спекуляций о том, какое влияние английская «цивилизация» окажет на принцессу и, в конечном итоге, на ее родину. Двумя десятилетиями ранее, в 1870 году, Анна Леоновенс впервые написала о своем шестилетнем пребывании в качестве гувернантки детей короля Сиама (Таиланд) в книге «Английская гувернантка при сиамском дворе» . Эти две дамы и их истории, вероятно, повлияли на персонажей принцессы Зары и леди Софи соответственно. Другим стимулом для Гилберта в зарождении произведения было его пренебрежение к Закону об ограниченной ответственности Англии 1862 года, который он начал исследовать в предыдущей опере с Салливаном «Гондольеры» .

Используя воображаемый сеттинг, Гилберт получил смелость выразить резкую сатиру в отношении Британской империи, ура-патриотизма , монархии, партийной политики и других институтов, которые могли бы затронуть более чувствительный нерв, если бы опера имела британский сеттинг. В этой работе Гилберт возвращается к идее антиутопии , которую он исследовал различными способами в своих ранних одноактных операх, « Счастливая Аркадия» , « Наш островной дом» , « Топситурвейдом» и некоторых других своих ранних работах, особенно Счастливая земля . Предыдущая опера Гилберта и Салливана «Гондольеры» также касается воображаемого островного королевства, где правила суда значительно отличаются от британских. В « Утопии» остров начинается как виртуальный рай, погружен в хаос из-за импортирования «английских» влияний и в конечном итоге спасен английскими политическими силами. Биограф Гилберта Джейн Стедман называет это «заговором о вторжении Гилберта».

Г-н Голдбери: «Примерно семь человек образуют ассоциацию»

Сатирическая трактовка в опере лиц с ограниченной ответственностью, которые не обязаны выполнять свои обязательства и скандал в монархии, была эффективна в 1893 году и до сих пор вызывает резонанс. Кроме того, шоу высмеивает «практически все по-английски - английское ханжество, английский разговор, продвижение английской компании, английскую партийную систему, английское военное министерство и адмиралтейство, совет графства и английский кабинет». Помимо сатирических элементов, Гилберт балуется небольшими актуальными штрихами на протяжении всего либретто. Например, он был в курсе своих технических рекомендаций (как он был в HMS Pinafore с упоминанием телефона), ссылаясь на новый продукт Джорджа Истмана , камеру Kodak , и ее слоган: « Вы нажимаете на кнопку». Кнопка, остальное сделаем мы ». Гилберт также бросает колкости в кабинет лорда Чемберлена , как он любил это делать. Кроме того, Двор Сент-Джеймс насмешливо путают с Сент-Джеймс-холлом и его шоу менестрелей . Салливан присоединяется к пародии, подчеркивая фальшивую похвалу всему английскому с повторяющимся мотивом на протяжении всей партитуры, основанной на мелодии « Rule Britannia! ».

Прием и последствия

Публика «Савой» была рада снова видеть Гилберта и Салливана вместе, и прием в первый вечер прошел в восторге. Салливан написал в своем дневнике: «Зашел в оркестр ровно в 8.15. Моя овация длилась 65 секунд! Пьеса прошла на удивление хорошо - без всякой заминки, и после этого мы с Г. дважды позвонили ». Критики разделились по существу произведения. Панч , обычно враждебно настроенный по отношению к Гилберту, прокомментировал: «Он ограничен во многих смыслах». Standard , напротив, сказал: «Мистер Гилберт и сэр Артур Салливан здесь в своих лучших проявлениях… Остроумие, юмор и сатира книги не были превзойдены ни в одной из предыдущих опер автора, очаровательная мелодия композитора. течет так же свежо, как и всегда, и оркестровка полна характерно счастливых фантазий ... Более полного успеха в комической опере никогда не было, даже в «Савойе» ». Газета Pall Mall Gazette также высоко оценила вклад Салливана, но пренебрежительно высказалась за Гилберта: по ее мнению, музыка «не имеет себе равных во всей серии Салливана и Гилберта», но в книге было «не только ощущение дешевизны, но и чувство усталости даже на самом деле. истощение ". The Era отметила, что остроумие Гилберта «было столь же искрометным, а его сатира такой же острой, как всегда», и сочла сцену в совете «кричащей смешной». The Observer решил, что Гилберт не утратил ни одной из своих заслуг, что «остроумие изобилует» и «так же спонтанно, как всегда: не принуждено или вульгаризировано, а его рифмы всегда безупречны».

Некоторые критики сочли слабым то, что работа содержала отсылки к более ранним операм Гилберта и Салливана, например, в повторном использовании персонажа Капитана Коркорана и в сообщениях между King Paramount и японским Микадо. Газета Pall Mall Gazette отмечает: «Когда писатель стремится подражать самому себе, это всегда меланхолия. Утопия (ограниченная) - это безрадостная пародия на произведение, с которым чаще всего ассоциируется его имя ... Мистер Гилберт потерпел неудачу. чтобы старое казалось новым ». The Musical Times сообщила, что зрители обрадовались воссоединению партнеров, но добавили:

[Все] все бы снова погрузились в ликование, если бы « Утопия» (Limited) оказалась равной по юмору и общей свежести наиболее успешным из сопутствующих произведений. Этого, к сожалению, нельзя сказать, хотя, конечно, по сравнению с обычными постановками класса opéra bouffe она выделяется достаточно отчетливо. Мистер Гилберт не умел выдвигать глупую или бессмысленную книгу, а сэр Артур Салливан не мог писать музыку иначе, чем утонченную, мелодичную и отличающуюся музыкальными нотками. Только по сравнению с такими шедеврами юмора, драматической и музыкальной сатиры, как « Пейшенс» , «Микадо» , «Йомены стражи» и «Гондольеры» либретто « Утопии» (Limited) кажется несколько скучным, особенно в первом акте, и музыка по большей части напоминает скорее, чем свежую.

Daily News и Globe отметили, что «Акт I» длился дольше, чем любой предыдущий «Савойская опера», и что его нужно было обрезать. Manchester Guardian похвалил работу, но отметил, что было «много (иногда слишком много) гилбертианских диалогов». Однако выбор Гилберта и Салливана в отношении того, что вырезать, вызывает подозрение. Ария сопрано «Молодежь - общепризнанный дар» получила одни из самых восторженных отзывов в прессе, но была вырезана после премьеры. Globe назвал его «одной из лучших работ сэра Артура Салливана». Кроме того, предварительные сокращения оставили нерешенными участки, представленные в Акте I. Например, Салливан отказался поставить одну из сцен Гилберта для Нэнси Макинтош , в результате чего подзаголовок Скафио – Фантиса – Зара остался неразрешенным. Ратленд Баррингтон в своих мемуарах считал, что «второй акт ... не был таким веселым, как обычно» в операх Гилберта и Салливана.

Шоу принесло скромную прибыль, несмотря на необычайно высокую стоимость его постановки. Соревнуясь с модным зрелищем музыкальных комедий , сцена в гостиной отличалась беспрецедентным богатством. Manchester Guardian назвал ее «одной из самых великолепных, когда-либо виденных на сцене», и даже Punch похвалил великолепие постановки, но это добавило тысячи фунтов расходов, сделав Утопию самой дорогой из всех Савойских опер. Вкус лондонской театральной публики сдвигался от комической оперы к музыкальным комедиям, таким как « В городе» (1892 г.), «Веселая девушка» (1893 г.) и « Марокко в привязи» (1893 г.), которые должны были доминировать на лондонской сцене в течение следующего года. два десятилетия и позже.

Нэнси Макинтош и Чарльз Кеннингем

Утопия представила последнюю протеже Гилберта, Нэнси Макинтош, как принцессу Зару, и роль была значительно расширена, чтобы вместить ее. По словам ученого Джона Вулфсона в его книге « Последний занавес» , это повредило и разбалансировало сценарий, отвлекая внимание от его пародии на правительство. Комментаторы сходятся во мнении, что Макинтош не была хорошей актрисой, и во время прогона « Утопии» ее неуверенность в себе и здоровье вместе сказались на ее выступлении. Утопия, Лимитед должна была быть единственной частью Макинтоша с оперной труппой D'Oyly Carte , поскольку Салливан отказалась писать еще одну пьесу, если она должна была принять в нем участие. Обсуждения по поводу того, что она играет роль Ням-Юм в предлагаемом возрождении Микадо, привели к еще одному ссору между ними, которая помешала возрождению, и настойчивое требование Гилберта на ее появлении в Его Превосходительстве заставило Салливана отказаться от постановки пьесы. Прошло три года, прежде чем Гилберт и Салливан снова начали сотрудничать в своей последней работе «Великий герцог» .

История производства

До конца октября название произведения было изменено с Utopia (Limited) на Utopia, Limited . "Утопия, Лимитед" представила 245 спектаклей, что было скромным успехом по стандартам поздневикторианского театра; хотя это был более короткий пробег, чем любой из совместных работ Гилберта и Салливана 1880-х годов, это был самый длинный пробег в Savoy в 1890-х годах. После оригинального производства четыре гастрольных труппы D'Oyly Carte играли Утопию в британских провинциях, и пьеса была включена в туры до 1900 года. Также была постановка D'Oyly Carte в Нью-Йорке в 1894 году, выступления в D'Oyly Турне Carte по Южной Африке 1902–03 годов и постановка Дж. К. Уильямсона в Австралии и Новой Зеландии в 1905 и 1906 годах под руководством Генри Брейси . Руперт Д'Ойли Карт рассматривал возможность возрождения в 1925 году, но стоимость постановки оказалась слишком высокой, и от предложенного возрождения отказались. Оперная труппа D'Oyly Carte возродила « Утопию » только 4 апреля 1975 года, во время столетнего сезона труппы в театре «Савой» под руководством Майкла Хейланда . На это сингл было так много подписчиков, что компания договорилась дать еще четыре выступления в Королевском фестивальном зале в Лондоне в конце того же года.

Различные любительские труппы исполняли оперу в течение 20-го века, и время от времени она пользовалась профессиональными постановками в США такими профессиональными компаниями, как American Savoyards в 1950-х и 1960-х, Light Opera в Манхэттене в 1970-х и 1980-х, Light Opera Works в Чикаго в 1984 году и Огайо Лайт Опера в 2001. New York Gilbert and Sullivan Players также дали постановочное концертное выступление в честь столетия оперы в 1993 году и снова в 2010 году. Оперная труппа Гилберта и Салливана дала два полностью постановочных выступления на 18-м этаже. Международный фестиваль Гилберта и Салливана в Бакстоне , Англия, в 2011 году, производство коммерческого видеоролика о постановке. Хотя постановки по-прежнему реже, чем постановки более известных опер Гилберта и Салливана, а профессиональные постановки редки, Utopia регулярно представляет некоторые любительские репертуарные труппы Гилберта и Салливана, а любительские постановки чаще всего наблюдаются в театре летом. Международный фестиваль Гилберта и Салливана.

Роли

Леди Софи представляет принцесс Некаю и Калибу

Король Парамаунт и цветы прогресса в «Общество совершенно оставило все свои злые поступки»

Утописты

• Король Парамаунт Первый, Король Утопии ( баритон )
• Фантис, Скафио, судьи утопического верховного суда (комические баритоны)
• Тарара, The Public Exploder (комический баритон)
• Калинкс, утопический вице- канцлер (говорит)
• Принцесса Зара, старшая дочь короля Парамаунта ( сопрано )
• Принцесса Некая (сопрано) и Принцесса Калиба ( меццо-сопрано ), ее младшие сестры
• Леди Софи, их английский Гувернант ( контральто )
• Салата (говорит), Мелен (говорит) и Филла (сопрано), девушки- утописты

Импортные цветы прогресса

• Лорд Драмэли, британский лорд Чемберлен (высокий баритон)
• Капитан Фитцбатлакс, первая лейб-гвардия ( тенор )
• Капитан сэр Эдвард Коркоран, KCB, Королевского флота ( бас )
• Г-н Голдбери, промоутер компании, впоследствии управляющий утопическим домом (баритон)
• Сэр Бейли Барре, королевский адвокат, член парламента (тенор)
• Мистер Блашингтон из Совета графства (баритон)

Синопсис

Акт I

Оуэн и Перри в роли Некаи и Калибы

На вымышленном острове Утопия в южной части Тихого океана монарх Король Парамаунт отправил свою старшую дочь, принцессу Зару, в Гертон-колледж в Англии. Он надеется, что ее обучение там внесет вклад в его план по воспитанию цивилизации его людей. Публичный взрывник, Тарара, нарушает томление утопических девушек («в ленивой истомке, неподвижно»), чтобы напомнить им о его долге взорвать короля динамитом, если два «мудреца», Скафио и Фантис, прикажут ему Сделай так; Тогда Тарара будет назначен королем. Появляются Мудрецы, провозглашенные хором («О, уступи дорогу мудрецам»), и отмечают, что их долг - шпионить за Королем, чтобы предотвратить «мошенничество» («Во всех ментальных знаниях»). Фантис заявляет о своей любви к принцессе Заре, и Скафио обещает помочь ему победить ее («Пусть все ваши сомнения разовьются»).

Приходит король («Король самодержавной власти мы») и представляет двух своих младших дочерей, Некаю и Калибу, как образцы поведения в английском стиле («Хотя от местных горничных - сливки»). Их английская гувернантка леди Софи объясняет, как должны вести себя юные леди, когда к ним подходят влюбчивые джентльмены («дерзкий рейнджер»). Король присоединяется к двум мудрецам, комментируя, что жизнь - это фарс («Ты родился первым»). Король очень расстроен властью Мудрецов над ним: он не может жениться на леди Софи из-за самоуничижительных статей, которые Скафио и Фантис заставили его написать и опубликовать в газете под псевдонимом. Он надеется, что ни Софи, ни Зара не увидят работы, хотя он считает, что они остроумны и хорошо написаны. Леди Софи с ужасом обнаруживает статьи («Подчиненная твоему небесному взору»).

Лейб-гвардии восхищаются девушки-утопии.

Принцесса Зара теперь возвращается в Утопию с шестью британскими джентльменами («Цветы прогресса») на буксире («О, девушка, богатая знаниями Гертона»). У нее романтические отношения с одним из них, капитаном Фитцбатлаксом («Ах, доблестный солдат»). Скафио и Фантис, увидев ее, оба влюблены в принцессу и ревниво спорят, наконец соглашаясь сразиться друг с другом за ее руку. Фитцбатлакс придумал хитрый способ задержать волхвов, заявив, что в Англии два соперника должны доверить женщину, находящуюся в центре спора, офицеру домашней кавалерии «в качестве заинтересованной стороны» до тех пор, пока спор не будет разрешен («Это разобрался, думаю "). Таким образом, он и Зара могут остаться вместе.

Вскоре собираются утописты, и Зара один за другим представляет «Цветки прогресса» - Фитцбатлакс (армия), сэр Бейли Барр ( королевский адвокат и член парламента ), лорд Драмейли ( лорд Чемберлен ), мистер Блашингтон (из совета графства ). , Мистер Голдбери ( промоутер компании ) и капитан Коркоран (военно-морской флот - шутливая отсылка к персонажу из ранней популярной оперы Гилберта и Салливана, HMS Pinafore ). На утопистов произвело должное впечатление, и они слушают, как каждый из Цветов прогресса дает совет о том, как улучшить страну. Г-н Голдбери довольно подробно объясняет британский закон об обществах с ограниченной ответственностью («Примерно семь человек образуют ассоциацию»). Король решает преобразовать всю свою страну в корпорацию с ограниченной ответственностью - нововведение, которое даже сама Англия еще не приняла. Все, кроме Скафио, Фантиса и Тарары, полны энтузиазма.

Акт II

Fitzbattleaxe: «Тенор не может оправдать себя», когда его одолевает любовь

Fitzbattleaxe обеспокоен тем, что пыл его любви повлиял на его певческий голос («Тенор, все певцы выше»). Он и Зара разделяют нежную сцену («Слишком громкие слова любви»). Утопия превратилась в «более совершенную» копию Британии - она ​​построила армию, флот и суды, очистила свою литературу и драму и всем сердцем приняла предложение г-на Голдбери, так что теперь каждый человек является субъектом с ограниченной ответственностью. .

Король и «Цветы прогресса» ликуют своим успехом («Общество совершенно оставлено»), а люди, довольные английскими модами и обычаями, воспевают вновь обретенную славу страны («Орел высоко в облаках, парящий»). Скафио и Фантис в ярости, потому что изменение представляет угрозу для их власти («Мы горим глубокой яростью»). Они требуют, чтобы Paramount отменил изменения, а когда он отказывается, они напоминают ему о своей власти над его жизнью («Если ты думаешь, что когда они объединены в единство»). Но Король указывает, что они не могут взорвать компанию с ограниченной ответственностью. Скафио и Фантис вместе с Тарарой заговорили о том, как переломить ход событий и уйти на покой («С коварным мозгом»).

Скафио, Фантис и Тарара вынашивают частный участок

Младшие принцессы, Некая и Калиба, знакомятся с мистером Голдбери и лордом Драмэли, которые объясняют, что английские девушки не такие скромные, а вместо этого сердечные и веселые («Прекрасная радость, которую благословляют наши глаза»). Принцессы довольны перспективой отказа от некоторых «затхлых, затхлых правил», по которым они жили («Тогда я могу петь и играть?»). Между тем, леди Софи оплакивает недостаток Paramount, который мешает ей полюбить его («Когда только горничная пятнадцати лет»). Король, вновь обретший свое достоинство, подходит к леди Софи и рассказывает ей правду о статьях, написанных о нем, и теперь она с радостью соглашается выйти за него замуж («О, восторг безудержный»).

Скафио и Фантис, однако, сумели убедить жителей Утопии в том, что изменения идут к худшему («На нашей опоясанной морем земле»). Например, был конец войне, что сделало армию и флот бесполезными; санитария настолько хорошая, что врачи остаются без работы; и законы настолько совершенны, что преступность практически прекратилась, опустошив суды и оставив юристов без работы. Народ требует отмены изменений. Paramount просит его дочь о решении, и после небольшого уговора сэра Бейли Барре она понимает, что забыла «самый важный элемент» британской цивилизации: правительство за партией ! При двухпартийной системе каждая сторона будет настолько мешать друг другу, что никакого прогресса не будет, что приведет к счастливому результату, к которому все стремятся. Толпа в восторге, Скафио и Фантис брошены в тюрьму, и занавес опускается, когда люди восхваляют «небольшую группу островов за волной» - Великобританию.

Музыкальные номера

• Введение ¹

Акт I

Король Парамаунт совещается со Скафио и Фантисом

• 1. «В ленивом томлении неподвижно» (Филла и Хор девушек)
• 2. «О, уступи дорогу мудрецам» (Припев)
• 2а. «Во всех мыслях» (Скафио и Фантис)
• 3. «Пусть все ваши сомнения разовьются» (Скафио и Фантис)
• 4. "Выпейте нектар" (Припев)
• 4а. «Король самодержавной власти мы» (Король с хором)
• 4b. «Хотя от туземных девок сливки» (Некая и Калыба)
• 4c. «Дерзкий рейнджер» (Леди Софи с хором)
• 5. «Первый ты родился» (Король со Скафио и Фантисом)
• 6. «Подчиненные твоему небесному взору» (Король и леди Софи)
• 7. «О, девушка, богатая знаниями Гиртона» (Зара, Фитц, Десант и Хор)
• 8. «Ах, доблестный солдат» (Зара, Фитц, Десант и Хор)
• 9. «Я думаю, это понятно» (Зара, Фитц, Скафио и Фантис)
• 10. «О, восхитительное искусство» (Зара и Фитц).
• (11. Отрезанная песня для Зары "Молодежь - признанный дар", спетая в первый вечер, но теперь проиграна.)
• 12. Финал первого акта: «Хотя ваш Королевский зовет явиться» (Ансамбль) и «Когда Британия звучит козырем войны» (Зара, сэр Бейли Барре и Хор)
• 12а. «Что это может быть» (Зара, Драмэли, Блашингтон и Хор) и «Компания, продвигающая это» (Зара, Голдбери и Хор)
• 12b. «Я капитан Коркоран, KCB» (капитан Коркоран с хором) и «Вы палочки из могущественного государства» (квартет, хор и Соли)
• 12c. «Примерно семь человек образуют ассоциацию» (мистер Голдбери с хором), «Что ж, на первый взгляд это кажется нам нечестным» (Ансамбль) и «Отныне истины» (Король Парамаунт и Ансамбль)

Акт II

Сувенирная программа для Utopia, Limited

• 13. «О, Зара!» и «Тенор, все певцы выше» (Фитц.)
• 14. «Слишком громкие слова любви» (Зара и Фитц).
• 15. «Общество совсем оставлено» (Король с хором шести цветов прогресса)
• 16. Вход в суд
• 17. Музыка в гостиной
• 18. «Этот обряд», «Орел высоко в облаках, парящий» (Король и ансамбль)
• 19. «Мы горим глубокой яростью» (Скафио, Фантис и Кинг Парамаунт)
• 20. «Если вы думаете, что когда объединены в единство» (Король, Скафио и Фантис)
• 21. «С коварным умом» (Скафио, Фантис и Тарара)
• 22. «Чудесная радость благословлять наши глаза» (г-н Голдбери)
• 23. «Тогда я могу петь и играть?» (Нек., Кал., Лорд Д. и мистер Голдбери)
• 24. «О, не мог бы какой-нибудь демонский pow'r», «Хотя бы пятнадцатилетней служанкой» (Леди Софи)
• 25. «Ах, леди Софи, тогда вы меня любите!» (Король и леди Софи)
• 25а. «О, восторг безудержный» (Король и леди Софи)
• 25b. Тарантелла
• 26. «На нашей опоясанной морем земле» (Припев)
• 27. Финальный акт II: «За волной есть небольшая группа островов» (Зара, Король Парамаунт и ансамбль).

¹ В записи 1976 года оперная труппа D'Oyly Carte предшествовала Вступлению Имперским маршем Салливана , который он сочинил примерно в то же время.

Историческая информация об актерах

Основные актеры премьеры и актеры, посвященные столетию 1975 года, были следующими:

Записи

Первая запись была выпущена в 1964 году с участием любительской Lyric Theater Company из Вашингтона, округ Колумбия, под управлением Джона Лэндиса. Первая полная профессиональная запись была выпущена в 1976 году оперной труппой D'Oyly Carte под управлением Ройстона Нэша , которую по-разному считали «несколько скучным и скучным отчетом о партитуре» или «блеском и непосредственностью», которые «неотразимы». . Критик Эндрю Лэмб писал: «В дирижировании есть намек на скучность… но пение демонстрирует надежность, которая является главным достоинством компании D'Oyly Carte. Кеннет Сэндфорд выдающийся как King Paramount». Также доступен сет Ohio Light Opera 2001 года , о котором Opera News писала: «С воодушевлением проведенный Дж. Линном Томпсоном и в целом сильный актерский состав, он хорошо служит музыкальным ценностям Утопии ... Руководители поют в прекрасном стиле. и замечательная дикция ". В отличие от записи D'Oyly Carte, в более позднем наборе есть диалоги, хотя Opera News считает, что некоторым исполнителям «не хватает драматического разнообразия в разговорных диалогах».

Примечания

использованная литература

• Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан, двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
• Аллен, Реджинальд (1958). Первая ночь Гилберта и Салливана . Нью-Йорк: издательство Heritage Press. OCLC  749296966 .
• Бейли, Лесли (1966). Книга Гилберта и Салливана (Третье изд.). Лондон: Весенние книги. OCLC  3651931 .
• Бенфорд, Гарри (1999). Лексикон Гилберта и Салливана, 3-е исправленное издание . Анн-Арбор, Мичиган: Queensbury Press. ISBN 0-9667916-1-4.
• Брэдли, Ян (1996). Полное аннотированное Гилберт и Салливан . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816503-X.
• Браун, Эдит А. (1907). Звезды сцены: В.С. Гилберт . Лондон: Джон Лейн, Бодли-Хед. OCLC  5866733 .
• Селье, Франсуа и Каннингем Бриджмен (1914). Гилберт и Салливан и их оперы . Лондон: Sir Isaac Pitman & Sons, Ltd. OCLC  58942004 .
• Грэм, Брюс: «От Bambouli утопии: Оффенбах «ы Whittington в качестве возможного источника для утопии, Limited »в веселости , весна 2006, стр 23-27.. Редактор: Родерик Мюррей.
• Март, Иван (ред.) (2007). Руководство Penguin по записанной классической музыке . Лондон: Penguin Books. ISBN 978-0-14-103336-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
• Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  1317843 . А также пять приложений, напечатанных в частном порядке.
• Шоу, Бернард (1898). Дэн Х. Лоуренс (ред.). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 2 . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 0-370-31271-6.
• Уилсон, Робин; Фредерик Ллойд (1984). Гилберт и Салливан: Официальная история изображений D'Oyly Carte . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-394-54113-8.
• Вольфсон, Джон (1976). Финальный занавес: Последние оперы Гилберта и Салливана . Лондон: Чаппелл совместно с А. Дойчем. ISBN 0-903443-12-0.

внешние ссылки

• Utopia Limited в архиве Гилберта и Салливана
• Utopia Limited на дискографии Gilbert & Sullivan
• Обзор утопии
• Статья об Утопии и сатире Гилберта на корпоративное право
• Статья о Utopia, Limited
• Рецензия 1893 года на Utopia, Limited в The Musical Times
• Биографии людей, внесенных в списки актеров