Утреня -Utrenja

Утреня , альтернативно пишется как Утрения , Утрения или Ютшня , а иногда также переводится как Утреня , представляет собой набор из двух литургических сочинений польского композитора Кшиштофа Пендерецкого . Они были написаны и премьеры состоялись в 1970 и 1971 годах.

«Jutrznia» в данном контексте относится к « Утреня о Страстях Иисуса » в православных обрядах (польский: «Jutrznia Meki Pańskiej», русский / церковнославянский: «Utrenja Strastiej Khristovych»).

История

После его Stabat Mater Пендерецкий получил определенную известность в авангардных кругах, хотя из-за его грядущего радикализма и эмоциональной прямоты в оркестровых произведениях это привело к тому, что музыканты и меломаны отвернулись от него, обвиняя его в реакционности. и о нарушении музыкального прогресса. Фактически, российские власти запретили это произведение, которое могло быть исполнено в России только в 1995 году.

Концепция и состав

Две части Utrenja были задуманы и написаны отдельно, хотя во время премьеры последнего эти две части стали прочно связаны и начали исполняться вместе в целом. Сам Пендерецкий и некоторые критики связывают его также со Страстями по Луке , что делает его триптиховым циклом; тем не менее, полная версия Utrenja записывается и исполняется отдельно, без связи со Страстями Святого Луки или Stabat Mater.

Как литургическая композиция, Утреня Часть I вдохновлена православным ритуалом Великой Субботы и, следовательно, сосредоточена на оплакивании, страстях и погребении Христа ; с другой стороны, Утреня Часть II основана на утренней службе в пасхальное воскресенье , которая отмечает и воздает должное воскресению Христа. Текст обеих частей заимствован из старославянской письменности.

Обе части были заказаны Западногерманским радио . Премьера первой части состоялась в Альтенберге 8 апреля 1970 года под управлением Анджея Марковского . Премьера второй части состоялась 28 мая 1971 года в Мюнстере , снова при Марковском. За этим спектаклем последовала первая часть; однако премьера полной версии «Утреня» состоялась в Кракове 16 сентября 1971 года под руководством Ежи Катлевича . Работа была воспринята критиками и публикой бурно, отчасти из-за репрессий со стороны правительства Польши после беспорядков на судостроительной верфи в Гданьске .

Анализ

Учитывая, что Utrenja представляет собой набор из двух разных композиций, их движения пронумерованы отдельно. Типичное выполнение всей работы занимает 75–80 минут. В оригинальной опубликованной партитуре все части Части I остаются без названия, за исключением № 5, который называется Irmologion . Часть II, однако, не имеет разделения движений и представлена ​​без пауз или заметного разделения частей. Наиболее распространенный список движений, используемый во всех опубликованных записях пьесы, выглядит следующим образом:

  • Часть I: Złożenie Chrystusa do grobu (Погребение Христа)
    • I. Тропарь
    • II. Песни Почвальне (Песни хвалы)
    • III. Ирмос
    • IV. Kanon Wielkiej Soboty, Pieśń 9 (Канон Великой субботы, песня 9)
    • В. Ирмологион (Стихира)
  • Часть II: Zmartwychwstanie Pańskie (Воскресение Христа)
    • И. Евангелия (Евангелие)
    • II. Стихира
    • III. Псалом z Troparionem (Псалом с тропарием)
    • IV. Канон Паши, Песни 1, 3 (Пасхальный канон, песни 1 и 3)
    • В. Канон Паши, Песнь 8 (Пасхальный канон, песня 8)
    • VI. Кондак
    • VII. Икос
    • VIII. Канон Паши, фрагменты (пасхальный канон, фрагменты)

Часть I оценивается для 2 смешанных хоров , 5 голосов соло и симфонического оркестра , а часть II оценивается для хора, хора мальчиков , 5 голосов соло и симфонического оркестра.

Прием

Эта композиция получила неоднозначные отзывы критиков. Сам Кшиштоф Пендерецкий заявил в радиоинтервью перед премьерой произведения, что в композиции он достиг своего музыкального стиля, и мнение критиков его не касается. Первый спектакль Тадеуш Марек считал «полным успехом», характеризующимся «леденящей и статичной неподвижностью». Премьера обеих частей была также рассмотрена Мелосом , где Моника Лихтенфельд похвалила композиционные приемы, использованные Пендерецким. Майлз Кастендик похвалил сонористическое новшество и его связь с общим успехом работы. Немецкий журнал Neue Zeitschrift für Musik назвал его «эмоционально трогательным произведением», в то время как Мартин Блиндоу из Music und Kirche заявил, что «Утреня» - «одно из самых важных больших хоровых произведений нашего времени», хотя оно и не предназначалось для литургии. представление.

Питер Бенари, однако, признал "динамические крайности" работы, хотя группы тонов использовались слишком часто, на его вкус. Эндрю ДеРен из High Fidelity считал, что Пендерецки упустил возможность придать Утрене подлинный восточный колорит, и вместо этого использовал интернациональный модерн; однако другие журналы хвалили композицию по той же причине. Тадеуш Качиньский, тоже из Руха Музычны, считал эту работу «созерцательной работой», а Мариан Валлек-Валлевски считал ее «чрезвычайно скучной». Австрийский журнал Öesterreichische Musikzeitschrift также заявил, что композиция «может быть легко понятна слушателям на эмоциональном уровне, несмотря на отрывки из кластеров и отсутствие четкой тональности». Мирослав Кондрацкий из «Руха Музычны» был очень удивлен драматическим эффектом первой части, но разочаровался во второй части, которую он считал возвратом к «Страстям святого Луки» Пендерецкого. Герхард Крамер из Мелоса считает, что это произведение «музыкально привлекательно, с его захватывающей обработкой кластеров в сочетании со звуками старой славянской церковной музыки».

Композиция также получила неоднозначные отзывы в спектаклях, помимо премьерных. Роберт Моэвс из Musical Quarterly дал отрицательный отзыв об Utrenja, который, по его мнению, использовал «рудиментарные тенденции и поверхностную сложность», в то время как «Денвер» из Musical Journal заявил, что произведение было «завышено», хотя он и хвалил соло и религиозное ликование. Во время выступления в Роттердаме Тревор Ричардсон из группы « Музыка и музыканты» счел эту работу малоинтересной, но «не более скучной, чем множество другой вполне приемлемой музыки всех периодов».

Ewangelia и Канон Paschy, Pieśń 8 из Части II, наряду с другими частями по Пендерецкого, были использованы в 1980 году Стэнли Кубрик фильм Сияние , а куски Венди Карлос , Дьёрдь Лигети и Бартока .

Известные записи

Известные записи этой композиции включают:

Оркестр Дирижер Звукозаписывающая компания Год записи Формат
Варшавская филармония Анджей Марковски Polskie Nagrania Muza (Польша, позже на международном уровне; все выпуски с 1972 г.)
Philips Records (на международном уровне, выпуск на LP 1973 г.) 		1972 г. LP (CD)
Варшавская филармония Антони Вит Naxos Records 2008 г. CD

Рекомендации