Va tacito e nascosto - Va tacito e nascosto
"Va tacito e nascosto" | |
---|---|
Ария из Giulio Cesare от Георга Фридриха Генделя | |
Либретто | Никола Франческо Хайм |
Язык | Итальянский |
Выполненный | 20 февраля 1724 г. |
« Va Tacito х nascosto » ( итальянский , перевод, «Молча и украдкой») является ария написано для альта кастрат голоса в действии 1 Георг Фридрих Гендель «s оперы Джулио Чезаре в Egitto , составленная в 1724 году на либретто по Никола Франческо Гайм . Спетый персонажем Юлием Цезарем , он содержит обширные соло для натурального рожка .
Слова и музыка
Либретто
Va tacito e nascosto,
quand'avido è di preda,
l'astuto cacciator.
E chi è mal far disposto,
non brama che si veda
l'inganno del suo cor.
(Перевод: Мудрый охотник, ищущий добычу, идет тихо и незаметно. И тот, кто замышляет зло, не пожелает показать обман в своем сердце.)
Первый стих текста используется для вступительной и заключительной частей арии; второй куплет для средней части. Оба стиха имеют идентичную схему рифмования . Форма стихов основана на стиле, усовершенствованном Метастазио , включая размещение поэтического ударения . В каждой строке по семь спетых слогов; первые две строки каждого стиха заканчиваются ударением на предпоследнем слоге ( versi piani ), последняя строка каждого с ударением на последнем слоге ( verso tronco ).
Музыка
Георг Фридрих Гендель сочинил оперу Джулио Чезаре в Egitto (известный также просто как Джулио Чезаре ) в 1724 году на либретто по Николой Франческо Гайм .
«Va Tacito е nascosto» устанавливаются как да капо арий в исполнении персонажа Юлий Цезарь в действии 1, сцена 9 оперы и забили строки и натуральный рог в фа мажоре . Вокальная партия написана для голоса альт- кастрат и на премьере исполнена знаменитым исполнителем Сенезино . В настоящее время его часто поют в современных постановках контртенорным голосом, но в постановках и записях его поют как мужчины, так и женщины, в регистрах от баса до сопрано .
Ритурнель для рупорной облигато с самого начала (бары от 1 до 9) предвосхищает мелодию в исполнении Цезаря. Рог впоследствии также перекликается с Цезарем каждый раз, когда поется слово «cacciator» (охотник). Как отметил Ричард Тарускин , использование природного инструмента, такого как валторна, «устанавливает ... узкие границы гармонии , фактически ограничивая ее ...« первичными »аккордами - тоническими , доминантными , субдоминантовыми », и это отражается в гармонии и оркестровке арии. Открывающая и закрывающая секции фа мажор; центральная часть (в которой валторна молчит) - ре минор с модуляцией ля минор .
Музыка особенно подходит к ситуации Цезаря, «имеет любопытный, ползучий эффект ... в точности воплощая идею слов». Первоначальный набросок первого акта Генделя подготовил арию для другого персонажа; с несколько измененным текстом он был передан кузине Клеопатры Беренике, которая убеждала Клеопатру преследовать Цезаря, как хитрый охотник, чтобы он влюбился в нее. Впоследствии персонаж Беренис был исключен из либретто.
Рог, который должен был занять видное место в композициях 18-го века, посвященных драматическим темам охоты или знати, явно символизирует здесь охоту , отдых, предназначенный для богатых и привилегированных. Виртуозная линия рожка (особенно сложная на натуральном рожке, не имеющем клапанов, доступных современному исполнителю) подчеркивает эту перспективу. Ария считается очень ранним примером использования рожка в опере; его присутствие в качестве сольного инструмента было бы неожиданным для публики в эпоху премьеры Джулио Чезаре . Гендель начал использовать рог в своей серенате Aci, Galatea e Polifemo 1708 года и впервые использовал рог в составе оперного оркестра в Ринальдо (1711). Партитура Джулио Чезаре требует четырех валторн в оркестре (хотя в этой арии используется только один), и это, кажется, первое появление в музыке «квартета валторн», которое станет стандартной чертой оркестровых партитур оркестра. музыка романтического периода столетие спустя. Единственное другое отмеченное использование Генделем рога obbligato в арии встречается в его пастырской оде L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato (1740), где текст «Веселье, признай меня» также относится к охоте.
Более ранние варианты тематического материала арии прослеживаются в « Ацисе и Галатее» Генделя (1718) и в ранней трио-сонате . Многие из девяти немецких арий Генделя ( HWV 202–210), написанные между 1724 и 1726 годами, имеют общие черты с его операми того времени, и, в частности, ария «Die ihr aus dunkeln Grüften» (HWV 208) имеет риторнелло и темп очень близок к "Va tacito".
Похоже на: aria
Ария была приведена как пример « арии сравнения », потому что и слова, и музыка в метафоре отражают ситуацию персонажа. Цезарь во дворце Толомео в Александрии сравнивает себя со скрытным охотником, тщательно выслеживающим свою добычу; жертвой в данном случае является Толомео, царь Египта, который только что оказал Цезарю холодный прием и на которого Цезарь смотрит с подозрением. Ария следует за сценой, в которой Толомео и Цезарь делают комплименты друг другу; Толомео приказал своей страже сопроводить римского посетителя в парадные апартаменты; но, в отличие от своего генерала Куриона, Цезарь говорит, что не доверяет Толомео и ожидает, что его предадут.
Интерпретации
Ария была исполнена в 1784 году на фестивале памяти Генделя в Вестминстерском аббатстве . В зале присутствовал историк музыки Чарльз Берни , который написал: «Партия валторны, которая является почти идеальным эхом голоса, никогда не имела себе равных ни в каком Аире, настолько совершенном, насколько я помню».
В постановке Джулио Чезаре в опере Глайндборнского фестиваля 2005 года, которую поставил Дэвид Маквикар , ария была поставлена с использованием «зловещего придворного танца», подчеркивающего дипломатические маневры и махинации, на которые ссылается текст.
Записи
Помимо появления на записях Джулио Чезаре , ария также присутствует на нескольких сольных альбомах, в том числе:
- Георг Фридрих Гендель: Героические арии . Джеймс Боуман , супруга короля . Лейбл: Hyperion
- Дэвид Дэниэлс, оперные арии Генделя . Дэвид Дэниэлс , Оркестр эпохи Просвещения . Лейбл: Veritas
- Г. Ф. Гендель: Ombra mai fù: Арии, знаменитые сцены и инструментальная музыка . Андреас Шолль , Akademie für Alte Musik Berlin . Лейбл: Harmonia Mundi
- Гендель: Ариас , Брин Терфель . Шотландский камерный оркестр. Лейбл: Deutsche Grammophon
Примечания и ссылки
Примечания
использованная литература
Источники
- Blandford, WFH (октябрь 1939 г.). "Партии валторны и тромбона Генделя". Музыкальные времена . 80 (1160): 697–699. DOI : 10.2307 / 921745 . JSTOR 921745 .Проверено 1 ноября 2016 г. (требуется подписка)
- Берроуз, Дональд (2010). Генделя . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-978008-0.
- Картер, Тим (2015). Понимание итальянской оперы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-024794-0.
- Краудер, К. Фэйрфакс (апрель 1921 г.). «Забытые сокровища в операх Генделя». Музыка и письма . 2 (2): 135–148. DOI : 10.1093 / мл / 2.2.135 . JSTOR 726108 .Проверено 1 ноября 2016 г. (требуется подписка)
- Дин, Винтон ; Кнапп, Джон Меррилл (1987). Оперы Генделя 1704–1726 гг . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-315219-3.
- ДельДонна, Энтони (2009). Кембриджский компаньон оперы восемнадцатого века . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 1-139-82817-7 .
- Галло, Дениз (2013). Опера: Основы , стр. 45–46. Лондон: Рутледж. ISBN 1-136-08802-4 .
- Гендель, Георг Фридрих, изд. Фридрих Хрисандер (1875 г.). Георг Фридрих Хендельс Верке. Opern Band XIV. Джулио Чезаре. " Лейпциг: Deutsche Händelgesellschaft.
- Хикс, Энтони (nd). «Джулио Чезаре в Эгитто (ii) [Джулио Чезаре]» , в Оперном словаре New Grove , Oxford Music Online . Проверено 12 декабря 2016 г. (требуется подписка)
- Кимбелл, Дэвид (2016). Гендель на сцене . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 1-316-53116-3 .
- Монель, Раймонд (2006). Музыкальная тема: охота, военно-пастырская . Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-11236-2 .
- Тарускин, Ричард (2010). Музыка в семнадцатом и восемнадцатом веках . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-538482-6 .
- Uhde, Folkert, tr. Дерек Йелд, (1998). Эссе в буклете на компакт-диске для Г.Ф. Генделя: Ombra mai fù: Airs, scènes célèbres et musique instrumentale , Harmonia Mundi , MNC 901685.
- Викерс, Дэвид (2007). Эссе в буклете на компакт-диске для Генделя: Neun Deutschen Arien , Hyperion Records , CDA67627.
- Веструп, Джек (nd). "Simile aria" в Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 1 ноября 2016 г. (требуется подписка)
дальнейшее чтение
- Дин, Винтон (июнь 1963 г.). «Гендель„Джулио Чезаре “ ». Музыкальные времена . 104 (1444): 402–404. DOI : 10.2307 / 950389 . JSTOR 726108 .Проверено 1 ноября 2016 г. (требуется подписка)
внешние ссылки
- Джулио Чезаре в Эгитто : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- "Va tacito e nascosto" , База данных Aria
- "Va tacito e nascosto" на YouTube , исполненная на английском языке Джанет Бейкер , Английская национальная опера , Чарльз Маккеррас (1985)
- "Va tacito e nascosto" на YouTube в исполнении Золтана Дараго на итальянском языке.